三江小渡
尝闻祝融峰，上有神禹铭。古石琅玕姿，秘文螭虎形。
造化膺神契，阳和沃圣思。无因随百兽，率舞奉丹墀。
"万里休言道路赊，有谁教汝度流沙。
时术功虽细，年深祸亦成。攻穿漏江海，噆食困蛟鲸。
市井亦清洁，闾阎耸岧峣.苍生愿东顾，翠华仍西遥。
峡旅多窜官，峡氓多非良。滑心不可求，滑习积已长。
"官曹崇重难频入，第宅清闲且独行。阶蚁相逢如偶语，
胡为轻薄儿，使酒杀平人。"
饭术煮松柏，坐山敷云霞。欲知禅隐高，缉薜为袈裟。"
弹汝枝叶间，汝翅不觉摧。或言由黄鹄，黄鹄岂有之。
三江小渡拼音解释:
chang wen zhu rong feng .shang you shen yu ming .gu shi lang gan zi .mi wen chi hu xing .
zao hua ying shen qi .yang he wo sheng si .wu yin sui bai shou .lv wu feng dan chi .
.wan li xiu yan dao lu she .you shui jiao ru du liu sha .
shi shu gong sui xi .nian shen huo yi cheng .gong chuan lou jiang hai .can shi kun jiao jing .
shi jing yi qing jie .lv yan song tiao yao .cang sheng yuan dong gu .cui hua reng xi yao .
xia lv duo cuan guan .xia mang duo fei liang .hua xin bu ke qiu .hua xi ji yi chang .
.guan cao chong zhong nan pin ru .di zhai qing xian qie du xing .jie yi xiang feng ru ou yu .
hu wei qing bao er .shi jiu sha ping ren ..
fan shu zhu song bai .zuo shan fu yun xia .yu zhi chan yin gao .ji bi wei jia sha ..
dan ru zhi ye jian .ru chi bu jue cui .huo yan you huang gu .huang gu qi you zhi .
译文及注释
译文
空林积雨，薪火难以点燃。午饭做完，马上送向田间。
人生的道路何等艰难，何等艰难，歧路纷杂，真正的大道究竟在哪边？
建立诸侯(hou)国过于强大，本来必然会造成天子(zi)与诸侯之间互相对立的形势，臣下屡遭祸害，皇上也多次忧伤，这实在不是使皇上放心、使臣下保全的办法。如(ru)今有的亲兄弟图谋在东方称帝，亲侄子也向西袭击朝廷，近来吴王的谋反(fan)活动又被人告发。天子现(xian)在年富力强，品行道义上没有过错，对他们施加功德恩泽，而他们尚且如此，何况最大的诸侯，权力比他们还要大十倍呢！
悔悟过失改正错误，我又有何言词可陈？
暮春时节，长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
二圣逃离京城，两座京城变为废墟。
紧急救边喧呼声震动四野，惊得夜鸟群起乱叫。
先生（指陶渊明）已经醉醺醺的了，需要家中童子的搀扶（才能不跌倒）。一旦有诗句成诵就记录下来，没有美酒可以喝了就重新赊一笔账（买酒），想要唱几句山野的音乐的曲调（净化心灵），凡俗之事（指追求功名富贵等）请不要再提。问青色的苍穹借来月亮留驻松林之间，陪伴着度过这佳景良辰。这时候长安城里是温暖如梦的春日，有多少英雄豪杰，到了明天在铜镜之中就会发现发丝如雪，即使戴上了乌纱帽也难以遮掩。星一般小的县令也难舍弃，到晚年一场空只能抱恨遁入寺舍。还不如趁现在还没有低眉折腰，赶快效法陶渊明辞官隐归，落一个美名：“靖节”。
谁知道在这最冷的寒冬腊月，全身竟暖得如在阳春。
你应该知道，妻子的真情容易得到，妓女的心思却难以触摸猜透。西北的神州还没有收复，男子汉应该有收复故土的豪情壮志，切不要为了红粉知已而轻易地流下几行男儿泪。
我在天上观察四面八方，周游一遍后我从天而降。
