江南逢李龟年
"高梧一叶坠凉天，宋玉悲秋泪洒然。霜拂楚山频见菊，
争推好林浪，共约归时节。不似名利途，相期覆车辙。"
"武林春草齐，花影隔澄溪。路远无人去，山空有鸟啼。
秀色还朝暮，浮云自古今。石泉惊已跃，会可洗幽心。"
君能把赠闲吟客，遍写江南物象酬。"
"吾闻池中鱼，不识海水深。吾闻桑下女，不识华堂阴。
狙公闹后戏，云母病来摷。从此居方丈，终非竞斗筲。
"大罟纲目繁，空江波浪黑。沈沈到波底，恰共波同色。
今日流莺来旧处，百般言语殢空枝。"
"正作南宫第一人，暂随霓旆怆离群。晓从阙下辞天子，
江南逢李龟年拼音解释:
.gao wu yi ye zhui liang tian .song yu bei qiu lei sa ran .shuang fu chu shan pin jian ju .
zheng tui hao lin lang .gong yue gui shi jie .bu si ming li tu .xiang qi fu che zhe ..
.wu lin chun cao qi .hua ying ge cheng xi .lu yuan wu ren qu .shan kong you niao ti .
xiu se huan chao mu .fu yun zi gu jin .shi quan jing yi yue .hui ke xi you xin ..
jun neng ba zeng xian yin ke .bian xie jiang nan wu xiang chou ..
.wu wen chi zhong yu .bu shi hai shui shen .wu wen sang xia nv .bu shi hua tang yin .
ju gong nao hou xi .yun mu bing lai jiao .cong ci ju fang zhang .zhong fei jing dou shao .
.da gu gang mu fan .kong jiang bo lang hei .shen shen dao bo di .qia gong bo tong se .
jin ri liu ying lai jiu chu .bai ban yan yu ti kong zhi ..
.zheng zuo nan gong di yi ren .zan sui ni pei chuang li qun .xiao cong que xia ci tian zi .
译文及注释
译文
没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。
即使酒少愁多，美酒一倾(qing)愁不再回。
我曾像王维描绘《辋川图》那样，细细品味吴中暮(mu)春(chun)景物，也常常吟诵王右丞的诗句。定个还乡的归期天公已应许，身上(shang)春衫还是小蛮的细针密线，曾浸湿了西湖依依的泪雨。
田租赋税有个固定期限，日上三竿依然安稳酣眠。
尾声：“算了吧！
宣子说："我有卿大夫的名称，却没有卿大夫的财富，没有什么荣誉可以跟其他的卿大夫们交往，我正为此发愁，你却祝贺我，这是什么缘故呢？"
天上的神(shen)赞扬它的行为， 立即为它熄灭了大火。
梅(mei)子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。
在战事紧急时挥动兵器拒守，真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
高山绝顶来人稀少，苍松在林中犹如鹤立鸡群。
注释
⑴浣溪沙：唐代教坊曲名，后用为词牌，又名“浣溪纱”“小庭花”等。
（30）戚戚：心动的样子，指有同感。
[41]馗（kúi葵）：同“逵”，大路。
乱离：指明、清之际的战乱。
⑷子都︰郑国大夫。子都与颍考叔有争车之怨，故射之以报怨。
赏析
三、四句，以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人，忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱，自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此，他们怀着爱怜、欣喜的感情，轻轻地划动船桨，悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣，它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜，表达了他们深沉的爱。
