闲居初夏午睡起·其二
荆南渭北难相见，莫惜衫襟着酒痕。"
想到滑台桑叶落，黄河东注荻花秋。"
欢盼良见属，素怀亦已披。何意云栖翰，不嫌蓬艾卑。
汉妃恃丽天庭去。人生容德不自保，圣人安用推天道。
白玉阶前菊蕊香，金杯仙酝赏重阳。
梁园二月梨花飞，却似梁王雪下时。当时置酒延枚叟，
郡楼昨夜西风急，一一更筹到枕前。"
"走马上东冈，朝日照野田。野田双雉起，翻射斗回鞭。
七叶运皇化，千龄光本支。仙风生指树，大雅歌螽斯。
和来琼什虽无敌，且是侬家比兴残。"
惆怅懦夫何足道，自离群后已同尘。"
闲居初夏午睡起·其二拼音解释:
jing nan wei bei nan xiang jian .mo xi shan jin zhuo jiu hen ..
xiang dao hua tai sang ye luo .huang he dong zhu di hua qiu ..
huan pan liang jian shu .su huai yi yi pi .he yi yun qi han .bu xian peng ai bei .
han fei shi li tian ting qu .ren sheng rong de bu zi bao .sheng ren an yong tui tian dao .
bai yu jie qian ju rui xiang .jin bei xian yun shang zhong yang .
liang yuan er yue li hua fei .que si liang wang xue xia shi .dang shi zhi jiu yan mei sou .
jun lou zuo ye xi feng ji .yi yi geng chou dao zhen qian ..
.zou ma shang dong gang .chao ri zhao ye tian .ye tian shuang zhi qi .fan she dou hui bian .
qi ye yun huang hua .qian ling guang ben zhi .xian feng sheng zhi shu .da ya ge zhong si .
he lai qiong shi sui wu di .qie shi nong jia bi xing can ..
chou chang nuo fu he zu dao .zi li qun hou yi tong chen ..
译文及注释
译文
酿造清酒与甜酒，
跟随丞相，游春(chun)观景，登上了铜雀台，欢娱之情油然而生(sheng)。
当年在渭地屯兵的诸葛，忽然一颗彗星降落，他的一切的谋划都成了空谈。曹氏大权被司马氏家掌握，司马氏集团如蛟龙之逢云雨，顺顺当当地发展壮大。欣赏出师表这样光彩照人，牛气冲天的作品。等过了数千年之后，我在草庐旁凭吊，看到堂前有一老翁。
对草木好坏还分辨不清，怎么能够正确评价玉器？
这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。
九月九日茱萸成熟，插鬓时发现鬓发已(yi)经白了许多，伤心！
长江延绵曲折长达万里，分作九条支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢，泛滥于中国，波涛汹涌迅疾(ji)奔流。六代的帝王沉寂沦亡之后，三吴已没有了昔日之盛，无足称赏。我朝圣明之君(jun)统(tong)一天下，垂衣拱手无为而冶。今天的任公子，已无需沧海垂钓而罢竿了。
半夜里忽然有一些感想，抚摸着棉袍，起身逡巡。
太平时闲游有趣却是无能，闲爱天上孤云安静爱山僧。
