长相思·南高峰
"翰林逼华盖，鲸力破沧溟。天上张公子，宫中汉客星。
"太白明无象，皇威未戢戈。诸侯持节钺，千里控山河。
地衔金作埒，水抱玉为沙。薄晚青丝骑，长鞭赴狭斜。"
且忧颙之翩翩，又愁狖之奔驰。及阴阳兮不和，
"六国平来四海家，相君当代擅才华。
"五营河畔列旌旗，吹角鸣鼙日暮时。
风连西极动，月过北庭寒。故老思飞将，何时议筑坛。
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
美人深别意，斗酒少留欢。明发将何赠，平生双玉盘。"
吏隐道性情，兹焉其窟宅。白水见舅氏，诸翁乃仙伯。
长相思·南高峰拼音解释:
.han lin bi hua gai .jing li po cang ming .tian shang zhang gong zi .gong zhong han ke xing .
.tai bai ming wu xiang .huang wei wei ji ge .zhu hou chi jie yue .qian li kong shan he .
di xian jin zuo lie .shui bao yu wei sha .bao wan qing si qi .chang bian fu xia xie ..
qie you yong zhi pian pian .you chou you zhi ben chi .ji yin yang xi bu he .
.liu guo ping lai si hai jia .xiang jun dang dai shan cai hua .
.wu ying he pan lie jing qi .chui jiao ming pi ri mu shi .
feng lian xi ji dong .yue guo bei ting han .gu lao si fei jiang .he shi yi zhu tan .
jiang yan chu gui bu jian ren .yuan xiu yi yi ru song ke .ping tian miao miao du shang chun .
mei ren shen bie yi .dou jiu shao liu huan .ming fa jiang he zeng .ping sheng shuang yu pan ..
li yin dao xing qing .zi yan qi ku zhai .bai shui jian jiu shi .zhu weng nai xian bo .
译文及注释
译文
你一到庐山屏风叠，就可以手摇白玉鞭和腾空道长一起乘鹤飞天了。
革命者要充分爱惜自己的生命，抛洒鲜血做出惊天动地的事业。
我效仿古代的明君们，恭谨而节制地治理着国家，终于使八方安定、四海升平了。
孤灯暗淡照着窗外冷雨，幽深的竹林漂浮着云烟。
我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
齐宣王高兴了，说：“《诗经》说：‘别人有什么心思，我能揣测到。’说的就是先生您这样的人啊。我这样做了，回头再去想它，却想不出是为什么。先生您说的这些，对于我的心真(zhen)(zhen)是有所触动啊！这种心之所以符合王道的原因，是什么呢？”
禾苗越长越茂盛，
其一
洼地桑树多婀娜，叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他，快乐的滋味无法言喻！
我爱青山，愿与它相伴；我爱白云，想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋，四周围野花盛开，管他谁家兴旺，谁家衰败。过着穷日(ri)子，我也挺愉快。贫穷时，骨气不丢；富贵了，志气不改。
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
永元年的荔枝来自交州，天宝年的荔枝来自涪州，人们到今天还恨不得生吃李林甫的肉，有谁把酒去祭奠唐伯(bo)游？
隔着门墙外面的杨柳树，那柔弱细长的枝条，就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春，体态最为婀娜多姿，妩媚而动人。
众人无法挨家挨户说明，谁会来详察(cha)我们的本心。
栏杆曲曲折折弯向(xiang)远处，她垂下的双手明润如(ru)玉。
我那时云卧庐山香炉峰顶，学仙人餐霞漱瑶泉。
今天终于把大地滋润。
恐怕自身遭受荼毒!
