首页 古诗词 菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔

菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔

两汉 / 谭峭

"秋鸿次第过,哀猿朝夕闻。是日孤舟客,此地亦离群。
晨无朝谒劳,夜无直宿勤。不知两掖客,何似扁舟人。
岂料洛阳风月夜,故人垂老得相依。"
道着姓名人不识。"
翔禽爱密叶,游鳞悦新藻。天和遗漏处,而我独枯藁。
苏之东城,古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株,生乎城下,惜其不得地,因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺,根盘今在阖闾城。当时应逐南风落,落向人间取次生。霜雪压多虽不死,荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手,卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地,何不中央种两株。
独宿相依久,多情欲别难。谁能共天语,长遣四时寒。"
彼来此已去,外馀中不足。少壮与荣华,相避如寒燠。
又有放慵巴郡守,不营一事共腾腾。"
白发江城守,青衫水部郎。客亭同宿处,忽似夜归乡。"
"悠悠一别已三年,相望相思明月天。
闲地唯东都,东都少名利。闲官是宾客,宾客无牵累。
匠人爱芳直,裁截为厦屋。干细力未成,用之君自速。


菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔拼音解释:

.qiu hong ci di guo .ai yuan chao xi wen .shi ri gu zhou ke .ci di yi li qun .
chen wu chao ye lao .ye wu zhi su qin .bu zhi liang ye ke .he si bian zhou ren .
qi liao luo yang feng yue ye .gu ren chui lao de xiang yi ..
dao zhuo xing ming ren bu shi ..
xiang qin ai mi ye .you lin yue xin zao .tian he yi lou chu .er wo du ku gao .
su zhi dong cheng .gu wu du cheng ye .jin wei qiao mu zhi chang .you gui yi zhu .sheng hu cheng xia .xi qi bu de di .yin fu san jue ju yi yan zhi .zi duo ben cong tian zhu si .gen pan jin zai he lv cheng .dang shi ying zhu nan feng luo .luo xiang ren jian qu ci sheng .shuang xue ya duo sui bu si .jing zhen chang ji yu xiang mai .chang you luo zai qiao ren shou .mai zuo su zhou yi shu chai .yao zhi tian shang gui hua gu .shi wen chang e geng yao wu .yue gong xing you xian tian di .he bu zhong yang zhong liang zhu .
du su xiang yi jiu .duo qing yu bie nan .shui neng gong tian yu .chang qian si shi han ..
bi lai ci yi qu .wai yu zhong bu zu .shao zhuang yu rong hua .xiang bi ru han yu .
you you fang yong ba jun shou .bu ying yi shi gong teng teng ..
bai fa jiang cheng shou .qing shan shui bu lang .ke ting tong su chu .hu si ye gui xiang ..
.you you yi bie yi san nian .xiang wang xiang si ming yue tian .
xian di wei dong du .dong du shao ming li .xian guan shi bin ke .bin ke wu qian lei .
jiang ren ai fang zhi .cai jie wei xia wu .gan xi li wei cheng .yong zhi jun zi su .

