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暗香疏影·夹钟宫赋墨梅

五代 / 谭吉璁

寥落暝霞色,微茫旧壑情。秋山绿萝月,今夕为谁明。"
一身复作云中客。寒风动地气苍芒,横吹先悲出塞长。
七色花虬一声鹤,几时乘兴上清虚。"
傍谿白鸟应家禽。青山看景知高下,流水闻声觉浅深。
徘徊到河洛,华屋未及窥。秋风飘我行,远与淮海期。
一风鼓群有,万籁各自鸣。启闭八窗牖,托宿掣电霆。
草市多樵客,渔家足水禽。幽居虽可羡,无那子牟心。"
知彼苛且勐,慎勿虐而残。一物苟失所,万金惟可叹。
朱绂白银章,上官佐鄱阳。松门拂中道,石镜回清光。
五风十雨馀粮在,金殿惟闻奏舜弦。
早朝非晚起,束带异抽簪。因向智者说,游鱼思旧潭。"
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事,春物依稀有旧情。
可惜落花君莫扫。君家兄弟不可当,列卿御史尚书郎。
应有交亲长笑我,独轻人事鬓将衰。"
趋朝丹禁晓,耸辔九衢春。自愧湮沈者,随轩未有因。"
胡尘暗河洛,二陕震鼓鼙。故人佐戎轩,逸翮凌云霓。
"嵯峨压洪泉,岝峉撑碧落。宜哉秦始皇,不驱亦不凿。


暗香疏影·夹钟宫赋墨梅拼音解释:

liao luo ming xia se .wei mang jiu he qing .qiu shan lv luo yue .jin xi wei shui ming ..
yi shen fu zuo yun zhong ke .han feng dong di qi cang mang .heng chui xian bei chu sai chang .
qi se hua qiu yi sheng he .ji shi cheng xing shang qing xu ..
bang xi bai niao ying jia qin .qing shan kan jing zhi gao xia .liu shui wen sheng jue qian shen .
pai huai dao he luo .hua wu wei ji kui .qiu feng piao wo xing .yuan yu huai hai qi .
yi feng gu qun you .wan lai ge zi ming .qi bi ba chuang you .tuo su che dian ting .
cao shi duo qiao ke .yu jia zu shui qin .you ju sui ke xian .wu na zi mou xin ..
zhi bi ke qie meng .shen wu nue er can .yi wu gou shi suo .wan jin wei ke tan .
zhu fu bai yin zhang .shang guan zuo po yang .song men fu zhong dao .shi jing hui qing guang .
wu feng shi yu yu liang zai .jin dian wei wen zou shun xian .
zao chao fei wan qi .shu dai yi chou zan .yin xiang zhi zhe shuo .you yu si jiu tan ..
dong lin ji nv zi ying ying .liu nian shu hu cheng chen shi .chun wu yi xi you jiu qing .
ke xi luo hua jun mo sao .jun jia xiong di bu ke dang .lie qing yu shi shang shu lang .
ying you jiao qin chang xiao wo .du qing ren shi bin jiang shuai ..
qu chao dan jin xiao .song pei jiu qu chun .zi kui yan shen zhe .sui xuan wei you yin ..
hu chen an he luo .er shan zhen gu pi .gu ren zuo rong xuan .yi he ling yun ni .
.cuo e ya hong quan .zuo e cheng bi luo .yi zai qin shi huang .bu qu yi bu zao .

译文及注释

译文
太阳早上(shang)从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
刚开始安设筵席时,唱歌(ge)的(de)人成百上千,声音如团聚在一起的蚊子,没法分辨识认。等到(dao)分批安排,争相以歌喉比高低;雅乐和俗乐各各陈献后,美和丑自然区别开了。不多时,摇头顿脚按节拍而歌的,只不过几十个人而已。一会儿,明(ming)月升到天空,月光照在石上犹如洁白的绢绸,所有粗俗的歌曲,不再发出声响,跟随着唱和的,只有三四个人。一支箫,一寸管,一人慢慢地打着歌板唱着,管乐伴着歌喉,声音清脆浏亮,使听的人深受感动。
快快返回故里。”
从湘江走到尽头便抵达了洞庭湖,楚天辽阔,远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面,风平浪静,船头旌旗上的飘带纹丝不动。
市集和朝堂都改变到了其他地方,以前的很繁华的地方都已成为了丘垄和荒地。
唉!你们可怜的女儿呀,忧愁的心儿满怀悲痛和哀伤。
关闭什么门使得天黑(hei)?开启什么门使得天亮?
乐声顺着流水传到湘江,化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。
莫学那自恃勇武游侠儿,
林下春光明媚风儿渐渐平和,高山上的残雪已经不多。
在此听闻,真是伤心难言,眼前看到的只是离离的青草。
这位老人家七十岁了仍然在卖酒,将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。

