七绝·贾谊
梓桐赋罢相如隐，谁为君前永夜吟。"
瘦肌寒带粟，病眼馁生花。
乐善知无厌，操心幸不欺。岂能花下泪，长似去年垂。"
主司通处不须论。频秋入自边城雪，昨日听来岭树猿。
"圣泽安排当散地，贤侯优贷借新居。
闲吟是处到残阳。门前立使修书懒，花下留宾压酒忙。
髻学盘桓绾，床依宛转成。博山凝雾重，油壁隐车轻。
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远，郡楼欹枕听良宵。"
翻忆故山深雪里，满炉枯柏带烟烧。"
病中枕上谁相问，一一蝉声槐树头。"
动若越于常，祸乃身之致。神在虚无间，土中非神位。"
七绝·贾谊拼音解释:
zi tong fu ba xiang ru yin .shui wei jun qian yong ye yin ..
shou ji han dai su .bing yan nei sheng hua .
le shan zhi wu yan .cao xin xing bu qi .qi neng hua xia lei .chang si qu nian chui ..
zhu si tong chu bu xu lun .pin qiu ru zi bian cheng xue .zuo ri ting lai ling shu yuan .
.sheng ze an pai dang san di .xian hou you dai jie xin ju .
xian yin shi chu dao can yang .men qian li shi xiu shu lan .hua xia liu bin ya jiu mang .
ji xue pan huan wan .chuang yi wan zhuan cheng .bo shan ning wu zhong .you bi yin che qing .
lu fu zeng you meng yi yao .shu ye ji lin sheng geng yuan .jun lou yi zhen ting liang xiao ..
fan yi gu shan shen xue li .man lu ku bai dai yan shao ..
bing zhong zhen shang shui xiang wen .yi yi chan sheng huai shu tou ..
dong ruo yue yu chang .huo nai shen zhi zhi .shen zai xu wu jian .tu zhong fei shen wei ..
译文及注释
译文
远处郁郁葱葱的树林尽头，有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边，有长满衰草的小池塘，蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过，塘中红色的荷花散发幽香。
后来有盗(dao)贼想侵犯《乐羊子妻》范晔 古诗的，就先劫持其婆姑（婆婆，丈夫母亲）。妻子听到后，拿着刀跑出来，盗贼说：“你放下刀依从我，就保全你们的性命，如果不从我，我就杀了你婆婆。”妻子仰天叹息，举起刀子就刎颈（割脖子）自杀了。盗贼也没有杀她婆婆（就逃跑了）。太守知道了这件事后，抓捕那盗贼，就赐给乐羊妻子丝绸布帛，为她举行丧礼，赐予“贞义”的称号。
君王亲手发箭射猎物，却怕射中青兕有祸生。
春去匆匆，山窗下的修竹实在幽雅，惹人怜爱；它依旧苍劲葱茏，等待着我的归来。
详细地表述了自己的苦衷。
只有用当年的信物表达我的深情，钿盒金钗你带去给君王做纪念。
黄四娘在垆边卖酒，一片青旗迎风飘展，一曲清歌玉润珠圆。滴滴清露和(he)着乌云般的黑发，添上鲜花补上细柳，细细地梳洗打扮，没有半点苦闷愁烦，请问(wen)作了怎样的醉梦，请谁笑着相扶？又被纤纤玉手，搅着嘴上胡须。
而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了，却并不知珍惜。（亦指自己在年轻时对生活的态度也是那样不知珍惜。）
唉呀，我那几个情投意合的伙伴(ban)，怎么能到年老，还不再返回故乡？
我本是像那个接舆楚狂人，
天空将降瑞雪，湖面上阴云密布；层叠的楼台(tai)与青山，隐隐约约，若有若无。
弹奏声传入山中，群兽驻足不愿走。
成名反复思索，恐怕是指给我捉蟋蟀(shuai)的地方吧？细看图上面的景物，和村东的大佛阁很相像。于是他就忍痛爬起来，扶着杖，拿着图来到寺庙的后面，（看到）有一座古坟高高隆起。成名沿着古坟向前跑，只见一块块石头，好像鱼鳞似的排列着，真像画中的一样。他于是在野草中一面侧耳细听一面慢走，好像在找一根针和一株小草似的；然而心力、视力、听力都用尽了，结果还是一点蟋蟀的踪迹响声都没有。他正用心探索着，突然一只癞蛤蟆(ma)跳过去了。成名更加惊奇了，急忙去追它，癞蛤蟆（已经）跳入草中。他便跟着癞蛤蟆的踪迹，分开丛草去寻找，只见一只蟋蟀趴在棘根下面，他急忙扑过去捉它，蟋蟀跳进了石洞。他用细草撩拨，蟋蟀不出来；又用竹筒取水灌进石洞里，蟋蟀才出来，形状极其俊美健壮。他便追赶着抓住了它。仔细一看，只见蟋蟀个儿大，尾巴长，青色的脖项，金黄色的翅膀。成名特别高兴，用笼子装上提回家，全家庆贺，把它看得比价值连城的宝玉还珍贵，装在盆子里并且用蟹肉(rou)栗子粉喂它，爱护得周到极了，只等到了期限，拿它送到县里去缴差。
好风景已经连续多月了，这里的美景是周围所没有的。