在邯郸洪波台观看兵卒演习作战,我身佩长剑,遥望北疆的关塞
空旷庭院多落叶，悲慨方知已至秋。
（她那）单薄的衣衫像杏子那样红，头发如小乌鸦那样黑。
在山上时时望见回村的人们，走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
丹灶早已生出尘埃，清澈的水潭也早已寂静无声，失去了先前的生气。
注释
③风约住：下了几点雨又停住，就象雨被风管束住似的。
（84）又卒难明——最终又难以明白。卒，终于。
习辞者：善于辞令（很会说话）的人。 习，熟练、善于；辞，辞令；者：......的人。
云中君：本《楚辞·九歌》篇名，为祭祀云神之作，此也因楚江而想到《九歌》。
（11）夷昧也死：夷昧在位十七年（《史记》误作四年），前527年（鲁昭公十五年）卒。
赏析
全诗采用第一人称讲述的方式，较完整地反映出孤儿命运的线型流程。作品艺术上的这种构思与主人公孤儿的身份正相适宜，因为孤儿的痛苦不仅表现在他平时干活的繁重劳累，还反映在他无人可与诉说，无人愿与交谈的孤独处境；他的痛苦也不单是来自一时一地突发的事端，在长年累月供人驱使和遇到的大量琐碎细事中都无不伴有他哀痛的泪水。故作者选择自述方式，通过许多生活琐事来反映孤儿痛苦的一生，更具有真实感。
陈子昂登临岘山，不觉发思古之幽情，写下这首怀古诗。
全诗五章，每章四句。除第二章外，其余四章均以兴为发端，这在《大雅》中是罕见的。
五六七八句写昏镜使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足：“瑕疵既不见”，隐瞒其陋，不见真容；于是“妍态随意生”，自以为美貌无瑕，称心(cheng xin)如意；于是“一日四五照”，自我欣赏，自我陶醉；于是“自言美倾城”，自诩天下第一美人舍我莫属。这四句极尽幽默讽刺之能事，言词尖刻，意境生动，把陋容之人面对昏镜的“自欺”表演和得意心理描写得维妙维肖，讽刺得淋漓尽致。“随意生”三字新奇而意味深长，是诗人刻意所为的篇中传神之笔。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
在格律上，此诗除第二句为三平调外，其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则，已可视为唐人五律的先声。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬(yang)激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
将这首拟作和刘琨现存三首诗对照起来看，可以发现拟作几乎是刘琨后期诗歌的浓缩。整首诗从题材、思想感情、用典、结构布局直到字句的运用和刘琨自己的诗基本吻合，而且浑然一体，毫无拼凑之感。江淹准确地把握了刘琨当时的心理特征，紧紧抓住了理想与现实的冲突所造成的痛苦作为诗歌情感起伏发展的线索，因而较成功地再现了刘琨诗歌特有的思想感情和慷慨悲凉的风格特征。
可以说，李白对峨眉月始终未能忘怀，就是万里远游之后，也一直既看且忆，更感觉她相伴而行。而今在黄鹤楼前看见来自故乡的僧人，他带来了峨眉月，这明月定将伴送他到长安去。这明月不仅照到江夏，照到长安以及周围的秦川，而且回到蜀中仍有峨眉月相伴。其实，万里共明月，本无所谓这里明月那里明月之分。但是，这一方面可见李白对故乡月亮情有独钟，另一方面对比自己身似浮云，滞留吴越，羡慕蜀僧归时还可见到峨眉月。