注释
摐:撞击。
⑦舒:舒缓。脱脱(duì):动作文雅舒缓。
1.吴江:今江苏县名。在苏州南。
⑶山重水复:一座座山、一道道水重重叠叠。
⑷涕:眼泪。泗:鼻涕。涟:流不断。两句意为:酒后在秋月下拔剑起舞;忽然内心愤慨,高歌泪下。
③天倪:天际,天边。
一指井台。已经有学者撰文考证过。中国教育家协会理事程实将考证结果写成论文发表在刊物上,还和好友创作了《诗意图》。
24.高张:指坏人气焰嚣张,趾高气扬。

赏析

  全待叙事严整有序,笔力雄健奔放,格调悲壮沉雄,诗人以高度凝练的语言记录了一位将领的丧葬场面,并由此而折射出军队之中由于有功难赏,致使英雄流涕的不公平现像,从一定程度上揭示了封建社会中深刻的内部矛盾,对有功将士的遭遇寄予了深切的同情。“更遣”二字值得玩味(wei),愈显朝廷对有功将士的不公,扼腕叹息。
  诗的一两句写登高临远所见到的辽阔景象。“尽”字,形容登上岳阳楼,俯瞰下界,岳阳一带的自然景色一览无余。“川迥洞庭开”一句紧承“尽”字而下,具体展示八百里洞庭浩邈无垠、横无涯际的景象。孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》一诗中写道:“八月湖水平,涵虚混太清。气蒸云梦泽,波撼岳阳城。”把秋色中洞庭湖那种汪洋浩瀚、澎湃动荡的气势,写得很动人。此处一个“开”字,即是对那种景象的集中概括。句中“川迥”二字,是写更为辽远的长江。洞庭湖的北面与长江相连,人们在岳阳楼上,隔着那壮阔的湖水,迷茫中长江依稀可见。这两句意境阔大,诗人炼词造句给人一种雄浑豪放的感受。
  “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  首联写诗人在晚秋时节,冒着早晨的霜露,走在幽深的山谷之中,字里行间流泻出一种跋涉之苦。其实(shi),诗人现实的生活道路也是如此。首句的“杪秋”本已点明季节,但作者却仍嫌不足,在句尾又以“霜露重重”加重笔墨,进一步渲染了秋之已深。次句的“幽”字,则是强调了诗人所行山谷远离市井,幽深僻静。
  在宋代兴起的独立解经的疑古风气中,有些学者已经认识到传疏的曲解之处。苏辙在其《诗集传》中即已指出:“桓公之世,陈人知佗之不臣矣,而桓公不去,以及于乱。是以国人追咎桓公,以为智不及其后,故以《《墓门》佚名 古诗》刺焉。夫,指陈佗也。佗之不良,国人莫不知之;知之而不去,昔者谁为此乎?”姚际恒称苏氏“可谓善说此诗矣”(《诗经通论》),吴闿生《诗意会通》也指出《毛诗序》“无良师傅云者”,“与诗‘夫也不良’句初不相蒙,而拘者遂以‘夫’为斥傅相,此陋儒之妄解”,“诗既刺佗,‘夫也不良’自指佗言,岂有以斥师傅之理?子由正之,是矣”。在说诗者中也有不泥定此诗为刺陈佗者,如朱熹《诗集传》即称:“所谓‘不良’之人,亦不知其何所指也。”崔述《读风偶识》也认为“以《《墓门》佚名 古诗》为刺陈佗则绝不类”,“此必别有所刺之人,既失其传,而序遂强以佗当之耳”。
  诗的后半部分,奉献祭品,祈求福佑,纯属祭祀诗的惯用套路,本无须赘辞,但其中“烈文辟公”一句颇值得注意。在诗的结尾用诸侯压轴,这与成王的新即位,而且是年幼的君王即位有关。古代归根结蒂是人治社会:就臣子而言,先王驾驭得了他,他服先王,但未必即如服先王一般无二地服新主;就新主而言,也可能会一朝天子一朝臣。因此,在最高统治者更换之时,臣下的离心与疑虑往往是同时并存,且成为政局动荡的因素。诗中赞扬诸侯,委以辅佐重任,寄以厚望,便是打消诸侯的疑虑,防止其离心,达到稳定政局的目的。可见,《《周颂·载见》佚名 古诗》始以诸侯,结以诸侯,助祭诸侯在诗中成了着墨最多的主人公,实在并非出于偶然。
  但李白这首诗也不能算是创体之作,因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》,此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体,省去起首的“一言”和收尾的“九言”,即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制,这是一个“总题”,众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
  颈联继续写景。两句比喻,牢牢把握住居高临下的特点:居高,所以风急,所以风如雷响,惊心动魄;临下,才见沙痕,才见沙似浪翻,历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”,传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声,从远到近,自下而上,构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画,把边塞风光,写得势阔声宏,莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出,黄河天外来”一联,语句浑朴,境界辽阔,学盛唐而能造出新境,很为后人激赏。
  “白云千里万里,明月前溪后溪。”千里万里,白云迷蒙,这是梁耿远去贬所沿途云路漫漫的情景,也是他心路迷茫的真实写照。前溪后溪,明月朗照,这是诗人留在送别地望月思友的情景。也是诗人自己的感想。作者这里是说尽管与友人相隔“千里万里”之遥,但飘然浮动、连绵不断的白云却可传载友谊;在同样皎洁的月光照耀下,使人感到相距再远,也只是“前溪后溪”之隔。浓厚的友谊跨越了巨大的空间界限,以白云与月光为纽带,将其二人紧紧连在一起。此句写得深情而婉转,真切感人。
  “晓夕采桑多苦辛”一句紧扣诗题,“晓夕”二字直述采桑叶时问之长,突出劳动的艰苦。从这一句诗中,表现了采桑人的倦容,“多苦辛”三字又表现了作者同情《蚕妇》来鹄 古诗的思想感情。接下去诗人明确告诉人们,这些整天采桑叶的《蚕妇》来鹄 古诗并不是不(shi bu)爱盛开的百花,而只是在养蚕的大忙季节不得“闲身”而已。
