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琐窗寒·玉兰

魏晋 / 杨圻

杏梁烜赫晴霞展,时见空虚坠燕泥。
吏瘦餐溪柏,身羸凭海槎。满朝吟五字,应不老烟霞。"
"忆得前年君寄诗,海边三见早梅词。
"画船晚过淘金碛,不见黄金惟见石。
"深居少往还,卷箔早秋间。雨洒吟蝉树,云藏啸狖山。
一顾成周力有馀,白云闲钓五溪鱼。
芍药天教避,玫瑰众共嗤。光明烘昼景,润腻裛轻rG.
"万仞得名云瀑布,远看如织挂天台。休疑宝尺难量度,
一天分万态,立地看忘回。欲结暑宵雨,先闻江上雷。"
两岸芦花一江水,依前且把钓鱼丝。"
松节凌霜久,蓬根逐吹频。群生各有性,桃李但争春。
回首皖公山色翠,影斜不到寿杯中。"
主人意不浅,屡献流霞杯。对月抚长剑,愁襟纷莫开。
园林春媚千花发,烂熳如将画障看。
叠帆依岸尽,微照夹堤明。渡吏已头白,遥知客姓名。"
蛙声近过社,农事忽已忙。邻妇饷田归,不见百花芳。


琐窗寒·玉兰拼音解释:

xing liang xuan he qing xia zhan .shi jian kong xu zhui yan ni .
li shou can xi bai .shen lei ping hai cha .man chao yin wu zi .ying bu lao yan xia ..
.yi de qian nian jun ji shi .hai bian san jian zao mei ci .
.hua chuan wan guo tao jin qi .bu jian huang jin wei jian shi .
.shen ju shao wang huan .juan bo zao qiu jian .yu sa yin chan shu .yun cang xiao you shan .
yi gu cheng zhou li you yu .bai yun xian diao wu xi yu .
shao yao tian jiao bi .mei gui zhong gong chi .guang ming hong zhou jing .run ni yi qing rG.
.wan ren de ming yun pu bu .yuan kan ru zhi gua tian tai .xiu yi bao chi nan liang du .
yi tian fen wan tai .li di kan wang hui .yu jie shu xiao yu .xian wen jiang shang lei ..
liang an lu hua yi jiang shui .yi qian qie ba diao yu si ..
song jie ling shuang jiu .peng gen zhu chui pin .qun sheng ge you xing .tao li dan zheng chun .
hui shou wan gong shan se cui .ying xie bu dao shou bei zhong ..
zhu ren yi bu qian .lv xian liu xia bei .dui yue fu chang jian .chou jin fen mo kai .
yuan lin chun mei qian hua fa .lan man ru jiang hua zhang kan .
die fan yi an jin .wei zhao jia di ming .du li yi tou bai .yao zhi ke xing ming ..
wa sheng jin guo she .nong shi hu yi mang .lin fu xiang tian gui .bu jian bai hua fang .

