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七绝·为女民兵题照

五代 / 陈庚

皆怀王佐道,不践陪臣秩。自古无奈何,命为时所屈。
宿露凝金掌,晨晖上璧珰。砌筠涂绿粉,庭果滴红浆。
唯觅少年心不得,其馀万事尽依然。"
衡门相逢迎,不具带与冠。春风日高睡,秋月夜深看。
年长风情少,官高俗虑多。几时红烛下,闻唱竹枝歌。"
兽炭休亲近,狐裘可弃捐。砚温融冻墨,瓶暖变春泉。
"凉风冷露萧索天,黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色,
莫近红炉火,炎气徒相逼。我有两鬓霜,知君销不得。
犬吠村胥闹,蝉鸣织妇忙。纳租看县帖,输粟问军仓。
今为伊水寄生莲。移根到此三千里,结子经今六七年。
"官稳身应泰,春风信马行。纵忙无苦事,虽病有心情。


七绝·为女民兵题照拼音解释:

jie huai wang zuo dao .bu jian pei chen zhi .zi gu wu nai he .ming wei shi suo qu .
su lu ning jin zhang .chen hui shang bi dang .qi jun tu lv fen .ting guo di hong jiang .
wei mi shao nian xin bu de .qi yu wan shi jin yi ran ..
heng men xiang feng ying .bu ju dai yu guan .chun feng ri gao shui .qiu yue ye shen kan .
nian chang feng qing shao .guan gao su lv duo .ji shi hong zhu xia .wen chang zhu zhi ge ..
shou tan xiu qin jin .hu qiu ke qi juan .yan wen rong dong mo .ping nuan bian chun quan .
.liang feng leng lu xiao suo tian .huang hao zi ju huang liang tian .rao zhong qiu hua shao yan se .
mo jin hong lu huo .yan qi tu xiang bi .wo you liang bin shuang .zhi jun xiao bu de .
quan fei cun xu nao .chan ming zhi fu mang .na zu kan xian tie .shu su wen jun cang .
jin wei yi shui ji sheng lian .yi gen dao ci san qian li .jie zi jing jin liu qi nian .
.guan wen shen ying tai .chun feng xin ma xing .zong mang wu ku shi .sui bing you xin qing .

译文及注释

译文
此番行程岂不远(yuan)?艰难跋涉千里余。
遥想远方的(de)(de)你,当月夜未眠之时,听到江上的渔歌声,定会触动你的思乡之情。
谁家(jia)的庭院没有秋风侵入,那里秋日的窗外没有雨声?
它的素色面容施铅粉还怕弄脏,就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空,就不会想到与梨花有同一种梦想。
处死杨妃也是玄宗英明决策,不然就会步陈后主亡国后尘。
自言有管葛之才而有谁推许?只好长吁短叹,闭门谢客,在家赋闲。
  后来,听说这次《地震》蒲松龄 古诗时,某处有口水井井筒倾斜了(liao),不能再打水;某家楼台南北掉了个方向;栖霞山裂了道缝;沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊!
“听说双方美好必将结合看谁真正好修必然爱慕。
到了邠州郊外,由于地势低凹,如同走入地底,泾水在邠郊中水流汹涌。
佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
他不知道怎么掩藏踪迹,水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
侍女为你端上盛(sheng)满杨梅的玉盘,再为你端上花皎如雪的吴盐。
突然间,想到老友远去他乡不可见,屈指算来,你今天行程该到梁州了。
在石桥上昂首而立的人却恍若置身世外,他凝望着天空,却把一颗明星当作月亮观看了多时。
楼台虽高却看望不到郎君,她整天倚在栏杆上。

注释
以亲辞:用养老的理由推辞官职。
随、和:随侯之珠和和氏之璧,是战国时的珍贵宝物。
⑼金尊:即金樽,酒杯的美称。玉柱:石柱的美称。
⑴《卖炭翁》白居易 古诗:此篇是组诗《新乐府》中的第32首,题注云:“苦宫市也。”宫市,指唐代皇宫里需要物品,就向市场上去拿,随便给点钱,实际上是公开掠夺。唐德宗时用太监专管其事。
(3)合:汇合。
④唦,语气词,相当于现在的啊。
③回风舞:古小说《洞冥记》载,汉武帝宫人丽娟在芝生殿唱《回风曲》,庭中花皆翻落。