  《《饮茶歌诮崔石使君》皎然 古诗》是一首浪漫主义与现实主义相结合的诗篇,诗人在饮用越人赠送的剡溪茶后所作,他激(ta ji)情满怀,文思似泉涌井喷,诗人从友赠送剡溪名茶开始讲到茶的珍贵,赞誉剡溪茶(产于今浙江嵊县)清郁隽永的香气,甘露琼浆般的滋味,在细腻地描绘茶的色、香、味形后,并生动描绘了一饮、再饮、三饮的感受。然后急转到“三饮”之功能。“三饮”神韵相连,层层深入扣紧,把饮茶的精神享受作了最完美最动人的歌颂。
  罗宗强先生在论述盛唐诗人善于将情思和境界高度净化时,将王维这首诗与初唐诗人王绩《在京思故园见乡人问》诗作了比较。两诗的题材内容十分类似。
  前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里,却同在一幅画面上出现,于是对这两句就有种种不同的解说。有的说,上句是向前极目,下句是回(shi hui)望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前,玉门关在后,则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域,那不是汉兵,倒成胡兵了。另一说,次句即“孤城玉门关遥望”之倒文,而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”,这里存在两种误解:一是把“遥望”解为“遥看”,二是把对西北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所见,而前一种误解即因后一种误解而生。
  颈联继续回到写《落叶》修睦 古诗:《落叶》修睦 古诗或随流水而逝,或在暮色苍茫中在河边的上空飘零,一个“乱”字耐人寻味秋风中“乱”舞于空中的《落叶》修睦 古诗,岂能不让人心情也“乱”?世事变迁,人生无常,有时和“《落叶》修睦 古诗”何异!
  天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣,非关理也”(严羽《沧浪诗话》)。读者并不觉得它荒诞,反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实,幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天;而后“一闭风光”,蔓草萋萋;春到南国,燕子归来,相对呢喃如语;这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败,《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢,所以那宫花凋落,旋成泥土,也很能反映燕子的眼中所见,心中所感。燕子要巢居在屋内,自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象,将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来,把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象,这种“虚实相成,有无互立”(叶燮《原诗》)的境界,增强了诗的表现力,给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
  三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起,这是耳闻;后句写数峰默默伫立在夕阳里,这是目睹。这里,“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣,越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是:“数峰”句写数峰宁静,不从正面着墨,而从反面出之,读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的,王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去,此山不语看中原’,并不违反事实;但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样,‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
  但是乡思功名两不弃,又谁也克服不了谁,自然会让许多诗人不约而同地将这份苦闷转入到梦境,以此寄寓自己现实中的困惑、矛盾和失意之情。韦庄一生又是饱历艰辛,读书时数米而炊,秤薪而爨,加之早尝寇乱,间关顿踬,其漂泊流浪之苦、去乡怀国之痛的体验不可不谓深刻,这些在他的诗作中都表现得淋漓尽致。
  沈德潜说:“七言绝句,以语近情遥、含吐不露为主;只眼前景,口头语,而有弦外音,味外味,使人神远。”(《说诗晬语》)张籍此诗,句句含景,景景有情,特别是后二句,近似口语,却意味深远,读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物,又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿?”这样就能使一篇之朴,养一句之神;一句之灵,回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在,也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。