水国的天气带着初春的寒意，忽晴忽阴，忽好忽坏；在这春风乍起的日子，我所乘的船停泊在苏州城外。
天色已晚，湖光返照，细细的雨丝飘进南窗。
注释
50.舒祺：触龙幼子的名字。
61．“援雅琴”二句：是说拿出好琴却弹不出正调，抒发愁思但知道这不能维持长久。
⑴泗州：今安徽省泗县。
[4]不寻俗：不寻常，不一般。
(9)江月年年只相似：另一种版本为“江月年年望相似”。
⑷寒砧（zhēn）：指捣衣声。砧，捣衣用的垫石。古代妇女缝制衣服前，先要将衣料捣过。为赶制寒衣妇女每于秋夜捣衣，故古诗常以捣衣声寄思妇念远之情。木叶：树叶。
赏析
次二句：“丘陵尽乔木，昭王安在哉？”接下二句紧承诗意，以深沉的感情，凄凉的笔调，描绘了眼前乔木丛生，苍茫荒凉的景色，由景衬情，寓情于景，发出“昭王安在哉”的慨叹，表达对《燕昭王》陈子昂 古诗仰慕怀念的深情，抒发了世事沧桑的感喟。诗人借古以讽今，对古代圣王的怀念，正是反映对现实君王的抨击，是说现实社会缺少《燕昭王》陈子昂 古诗这样求贤若渴的圣明君主。表面上全是实景描写，但却寄托着诗人对现实的不满。为什么乐毅事魏，未见奇功，在燕国却做出了惊天动地的业绩，其中的道理很简单，是因为《燕昭王》陈子昂 古诗知人善任。因此，这两句明谓不见“昭王”，实是诗人以乐毅自比而发的牢骚，也是感慨自己生不逢时，英雄无用武之地。作品虽为武攸宜“轻无将略”而发，但诗中却将其置于不屑一顾的地位，从而更显示了诗人的豪气雄风。
第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话，那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写，以显示其美。
“九原”（即九泉）以下四句，先以“即何处”领起：意思是：亡友不知在何处？人间“万事”都是如此渺茫难求，只有“晋山”（指太行山）高耸入云，而梁九少府却深居于九泉！以自然的永恒，反衬出人生的无常，流露出对梁九少府一生不幸遭遇的同情和人世不平的愤怨。
这组诗共两首，其中第一首诗首句“将军作镇古汧州”，点明此诗(ci shi)颂扬的对象，下面二句诗即介绍了将军担任镇守之职后，古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管，使人感到这里不再有边地的荒凉，不再有边地的战火气息，耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春(shan chun)节气柔”，水腻，自是春水的柔美形态，和夏水的汹涌浩荡有别。用“腻”字形容春水，自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔，是说节气柔和，风雨以时。这句的意思是：春光柔媚，山清水秀；而明丽的春光，则正是“节气柔”的结果。这是(zhe shi)总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇，又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它，这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出，而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙，把万家欢乐，没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”，又说明边镇在欢乐中清静而有秩序，虽然欢乐，却不扰嚷。因此，地虽是“穷边”，景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象，竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出现，应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词，只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中，用笔显得非常委婉。结句写行人的感想(gan xiang)，仍然避免自己直说誉词。“行人不信”，似乎是作为客(wei ke)观现象来写，其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言：“只第二句点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