译文及注释

译文
没精神,心恐惧,虎豹奔突,战战兢兢上树去躲避。
  您一向小心地奉养双亲,使日子过得很安宁,只希望全家平安无事。现在却有一场大(da)火灾吓坏了您,同时,调和饮食的(de)工具,也许因此不能供应:我因此刚一听到这消息就大吃一惊。
假舆(yú)
清早薄如轻纱的晨曦,滋润着大地,原野像浸透了酥油;傍晚滞留大地的余晖,迟迟不退,沙地闪闪发光。
散尽万金,两袖清风潇洒自在而去,高歌吟赋还故乡。
笋壳脱落时,听到簌簌悉悉的声音,竹子拔节时,初现疏疏落落的倩影。
  宰予大白天睡觉,孔子说:“腐烂的木头不可以雕刻。用脏土垒砌的墙面不堪涂抹!对于宰予这样的人,还有什么好责备的呢?”又说: “起初我对于人,听了他说的话就相信他的行为;现在我对于人, 听了他说的话却还要观察他的行为。这是(shi)由于宰予的事而改变。”
面对大人的垂青真是有点惭愧,将就在你华美的宴席上凑个人数吧!一段来自寒山,仿佛无用的臃肿树瘤木头,挖空作为酒杯。
春草碧绿,郁郁葱葱,长满了南面的大路。暖风中(zhong)花瓣乱舞,飞絮蒙蒙,也仿佛理解人的心情,满怀愁苦,倦怠慵容。回忆起那可人的伴侣,娇娆美丽,笑靥盈盈。寒食节里我们曾携手共沐春风,来到京师的郊野,尽兴地游乐娱情,终日里笑语欢声。可到了如今,却来到这天涯海角,再次感(gan)受到和煦的春风,可偏偏又孤苦伶仃。
说是梨花又不是。道是杏花也不是。花瓣白白又红红,风韵独特有情趣。曾记得。曾记得。武陵渔人被(bei)陶醉。
心中惊惧大受震动啊,百般忧愁为何萦绕不休?
睡梦中柔声细语吐字不清,
以前这附近有个潇洒豪勇的主人名叫信陵君,如今他的坟地却被人耕种,可见权力(li)风流是空。
左偏殿矮墙遮隐花丛,日已将暮,
谷口呼呼刮大风,大风夹带阵阵雨。当年担(dan)惊受怕时,唯我帮你分忧虑。如今富裕又安乐,你却弃我掉头去。谷口呼呼刮大风,大风旋转不停息。当年担惊受怕时,你搂我在怀抱里。如今富裕又安乐,将我抛开全忘记。谷口呼呼风不停,刮过巍巍高山岭。刮得百草全枯死,刮得树木都凋零。我的好处你全忘。专门记我小毛病。

注释
潇然:悠闲自在的样子。
⑷“醉笑”句:唐李白《襄阳歌》:“百年三万六千日,一日须倾三百杯。”此化用其意。
巴江:水名。这里指鄂西、川东的长江。这一带周初为巴子国,后为巴郡。上峡:高峡。
⑨淳于:即淳于意,西汉初期著名的医学家,因曾任齐太仓长,故人们尊称他为“仓公”或“太仓公”。
12.玉颜:指姣美如玉的容颜,这里暗指班婕妤自己。寒鸦:寒天的乌鸦;受冻的乌鸦。暗指掩袖工谄、心狠手辣的赵飞燕姐妹。
(6)杳杳:远貌。
侑(yòu)觞歌板:指酒宴上劝饮执板的歌女。侑觞,劝酒。歌板,执板奏歌。