颈联“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤：杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛，“夜出游山放之，光遍岩谷”；在江都也放萤取乐，还修了个“放萤院”。另一个是栽柳：白居易在《隋堤柳》中写道：“大业年中炀天子，种柳成行夹流水；西至黄河东至淮，绿影一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪；南幸江都恣佚游，应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来，于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔，深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”，这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟，只有“腐草”而已；更深一层的含意是，杨广为了放萤夜游，穷搜极捕，弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”，渲染了亡国后的凄凉景象。
“秋风起兮木叶飞”，出句即见其思情的发动。悲凉的秋风最易触动人们的节序之感和念远之情。从时间上说，秋往往意味着岁暮的到来，使人觉着时光的流逝、流年的虚度。从空间看，秋高气清，万木萧萧，视野一下空阔起来，不自觉中自有人在何方、家在何方之叹。《楚辞·湘夫人》有“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的句子，自是此句之本；不过，作为张翰来说，也不一定是有意地仿效，实在是一种语言定势、心理定势。秋风一吹，使作者感到在洛阳羁留时间太久了；秋风一吹，又使作者想起往昔的乡居生活、家乡风物，第二句就自然接上了：“吴江水兮鲈正肥”。鲈鱼，是作者家乡的特产，味极鲜美，秋天又正是鱼肥的季节。“鲈正肥”着一“正”字，便与“秋风起”连上了，同时还流露了一种“正”当其时、迫不及待的心情。下两句就直抒其情了。“三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲。”《晋书》本传谓“数千里”，此言“三千里”，自是文句与诗句修辞的不同。“三”比“数”来得明确、爽口，同时它既可表确数，又可表虚数，而且往往指向多的方面，这“三千里”比“数千里”更能给人以距离遥远之感。下句的“恨”是思归不得之恨，这种恨想压也压不住，于是仰天悲叹。这里把他的思归之情表现得异常强烈。
前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上，银白色的蜡烛发出微弱的光，给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时，一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤”，这一句十分含蓄，其中含有三层意思：第一，古人说腐草化萤，虽然是不科学的，但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今，在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动，宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二，从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做(zuo)，只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤，一下一下地，似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞，但这是无用的。第三，宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义，扇子本是夏天用来挥风取凉的，秋天就没用了，所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮，失宠后住在长信宫，写了一首《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此说未必可信，但后来诗词中出现团扇、秋扇，便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊”，王建的《宫中调笑》：“团扇，团扇，美人病来遮面”，都是如此。这首诗中的“轻罗小扇”，也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
这组诗的(shi de)佳处，自然还不止以上所说，诗人以其深厚的古典诗歌修养，将新事物成功地溶入古典诗歌的氛围中，也是本诗的特点之一。不过，那些弥漫着古色古香的诗句，在本诗中只起着“旧瓶”的作用，未能与其所装的“新酒”媲美，所以，限于篇幅，这里就不多说了。
此诗叙《入都》李鸿章 古诗之目的为出群，为图新；《入都》李鸿章 古诗之首要当交结求益。
最后两句直接说出诗人的感慨：“寄卧郊扉久，何年致此身？”诗人为了求取官职来到长安，在灞上（又作“霸上”，长安东）已寄居多时，一直没有找到进身之阶，因而这里率直道出了怀才不遇的苦境(jing)和进身希望的渺茫。