注释
7、理，治，指平治。止，美，志，避，视，弭，矣，理，押韵。
⑵漾漾——水波动荡的样子。
是叶公非好龙也：由此看来，叶公并不是真的喜欢龙。
（38）说不行：指连横的主张未得实行。
⑸ 野哭：战乱的消息传来，千家万户的哭声响彻四野。战伐：崔旰（gàn）之乱。
[39]裴庶子棠棣：裴棠棣，曾任杭州刺史，官至太子庶子。
①栾盈：晋大夫，因与晋国的加一大夫范鞅不和，谋害范鞅。事败被驱逐，故出奔楚。宣子：即范鞅。羊舌虎：栾盈的同党。叔向：羊舌虎的哥哥。叫羊舌肸（xī）
赏析
这首诗句句写景，画意诗情，佳句盈篇，可推为刘眘虚的代表作。诗描写深山中一座别墅及其幽美环境(huan jing)。一开头就写进入深山的情景。“道由白云尽”，是说通向别墅的路是从白云尽处开始的，可见这里(zhe li)地势相当高峻。这样开头，便已藏过前面爬山一大段文字，省掉了许多拖沓。同时，它暗示诗人已是走在通向别墅的路上，离别墅并不太远了。
“野树苍烟断，津楼晚气孤。”沔水经过习郁的邑城，出安昌县东北大父山，西南流，注于白水，南面有汉光武故宅，后汉人苏伯阿曾在此“望气”，称白水乡光武宅有郁郁葱葱的兴旺佳气。陈子昂借此慨叹郁郁葱葱之气已经中断消失了。“苍烟断”、“晚气孤”，诗人借景抒怀，表达他对时政的忧心焦虑。
次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋，是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水，联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说，这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒，而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而，诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说：“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状，偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外，还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆，那种凄神寒骨的感受，更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”（《浪淘沙》），便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险，初读似感刻露，但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面，比“不耐”要深细、隽永得多，而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
后半首说自己也是一个“忘机者”，家园也在汉水边上，因为听说你要回家去，所以从远地寄这首诗给你，以表慰问之情。“忘机者”是忘却了一切求名求利、勾心斗角的机心的人。这是高尚的比喻，事实上是指那些在功名道路上的失败者。《诗经·邶风》有一首诗，题名《式微》。有一个黎国的诸侯，失去了政权，寄居在卫国。他的臣子做了这首诗，劝他回去。“式微”的意义是很微贱。亡国之君，流落在外，是微贱之至的人。孟浩然说这首诗是“式微吟”，是鼓励辛大回家乡的意思。这个辛大，想必也是一位落第进士，和孟浩然一样的失意人物。所以这首送别诗，没有惜别之意，而表达了自己的式微之感，从而抒写了自己的乡愁。古典文学中用(zhong yong)“式微”一词，相当于现在的“没落”。“式馓吟”就是“没落之歌”。
“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。”看吧，新建的草堂刚刚落成，就有顽皮的小燕子轻快地飞过来又飞过去，没有人去理会它们，可是它们自在地玩得那么开心，真像活泼的小孩子一样。诗人捋着胡子呵呵笑着，信步走到了江边，江上有两只白鸥在轻柔地浮游，它们或前或后，时而交颈而鸣，时而追逐着在水面上打着圈儿——它们一定是一对相亲相爱的情侣。南朝诗人何逊曾有“可怜双自鸥，朝夕水上游”的句子，杜甫曾学习何逊的诗，当他看到这种场景，想必会心有所会、悠然忘机。
三四句之妙不仅如此。将“梅花落”拆用，又构成梅花开满关山的虚景，呼应雪净月明的实景，委婉含蓄地表达了内心思念家乡的强烈感情。仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。这固然是写声成象，但它是由曲名拆用形成的假象，以设问出之，虚之又虚。而这虚景又恰与雪净月明的实景配搭和谐，虚实交错，构成美妙阔远的意境，这境界是任何高明的画手也难以画出的。同时，它仍包含通感，即由听曲而“心想形状”的成分。战士由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），而想到梅花之落。句中也就含有思乡的情调。不过，这种思乡情绪并不低沉，这不但是为首句定下的乐观开朗的基调所决定的，同时也有关乎盛唐气象。诗人时在哥舒翰幕府，同时所作《登陇诗》云：“浅才登一命，孤剑通万里。岂不思故乡，从来感知己”，正是由于怀着盛唐人通常有的那种豪情，笔下的诗方能感而不伤。