创作背景

  晁衡于公元717年(唐玄宗开元五年)来到中国求学,改姓名为晁衡。卒业后长期留居中国,历任司经局校书、左拾遗、左补阙、左散骑常侍、安南都护等职。在此期间,他与当时著名的文士广泛交往,与李白、王维、储光羲等都结下了深厚的友谊。公元753年(天宝十二载)冬,任秘书监兼卫尉卿,以唐朝使者的身份随日本访华的使者藤原清河等人分乘四船回国,在琉球附近遇风暴,与其他船只失去联系。当时误传晁衡遇难,其实他漂流到安南驩州(治所在今越南荣市)一带,遇海盗,同船死者一百七十余人,独晁衡与藤原于公元755年(天宝十四载)辗转回到长安。当时误传晁衡已溺死,李白便写下这首诗来悼念他。

  

谭吉璁( 五代 )

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简 介

谭吉璁 (1623—1679)浙江嘉兴人,字舟石。以国子监生试第一,授弘文院撰文中书舍人。在职九年,迁同知延安府事,治榆林,搜集资料,成《延绥镇志》。三藩乱时,守城御叛军。迁知登州府。另有《肃松录》、《嘉树堂集》等。

运命论 / 邹士夔

夜来霜坠梧桐叶,诸殿平明进御衣。
"雨馀飞絮乱,相别思难任。酒罢河桥晚,帆开烟水深。
大臣南溟去,问道皆请谒。洒以甘露言,清凉润肌发。
"早闻牛渚咏,今见鹡鸰心。羽翼嗟零落,悲鸣别故林。
"破产移家事亦难,佐吴从此霸江山。
此日升缑岭,何因到寝门。天高不可问,烟霭共昏昏。
剑锋可惜虚用尽,马蹄无事今已穿。知君开馆常爱客,
应当整孤棹,归来展殷勤。"


拟行路难·其四 / 陈与京

雪鬓衰髯白布袍,笑携赪鲤换村醪。
"高斋迟景雪初晴,风拂乔枝待早莺。南省郎官名籍籍,
览卷试穿邻舍壁,明灯何惜借馀光。"
竹风醒晚醉,窗月伴秋吟。道在唯求己,明时岂陆沈。"
"闻欲朝龙阙,应须拂豸冠。风霜随马去,炎暑为君寒。
逢春只合朝朝醉,记取秋风落叶时。
仙家风景晏,浮世年华速。邂逅汉武时,蟠桃海东熟。
慕蔺岂曩古,攀嵇是当年。愧非黄石老,安识子房贤。


醉桃源·元日 / 释如哲

"四邻侵我我从伊,毕竟须思未有时。
《郡阁雅谈》云:作者见之曰:“必垂名于后。”)
蟾宫空手下,泽国更谁来。
想应敷对忠言后,不放乡云离太阳。"
淼淼三江水,悠悠五岭关。雁飞犹不度,人去若为还。
铅刀何事却屠龙。九夷欲适嗟吾道,五柳终归效古风。
湘妃独立九疑暮,汉女菱歌春日长。始知仙事无不有,
"抛舍东山岁月遥,几施经略挫雄豪。