赏析

  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看,严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但(dan)其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  这首诗写的是秋日的离愁:“飒飒秋风生,愁人怨离别。”交代离别时的节令,并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情:“含情两相向,欲语气先咽。”相向,就是脸对着脸、眼对着眼;从“含情”二字里,使人想象到依恋难舍的情景,想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景;想对爱人说些什么,早已抽抽咽咽,一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情,宋代柳永,便把它点化到自己的词中,写出了“执手相看泪眼,竟无语凝咽”(《雨霖铃》)的名句。抽抽咽咽固然说不出话来,但抽咽稍定,到能够说话之时,却反而觉得没话可说了:“心曲千万端,悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心,想嘱咐几句什么话,或表白一下自己的心迹,但看到对方那痛楚难堪的表情,已经没有什么需要说的了。“却难说”三字,确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人,虽然谁都没说什么,但“未说一言,胜过千言”,更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面,写出了他们对别后情景的遐想:“别后唯所思,天涯共明月。”从这幅开阔的画面里,使人看到了他们在月光之下思念对方的情状,使人想象到“但愿人长久,千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看,诗人以秋风渲染离别的气氛;写“含情”之难舍,以“气先咽”来描状;写“心曲”之复杂,以“却难说”来概括;写别后之深情,以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法,把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句,本是极抽象的叙述语,但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里,使人不仅不感到它抽象,而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
  这首送别诗语言朴实自然,感情宛转真挚,后两句于诙谐中见诚挚之情,于言外含不尽之意。
  第三章又写太王立业,王季继承,既合天命,又扩大了周部族的福祉,并进一步奄有四方。其中,特别强调“帝作封作对,自大伯王季”。太王有三子:太伯、虞仲和季历(即王季)。太王爱季历,太伯、虞仲相让,因此王季的继立,是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚,写王季是实。但“夹写太伯,从王季一面写友爱,而太伯之德自见”(方玉润《诗经原始》),既是夹叙法,亦是推原法,作者的艺术用心,是值得深入体味的。
  “远鹤无前侣,孤云寄太虚。”出家人如野鹤闲云,如怀素大师,至少在草书上是“无前侣”的。而其下笔,也如“孤云寄太虚”。没有如此的境界,也谈不上相应的艺术成就。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对(shi dui)眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合(jing he)、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  “能翻梵王字,妙尽伯英书。”怀素也可能懂印度梵文。中国的草书,始于张芝,而怀素集其大成。
  这首送别诗写得新颖别致,不落俗套。诗中青山,流水,红日,白云,相互映衬,色彩璀璨。班马长鸣,形象新鲜活泼,组成了一幅有声有色的画面。自然美与人情美交织在一起,写得有声有色,气韵生动,画面中流荡着无限温馨的情意,感人肺腑。
  在这富有诗情画意的水乡湖滨,一位年轻人,踏着月色,沐着凉风,急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡,道路难辨,走着走着,突然路被隔断了。“相寻路不通”,侧面点出了菱湖之滨的特点:荷塘满布,沟渠纵横,到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会,只因情思驱使,突然想会见自己的恋人(lian ren)。一个“寻”字,传出了其中消息,使整个画面活了起来。
  此诗(ci shi)在构思上的特点,是用侧面描写来表现主题。诗中并没具体描写战争,而是通过对塞外景物和昔日战争遗迹的描绘,来表达诗人对战争的看法。开头四句是从军士饮马渡河的所见所感,描绘了塞外枯旷苦寒景象。诗人把描写的时间选在深秋的黄昏,这样更有(geng you)利于表现所写的内容。写苦寒,只选择了水和风这两种最能表现环境特征的景物,笔墨简洁,又能收到很好的艺术效果。首句的“饮马”者就是军士。诗中的“水”指洮水,临洮城就在洮水畔。“饮马”须牵马入水,所以感觉“水寒”,看似不经意,实则工于匠心。中原或中原以南地区,秋风只使人感到凉爽,但塞外的秋风,却已然“似刀”。足见其风不但猛烈,而且寒冷,仅用十字,就把地域的特点形象地描绘了出来。三四两句写远望临洮的景象。临洮,古县名,因县城临洮水而得名。即今甘肃东部的岷县,是长城的起点,唐代为陇右道岷州的治所,这里常常发生战争。暮色苍茫,广袤的沙漠望不到边,天边挂着一轮金黄的落日,临洮城远远地隐现在暮色中。境界阔大,气势恢宏。
  此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法,为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物,如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙,虽着墨无多,但各有各的身份动作,给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力,给人无穷回味。
  《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫,生长于水泽地带。幼虫期稍长,个别种类有活到二三年的。但化为成虫,即不饮不食,在空中飞舞交配,完成其物种的延续后便结束生命,一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱,有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀,还有两条长长的尾须,飘舞在空中时,那姿态是纤巧而动人的。而且,《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞,繁殖盛时,死后坠落地面,能积成一厚层。因而,这小东西的死,会引人瞩目,乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前,敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
  《《游泰山六首》李白 古诗》独特的艺术构思和结构不但是连章古诗的精巧写法,又是李白写作此诗时特殊的情怀背景所致。李白是一个怀有“鸿鹄”之志者,他的抱负是很大的。他希望做帝王的辅弼大臣,在政治上有赫赫的建树。但由于他不肯向权贵“摧眉折腰”,只能是封建制度下的牺牲品。李白《《游泰山六首》李白 古诗》,既从表层诗境上展示了泰山山水和神仙仙境之美,又蕴含着萦于李白心底的矛盾彷徨情绪。泰山雄刺云天,登山目尽长空,凭览八极,或“举手开云关”,或“天门一长啸”,既是诗人傲岸、狂放性格的自然表露,也是诗人长期压抑下的慨愤不平在寥廓宇宙中的暂时放解。但这种性格表露和情绪放解与潜存心底的壮志难酬的情结又不时产生反差和碰撞。因而诗人运用或夸张、或险奇、或清丽的语言幻造出的仙境仙人虽然极具魅力,但并没有表现出诗人追求仙道的挚诚和狂热倾向。相反,诗中时隐时现的却是那种追求自由人格、追求宏大理想而不得实现的心境,有一种“言在此而意在彼”(叶燮《原诗》)的味道。全诗每一首大抵都是由实景入幻境,又由幻境结尾,若连缀起来,就可以品味出诗人是以奇思妙想遣怀去闷,在恍惚迷离的幻境中寄托自己的情思。从诗中可见,诗人对玉女“仙引”的回答是“自愧非仙才”,仙人指点门径的仙书是“读之了不闲”,“感此三叹息”,诗人欲与仙人攀谈,却“踌躇忽不见,浩荡难追攀”,即使想跟仙人“练玉液”,得到“不死药’,与仙人同娱同乐,但最终结果却是“明晨坐相失,但见五云飞。”诗人憧憬的自由驰骋的美好仙境,在全诗的结尾却是以“坐相失”的遗憾现实而结束。诗中所要表达的意旨不正是诗人彷徨无奈的惆怅情绪吗?如果联想李白在四月登泰山后的秋天突然奉诏入京,竟然高歌“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”(《南陵别儿童入京》),就更会体会到本诗这一意旨了,《唐宋诗醇》曾评李白此诗“若其体近游仙,则其寄兴尔”应是很有见地的。只不过由于李白生性狂傲,胸怀旷达,遇事愤而不怒、愁而不苦,加之诗风飘逸豪放,诗中的意旨不像陈子昂“念天地之悠悠,独怆然而泪下”那样直白,“其寄托在可言不可言,其指归在可解不可解之会”(叶燮《原诗》)罢了。
  惠子好辩,重分析。对于事物有一种寻根究底的认知态度,重在知识的探讨;庄子智辩,重观赏。对外界的认识带有欣赏的态度,将主观的情意发挥到外物上而产生移情同感的作用。如果说惠子带有逻辑家的个性,那么庄子则具有艺术家的风貌。