译文及注释

译文
当星辰隐没在天边时,我就不得不与你辞别了,
投荒百越十二载,面容憔悴穷余生。
可爱的九匹马神姿争俊竞(jing)雄,昂首阔视显(xian)得高雅深沉稳重。
看看自己没有讨人喜欢的馨香美,白白承受了清风吹沐。
朝朝暮暮只与新人调笑,那管我这个旧人悲哭?!”
心中悲凉凄惨难以忍受啊,但愿见一面倾诉衷肠。
一条小径,曲曲弯弯,路旁的杉树与绿竹,枝叶茂密,把路的上空遮盖。我乘闲来到这里,眼前的一切,都与我的心情相融,化成一块。刚下过(guo)一阵小雨,迎面吹来的风儿,带着丝丝凉意;万籁寂静,忽然远远传来了轻轻的脚步声,原来是山中寺庙的僧人归来。我细细地品味着四周的一切,路边松软的泥土,那一个个小小的洞穴,虫子钻过的痕迹宛在;一块块石板的断处缝边,长满了暗(an)绿的青苔。望着远方,我想到那小径深处,那高峰下层层岩洞,一定有高士隐居在苍烟暮霭。
喝点酒来宽慰自己,歌唱《行路难》,歌唱声因举杯饮酒而中断。
  雍容端庄(zhuang)是太任,周文王的好母亲。贤淑美好是太姜,王室之妇居周京。太姒美誉能继承,多生男儿家门兴。
  我想晋朝是用孝道来治理天下的,凡是年老(lao)而德高的旧臣,尚且还受到怜悯养育,况且我孤单凄苦的程度更为严重呢。况且我年轻的时候曾经做过蜀汉的官,担任过郎官职务,本来就希望做官显达,并不顾惜名声节操。现在我是一个低贱的亡国俘(fu)虏,十分卑微浅陋,受到过分提拔,恩宠优厚,怎敢犹豫不决而有非分的企求呢?只是因为祖母刘氏寿命即将终了,气息微弱,生命垂危,早上不能想到晚上怎样。我如果没有祖母,无法达到今天的地位;祖母如果没有我的照料,也无法度过她的余生。祖孙二人,互相依靠而维持生命,因此我不能废止侍养祖母而远离。
请嘱咐守关诸将领,千万别蹈哥舒翰仓促应战(zhan)的覆辙。”

注释
(42)这是是说:孔子庙是兼祭孔子的父母。以上几件都是明世宗自鸣得意的事,其实都与民生无关,微不足道。
②手挼(ruó}:用手揉弄。
(28)孔:很。
市:集市。
⑤适:往。
3、漏声:指报更报点之声。
⑵闲梦远:闲,指囚禁中百无聊赖的生活和心情。梦远,指梦见遥远的地方,也指梦长。
⑻二十三年:刘禹锡于公元805年(唐顺宗永贞元年)旧历九月被贬连州刺史,赴任途中再贬朗州司马。十年后,奉诏入京,又复贬任连州刺史,转夔、和二州刺史。直至公元827年(唐文宗大和元年),方得回京,预计回到京城时,已达二十三年之久。