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不象记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人?”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
第一幅、烛前对饮图：闻有声如雷，众骇异，不解其故。
第四，要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用，即“而”字的前后两部分是并列的，如“其妻妾不(qie bu)羞也，而不相泣者，几希矣”的“而”，乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的，意思说她们是既羞又泣，不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用，使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句，要是没有这两个“而”字，便缺乏唤醒和点破的作用，文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清，而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
这是一首边塞诗，盛唐时代，是边塞诗空前繁荣的时代，出现了以高适、岑参为代表的边塞诗派，他们的创作为百花齐放的盛唐诗坛，增添了一支奇葩。
《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集，大抵在公元422年（永嘉三年）三十八岁前，他的诗作留存既少，风格也较多承建安（如《述祖德诗》）、太康（如《九日从宋公戏马台》诗）之绪，尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间，他以幽愤之情合山水清音，确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来，意脉贯通，夭矫连蜷，而炉锤谨严，曲屈精深，典丽精工。但是针法时嫌过细，状物时嫌过炼，使典时嫌过直，理语时嫌过多，读来时有滞重之感，而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合，变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破，但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆，表现有三：
“兔丝生有时，夫妇会有宜。”这还是以“兔丝”自喻，既然兔丝之生有一定的时间，则夫妇之会亦当及时。言外之意是说不要错过了自己的青春时光。
“野树苍烟断，津楼晚气孤。”沔水经过习郁的邑城，出安昌县东北大父山，西南流，注于白水，南面有汉光武故宅，后汉人苏伯阿曾在此“望气”，称白水乡光武宅有郁郁葱葱的兴旺佳气。陈子昂借此慨叹郁郁葱葱之气已经中断消失了。“苍烟断”、“晚气孤”，诗人借景抒怀，表达他对时政的忧心焦虑。
次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋，是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水，联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说，这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒，而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而，诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说：“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状，偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外，还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆，那种凄神寒骨的感受，更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”（《浪淘沙》），便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险，初读似感刻露，但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面，比“不耐”要深细、隽永得多，而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
后半首说自己也是一个“忘机者”，家园也在汉水边上，因为听说你要回家去，所以从远地寄这首诗给你，以表慰问之情。“忘机者”是忘却了一切求名求利、勾心斗角的机心的人。这是高尚的比喻，事实上是指那些在功名道路上的失败者。《诗经·邶风》有一首诗，题名《式微》。有一个黎国的诸侯，失去了政权，寄居在卫国。他的臣子做了这首诗，劝他回去。“式微”的意义是很微贱。亡国之君，流落在外，是微贱之至的人。孟浩然说这首诗是“式微吟”，是鼓励辛大回家乡的意思。这个辛大，想必也是一位落第进士，和孟浩然一样的失意人物。所以这首送别诗，没有惜别之意，而表达了自己的式微之感，从而抒写了自己的乡愁。古典文学中用(zhong yong)“式微”一词，相当于现在的“没落”。“式馓吟”就是“没落之歌”。