当我在浔阳城外泊了船，才看到香炉峰非同一般。
天色已晚，眺望远方，故乡在哪儿呢？眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。
话已经说了很多，情意却没有尽头。回过头来仍说道：记得绿罗裙，无论走到何处都要怜惜芳草。
妖人夫妇牵挽炫耀，为何他们呼号街市？
注释
6、芳（不为无人而不芳）：发出芳香
⑥胭脂涴（wò）：胭脂浸染。韩愈《合江亭》：“愿书岩上石，勿使泥尘涴。”
⑶匪：通“斐”，有文采貌。
（13）出沧海：出游东海。沧海，指东海。
⒈谢，离去。受谢，是说春天承接着冬天离去。
赏析
其实还有一层无常感他没说出来：仕宦更是无常!一月奉命北归，二月到京，三月又贬柳州，人生太难预料了!怀旧伤今，诗人禁不住流下数行清泪。这首诗与前《过衡山见新花开却寄弟》诗相较而读，一喜一悲，炎凉相继，颇耐人寻味。
其二 此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾(niao yu)白，山青花欲燃”，这是(zhe shi)一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
欧阳修说：“诗作于樽俎之间，笔力雄赡，顷刻而成，遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载，刘原父因梅尧臣作这首诗，认为(ren wei)可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡，状物鲜明，含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情，状风物，英华雅正，变态百出”，这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代，他反对堆砌词藻典故，主张学习风雅，提倡诗歌将下情上达、美刺时政，写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗，也是通过咏河豚，隐讽社会，所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己，清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈，喜发议论，杂以散文笔法，梅尧臣这首诗也带有这些特点，所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说：“余每体中不康，诵之数过，辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
李清照这首诗，手起笔落处，端正凝重，力透(li tou)人胸臆，直指人脊骨。“生当作人杰，死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合，不是几个词的巧妙润色；是一种精髓的凝练，是一种气魄的承载，是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨，浩然正气，充斥天地之间，直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”，一个女子啊！纤弱无骨之手，娇柔无力之躯，演绎之柔美，绕指缠心，凄切入骨，细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格，在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起，笔锋刚劲显现时，这份刚韧之坚，气势之大，敢问世间须眉几人可以匹敌？“至今思项羽，不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄，追随项羽的精神和气节，痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥，却是生死之界，仅一念之间，却是存亡之抉。项羽，为了无愧于英雄名节，无愧七尺男儿之身，无愧江东父老所托，以死相报。“不肯”！不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵，强过鬼斧神工，高过天地造化。一种“可杀不可辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气，漫染纸面，力透纸背，令人叫绝称奇而无复任何言语！
作为描写山水之作并非单纯写景色，而是以情托景（如“良多趣味”托出春冬景色之佳，“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉），缘情入景（如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情，使人顿有雄伟奇险之感，以下再分写时而悚惧，时而欣喜，时而哀凄的四季之情），作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
本文篇幅短小，结构严谨，寓意深刻。全文一共三段。
可以想见，诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相。因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地。当然，这里说“俯拾即是”，并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是说诗人在握管时就一无安排，信笔所之。诗中描写周围景色，选择了竹林与明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看，诗人在写月夜幽林的同时，又写了弹琴、长啸，则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用。这些音响(yin xiang)与寂静以及光影明暗的衬映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心运用其间的。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