赏析

  而这种铺叙,又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折,跳跃起伏,回环往复。“爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏。睢园绿竹,气凌彭泽之樽;邺水朱华,光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具,二难并”,这是盛况空前的宴会。相形之下,“时运不齐,命途多舛;冯唐易老,李广难封”,天才沦落,迷茫落拓,又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”,是地域上的对比;“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”,是情绪上的对比;“杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期相遇,奏流水以何惭”,是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比,在揭示人物的内心隐忧,烘托文章的主旨中心方面,能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。[8]
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向(zhuan xiang)室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居(ju)处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  前四句写秦王的威仪和他的武功,笔墨经济,形象鲜明生动。首句的“骑虎”二字极富表现力。虎为百兽之王,生性凶猛,体态威严,秦王骑着它周游各地,人人望而生畏。这样的词语把抽象的、难于捉摸的“威”变成具体的浮雕般的形象,使之更具有直观性。次句借用“剑光”显示秦王勇武威严的身姿,十分传神,却又如羚羊挂角,香象渡河,无形迹可求。“剑光照天天自碧”,运用夸张手法,开拓了境界,使之与首句中的“游八极”相称。第三句“羲和敲日玻璃声”,注家有的解释为“日月顺行,天下安平之意”;有的说是形容秦王威力大,“直如羲和之可以驱策白日”。因为秦王剑光照天,天都为之改容,羲和畏惧秦王的剑光,惊惶地“敲日”逃跑了。第四句正面写秦王的武功。由于秦王勇武绝伦,威力无比,战火扑灭了,劫灰荡尽了,四海之内呈现出一片升平的景象。
  在杜诗中,原不乏歌咏优美自然风光的佳作,也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处,在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来,形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景,一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事,全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写,不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神;没有后半部分潦倒生计的描述,“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分,真是缺一不可。因而,这种处理在艺术上是服从内容需要的,是十分成功的。
  “春岸桃花水,云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”,为借对。春天,春水奔流,桃花夹岸,极目远眺,风帆如方阵一般,而枫树也已成林,这是幅美丽的自然风景画。
  颈联,具体描写“闲饮”的细节和过程,将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲,借知识的游戏来怡情养性是假,排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学,却只能引经据史,行行酒令,虚掷时光,这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”,似醉而非真醉;与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒,不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”,虽然美酒可以醉人,却不能醉心,一般的丝竹可以悦耳动听,却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章,引起感情上的共鸣。这二句,把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
  这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境;可是它又不止是如此而已,它还有一层特殊的作用,那就是,它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
  作者正是这样怀着强烈的爱国热忱来吟咏《病牛》李纲 古诗,托物言志的。因而,此诗中的《病牛》李纲 古诗,也即作者自身的形象活了,动了,能在读者心中引起共鸣,产生美感。
  开头四句咏马起兴,以马色之不同作反衬,言人心之无猜。马色一“黄”一“白”,对照鲜明;马色与人心相比,一异一同,相得益彰。接下二句承上而来,写“我”与友人骑马外出游乐,双双行进在洛阳路上。洛阳是东汉的京城、唐代的东都。那里市井繁华,名胜林立,是游冶之佳处。“双行洛阳陌”一句不仅点明此行之豪壮,而且表现了行影不离之友谊。这好似李白与杜甫的交游:天宝三载(744)三月,李白得罪了高力士被放出翰林院之后,曾到过洛阳一次。当时杜甫也在洛阳。于是两位大诗人相会了。从此他们结下了“兄弟”般的友谊。翌年,杜甫在齐州所作的《与李十二白同寻范十隐居》诗中说:“醉眠秋共被,携手日同行”,那虽是他(shi ta)俩同游历下的情景,但从中也可想象到他们当初在洛阳相识时,也是一见如故、情同手足的。
  鲜红的夏天太阳,照耀着透出波面的莲花,明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩,是有目共赏的。莲花红多而白少,人们一提到莲花,总是欣赏那红裳翠盖,又谁注意这不事铅华的白莲!然而“清水出芙蓉,天然去雕饰”,真正能够见出莲花之美的,应该是在此而不在彼。从这个意义来说,那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”,白莲,她凌波独立,不求人知,独自寂寞地开着,好象是“无情的”。可是秋天来了,绿房露冷,素粉香消,她默默地低着头,又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲,你会感到她是多么富有一种动人的意态!她简直是缟袂素巾(su jin)的瑶池仙子的化身,和俗卉凡葩有着天人之别了。
  鬼背负宋定伯时说:“卿太重,将非鬼也!”他一点不惊慌,反而自称是“新鬼,故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑,取得了鬼的信任,并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
  李白此行是去扬州。他后来在《上安州裴长史书》说:“曩昔东游维扬,不逾一年,散金三十余万,有落魄公子,悉皆济之。此则白之轻财好施也。”李白性格豪爽,喜好交游,当时既年轻富有,又仗义疏财,朋友自是不少。在金陵时也当如此。一帮朋友喝酒,话别,少年刚肠,兴致盎然,没有伤别之意,这也很符合年轻人的特点。“尽觞”,意思是喝干杯中酒。“觞”,酒器。
  十七十八句写诗人与崔氏兄弟的深厚情谊,如同弟兄,也流露出诗人渴望建功立业,宛如诸葛亮一样可以施展才华,“壮志吞咸京”的政治抱负。
  曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就,其赋继承两汉以来抒情小赋的传统,又吸收楚辞的浪漫主义精神,为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《《洛神赋》曹植 古诗》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法,通过梦幻的境界,描写人神之间的真挚爱情,但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
  正是以这种老少相通的心理特征为审美基点,杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣,一方面从稚子的心理出发,描写“脱冰”的动作细节;另一方面基于世人的心理去感受,欣赏其行为细节,这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣,融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真,才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。