“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。”看吧，新建的草堂刚刚落成，就有顽皮的小燕子轻快地飞过来又飞过去，没有人去理会它们，可是它们自在地玩得那么开心，真像活泼的小孩子一样。诗人捋着胡子呵呵笑着，信步走到了江边，江上有两只白鸥在轻柔地浮游，它们或前或后，时而交颈而鸣，时而追逐着在水面上打着圈儿——它们一定是一对相亲相爱的情侣。南朝诗人何逊曾有“可怜双自鸥，朝夕水上游”的句子，杜甫曾学习何逊的诗，当他看到这种场景，想必会心有所会、悠然忘机。
三四句之妙不仅如此。将“梅花落”拆用，又构成梅花开满关山的虚景，呼应雪净月明的实景，委婉含蓄地表达了内心思念家乡的强烈感情。仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。这固然是写声成象，但它是由曲名拆用形成的假象，以设问出之，虚之又虚。而这虚景又恰与雪净月明的实景配搭和谐，虚实交错，构成美妙阔远的意境，这境界是任何高明的画手也难以画出的。同时，它仍包含通感，即由听曲而“心想形状”的成分。战士由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），而想到梅花之落。句中也就含有思乡的情调。不过，这种思乡情绪并不低沉，这不但是为首句定下的乐观开朗的基调所决定的，同时也有关乎盛唐气象。诗人时在哥舒翰幕府，同时所作《登陇诗》云：“浅才登一命，孤剑通万里。岂不思故乡，从来感知己”，正是由于怀着盛唐人通常有的那种豪情，笔下的诗方能感而不伤。
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不象记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人?”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
第一幅、烛前对饮图：闻有声如雷，众骇异，不解其故。
第四，要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用，即“而”字的前后两部分是并列的，如“其妻妾不(qie bu)羞也，而不相泣者，几希矣”的“而”，乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的，意思说她们是既羞又泣，不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用，使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句，要是没有这两个“而”字，便缺乏唤醒和点破的作用，文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清，而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
这是一首边塞诗，盛唐时代，是边塞诗空前繁荣的时代，出现了以高适、岑参为代表的边塞诗派，他们的创作为百花齐放的盛唐诗坛，增添了一支奇葩。
《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集，大抵在公元422年（永嘉三年）三十八岁前，他的诗作留存既少，风格也较多承建安（如《述祖德诗》）、太康（如《九日从宋公戏马台》诗）之绪，尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间，他以幽愤之情合山水清音，确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来，意脉贯通，夭矫连蜷，而炉锤谨严，曲屈精深，典丽精工。但是针法时嫌过细，状物时嫌过炼，使典时嫌过直，理语时嫌过多，读来时有滞重之感，而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合，变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破，但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆，表现有三：
“兔丝生有时，夫妇会有宜。”这还是以“兔丝”自喻，既然兔丝之生有一定的时间，则夫妇之会亦当及时。言外之意是说不要错过了自己的青春时光。
创作背景
王安石之父(名益,字损之)曾为江宁通判.宋仁宗宝元二年(1039)卒于官,葬于江宁牛首山(今江宁县南).皇四年壬辰(1052)王安石自舒州通判任上回江宁祭扫父亲墓时写下此诗.诗人用比喻和夸张的修辞方法,生动形象地抒发了自己省墓时沉痛的心情以及变法尚未能推行而意欲归隐的愿望.语言清新峻拔,感人至深. 王安石虽然是大有作为之人，但他同样有山林之思，并非一味追求进取。
吴潜( 宋代 )
收录诗词 (4982) 首
简 介