诗中提到“关塞”，大约友人是赴边去吧，那再见自然很不易了，除非相遇梦中。不过美梦也不易求得，行人又远在塞北。“天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难”（李白《长相思》）。“关塞长”使梦魂难以度越，已自不堪，更何况“离梦杳如”，连梦也新来不做。一句之中含层层曲折，将难堪之情推向高潮。此句的苦语，相对于第三句的慰勉，又是一大曲折。此句音调也很美，“杳如”的“如”不但表状态，而且兼有语助词“兮”字的功用，读来有唱叹之音，配合曲折的诗情，其味尤长。而全诗的诗情发展，是“先紧后宽”（先作苦语，继而宽解），宽而复紧，“首尾相衔，开阖尽变”（《艺概·诗概》）。
在第二句里，作者抓住几个突出形象来描写迎师凯旋的壮丽情景，气象宏大。当时隆冬多雪，已显得“冬日可爱”。“日出”被采入诗中和具体历史内容相结合，形象的意蕴便更为深厚了。太阳东升，冰雪消融，象征着藩镇割据局面一时扭转，“元和中兴”由此实现。“潼关”古塞，在明丽的阳光下焕发了光彩，此刻四扇大开，由“狭窄不容车”的险隘一变而为庄严宏伟的“凯旋门”。虽未直接写人，壮观的图景却蕴含在字里行间，给读者留下更广阔的想象空间：军旗猎猎，鼓角齐鸣，浩浩荡荡的大军抵达潼关；地方官吏远出关门相迎接；百姓箪食壶浆，载欣载奔，夹道慰劳王师。“写歌舞入关，不着一字，尽于言外传之，所以为妙”（程学恂《韩诗臆说(yi shuo)》）。关于潼关城门是“四扇”还是两扇，清代诗评家曾有争论，其实诗歌不比地理志，是不必拘泥于实际的。试把“四扇”改为“两扇”，那就怎么读也不够味了。加倍言之，气象、境界全出。所以，单从艺术处理角度讲，这样写也有必要。何况出奇制胜，本来就是韩诗的特色。
“晓月过残垒，繁星宿故关”。颈联及尾联单从友人方面落笔。“晓月”句想象其早行情景，“繁星”句虚拟其晚宿情景。这一联点明“残垒”，即残破的壁垒，泛指战争遗留下来的痕迹。“故关”，为兵家必争之地，估计也残破不堪了。因而这一联着重写“贼平”后残破、荒凉之景，笔力所致，“描尽乱离之后荒乱风景”（王文濡《历代诗评注读本》）。
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流畅，语气更自然，情貌更亲切。
“谓言挂席度沧海，却来应是无长风”紧扣上文，拉近朋友(peng you)之间的距离，字里间处处充溢着诗人对友人狄博通的关爱之情，嘘寒问暖，无微不至，抒写了诗人对友人狄博通的深切怀念和重逢的喜悦之情。“度沧海”能表达李白凌云之志，“长风”，则形容在大浪袭来时的情景，飘逸洒脱，无拘无束，豪情万丈。诗人运用“长风破浪”的意象来表达自己高远的志向，这恰恰是突显出诗人所追求的人生气质。比如：“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）；“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”（《行路难》）。
此诗在后代的诗坛上有一定的影响。鲍照《绍古辞七首》其一即模拟此诗，江淹《杂体诗·刘文学感遇》大半是化用此诗的语意，至唐张九龄的《感遇十二首》其七的“江南有丹橘”，也分明是这首古诗的遗响。这也见得此诗所揭橥的主题是带有较大的普遍性，易于感发人意从而为人所仿效了。
陈子昂登临岘山，不觉发思古之幽情，写下这首怀古诗。
全诗五章，每章四句。除第二章外，其余四章均以兴为发端，这在《大雅》中是罕见的。
五六七八句写昏镜使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足：“瑕疵既不见”，隐瞒其陋，不见真容；于是“妍态随意生”，自以为美貌无瑕，称心(cheng xin)如意；于是“一日四五照”，自我欣赏，自我陶醉；于是“自言美倾城”，自诩天下第一美人舍我莫属。这四句极尽幽默讽刺之能事，言词尖刻，意境生动，把陋容之人面对昏镜的“自欺”表演和得意心理描写得维妙维肖，讽刺得淋漓尽致。“随意生”三字新奇而意味深长，是诗人刻意所为的篇中传神之笔。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