创作背景

  此诗当作于唐玄宗开元十四年(726年)。李白在出蜀当年的秋天,往游金陵(今江苏南京),大约逗留了大半年时间。开元十四年春,诗人赴扬州,临行之际,朋友在酒店为他饯行,李白作此诗留别。

  

谭峭( 两汉 )

收录诗词 (3578)
简 介

谭峭 谭峭(860或873——968或976),男,字景升,唐末五代着名道家学者,从小爱好黄老诸子后长大成为道士。泉州府清源县(今属莆田市华亭)人。幼而聪慧,博闻强记。及长辞家出游,足迹遍及天下名山,后随嵩山道士十余年,得辟谷养气之术。后入南岳衡山修炼,炼丹成,又隐居青城山。“其说多本黄老道德之旨,文笔简劲奥质”。谭峭的《化书》在中国思想史上有着重要的地位。对中国古典美学造成了深远的影响着作《化书》内涵物理、化学、生物、医药等科学,可谓是一名了不起的古代科学家。

中秋见月和子由 / 富明安

大抵吉凶多自致,李斯一去二疏回。"
熘滴檐冰尽,尘浮隙日斜。新居未曾到,邻里是谁家。"
吾不会天教尔辈多子孙,告诉天公天不言。"
"萧萧谁家村,秋梨叶半坼。漠漠谁家园,秋韭花初白。
玲珑云髻生花样,飘飖风袖蔷薇香。殊姿异态不可状,
方喜千年会,俄闻五夜穷。留连时有限,缱绻意难终。
"仙都难画亦难书,暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后,
络丝虫怨凤凰楼。台倾滑石犹残砌,帘断珍珠不满钩。


醉落魄·正月二十日张园赏海棠作 / 陆绍周

建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长,红蜡黏枝杏欲开。
锡杖虽独振,刀圭期共尝。未知仙近远,已觉神轻翔。
渐见戍楼疑近驿,百牢关吏火前迎。"
"建中之初放驯象,远归林邑近交广。兽返深山鸟构巢,
柏殿行陪宴,花楼走看酺.神旗张鸟兽,天籁动笙竽。
闲弄水芳生楚思,时时合眼咏离骚。"
疾平未还假,官闲得分司。幸有俸禄在,而无职役羁。
"无嗟别青琐,且喜拥朱轮。五十得三品,百千无一人。


前出塞九首 / 李默

白黑既可变,丹青何足论。竟埋代北骨,不返巴东魂。
"元和岁在卯,六年春二月。月晦寒食天,天阴夜飞雪。
唯与故人别,江陵初谪居。时时一相见,此意未全除。"
忠州好恶何须问,鸟得辞笼不择林。"
老耳倦声乐,病口厌杯盘。既无可恋者,何以不休官。
戆直撩忌讳,科仪惩傲顽。自从真籍除,弃置勿复论。
蚕役投筐妾,耘催荷莜翁。既蒸难发地,仍送懒归鸿。
况闻善人命,长短系运数。今我一涕零,岂为中丞故。"


酒徒遇啬鬼 / 孔继涵

身闲易飘泊,官散无牵迫。缅彼十八人,古今同此适。
努力南行少惆怅,江州犹似胜通州。"
"早岁颠狂伴,城中共几年。有时潜步出,连夜小亭眠。
"髫龀七八岁,绮纨三四儿。弄尘复斗草,尽日乐嬉嬉。
故园汴水上,离乱不堪去。近岁始移家,飘然此村住。
"故人叙旧寄新篇,惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里,
"努力少年求好官,好花须是少年看。
我受狷介性,立为顽拙身。平生虽寡合,合即无缁磷。