赏析

  一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。
  艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟,湖色春光,旅雁青枫,烟花锦绣,组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图,而鸟衔花,儿骑竹,童妆胡服,女作细腰,定王旧城,贾傅古井,又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小,远与近,高与下,动与静的角度变幻和配合,并把古与今,想象与现实有机融汇,内容丰富多彩,画面流走生动,境界高远阔大。诗人善于炼字炼句,以“净”写初春湖光山色的特征和神韵,以“远”状诗人欲留不能,京华日远的感伤,以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒,“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括,达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧,既增诗句声态之美,更使平常词眼产生了新的丰富深涵,扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质,感情却含蓄深沉,耐人咀嚼。
  到了最后一章,也就是第八章,诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦,上头又有田官监督、公子剥削,到了年终,不可能有条件有资格“跻彼公堂,称彼兕觥”。其实社会是复杂的,即使在封建社会的中期,农民年终时也相互邀饮,如宋代秦观《田居四首》所写:“田家重农隙,翁妪相邀迓。班坐酾酒醪,一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说:“莫笑田家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。”《《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活,农闲之时,举酒庆贺,也是情理中事。 
  这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光,而是着意摹画白云与泉水的神态,将它人格化,使它充满生机、活力,点染着诗人自己闲逸的感情,给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法,写景寓志,以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情;用泉水激起的自然波浪象征社会风浪,“兴发于此而义归于彼”,言浅旨远,意在象外,寄托深厚,理趣盎然。诗的风格平淡浑朴,清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”(《古欢堂集》)这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
  此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴,也可以理解成记实,然不必过于拘泥,因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物,除了“莪”,当然还有很多,举一概之而已。第一章,女子在莪蒿茂盛的山坳里,邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子,两人一见钟情,在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇,作者用一个“喜”字写(zi xie)怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章,两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上,暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我(xi wo)百朋”一句,写女子见到君子后,因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转,以“泛泛杨舟”起兴,象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境,有逆境,只要时时有恋人相伴,女子永远觉得幸福。
  首二句,“夜寒”点时间,在深秋的寒夜。“香界”,指佛寺。一个“白”字,未见其月,已见月光的皎洁。接着写透过寺门,可见曲折的山涧与寺门相连,一个清凉幽静的境地呈现在眼前。三、四句承上启下,抬头望“月在众峰顶”,可见月升中天,群峰相托;低头看“泉流乱叶中”,可见秋叶纷飞,泉水流淌。由静景而写到动态,以动衬静,更觉佛寺秋夜的静谧。四句读来,佛寺月夜,尽收眼底,俯仰之间,所见所感,妙趣横生。
  人类都有一种“共生欲望”,而这种“共生欲望”又是以人们的相互帮助、彼此交流为基础的。一旦得不到满足或有所缺憾时,就会产生孤独感。当“共生欲望”得以满足时,孤独感也就随之消除。看来,诗中的“我”,似乎已经意识到自己与外界隔了一堵“墙”,失去了和朋友的交往,深感孤独,为了摆脱这种孤独感,获得精神上的慰藉或寄托,他力图改变与世隔绝的处境,渴望有良友来访,彼此建立友谊,交流感情。
  鉴赏一首诗可以结合其他同类诗歌进行比较理解。这首诗就与一些诗歌有异曲同工之处,可以联系起来体会其情感意境。首句可联系杜甫《春望》中“国破山河在,城春草木深”、姜夔《扬州慢·淮左名都》里“过春风十里,尽荠麦青青”,体会其荒凉的特点。第三句和第四句可联系杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色,隔页黄鹂空好音”体会其凄凉冷落的特点。这末二句的“自”和“空”两个字的作用跟杜甫《蜀相》中的“自”和“空”作用是一样的,春色大好,但无人欣赏,其实用乐景写的是哀情,显出山中的宁静,从中透出一丝伤春、凄凉之情。另外,“自”和“落”也让人想起李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中感慨春光无限好,却物是人非,满眼苍凉景象的诗句:“花自飘零水自流。”因此不难理解全诗表达了作者面对城破人稀的情景而产生的感世伤怀之情。
  这是一首青年男女相唱和的民间恋歌。它的表现形式,不是恋人之间面对面地放声高歌,而是室近人遥无由相会,自为赠答,分别抒发内心焦急渴望的情怀。
  这首诗是曹植后期所作,采用比喻手法,表现了他怀才不遇的苦闷。曹植不但文才很高,而且具有政治抱负,希求建功立业,垂名青史。曹操一度想立曹植为太子,结果没有实现。曹操死后,他因此备受其兄曹丕(魏文帝)、侄子曹叡(魏明帝)的猜忌和压抑,屡徙封地,连生活都很不安定,根本谈不上实现政治抱负。这首诗以佳人自比:佳人的容貌艳若桃李之花,比喻自己才能的杰出;“时俗”二句,说佳人的美貌和歌唱才能都不为时人所赏识,比喻自己怀才不遇;“俯仰”二句,说时光流驶,佳人的容华难以久恃,寄寓了自己盛年时无法施展抱负的深沉慨叹。
  如果说陶渊明身居魏晋,慨想羲皇,主要是出于对现实的不满;那么,唐人向往那据说是恬淡无为的太古时代,则多带浪漫的意味。唐时道教流行,此诗作者大约是其皈依者。据《古今诗话》载,这位隐者的来历为人所不知,曾有好事者当面打听他的姓名,他也不答,却写下这首诗。诗人这里以自己的隐居生活和山中的节气变化,向人们展示了一位不食人间烟火的高人形象。