在格律上，此诗除第二句为三平调外，其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则，已可视为唐人五律的先声。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬(yang)激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
将这首拟作和刘琨现存三首诗对照起来看，可以发现拟作几乎是刘琨后期诗歌的浓缩。整首诗从题材、思想感情、用典、结构布局直到字句的运用和刘琨自己的诗基本吻合，而且浑然一体，毫无拼凑之感。江淹准确地把握了刘琨当时的心理特征，紧紧抓住了理想与现实的冲突所造成的痛苦作为诗歌情感起伏发展的线索，因而较成功地再现了刘琨诗歌特有的思想感情和慷慨悲凉的风格特征。
可以说，李白对峨眉月始终未能忘怀，就是万里远游之后，也一直既看且忆，更感觉她相伴而行。而今在黄鹤楼前看见来自故乡的僧人，他带来了峨眉月，这明月定将伴送他到长安去。这明月不仅照到江夏，照到长安以及周围的秦川，而且回到蜀中仍有峨眉月相伴。其实，万里共明月，本无所谓这里明月那里明月之分。但是，这一方面可见李白对故乡月亮情有独钟，另一方面对比自己身似浮云，滞留吴越，羡慕蜀僧归时还可见到峨眉月。
诗中提到“关塞”，大约友人是赴边去吧，那再见自然很不易了，除非相遇梦中。不过美梦也不易求得，行人又远在塞北。“天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难”（李白《长相思》）。“关塞长”使梦魂难以度越，已自不堪，更何况“离梦杳如”，连梦也新来不做。一句之中含层层曲折，将难堪之情推向高潮。此句的苦语，相对于第三句的慰勉，又是一大曲折。此句音调也很美，“杳如”的“如”不但表状态，而且兼有语助词“兮”字的功用，读来有唱叹之音，配合曲折的诗情，其味尤长。而全诗的诗情发展，是“先紧后宽”（先作苦语，继而宽解），宽而复紧，“首尾相衔，开阖尽变”（《艺概·诗概》）。
在第二句里，作者抓住几个突出形象来描写迎师凯旋的壮丽情景，气象宏大。当时隆冬多雪，已显得“冬日可爱”。“日出”被采入诗中和具体历史内容相结合，形象的意蕴便更为深厚了。太阳东升，冰雪消融，象征着藩镇割据局面一时扭转，“元和中兴”由此实现。“潼关”古塞，在明丽的阳光下焕发了光彩，此刻四扇大开，由“狭窄不容车”的险隘一变而为庄严宏伟的“凯旋门”。虽未直接写人，壮观的图景却蕴含在字里行间，给读者留下更广阔的想象空间：军旗猎猎，鼓角齐鸣，浩浩荡荡的大军抵达潼关；地方官吏远出关门相迎接；百姓箪食壶浆，载欣载奔，夹道慰劳王师。“写歌舞入关，不着一字，尽于言外传之，所以为妙”（程学恂《韩诗臆说(yi shuo)》）。关于潼关城门是“四扇”还是两扇，清代诗评家曾有争论，其实诗歌不比地理志，是不必拘泥于实际的。试把“四扇”改为“两扇”，那就怎么读也不够味了。加倍言之，气象、境界全出。所以，单从艺术处理角度讲，这样写也有必要。何况出奇制胜，本来就是韩诗的特色。
“晓月过残垒，繁星宿故关”。颈联及尾联单从友人方面落笔。“晓月”句想象其早行情景，“繁星”句虚拟其晚宿情景。这一联点明“残垒”，即残破的壁垒，泛指战争遗留下来的痕迹。“故关”，为兵家必争之地，估计也残破不堪了。因而这一联着重写“贼平”后残破、荒凉之景，笔力所致，“描尽乱离之后荒乱风景”（王文濡《历代诗评注读本》）。
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流畅，语气更自然，情貌更亲切。