据载：杨贵妃见安禄山作胡旋舞，心花怒放，竟收安禄山做自己的干儿子，唐玄宗也非常高兴，对安禄山分外器重，委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他们举起了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼(lao long)百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
此诗写亲眼所见的景象。起句“火山今始见”的一个“始”字，发出了百闻不如一见的慨叹。“突兀蒲昌东”中的“突兀”一词，既勾勒出火焰山巍峨高耸之貌，又描绘出火焰山拔地而起、扶摇直上的宏伟气势。起始二句，气势宏大。
从“秋深橡子熟”至“用作三冬粮”八句为第一段，写老媪拾橡子的艰辛及用途。前四句寥寥数笔，便点出时令、地点、人物、事件和具体活动时间，勾画了一幅孤凄悲楚的荒山拾橡图。“伛偻黄发”，状出老媪筋骨累断、膏脂枯干的形象；“践晨霜”则说明老媪动身之早，天气之寒。从人物形象和动作方面，读者可以看出统治者给人民所留下的种种创伤。五到八句写橡实的拾取、制作之难和它对老媪的“宝贵”作用。一个时辰方拾一捧，一天才可勉强盈筐，拾取橡实实在很难。榛芜冈上橡树丛生，橡子本来很多，老媪起早贪晚却收效甚微，这一方面说明老媪之年高体衰，另方面则暗示出抢拾橡子的决不只老媪一人，从而能以小显大地表现出饥馑遍天下的悲惨现实。
此诗起势不凡，有如醍醐灌顶，在读者心上激起冲击浪，浪一重，愁一重，水一曲，肠一曲，几经曲折，最后以绵绵无尽的情意作结，给人以余味无穷之感。
汉代乐府中也有《日出入》篇，它咏叹的是太阳出入无穷，而人的生命有限，于是幻想骑上六龙成仙上天。李白的这首拟作一反其意，认为日出日落、四时变化，都是自然规律的表现，而人是不能违背和超脱自然规律的，只有委顺它、适应它，同自然融为一体，这才符合天理人情。这种思想，表现出一种朴素的唯物主义光彩。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话，那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写，以显示其美。
“九原”（即九泉）以下四句，先以“即何处”领起：意思是：亡友不知在何处？人间“万事”都是如此渺茫难求，只有“晋山”（指太行山）高耸入云，而梁九少府却深居于九泉！以自然的永恒，反衬出人生的无常，流露出对梁九少府一生不幸遭遇的同情和人世不平的愤怨。
这组诗共两首，其中第一首诗首句“将军作镇古汧州”，点明此诗(ci shi)颂扬的对象，下面二句诗即介绍了将军担任镇守之职后，古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管，使人感到这里不再有边地的荒凉，不再有边地的战火气息，耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春(shan chun)节气柔”，水腻，自是春水的柔美形态，和夏水的汹涌浩荡有别。用“腻”字形容春水，自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔，是说节气柔和，风雨以时。这句的意思是：春光柔媚，山清水秀；而明丽的春光，则正是“节气柔”的结果。这是(zhe shi)总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇，又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它，这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出，而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙，把万家欢乐，没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”，又说明边镇在欢乐中清静而有秩序，虽然欢乐，却不扰嚷。