字面上只见女主人公的告求和疑惧，诗行中却历历可见“仲子”的神情音容：那试图逾墙来会的鲁莽，那被劝止引发的不快，以及唯恐惊动父母、兄弟、邻居的犹豫，连同女主人公既爱又怕的情态，俱可于诗中得之。中国古代诗论，特别推重诗的“情中景”“景中情”，《《将仲子》佚名 古诗》所创造的，正是这种情中见景的高妙诗境。
全诗语言工美秀丽，音调宛转和鸣，读来琅琅上口。但内容却是空泛而无多大深意，只可吟咏，不可玩味。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
这首诗意境开阔，气魄豪迈，音节和谐流畅，语言形象、生动，画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字，但它所构成的意境优美、壮阔，人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江，引向无限宽广的天地里，使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
三位“英雄(ying xiong)”中曹操、孙权都是君主，诸葛亮是唯一的例外。但从“更惊起”的“更”字上我们可以发现，诗人是将他作为三雄之最来讴歌的。南阳卧龙的身手不凡，在群雄争鼎的纷乱局面中“惊起”，且一惊起“便成名八阵图中”。这一句源于杜甫《八阵图》“功盖三分国，名成八阵图”的诗联，指代的正是“功盖三分国”的内容，故诗人于末三句即补明了“鼎足三分”的既成事实。一个“更”字，一个“便”字，将诸葛亮的应时而出、一鸣惊人，以及他“运筹帷幄之中，决胜千里之外”的雍容豪迈、游刃有余，都形象地表现了出来。古代作文有所谓“尊题”之法，即以两个或两个以上的人物事迹同时表现，而于结论上有所抑扬。本曲虽未明指，却在事实上实现了尊题的效果。全作气势雄豪，开阖如意，尤以颂尊诸葛亮为天下布衣草泽之士扬眉吐气。这就如同司马迁在《史记》中将项羽、陈胜与历代帝王并肩一样，体现了作者在历史观上的胆识。
颈联“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤：杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛，“夜出游山放之，光遍岩谷”；在江都也放萤取乐，还修了个“放萤院”。另一个是栽柳：白居易在《隋堤柳》中写道：“大业年中炀天子，种柳成行夹流水；西至黄河东至淮，绿影一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪；南幸江都恣佚游，应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来，于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔，深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”，这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟，只有“腐草”而已；更深一层的含意是，杨广为了放萤夜游，穷搜极捕，弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”，渲染了亡国后的凄凉景象。
“秋风起兮木叶飞”，出句即见其思情的发动。悲凉的秋风最易触动人们的节序之感和念远之情。从时间上说，秋往往意味着岁暮的到来，使人觉着时光的流逝、流年的虚度。从空间看，秋高气清，万木萧萧，视野一下空阔起来，不自觉中自有人在何方、家在何方之叹。《楚辞·湘夫人》有“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的句子，自是此句之本；不过，作为张翰来说，也不一定是有意地仿效，实在是一种语言定势、心理定势。秋风一吹，使作者感到在洛阳羁留时间太久了；秋风一吹，又使作者想起往昔的乡居生活、家乡风物，第二句就自然接上了：“吴江水兮鲈正肥”。鲈鱼，是作者家乡的特产，味极鲜美，秋天又正是鱼肥的季节。“鲈正肥”着一“正”字，便与“秋风起”连上了，同时还流露了一种“正”当其时、迫不及待的心情。下两句就直抒其情了。“三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲。”《晋书》本传谓“数千里”，此言“三千里”，自是文句与诗句修辞的不同。“三”比“数”来得明确、爽口，同时它既可表确数，又可表虚数，而且往往指向多的方面，这“三千里”比“数千里”更能给人以距离遥远之感。下句的“恨”是思归不得之恨，这种恨想压也压不住，于是仰天悲叹。这里把他的思归之情表现得异常强烈。