“谓言挂席度沧海，却来应是无长风”紧扣上文，拉近朋友(peng you)之间的距离，字里间处处充溢着诗人对友人狄博通的关爱之情，嘘寒问暖，无微不至，抒写了诗人对友人狄博通的深切怀念和重逢的喜悦之情。“度沧海”能表达李白凌云之志，“长风”，则形容在大浪袭来时的情景，飘逸洒脱，无拘无束，豪情万丈。诗人运用“长风破浪”的意象来表达自己高远的志向，这恰恰是突显出诗人所追求的人生气质。比如：“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）；“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”（《行路难》）。
此诗在后代的诗坛上有一定的影响。鲍照《绍古辞七首》其一即模拟此诗，江淹《杂体诗·刘文学感遇》大半是化用此诗的语意，至唐张九龄的《感遇十二首》其七的“江南有丹橘”，也分明是这首古诗的遗响。这也见得此诗所揭橥的主题是带有较大的普遍性，易于感发人意从而为人所仿效了。
创作背景
韩愈从贞元二年（786）18岁到京师求仕，直到贞元十八年（802）34岁，才被授以四门博士。在这十几年中，仕途一直不顺利。他四次参加考试，直到贞元八年，才登进士第；但以后连续三次参加吏部博学宏词考试，均未中选，因此没有授予官职。他求仕心切，于贞元十一年春，连续三次上书宰相，要求仕进，均被置之不理。不得已先后在汴州、徐州幕府中任职，郁郁不得志。到了贞元十七年（801）又赴京师求仕。韩愈求仕，不只是为了求得衣食，更重要的是为了实现救世的志愿。他在《与卫中行书》中说：“仆之心或不为此（指饮食衣服）汲汲也，其所不忘于仕进者，亦将小行乎其志耳。”这篇《《送李愿归盘谷序》韩愈 古诗》就是他在贞元十七年33岁时又到京师后写的。当时，他求官未遂，心情郁闷，满腹牢骚。因此在这篇文章中流露出了不遇之叹，不平之鸣。
庞尚鹏( 五代 )
收录诗词 (2975) 首
简 介
庞尚鹏 （?—约1582）广东南海人，字少南。嘉靖三十二年进士。授乐平知县，擢御史，出按河南、浙江等地，搏击豪强，吏民震慑。嘉靖四十四年，在浙江推行一条鞭法，为一条鞭法之始。隆庆元年，迁大理右寺丞。次年，擢右佥都御史，兼领九边屯务。诸御史督盐政者以事权被夺，起而攻之，斥为民。万历四年起故官巡抚福建，拜左副都御史。忤张居正罢归，家居四年卒，谥惠敏。有《百可亭摘稿》。
汉宫春·初自南郑来成都作
三年不归空断肠。君行既识伯禽子，应驾小车骑白羊。"
今日方惊遇勍敌，此人元自北朝来。"
"迁客投于越，临江泪满衣。独随流水远，转觉故人稀。
鸣钟竹阴晚，汲水桐花初。雨气润衣钵，香烟泛庭除。
"相送烟汀畔，酒阑登小舟。离京梅雨歇，到邑早蝉秋。
"志在新奇无定则，古瘦漓纚半无墨。
寂寞沈埋在幽户。万重山水不肯听，俗耳乐闻人打鼓。
孤棹乱流偏有兴，满川晴日弄微波。"
金陵晚望
魏侯校理复何如，前日人来不得书。陆浑山下佳可赏，
"大漠无屯云，孤峰出乱柳。前驱白登道，顾失飞狐口。
子月生一气，阳景极南端。已怀时节感，更抱别离酸。
"绿罗裙上标三棒，红粉腮边泪两行。
从来知善政，离别慰友生。"
世事日可见，身名良蹉跎。尚瞻白云岭，聊作负薪歌。
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客，山馆荒城闭落晖。
元亮门前日暖时。花密宛如飘六出，叶繁何惜借双眉。
除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁
寤寐华胥国，嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼，忠孝住连墙。