因此，地虽是“穷边”，景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象，竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出现，应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词，只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中，用笔显得非常委婉。结句写行人的感想(gan xiang)，仍然避免自己直说誉词。“行人不信”，似乎是作为客(wei ke)观现象来写，其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言：“只第二句点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
据载：杨贵妃见安禄山作胡旋舞，心花怒放，竟收安禄山做自己的干儿子，唐玄宗也非常高兴，对安禄山分外器重，委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他们举起了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼(lao long)百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
此诗写亲眼所见的景象。起句“火山今始见”的一个“始”字，发出了百闻不如一见的慨叹。“突兀蒲昌东”中的“突兀”一词，既勾勒出火焰山巍峨高耸之貌，又描绘出火焰山拔地而起、扶摇直上的宏伟气势。起始二句，气势宏大。
从“秋深橡子熟”至“用作三冬粮”八句为第一段，写老媪拾橡子的艰辛及用途。前四句寥寥数笔，便点出时令、地点、人物、事件和具体活动时间，勾画了一幅孤凄悲楚的荒山拾橡图。“伛偻黄发”，状出老媪筋骨累断、膏脂枯干的形象；“践晨霜”则说明老媪动身之早，天气之寒。从人物形象和动作方面，读者可以看出统治者给人民所留下的种种创伤。五到八句写橡实的拾取、制作之难和它对老媪的“宝贵”作用。一个时辰方拾一捧，一天才可勉强盈筐，拾取橡实实在很难。榛芜冈上橡树丛生，橡子本来很多，老媪起早贪晚却收效甚微，这一方面说明老媪之年高体衰，另方面则暗示出抢拾橡子的决不只老媪一人，从而能以小显大地表现出饥馑遍天下的悲惨现实。
此诗起势不凡，有如醍醐灌顶，在读者心上激起冲击浪，浪一重，愁一重，水一曲，肠一曲，几经曲折，最后以绵绵无尽的情意作结，给人以余味无穷之感。
汉代乐府中也有《日出入》篇，它咏叹的是太阳出入无穷，而人的生命有限，于是幻想骑上六龙成仙上天。李白的这首拟作一反其意，认为日出日落、四时变化，都是自然规律的表现，而人是不能违背和超脱自然规律的，只有委顺它、适应它，同自然融为一体，这才符合天理人情。这种思想，表现出一种朴素的唯物主义光彩。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
创作背景
这首诗写作的时间，据《左传·庄公十年》所记“齐师灭谭”，即在公元前684年齐国因为谭国对它“失礼”而出兵灭亡这个小国，时在东周初期，它只能写在谭国灭亡之前。诗的历史背景还是周王朝统治力量强大的时候，东周时王室已经衰微。姚际恒《诗经通论》说西周最后一代“幽王之时，号令犹行于诸侯，故东国诸侯之民愁怨如此。若东迁之后，则不能尔矣”。姚氏以为最迟当在幽王时代，这已难考证，只能确定创作在西周时代。
辛替否( 隋代 )
收录诗词 (4532) 首
简 介
辛替否 辛替否，字协时，京兆人也。景龙年为左拾遗。时中宗置公主府官属，安乐公主府所补尤多猥滥。又驸马武崇训死后，弃旧宅别造一宅，侈丽过甚。时又盛兴佛寺，百姓劳弊，帑藏为之空竭。
出自蓟北门行
时节不可玩，亲交可攀援。勉来取金紫，勿久休中园。"
采樵客，莫采松与柏。松柏生枝直且坚，与君作屋成家宅。"
孙室临书幌，梁园泛酒杯。静怀琼树倚，醉忆玉山颓。
随波吾未能，峻濑乍可刺。鹭起若导吾，前飞数十尺。
剪刀摧六翮，丝线缝双目。啖养能几时，依然已驯熟。