  《美女篇》的主题,过去不少评论者都指出它是(ta shi)曹植以美女自比,比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》(卷三)说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同,又同用比喻手法,城南美女与南国佳人,都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句,说城南美女不为众人所理解,意思与“南国篇”的“时俗”二句相通,点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句,也与“南国篇”的“俯仰”二句一样,在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文,在“攘袖”二句下省略了十句,这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束,从各个方面来刻划她的美丽,而“南国”篇写佳人之美,仅用了“容华若挑李”一句,非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴,但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题,但使用了详略不同的写法,“南国”篇简练爽朗,《美女篇》华赡生动,在艺术上各擅胜场,用词造句毫无雷同之感,这里表现了曹植高超的写作才能。
  一个“惜”字,化无情为有情,仿佛泉眼是因为爱惜涓滴,才让它无声地缓缓流淌;一个“爱”字,给绿树以生命,似乎它是喜欢这晴柔的风光,才以水为镜,展现自己的绰约风姿。三、四两句,诗人好像一位高明的摄影师,用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头:“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏,荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角,一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”,一个“早立”,前后照应,逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然,他对自然景物有浓厚的兴趣,常用清新活泼的笔调,平易通俗的语言,描绘日常所见的平凡景物,尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化,形成情趣盎然的画面,因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流,树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖,早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》,非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
  开头四句明白如话,点出了写作的缘起。这四句中,“石鼓”二字凡三见,似乎平淡拖沓,其实不然。韩愈开创以文为诗的先河,不避同字且不避同式,正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当,它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨,具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”(李商隐《韩碑》),但对此却自惭才疏,那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
  也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨,所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实,却出以豪迈旷达之笔,表现了一种视死如归的悲壮情绪,这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀,更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
  凡此种种,都充分说明,杜甫《疾风舟中》诗,是在北返途中,重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处,到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后,因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德,有感而作,不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露,更是汨罗江一带风土人情,行船的地理位置的真实记述。
  通篇没有一个字涉及“情”,甚至没有一个字触及“人”,纯然借助环境景物来渲染人的情思,供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗,在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵,原因或在于此。无论从题材旨趣,还是从手法、风格上讲,这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
  还需要提及的是,可以根据“长啸激清风,志若无东吴”,“左眄澄江湘,右盼定羌胡”诸句确定《咏史八首》的写作年代。晋武帝于公元279年(咸宁五年)十一月,大举伐吴,公元280年(太康元年)三月,孙皓投降。于公元279年(咸宁五年)正月,讨伐鲜卑树能机部,十二月,大破之。所以,何焯认为“诗作于武帝时,故但曰‘东吴’。凉州屡扰,故下文又云:‘定羌胡’”。(《义门读书记》卷四十六)可见《咏史》八首写于公元279年(咸宁五年)之前。
  这是一首比体诗,通篇写鹤,而作者之情志则因之而表露,深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云:“观夫兴之讬谕,婉而成章,称名也小,取类也大。”“且何谓为比?盖写物以附意,扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说,这是兴。从作者以鹤的形象自比来说,这是比。故而能因小见大,婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风,展开硕大的羽翼,在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略,也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天,只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比,作者内心的苦闷不平获得了生动的展现,诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法,确如刘勰所云“称名也小,取类也大”。