吴潜 吴潜（1195—1262） 字毅夫，号履斋，宣州宁国（今属安徽）人。宁宗嘉定十年（1217）举进士第一，授承事郎，迁江东安抚留守。理宗淳祐十一年（1251）为参知政事，拜右丞相兼枢密使，封崇国公。次年罢相，开庆元年（1259）元兵南侵攻鄂州，被任为左丞相，封庆国公，后改许国公。被贾似道等人排挤，罢相，谪建昌军，徙潮州、循州。与姜夔、吴文英等交往，但词风却更近于辛弃疾。其词多抒发济时忧国的抱负与报国无门的悲愤。格调沉郁，感慨特深。着有《履斋遗集》，词集有《履斋诗余》。
星名诗
更待春风飞吉语，紫泥分付与陶钧。"
"绣轭香鞯夜不归，少年争惜最红枝。
任伊孙武心如铁，不办军前杀此人。
木兰船上游春子，笑把荆钗下远滩。"
书名寻雪石，澄鼎露金沙。锁合眠关吏，杯寒啄庙鸦。
"汉亡金镜道将衰，便有奸臣竞佐时。专国只夸兄弟贵，
"秋杪方攀玉树枝，隔年无计待春晖。
行计自不定，此心谁与论。秋猿叫寒月，只欲断人魂。"
有所思
"叶叶下高梧，端居失所图。乱离时辈少，风月夜吟孤。
"滕王阁下昔相逢，此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉，
只知抱杵捣秋砧，不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤，
紫饱垂新椹，黄轻堕小松。尘埃金谷路，楼阁上阳钟。
"梁武年高厌六龙，繁华声色尽归空。
五色呈祥须得处，戛云仙掌有金盘。"
伫见龙辞沼，宁忧雁失行。不应双剑气，长在斗牛傍。"
正是四郊多垒日，波涛早晚静鲸鲵。"
舂歌
"家家生计只琴书，一郡清风似鲁儒。山色东南连紫府，
昨夜秋风已摇落，那堪更上望乡台。"
桂堂风恶独伤春。音书久绝应埋玉，编简难言竟委尘。
明日灞陵新霁后，马头烟树绿相迎。"
"多虞难住人稀处，近耗浑无战罢棋。
瓶势倾圆顶，刀声落碎髭。还闻穿内去，随驾进新诗。"
将军莫恨汉庭遥。草枯朔野春难发，冰结河源夏半销。
天远眼虚穿，夜阑头自白。未知陵上柏，一定不移易。
鹧鸪词
"溪山兵后县，风雪旅中人。迫夜愁严鼓，冲寒托软巾。
算来争得此身闲。萦纡似接迷春洞，清冷应连有雪山。
月昏风急何处宿，秋岸萧萧黄苇枝。"
"所忠无处访相如，风笈尘编迹尚馀。
玉肌香腻透红纱。多情不住神仙界，薄命曾嫌富贵家。
故人三载别，明月两乡悲。惆怅沧江上，星星鬓有丝。"
"汗漫乘春至，林峦雾雨生。洞莓黏屐重，岩雪溅衣轻。
故人旧业依稀在，怪石老松今是非。"
上元夫人
平地塔千尺，半空灯一笼。祝尧谈几句，旋泻海涛东。"
犹是玉轮曾辗处，一泓秋水涨浮萍。"
崔徽有底多头面，费得微之尔许才。
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。"
"一宿南塘烟雨时，好风摇动绿波微。惊离晓岸冲花去，
画帘垂地紫金床，暗引羊车驻七香。
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦，千里空驰北巷心。
不随妖艳开，独媚玄冥节。（咏梅， 见《海录碎事》）
南中咏雁诗
妾家兄弟知多少，恰要同时拜列侯。"
可堪秋雨洗分明。南边已放三千马，北面犹标百二城。
崇侯入辅严陵退，堪忆啼猿万仞峰。"
九华山叟惊凡骨，同到蓬莱岂偶然。"
"何劳谄笑学趋时，务实清修胜用机。勐虎十年摇尾立，
"细雨曲池滨，青袍草色新。咏诗行信马，载酒喜逢人。
蚊蚋有毒，食人肌肉。苍蝇多端，黑白偷安。
蒙昧万机犹妇女，寇戎安得不纷披。"
牧竖
不如自此同归去，帆挂秋风一信程。"
晋侯徒有秦医缓，疾在膏肓救已迟。"
洗风清枕簟，换夜失埃尘。又作丰年望，田夫笑向人。"
"一叶飘然任浪吹，雨蓑烟笠肯忘机。只贪浊水张罗众，
应从漏却田文后，每度闻鸡不免疑。"
千波万浪西风急，更为红蕖把一杯。"
忽误边沙上，应平火岭中。林间妨走兽，云际落飞鸿。
鸟啭星沈后，山分雪薄时。赏心无处说，怅望曲江池。"
酹江月·和友驿中言别
古今成败无多事，月殿花台幸一吟。"
今日建谿惊恐后，李将军画也须烧。"
故人尽向蟾宫折，独我攀条欲寄谁。
粤余病眠久，而复家无峙。田峻不胜荒，农功皆废弛。
潋滟侵颜冷，深沉慰眼开。何因值舟顶，满汲石瓶回。"
"流水歌声共不回，去年天气旧亭台。
欲问向来陵谷事，野桃无语泪花红。"
"闭门同隐士，不出动经时。静阅王维画，闲翻褚胤棋。
德佑二年岁旦·其二
客舍正甘愁寂寂，郡楼遥想醉恹恹。已闻铃阁悬新诏，
终年人不到，尽日鸟空还。曾听无生说，应怜独未还。"
彩衣今佐晋司空。醉离淮甸寒星下，吟指梁园密雪中。
绝顶新秋生夜凉，鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水，僧在翠微开竹房。
槿花不见夕，一日一回新。东风吹桃李，须到明年春。
"何事金舆不再游，翠鬟丹脸岂胜愁。
"故人相别尽朝天，苦竹江头独闭关。落日乱蝉萧帝寺，
"南北千山与万山，轩车谁不思乡关。
寒食下第
"朱旗引入昔茆堂，半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼，
"在我成何事，逢君更劝吟。纵饶不得力，犹胜别劳心。
"灭虢吞虞未息兵，柔秦败楚霸威成。
五陵公子饶春恨，莫引香风上酒楼。"
"萧萧风雨建阳溪，溪畔维舟访亚齐。一轴新诗剑潭北，
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断，寒催归雁去何穷。
长闲应未得，暂赏亦难同。不及禅栖者，相看老此中。"
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在，贺筵花畔玉蝉新。