创作背景

  这首《摊破浣溪沙》,从“病起萧萧两鬓华”可以看出创作时间,当是李清照后期作品。“木犀花”点出月份当在八月,桂花开时。当时正值大病初愈,心情渐好遂填此词。

  

杨圻( 魏晋 )

收录诗词 (1899)
简 介

杨圻 杨圻(1875——1941),初名朝庆,更名鉴莹,又名圻,字云史,号野王,常熟人,年二十一,以秀才为詹事府主簿,二十七为户部郎中。光绪二十八年(1902)举人,官邮传部郎中,出任英属南洋领事。入民国,任吴佩孚秘书长,亦曾经商。抗日战争爆发,居香港,病卒。

始闻秋风 / 林宽

"柴桑分邑载图经,屈曲山光展画屏。
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨,径香偏爱蕙兰风。
"冷杉枯柏路盘空,毛发生寒略略风。
瀛洲一棹何时还,满江宫锦看湖山。"
"天淡雨初晴,游人恨不胜。乱山啼蜀魄,孤棹宿巴陵。
水浇冰滴滴,珠数落累累。自有闲行伴,青藤杖一枝。"
掘地多云母,缘霜欠木绵。井通鳅吐脉,僧隔虎栖禅。
曾识会稽山处士。寺门左壁图天王,威仪部从来何方。


小桃红·晓妆 / 高载

筌忘心己默,磬发夜何其。愿结求羊侣,名山从所之。 ——皇甫曾"
任诞襟全散,临幽榻旋移。松行将雅拜,篁阵欲交麾。 ——陆龟蒙
边无音信暗消魂,茜袖香裙积泪痕。
却望紫垣都数程。满座清风天子送。随车甘雨郡人迎。
"羽檄交驰触冕旒,函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨,
九重楼殿簇丹青,高柳含烟覆井亭。
"天寒高木静,一磬隔川闻。鼎水看山汲,台香扫雪焚。
石渠泉泠泠,三见菖蒲生。日夜劳梦魂,随波注东溟。


潇湘神·零陵作 / 徐锦

"路傍古时寺,寥落藏金容。破塔有寒草,坏楼无晓钟。
一声蝉送早秋来。壶倾浊酒终难醉,匣锁青萍久不开。
赌墅终规利,焚囊亦近名。不如相视笑,高咏两三声。"
彩伴飒嫈嫇。遗灿飘的皪, ——孟郊
近臣衔命离丹禁,高捧恩波洒万方。
有期登白阁,又得赏红蕖。清浅蒲根水,时看鹭啄鱼。"
"斜雨飞丝织晚风,疏帘半卷野亭空。
笑他范蠡贪婪甚,相罢金多始退闲。"