创作背景

  清代乾嘉时期,学者们潜心问学,不务声名,治学严谨朴实,形成一代学风。于是作者便为他子侄们写下这篇文章,希望他们能继续发扬这种风气,同时劝勉子侄读书求学不要受资昏材庸、资聪材敏的限制,要发挥主观能动性。

  

陈庚( 五代 )

收录诗词 (2615)
简 介

陈庚 陈庚(一二四七~一三一五),字南金,东莞(今属广东)人,度宗咸淳三年(一二六七)领乡荐。六年、九年二科连冠乙榜。入经略刘应龙幕。宋亡,隐居东湖家塾,邑人尊称月桥先生。元延祐二年卒,年六十九。事见《宋东莞遗民录》卷下补遗郭应木《宋乡进士月桥陈公墓志铭》。今录诗四首。

小桃红·胖妓 / 戈研六

雪映烟光薄,霜涵霁色泠。蚌珠悬皎皛,桂魄倒瀴溟。
休学州前罗刹石,一生身敌海波澜。"
有鸟有鸟名为鸠,毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃,
"裙裾旋旋手迢迢,不趁音声自趁娇。
良人顾妾心死别,小女唿爷血垂泪。十中有一得更衣,
壮者不耐饥,饥火烧其肠。肥者不禁热,喘急汗如浆。
其夫有父母,老病不安宁。其妇执妇道,一一如礼经。
随缘又南去,好住东廊竹。"


长安遇冯着 / 承紫真

荡风波眼急,翻雪浪心寒。忆得瞿唐事,重吟行路难。"
寓目终无限,通辞未有因。子蒙将此曲,吟似独眠人。"
三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,
我可奈何兮一杯又进消我烦。
君同鸾凤栖荆棘,犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐,
有似泛泛者,附离权与贵。一旦恩势移,相随共憔悴。"
已望东溟祷,仍封北户禳。却思逢旱魃,谁喜见商羊。
引手攀红樱,红樱落似霰。仰首看白日,白日走如箭。


南歌子·脸上金霞细 / 镜卯

"百岁几回同酩酊,一年今日最芳菲。
忽忆同为校书日,每年同醉是今朝。"
已望东溟祷,仍封北户禳。却思逢旱魃,谁喜见商羊。
"六十河南尹,前途足可知。老应无处避,病不与人期。
二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞,荀家兄弟半沦亡。
"有吏夜叩门,高声催纳粟。家人不待晓,场上张灯烛。
遂使中人心,汲汲求富贵。又令下人力,各竞锥刀利。
孙园虎寺随宜看,不必遥遥羡镜湖。"


一剪梅·漠漠春阴酒半酣 / 枚安晏

"银花凿落从君劝,金屑琵琶为我弹。
"嫁时五月归巴地,今日双旌上越州。兴庆首行千命妇,
八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实,春风新长紫兰芽。
通当为大鹏,举翅摩苍穹。穷则为鹪鹩,一枝足自容。
"何以销烦暑,端居一院中。眼前无长物,窗下有清风。
"慈恩春色今朝尽,尽日裴回倚寺门。
武里村花落复开,流沟山色应如故。感此酬君千字诗,
乃知性相近,不必动与植。"