"宿昔清都燕，分散各西东。车马行迹在，霜雪竹林空。
水□滴残青□瘦，石脂倾尽白云空。
"岁月转芜漫，形影长寂寥。仿佛觏微梦，感叹起中宵。
"常记游灵境，道人情不低。岩房容偃息，天路许相携。
"寺门山水际，清浅照孱颜。客棹晚维岸，僧房犹掩关。
枕糟藉麹犹半醉。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。
妾独夜长心未平。"
咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作
"西塞山高截九垓，谶谣终日自相催。
钓乡千里断消息，满目碧云空自飞。"
微霰下庭寒雀喧。道心淡泊对流水，生事萧疏空掩门。
世淫浊兮不可降，胡不来兮玉斧家。"
高楼鼓绝重门闭，长为抛回恨解衣。"
"昂藏大步蚕丛国，曲颈微伸高九尺。
沙苑逼官舍，莲峰压城池。多暇或自公，读书复弹棋。
"有一人兮升紫霞，书名玉牒兮萼绿华。
踏莎美人·清明
究空自为理，况与释子群。"
王言简静官司闲，朋好殷勤多往还。新亭风景如东洛，
"近窗卧砌两三丛，佐静添幽别有功。影镂碎金初透月，
日出烟峤绿，氛氲丽层甍。登临起遐想，沐浴欢圣情。
丧马思开卦，占鸮懒发书。十年江海隔，离恨子知予。"
"上宰领淮右，下国属星驰。雾野腾晓骑，霜竿裂冻旗。
可叹东篱菊，茎疏叶且微。虽言异兰蕙，亦自有芳菲。
积雨封苔径，多年亚石松。传心不传法，谁可继高踪。"
水调歌头·泛湘江
"衔悲上陇首，肠断不见君。流水若有情，幽哀从此分。
去去桃花源，何时见归轩。相思无终极，肠断朗江猿。"
青云少年子，挟弹章台左。鞍马四边开，突如流星过。金丸落飞鸟，夜入琼楼卧。夷齐是何人，独守西山饿。
"登高节物最堪怜，小岭疏林对槛前。轻吹断时云缥缈，
因声寄流水，善听在知音。耆旧眇不接，崔徐无处寻。
爱君有佳句，一日吟几回。"
酒阑香袂初分散，笑指渔翁钓暮烟。"
"二月风光似洞天，红英翠萼簇芳筵。楚王云雨迷巫峡，
邺都引
白头仙人隐玉壶。子猷闻风动窗竹，相邀共醉杯中绿。
《野客丛谈》）
刘氏昔颠覆，公孙曾败绩。始知德不修，恃此险何益。
阳原叹薤露，阴壑悼藏舟。清夜妆台月，空想画眉愁。"
五马来何晚，双鱼赠已迟。江头望乡月，无夜不相思。"
心垢都已灭，永言题禅房。"
"曾步金莲宠绝伦，岂甘今日委埃尘。
"道德吾君重，含贞本去华。因知炼神骨，何必在烟霞。
鸤鸠
细韵风中远，寒青雪后浓。繁阴堪避雨，效用待东封。
积病攻难愈，衔恩报转微。定知书课日，优诏许辞归。"
"沙墩至梁苑，二十五长亭。大舶夹双橹，中流鹅鹳鸣。
"公子恋庭闱，劳歌涉海涯。水乘舟楫去，亲望老莱归。
"晋江江畔趁春风，耕破云山几万重。
"靡靡寒欲收，霭霭阴还结。晨起望南端，千林散春雪。
参差剪绿绮，潇洒覆琼柯。忆在沣东寺，偏书此叶多。
故友暌离久，音书问讯频。相思俱老大，又见一年新。"
自淇涉黄河途中作十三首
春野百卉发，清川思无穷。芳时坐离散，世事谁可同。
此样欲于何处传。尝忧壁底生云雾，揭起寺门天上去。"
料得此生强健在，会须重赏昔年春。"
应喜家山接女星。三捷楷模光典策，一生封爵笑丹青。
别离呜咽乱泉声。休将巢许争喧杂，自共伊皋论太平。
"停车欲去绕丛竹，偏爱新筠十数竿。
牛头偏得赐，象笏更容持。（虏以道有重名，欲留之，
闲居养痾瘵，守素甘葵藿。颜鬓日衰耗，冠带亦寥落。
书幽芳亭记
"我爱陶靖节，吏隐从弦歌。我爱费征君，高卧归九华。
"豪家五色泥香，衔得营巢太忙。
令弟字延陵，凤毛出天姿。清英神仙骨，芬馥茝兰蕤。
可怜虎竹西楼色，锦帐三千阿母家。
"怜尔因同舍，看书似外家。出关逢落叶，傍水见寒花。
"入幕推英选，捐书事远戎。高谈百战术，郁作万夫雄。
今日深恩无以报，令人羞记雀衔环。"
片随流水远，色逐断霞空。怅望丛林下，悠悠饮兴穷。"