前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上，银白色的蜡烛发出微弱的光，给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时，一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤”，这一句十分含蓄，其中含有三层意思：第一，古人说腐草化萤，虽然是不科学的，但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今，在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动，宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二，从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做(zuo)，只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤，一下一下地，似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞，但这是无用的。第三，宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义，扇子本是夏天用来挥风取凉的，秋天就没用了，所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮，失宠后住在长信宫，写了一首《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此说未必可信，但后来诗词中出现团扇、秋扇，便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊”，王建的《宫中调笑》：“团扇，团扇，美人病来遮面”，都是如此。这首诗中的“轻罗小扇”，也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
这组诗的(shi de)佳处，自然还不止以上所说，诗人以其深厚的古典诗歌修养，将新事物成功地溶入古典诗歌的氛围中，也是本诗的特点之一。不过，那些弥漫着古色古香的诗句，在本诗中只起着“旧瓶”的作用，未能与其所装的“新酒”媲美，所以，限于篇幅，这里就不多说了。
此诗叙《入都》李鸿章 古诗之目的为出群，为图新；《入都》李鸿章 古诗之首要当交结求益。
最后两句直接说出诗人的感慨：“寄卧郊扉久，何年致此身？”诗人为了求取官职来到长安，在灞上（又作“霸上”，长安东）已寄居多时，一直没有找到进身之阶，因而这里率直道出了怀才不遇的苦境(jing)和进身希望的渺茫。
字面上只见女主人公的告求和疑惧，诗行中却历历可见“仲子”的神情音容：那试图逾墙来会的鲁莽，那被劝止引发的不快，以及唯恐惊动父母、兄弟、邻居的犹豫，连同女主人公既爱又怕的情态，俱可于诗中得之。中国古代诗论，特别推重诗的“情中景”“景中情”，《《将仲子》佚名 古诗》所创造的，正是这种情中见景的高妙诗境。
全诗语言工美秀丽，音调宛转和鸣，读来琅琅上口。但内容却是空泛而无多大深意，只可吟咏，不可玩味。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
这首诗意境开阔，气魄豪迈，音节和谐流畅，语言形象、生动，画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字，但它所构成的意境优美、壮阔，人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江，引向无限宽广的天地里，使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
三位“英雄(ying xiong)”中曹操、孙权都是君主，诸葛亮是唯一的例外。但从“更惊起”的“更”字上我们可以发现，诗人是将他作为三雄之最来讴歌的。南阳卧龙的身手不凡，在群雄争鼎的纷乱局面中“惊起”，且一惊起“便成名八阵图中”。这一句源于杜甫《八阵图》“功盖三分国，名成八阵图”的诗联，指代的正是“功盖三分国”的内容，故诗人于末三句即补明了“鼎足三分”的既成事实。一个“更”字，一个“便”字，将诸葛亮的应时而出、一鸣惊人，以及他“运筹帷幄之中，决胜千里之外”的雍容豪迈、游刃有余，都形象地表现了出来。古代作文有所谓“尊题”之法，即以两个或两个以上的人物事迹同时表现，而于结论上有所抑扬。本曲虽未明指，却在事实上实现了尊题的效果。全作气势雄豪，开阖如意，尤以颂尊诸葛亮为天下布衣草泽之士扬眉吐气。这就如同司马迁在《史记》中将项羽、陈胜与历代帝王并肩一样，体现了作者在历史观上的胆识。
创作背景
此词是宋徽宗赵佶于1127年覆国后与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方五国城时途中，途中见杏花而托物兴感而作，是作者身世遭遇的悲惨写照。
幸元龙( 元代 )
收录诗词 (2611) 首
简 介