哭此不成春，泪痕三四斑。失芳蝶既狂，失子老亦孱。
果枉移疾咏，中含嘉虑明。洗涤烦浊尽，视听昭旷生。
翳翳桑柘墟，纷纷田里欢。兵戈忽消散，耦耕非艰难。
望海潮·洛阳怀古
一旬一手版，十日九手锄。
"白日照清水，浅深无隐姿。君子业高文，怀抱多正思。
"纯精结奇状，皎皎天一涯。玉嶂拥清气，莲峰开白花。
"归情似泛空，飘荡楚波中。羽扇扫轻汗，布帆筛细风。
古来才杰士，所嗟遭时难。一鸣从此始，相望青云端。"
灯火稍可亲，简编可卷舒。岂不旦夕念，为尔惜居诸。
逡巡荆棘尽，狐兔无子孙。狐死魅人灭，烟消坛墠存。
公主遣秉鱼须笏。太行青草上白衫，匣中章奏密如蚕。
浪淘沙·秋
竞多心转细，得隽语时嚣。潭罄知存寡，舷平觉获饶。
晨起自采曝，杵臼通夜喧。灵和理内藏，攻疾贵自源。
"心心复心心，结爱务在深。一度欲离别，千回结衣襟。
地迥风弥紧，天长日久迟。因高欲有赋，远意惨生悲。"
还有小园桃李在，留花不发待郎归。"
群鸡惊鸣官吏起。金乌海底初飞来，朱辉散射青霞开。
不堪钻灼与天卜。岁星主福德，官爵奉董秦。忍使黔娄生，
可怜行春守，立马看斜桑。
醉垂鞭·双蝶绣罗裙
餬口百家周。赁庑三月馀。眼见寒序臻，坐送秋光除。
纷吾本孤贱，世叶在逢掖。九流宗指归，百氏旁捃摭。
唯馀步纲势，八趾在沙砾。至今东北隅，表以坛上石。
已老无时疾，长贫望岁登。雀罗秋寂寂，虫翅晓薨薨。
"湘南孤白芷，幽托在清浔。岂有馨香发，空劳知处深。
"郡城朝解缆，江岸暮依村。二女竹上泪，孤臣水底魂。
细髯缘颔绿茸茸。壶中药物梯霞诀，肘后方书缩地功。
从易众所欲，安邪患亦生。谁能达天道，共此竞前程。
五美吟·明妃
斯谁士诸谢，奏此沉苦言。
岂信车辙血，点点尽是农夫哭。刀兵残丧后，
归来重思忖，愿告诸邑君。以彼天道远，岂如人事亲。
"九月大野白，苍岑竦秋门。寒凉十月末，露霰濛晓昏。
汲汲来窥戒迟缓。"
"偕隐有贤亲，岷南四十春。栖云自匪石，观国暂同尘。
曾无子舆事，空赋子桑诗。"
何如晋夷甫，坐占紫微垣。看着五胡乱，清谈空自尊。
渔家傲·临水纵横回晚鞚
海有不足流，豪有不足资。枯鳞易为水，贫士易为施。
"谪官去南裔，清湘绕灵岳。晨登蒹葭岸，霜景霁纷浊。
侍从近臣有虚位，公今此去归何时。"
沧海良有穷，白日非长皎。何事一人心，各在四方表。
薜荔侵禅窟，虾蟆占浴池。闲游殊未遍，即是下山时。"
"饿犬齰枯骨，自吃馋饥涎。今文与古文，各各称可怜。
"闻师行讲青龙疏，本寺住来多少年。
微臣欲献唐尧寿，遥指南山对衮龙。"
好事近·秋晓上莲峰
斗柄寒垂地，河流冻彻天。羁魂泣相向，何事有诗篇。"
归往无旦夕，包含通远迩。行当白露时，眇视秋光里。
惜哉已老无所及，坐睨神骨空潸然。临淮太守初到郡，
"世间渐觉无多事，虽有空名未着身。
"湖上收宿雨，城中无昼尘。楼依新柳贵，池带乱苔青。
可惜大雅旨，意此小团栾。名回不敢辨，心转实是难。
黄鹄得汝去，婆娑弄毛衣。前汝下视鸟，各议汝瑕疵。
夙志随忧尽，残肌触瘴m5.月光摇浅濑，风韵碎枯菅。
醉桃源·芙蓉
文苑振金声，循良冠百城。不知今史氏，何处列君名。
耦耕若便遗身老，黄发相看万事休。"
磨砻老益智，吟咏闲弥精。岂非山水乡，荡漾神机清。
"饱食缓行新睡觉，一瓯新茗侍儿煎。
"长安寺里多时住，虽守卑官不苦贫。作活每常嫌费力，
荆州白日晚，城上鼓冬冬。行逢贺州牧，致书三四封。
弱拒喜张臂，勐拿闲缩爪。见倒谁肯扶，从嗔我须咬。"
东蹈燕川食旷野，有馈木蕨芽满筐。马头溪深不可厉，
冬夕寄青龙寺源公
喟余独兴叹，才命不同谋。寄诗同心子，为我商声讴。"
今夜渡江何处宿，会稽山在月明中。"
书之与君子，庶免生嫌猜。"
海上见花发，瘴中唯鸟飞。炎州望乡伴，自识北人衣。"
编蒲曾苦思，垂竹愧无名。今日承芳讯，谁言赠衮荣。"
露草百虫思，秋林千叶声。相望一步地，脉脉万重情。"
春风不能别，别罢空徘徊。"
"湖上收宿雨。
南歌子·手里金鹦鹉
"洛下今修禊，群贤胜会稽。盛筵陪玉铉，通籍尽金闺。
回望万里还家羞。阳山穷邑惟猿猴，手持钓竿远相投。
儿童稍长成，雀鼠得驱吓。官租日输纳，村酒时邀迓。
手手把惊魄，脚脚踏坠魂。却流至旧手，傍掣犹欲奔。
草檄嫖姚幕，巡兵戊己屯。筑台先自隗，送客独留髡。
夜高星辰大，昼长天地分。厚韵属疏语，薄名谢嚣闻。
从我荆州来京畿。离其母妻绝因依，嗟我道不能自肥。
世途多礼数，鹏鷃各逍遥。何事陶彭泽，抛官为折腰。"