星名诗 / 管向

二十年前曾此到,一千年内未归来。"
"阳数重时阴数残,露浓风硬欲成寒。
不随寒令同时放,倍种双松与辟邪。
天明又作人间别,洞口春深道路赊。
用心休为鼠无牙。九天云净方怜月,一夜风高便厌花。
"万卷图书千户贵,十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血,
唯有两般烧不得,洞庭湖水老僧闲。"
"烟冷暮江滨,高歌散诞身。移舟过蓼岸,待月正丝纶。


山下泉 / 张隐

"二十年前此布衣,鹿鸣西上虎符归。行时宾从光前事,
晚阁红蕖簇水仙。醉笔语狂挥粉壁,歌梁尘乱拂花钿。
"飒飒旱天雨,凉风一夕回。远寻南亩去,细入驿亭来。
天帝黄金阙,真人紫锦书。霓裳纷蔽景,羽服迥凌虚。
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂,多病犹堪伴白云。
一春酒费知多少,探尽囊中换赋金。"
"四十里城花发时,锦囊高下照坤维。
"冷气生深殿,狼星渡远关。九城鼙鼓内,千骑道途间。


夏日绝句 / 梁介

身后独遗封禅草,何人寻得佐鸿图。"
徒逞威强称智伯,不知权变是愚人。"
喜见唐昌旧颜色,为君判病酌金罍。"
井锁煎茶水,厅关捣药尘。往来多屣步,同舍即诸邻。"
早闻群黄鹤,飘举此江岫。陵谷空霭然,人樵已雏鷇.
汉王不及吴王乐,且与西施死处同。"
"山中殷勤弟别兄,兄还送弟下山行。
从今莫厌簪裾累,不是乘轺不得来。"


刘氏善举 / 耿仙芝

"谁疑忠谏郭钦言,不逐戎夷出塞垣。
鹅黄剪出小花钿,缀上芳枝色转鲜。
"秋色满行路,此时心不闲。孤贫游上国,少壮有衰颜。
班定千牛立受宣,佩刀搢笏凤墀前。
坐中若打占相令,除却尚书莫点头。"
发白未知章甫贤。有耳不闻经国事,拜官方买谢恩笺。
伊皋争负鼎,舜禹让垂旒。堕珥闲应拾,遗钗醉不收。
"浪高风力大,挂席亦言迟。及到堪忧处,争如未济时。


李延年歌 / 章才邵

会须麟阁留踪迹,不斩天骄莫议归。"
"不纳良谋刘縯言,胡为衔璧向崇宣。
乍申拜起已开眉,却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽,
向夕音弥厉,迎风翼更轻。 ——乔(失姓)
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵,锋铦还学历山耕。
"欲谋休退尚因循,且向东溪种白苹.谬应星辰居四辅,
惟馀当路食生灵。从将户口资嚵口,未委三丁税几丁。
水包城下岸,云细郢中岑。自叹牵卑日,聊开望远心。"


逢侠者 / 曹元用

"千家事胜游,景物可忘忧。水国楼台晚,春郊烟雨收。
"澹荡和风至,芊绵碧草长。徐吹遥扑翠,半偃乍浮光。
"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,
"寺门和鹤倚香杉,月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭,
捻玉搓琼软复圆,绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字,
"朝发铁麟驿,夕宿金河戍。奔波急王程,一日千里路。
祥凤遗蒿鷃,云韶掩夷靺。争名求鹄徒,腾口甚蝉喝。 ——韩愈
空净祥烟霁,时光受日温。愿从初地起,长奉下生尊。"


感遇诗三十八首·其二十三 / 彦修

诸儿莫拗成蹊笋,从结高笼养凤凰。
物着群灵首,文成列卦初。美珍翔阁凤,庆迈跃舟鱼。
远俗初闻正始声。水槛片云长不去,讼庭纤草转应生。
傍水野禽通体白,饤盘山果半边红。(见《零陵总记》)
"斜倚秋风绝比伦,千英和露染难匀。自为祥瑞生南国,
"闻君孤棹泛荆谿,陇首云随别恨飞。
晨炉烟袅袅,病发霜丝丝。丈室冰凛冽,一衲云离披。
也是先皇能罪己,殿前频得触龙鳞。"