浪淘沙·极目楚天空 / 求丙辰

"早接清班登玉陛,同承别诏直金銮。凤巢阁上容身稳,
东里素帷犹未彻,南邻丹旐又新悬。
"荀令香销潘簟空,悼亡诗满旧屏风。
凭莺传语报李六,倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人,
"萧洒登山去,龙钟遇雨回。磴危攀薜荔,石滑践莓苔。
碧毡帐下红炉畔,试为来尝一醆看。"
从来妄动多如此,自笑何曾得事成。"
败槿萧疏馆,衰杨破坏城。此中临老泪,仍自哭孩婴。"


池州翠微亭 / 子车艳

"金马东门只日开,汉庭待诏重仙才。
坐有湖山趣,行无风浪忧。食宁妨解缆,寝不废乘流。
"移家入新宅,罢郡有馀赀。既可避燥湿,复免忧寒饥。
"馀杭邑客多羁贫,其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛,
为君歌往事,岂敢辞劳虑。莫怪言语狂,须知酬答遽。
"碧油幢下捧新诗,荣贱虽殊共一悲。
"随宜饮食聊充腹,取次衣裘亦暖身。未必得年非瘦薄,
街心若流水,城角如断岸。星河稍隅落,宫阙方轮焕。


国风·邶风·旄丘 / 公良之蓉

绿阴斜景转,芳气微风度。新叶鸟下来,萎花蝶飞去。
伊流狭似带,洛石大如拳。谁教明月下,为我声溅溅。
季月行当暮,良辰坐叹穷。晋悲焚介子,鲁愿浴沂童。
一日日知添老病,一年年觉惜重阳。江南九月未摇落,
岸草歇可藉,径萝行可攀。朝随浮云出,夕与飞鸟还。
"青衣报平旦,唿我起盥栉。今早天气寒,郎君应不出。
二百年来城里宅,一家知换几多人。"
"忠州州里今日花,庐山山头去时树。已怜根损斩新栽,


林琴南敬师 / 乐正龙

洛城士与庶,比屋多饥贫。何处炉有火,谁家甑无尘。
检得旧书三四纸,高低阔狭粗成行。
命酒树下饮,停杯拾馀葩。因桃忽自感,悲咤成狂歌。"
是岁太和八,兵销时渐康。朝廷重经术,草泽搜贤良。
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患,细念因缘尽是魔。
见者十人八九迷。假色迷人犹若是,真色迷人应过此。
伍员谏已死,浮尸去不回。姑苏台下草,麋鹿暗生麑。"
酒兴还应在,诗情可便无。登山与临水,犹未要人扶。"


忆秦娥·花深深 / 亢源源

平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"
文章十帙官三品,身后传谁庇荫谁。"
望骓礼拜见骓哭。皆言玄宗当时无此马,不免骑骡来幸蜀。
"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
缚虎声空壮,连鳌力未胜。风翻波竟蹙,山压势逾崩。
困倚栽松锸,饥提采蕨筐。引泉来后涧,移竹下前冈。
歌酒家家花处处,莫空管领上阳春。"
蹋草攀枝仰头叹,何人知此春怀抱。年颜盛壮名未成,


送蔡山人 / 第五保霞

"茅覆环堵亭,泉添方丈沼。红芳照水荷,白颈观鱼鸟。
春浪棹声急,夕阳帆影残。清流宜映月,今夜重吟看。"
"密座移红毯,酡颜照渌杯。双娥留且住,五马任先回。
"弱柳缘堤种,虚亭压水开。条疑逐风去,波欲上阶来。
"二十身出家,四十心离尘。得径入大道,乘此不退轮。
"红粒陆浑稻,白鳞伊水鲂。庖童唿我食,饭热鱼鲜香。
假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖,饮后酣歌少放狂。
鸟栖红叶树,月照青苔地。何况镜中年,又过三十二。"