望驿台 / 赵君锡

"新树低如帐,小台平似掌。六尺白藤床,一茎青竹杖。
云水兴方远,风波心已惊。可怜皆老大,不得自由行。
坐闷低眉久,行慵举足迟。少年君莫怪,头白自应知。"
素液传烘盏,鸣琴荐碧徽。椒房深肃肃,兰路霭霏霏。
嘱云唯此女,自叹总无儿。尚念娇且騃,未禁寒与饥。
主今为妾思量取。班姬收泪抱妾身,我曾排摈无限人。"
"平旦起视事,亭午卧掩关。除亲簿领外,多在琴书前。
"自从委顺任浮沈,渐觉年多功用深。面上减除忧喜色,


送杜审言 / 赵庚夫

实事渐消虚事在,银鱼金带绕腰光。
月落禁垣西,星攒晓仗齐。风传宫漏苦,云拂羽仪低。
"满眼云水色,月明楼上人。旅愁春入越,乡梦夜归秦。
夜学禅多坐,秋牵兴暂吟。悠然两事外,无处更留心。"
谁人断得人间事,少夭堪伤老又悲。"
遂令头上发,种种无尺五。根稀比黍苗,梢细同钗股。
但使武皇心似烛,江充不敢作江充。"
不知天地内,更得几年活。从此到终身,尽为闲日月。"


长相思·山一程 / 梁观

"昨日南邻哭,哭声一何苦。云是妻哭夫,夫年二十五。
"晨起秋斋冷,萧条称病容。清风两窗竹,白露一庭松。
为君更奏湘神曲,夜就侬来能不能。"
"紫踯躅,灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来,
梁栋尽空虚,攻穿痕不露。主人坦然意,昼夜安寝寤。
疏顽倚老病,容恕惭交友。忽思庄生言,亦拟鞭其后。"
前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞,池上见人长似客。
明朝说与诗人道,水部如今不姓何。"


微雨夜行 / 沈清臣

当时绮季不请钱。等闲池上留宾客,随事灯前有管弦。
化行人无讼,囹圄千日空。政顺气亦和,黍稷三年丰。
绰立花砖鹓凤行,雨露恩波几时报。"
"庆吊经过懒,逢迎跪拜迟。不因时节日,岂觉此身羸。
"寒食非长非短夜,春风不热不寒天。
彼皆少于我,先为泉下人。我今头半白,焉得身久存。
持杯祝愿无他语,慎勿顽愚似汝爷。"
秋鹤一双船一只,夜深相伴月明中。"


红梅三首·其一 / 鲍镳

螗蜋虽怒谁尔惧,鹖旦虽啼谁尔怜。抟空意远风来壮,
但恐长生须有籍,仙台试为检名看。"
宫漏传残夜,城阴送早凉。月堤槐露气,风烛桦烟香。
霜刀破竹无残节。幽关鸦轧胡雁悲,断弦砉騞层冰裂。
障成定被人争写,从此南中纸价高。"
月影半床黑,虫声幽草移。心魂生次第,觉梦久自疑。
色为天下艳,心乃女中郎。自言重不幸,家破身未亡。
融雪煎香茗,调酥煮乳糜。慵馋还自哂,快活亦谁知。


乞巧 / 张红桥

为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画,苦愁频变本形容。"
"鞍马军城外,笙歌祖帐前。乘潮发湓口,带雪别庐山。
路人指点滕王阁,看送忠州白使君。"
"形骸黾勉班行内,骨肉句留俸禄中。无奈攀缘随手长,
明年尚作三川守,此地兼将歌舞来。"
已年四十四,又为五品官。况兹知足外,别有所安焉。
信任天道真茫茫。若此撩乱事,岂非天道短,赖得人道长。"
"晚遇缘才拙,先衰被病牵。那知垂白日,始是着绯年。