苦寒行 / 饶奭

有口不能明是非。鼻何尖,眼何碧,仪形本非天地力。
鸣蝉游子意,促织念归期。骄阳何太赫,海水烁龙龟。
"岳阳天水外,念尔一帆过。野墅人烟迥,山城雁影多。
美人竭肝胆,思照冰玉色。自非磨莹工,日日空叹息。
"性拙才非逸,同心友亦稀。风昏秋病眼,霜湿夜吟衣。
城边宋玉宅,峡口楚王台。不畏无知己,荆州甚爱才。"
"奉使推能者,勤王不暂闲。观风随按察,乘骑度荆关。
会约垂名继前哲,任他玄发尽如霜。"


西江月·阻风山峰下 / 李处全

三通明主诏,一片白云心。
释子来问讯,诗人亦扣关。道同意暂遣,客散疾徐还。
"一别十年事,相逢淮海滨。还思洛阳日,更话府中人。
"辞君远行迈,饮此长恨端。已谓道里远,如何中险艰。
"一阵雨声归岳峤,两条寒色下潇湘。
数年功不成,一志坚自持。明主亲梦见,世人今始知。
青史遗芳满,黄枢故事存。空悲渭桥路,谁对汉皇言。
丹禁旧臣来侧耳,骨清神爽似闻韶。


咏怀八十二首 / 张仲谋

"子陵没已久,读史思其贤。谁谓颍阳人,千秋如比肩。
以上见《事文类聚》)
"穷秋朔风起,沧海愁阴涨。虏骑掠河南,汉兵屯灞上。
莫巢孀妇家,孀妇怨孤坐。妒尔长双飞,打尔危巢破。"
"乘君素舸泛泾西,宛似云门对若溪。
对酒落日后,还家飞雪时。北堂应久待,乡梦促征期。"
昔往今来归,绝景无不经。何日更携手,乘杯向蓬瀛。"
不劳人力递金船。润滋苔藓欺茵席,声入杉松当管弦。


水调歌头·淮阴作 / 徐绩

珠帘半卷开花雨,又见芭蕉展半心。
京师故人不可见,寄将两眼看飞燕。"
众宝归和氏,吹嘘多俊人。群公共然诺,声问迈时伦。
水隔瞿塘十二峰。阔步文翁坊里月,闲寻杜老宅边松。
为有故林苍柏健,露华凉叶锁金飙。"
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水,牡丹无路出红尘。
"雄藩车马地,作尉有光辉。满席宾常侍,阗街烛夜归。
罥挂丛榛密,披玩孤花明。旷然西南望,一极山水情。


咏柳 / 傅王露

"鹓鸿俱失侣,同为此地游。露浥荷花气,风散柳园秋。
半引弯弯月,微生飋飋风。无思复无虑,此味几人同。"
君看逐客思乡处,犹在图山更向东。"
刘家豚犬取何难。张仪旧壁苍苔厚,葛亮荒祠古木寒。
巨鳌莫戴三山去,我欲蓬莱顶上行。"
丹旐飞斜日,清笳怨暮风。平生门下客,继美庙堂中。"
花月方浩然,赏心何由歇。"
"谁家旧宅春无主,深院帘垂杏花雨。


鹊桥仙·一竿风月 / 沈静专

纵步不知远,夕阳犹未回。好花随处发,流水趁人来。"
野寺霜露月,农兴羁旅情。聊租二顷田,方课子弟耕。
不独有声流出此,会归沧海助波澜。"
"经年离象魏,孤宦在南荒。酒醒公斋冷,雨多归梦长。
川寒流愈迅,霜交物初委。林叶索已空,晨禽迎飙起。
罢官守园庐,岂不怀渴饥。穷通非所干,跼促当何为。
向永且不用,况复论子真。拂衣遂长往,高节邈无邻。
良人久燕赵,新爱移平生。别时双鸳绮,留此千恨情。


满江红 / 崔恭

"后见梁王未免哀,奈何无计拯倾颓。
临流一相望,零泪忽沾衣。"
职近名高常罕出。花前月下或游从,一见月真如旧识。
锦为步障四十里。东风吹花雪满川,紫气凝阁朝景妍。
野渡冰生岸,寒川烧隔林。温泉看渐近,宫树晚沈沈。"
觉罢揽明镜,鬓毛飒已霜。良图委蔓草,古貌成枯桑。
昨闻咸阳败,杀戮净如扫。积尸若丘山,流血涨丰镐。
莫道空谈便无事,碧云诗思更无涯。"