幸元龙 (1169-1232)，南宋臣。字震甫，号松垣，筠州高安(今属江西)人。庆元五年进士，调湘阴簿。居家十馀年，嘉定七年，出为京山县丞。宝庆二年，两次上书，并致书宰相史弥远，为真德秀、魏了翁等鸣不平。史党劾其越位言事，勒令致仕，时年五十八。绍定四年，再上书，请戮史弥远以谢天下。次年卒，年六十四。着有《松垣文集》，已佚，后人辑有《重编古筠洪城幸清节公松垣文集》十一卷，据《四库全书总目》考证，谓为伪托(卷一七四)。今存清抄本，藏辽宁省图书馆。
孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作
松色雪中出，人情难后知。圣朝公道在，中鹄勿差池。"
"钝碧顽青几万秋，直无天地始应休。莫嫌尘土佯遮面，
望中难见白衣来。元瑜正及从军乐，甯戚谁怜叩角哀。
苍茫惨澹，隳危摵划。烟蒙上焚，雨阵下棘。如濠者注，
何时织得孤帆去，悬向秋风访所思。"
"叠玉骈珪巧思长，露华烟魄让清光。休摇雉尾当三伏，
即是朱陵炼更生。药奠肯同椒醑味，云谣空替薤歌声。
不如无手足，得见齿发暮。乃知七尺躯，却是速死具。"
金字经·樵隐
强起披衣坐，徐行处暑天。上阶来斗雀，移树去惊蝉。
"奔倾漱石亦喷苔，此是便随元化来。长片挂岩轻似练，
高节雄才向何处，夜阑空锁满池星。"
齐鲁足兵甲，燕赵多娉婷。仍闻丽水中，日日黄金生。
"变通唯在片时间，此事全由一粒丹。若取寿长延至易，
看却龙髯攀不得，红霞零落鼎湖空。"
预忧头白透新霜。堪窥水槛澄波影，好拂花墙亚蕊香。
棂中空吐月，扉际不扃霞。未会通何处，应怜玉女家。"
送东阳马生序(节选)
风急先闻瀑布声。山下县寮张乐送，海边津吏棹舟迎。
地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥，馀力犹闻虎夜浮。
上国身无主，下第诚可悲。"
青娥莫怪频含笑，记得当年失步人。"
御沟穿断霭，骊岫照斜空。时见宸游兴，因观稼穑功。"
椒香近满郭，漆货远通京。唯涤双尘耳，东南听政声。"
"澹然相对却成劳，月染风裁个个高。
"亭午头未冠，端坐独愁予。贫家烟爨稀，灶底阴虫语。
鹊桥仙·春情
"小谢轻埃日日飞，城边江上阻春晖。虽愁野岸花房冻，
九条烟水但凝愁。谁能百岁长闲去，只个孤帆岂自由。
料得虚皇新诏样，青琼板上绿为文。
曾看轻舟渡远津，无风着岸不经旬。
不知梦到为何处，红药满山烟月香。"
"西去安夷落，乘轺从节行。彤庭传圣旨，异域化戎情。
"香饵缀金钩，日中悬者几。盈川是毒流，细大同时死。
阮瑀从军着彩衣。昼寝不知山雪积，春游应趁夜潮归。
上林春令·十一月三十日见雪
石窗清吹入，河汉夜光流。久别多新作，长吟洗俗愁。"
风满涂山玉蕊稀，赤龙闲卧鹤东飞。
"自将苦节酬清秩，肯要庞眉一个钱。恩爱已苏句践国，
频着金鞭打龙角，为嗔西去上天迟。
闻道虎疮仍带镞，吼来和痛亦横行。
书记才偏称，朝廷意更亲。绣衣行李日，绮陌别离尘。
黑处巢幽鸟，阴来叫候虫。窗西太白雪，万仞在遥空。"
醉里眼开金使字，紫旂风动耀天明。"
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑
中郎在世无甄别，争得名垂尔许年。"
"莫见平明离少室，须知薄暮入天台。常时爱缩山川去，
"小域新衔贺圣朝，亦知蹇分巧难抛。
"自笑与人乖好尚，田家山客共柴车。
屈曲登高自有山。溅石迸泉听未足，亚窗红果卧堪攀。
想像珠襦凤，追飞翠蕊莺。雾帘深杳悄，云磬冷敲铿。
应笑秦皇用心错，谩驱神鬼海东头。"
同病同忧更何事，为君提笔画渔竿。"
十五从军征
艅艎六宫闹，艨冲后军肃。一阵水麝风，空中荡平渌。
若要见春归处所，不过携手问东风。"
酒龙多病尚垂头。无穷懒惰齐中散，有底机谋敌右侯。
时将如意敲眠虎，遣向林间坐听经。
真遇英雄始醒心。王莽弄来曾半破，曹公将去便平沈。
"一钓凄凉在杳冥，故人飞诏入山扃。
"万浪千岩首未回，无憀相倚上高台。家山如画不归去，
堪笑沙丘才过处，銮舆风过鲍鱼腥。"
减字木兰花·淮山隐隐
词臣更有中兴颂，磨取莲峰便作碑。"
一宫花渚漾涟漪，俀堕鸦鬟出茧眉。
赖有平原怜贱子，满亭山色惜吟诗。"
"坐来丛木大，谁见入岩年。多病长留药，无忧亦是禅。
拟受太玄今不遇，可怜遗恨似侯芭。"
"盘江上几层，峭壁半垂藤。殿锁南朝像，龛禅外国僧。
岩罅地中心，海光天一半。玄猿行列归，白云次第散。
团沙世所难，作垒明知苦。死者倍堪伤，僵尸犹抱杵。
始安秋日
乞与书题作裹粮。苹鹿未能移海曲，县花寻已落河阳。
"后达多晚荣，速得多疾倾。君看构大厦，何曾一日成。
"春龙争地养檀栾，况是双林雨后看。迸出似毫当垤eJ，
"耻共金英一例开，素芳须待早霜催。绕篱看见成瑶圃，
不知俱出龙楼后，多在商山第几重。"
谢公留赏山公唤，知入笙歌阿那朋。"
谁肯长为白社人。宋国高风休敛翼，圣朝公道易酬身。
手植千树桑，文杏作中梁。频年徭役重，尽属富家郎。富家田业广，用此买金章。昨日门前过，轩车满垂杨。归来说向家，儿孙竟咨嗟。不见千树桑，一浦芙蓉花。
裴给事宅白牡丹
"幽栖眠疏窗，豪居凭高楼。浮沤惊跳丸，寒声思重裘。
"昔岁相知别有情，几回磨拭始将行。
白帝霜舆欲御秋。
恐足蹈海日，疑身凌天风。众岫点巨浸，四方接圆穹。
"何穴藏贞骨，荒祠见旧颜。精灵应自在，云雨不相关。
"清规暂趋府，独立与谁亲。遂性无非酒，求闲却爱贫。
大贤重邦本，屈迹官武城。劝民勤机杼，自然国用并。
"道侣难留为虐棋，邻家闻说厌吟诗。