日和月，当然不是“石上生”的，更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句，的确“硬”得出奇，“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提，不是说日月并“生”；而是说作者来到终南，既见日升，又见月出，已经度过了几个昼夜。终南之大，作者游兴之浓，也于此曲曲传出。身在终南深处，朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”，王湾的“海日生残夜”，杜甫的“四更山吐月”，都与此同一机杼。孤立地看，“日月石上生”似乎“夸过其理”（《文心雕龙·夸饰》），但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来，就觉得它虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”。当然，“险”“硬”的风格，使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
其二 此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾(niao yu)白，山青花欲燃”，这是(zhe shi)一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
欧阳修说：“诗作于樽俎之间，笔力雄赡，顷刻而成，遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载，刘原父因梅尧臣作这首诗，认为(ren wei)可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡，状物鲜明，含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情，状风物，英华雅正，变态百出”，这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代，他反对堆砌词藻典故，主张学习风雅，提倡诗歌将下情上达、美刺时政，写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗，也是通过咏河豚，隐讽社会，所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己，清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈，喜发议论，杂以散文笔法，梅尧臣这首诗也带有这些特点，所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说：“余每体中不康，诵之数过，辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
李清照这首诗，手起笔落处，端正凝重，力透(li tou)人胸臆，直指人脊骨。“生当作人杰，死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合，不是几个词的巧妙润色；是一种精髓的凝练，是一种气魄的承载，是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨，浩然正气，充斥天地之间，直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”，一个女子啊！纤弱无骨之手，娇柔无力之躯，演绎之柔美，绕指缠心，凄切入骨，细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格，在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起，笔锋刚劲显现时，这份刚韧之坚，气势之大，敢问世间须眉几人可以匹敌？“至今思项羽，不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄，追随项羽的精神和气节，痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥，却是生死之界，仅一念之间，却是存亡之抉。项羽，为了无愧于英雄名节，无愧七尺男儿之身，无愧江东父老所托，以死相报。“不肯”！不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵，强过鬼斧神工，高过天地造化。一种“可杀不可辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气，漫染纸面，力透纸背，令人叫绝称奇而无复任何言语！
作为描写山水之作并非单纯写景色，而是以情托景（如“良多趣味”托出春冬景色之佳，“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉），缘情入景（如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情，使人顿有雄伟奇险之感，以下再分写时而悚惧，时而欣喜，时而哀凄的四季之情），作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
本文篇幅短小，结构严谨，寓意深刻。全文一共三段。
可以想见，诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相。因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地。当然，这里说“俯拾即是”，并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是说诗人在握管时就一无安排，信笔所之。诗中描写周围景色，选择了竹林与明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看，诗人在写月夜幽林的同时，又写了弹琴、长啸，则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用。这些音响(yin xiang)与寂静以及光影明暗的衬映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心运用其间的。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
日和月，当然不是“石上生”的，更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句，的确“硬”得出奇，“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提，不是说日月并“生”；而是说作者来到终南，既见日升，又见月出，已经度过了几个昼夜。终南之大，作者游兴之浓，也于此曲曲传出。身在终南深处，朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”，王湾的“海日生残夜”，杜甫的“四更山吐月”，都与此同一机杼。孤立地看，“日月石上生”似乎“夸过其理”（《文心雕龙·夸饰》），但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来，就觉得它虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”。当然，“险”“硬”的风格，使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
创作背景
该首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律，最早见于唐朝芮挺章编选的《国秀集》。这是诗人在一年冬末春初时，由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时有感而作的。
渔歌子·西塞山前白鹭飞
不能救人患，不合食天粟。何况假一官，而苟求其禄。
借问频朝谒，何如稳醉眠。谁云行不逮，自觉坐能坚。
"水流过海稀，尔去换春衣。泪向槟榔尽，身随鸿雁归。
剧孟七国畏，马卿四赋良。门阑苏生在，勇锐白起强。
海内久戎服，京师今晏朝。犬羊曾烂熳，宫阙尚萧条。
"日昃石门里，松声山寺寒。香云空静影，定水无惊湍。
白榜千家邑，清秋万估船。词人取佳句，刻画竟谁传。"
风烟积惆怅，淮海殊飘荡。明日是重阳，登高远相望。"
国风·魏风·硕鼠
今向万里令人怜。念兹斗酒成暌间，停舟叹君日将晏。
震电闪云径，奔流翻石矶。倚岩假松盖，临水羡荷衣。
隐映连青壁，嵯峨向碧空。象车因叶瑞，龙驾愿升中。
卿家旧赐公取之，天厩真龙此其亚。昼洗须腾泾渭深，
"道为谋书重，名因赋颂雄。礼闱曾擢桂，宪府旧乘骢。
碧题霜罗幕。仙娥桂树长自春，王母桃花未尝落。
山鸟惊吹笛，江猿看洗兵。晓云随去阵，夜月逐行营。
不畏道途永，乃将汩没同。白马为铁骊，小儿成老翁。
声声慢·寿魏方泉
"韦侯别我有所适，知我怜君画无敌。戏拈秃笔扫骅骝，
吴兴张老尔莫颠，叶县公孙我何谓。如熊如罴不足比，
水清石礧礧，沙白滩漫漫。迥然洗愁辛，多病一疏散。
十年自勤学，一鼓游上京。青春登甲科，动地闻香名。
帐喜香烟暖，诗惭赐笔题。未央春漏促，残梦谢晨鸡。"
"文公不可见，空使蜀人传。讲席何时散，高台岂复全。
醉人疑舫影，唿指递相惊。何故有双鱼，随吾酒舫行。
复值凉风时，苍茫夏云变。"
刑赏忠厚之至论
昨宵殷其雷，风过齐万弩。复吹霾翳散，虚觉神灵聚。
"江上云气黑，gg山昨夜雷。水恶平明飞，雨从嶓冢来。
依止老宿亦未晚，富贵功名焉足图。久为野客寻幽惯，
崎岖山海侧，想像无前俦。何意照乘珠，忽然欲暗投。
"远近化人天，王城指日边。宰君迎说法，童子伴随缘。
烛斜初近见，舟重竟无闻。不识山阴道，听鸡更忆君。"
尝闻古君子，指以为深羞。正方终莫可，江海有沧洲。"
"奔峭背赤甲，断崖当白盐。客居愧迁次，春酒渐多添。
角弓
典郡终微眇，治中实弃捐。安排求傲吏，比兴展归田。
仍怜穴蚁漂，益羡云禽游。农夫无倚着，野老生殷忧。
万骑争歌杨柳春，千场对舞绣骐驎。
他时相忆若相问，青琐门前开素书。"
阴符能制胜，千里在坐决。始见儒者雄，长缨系馀孽。"
旧友满皇州，高冠飞翠蕤。相逢绛阙下，应道轩车迟。
暂到蜀城应计日，须知明主待持衡。"
巫峡蟠江路，终南对国门。系舟身万里，伏枕泪双痕。
摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻
称寿争离席，留欢辄上关。莫言辞客醉，犹得曳裾还。"
"地上青草出，经冬今始归。博陵无近信，犹未换春衣。
"诗思禅心共竹闲，任他流水向人间。
途殊迹方间，河广流且驶。暮帆望不及，览赠心欲醉。
春草何曾歇，寒花亦可怜。猎人吹戍火，野店引山泉。
雨后秋风渡漕河。空山终日尘事少，平郊远见行人小。
时候何萧索，乡心正郁陶。传君遇知己，行日有绨袍。"
我衰不足道，但愿子意陈。稍令社稷安，自契鱼水亲。
送欧阳推官赴华州监酒
高堂初日不成妍，洛渚流风徒自怜。璇阶霓绮阁，
圣主好文谁为荐，闭门空赋子虚成。"
暮晴依远水，秋兴属连山。浮客时相见，霜凋朱翠颜。"
美名光史臣，长策何壮观。驱驰数公子，咸愿同伐叛。
"丞相幕中题凤人，文章心事每相亲。从军谁谓仲宣乐，
勤强所不及，于人或未然。岂忘惠君子，恕之识见偏。
膏雨带荥水，归人耕圃田。遥知下车日，万井起新烟。"
漆有用而割，膏以明自煎。兰摧白露下，桂折秋风前。
劝农·其六
诸姑今海畔，两弟亦山东。去傍干戈觅，来看道路通。
"雷声傍太白，雨在八九峰。东望白阁云，半入紫阁松。
森森群象兮，日见生成。欲闻朕初兮，玄封冥冥。
"足下复不第，家贫寻故人。且倾湘南酒，羞对关西尘。
翻然紫塞翮，下拂明月轮。胡人虽获多，天笑不为新。
于戏劳王，俭亦何深；戒尔万代，奢侈荒淫。
客居暂封殖，日夜偶瑶琴。虚徐五株态，侧塞烦胸襟。
敦煌太守才且贤，郡中无事高枕眠。太守到来山出泉，黄砂碛里人种田。敦煌耆旧鬓皓然，愿留太守更五年。城头月出星满天，曲房置酒张锦筵。美人红妆色正鲜，侧垂高髻插金钿。醉坐藏钩红烛前，不知钩在若个边。为君手把珊瑚鞭，射得半段黄金钱，此中乐事亦已偏。
洛阳女儿行
顺风求至道，侧席问遗贤。灵雪瑶墀降，晨霞彩仗悬。
性命苟不存，英雄徒自强。吞声勿复道，真宰意茫茫。
贾笔论孤愤，严诗赋几篇。定知深意苦，莫使众人传。
坐见萋萋芳草绿。遥思往日晴江曲。刺船频向剡中回，
嗟嗟山海客，全独竟何辞。心非膏濡类，安得无不遗。"
"上林谏猎知才薄，尺组承恩愧命牵。潢潦难滋沧海润，
阴色静陇亩，劝耕自官曹。四邻耒耜出，何必吾家操。"
吾庐终南下，堪与王孙游。何当肯相寻，澧上一孤舟。"
回乡偶书二首
有时着书暇，尽日窗中眠。且喜闾井近，灌田同一泉。"
"能以功成疏宠位，不将心赏负云霞。林间客散孙弘阁，
雁矫衔芦内，猿啼失木间。弊裘苏季子，历国未知还。"
"离别长千里，相逢数十年。此心应不变，他事已徒然。
敢辞茅苇漏，已喜黍豆高。三日无行人，二江声怒号。
知君念淹泊，忆我屡周旋。征路见来雁，归人悲远天。
"征战初休草又衰，咸阳晚眺泪堪垂。去路全无千里客，
"当时浣花桥，溪水才尺馀。白石明可把，水中有行车。