牧竖
"一雀入官仓，所食能损几。所虑往损频，官仓乃害尔。
从今与君别，花月几新残。"
"蜀郡灵槎转，丰城宝剑新。将军临北塞，天子入西秦。
暮雨虹霓一千尺。赤城门闭六丁直，晓日已烧东海色。
行复行兮天路长。修途杳其未半，飞雨忽以茫茫。
来苏伫圣德，濡足乃乘干。正始淳风被，人劳用息肩。
歌吹衔恩归路晚，栖乌半下凤城来。"
凤曲凝犹吹，龙骖俨欲前。真文几时降，知在永和年。
萍散鱼时跃，林幽鸟任歌。悠然白云意，乘兴抱琴过。"
元礼期仙客，陈王睹丽人。神龟方锡瑞，绿字重来臻。"
牧竖拼音解释:
.yi que ru guan cang .suo shi neng sun ji .suo lv wang sun pin .guan cang nai hai er .
cong jin yu jun bie .hua yue ji xin can ..
.shu jun ling cha zhuan .feng cheng bao jian xin .jiang jun lin bei sai .tian zi ru xi qin .
mu yu hong ni yi qian chi .chi cheng men bi liu ding zhi .xiao ri yi shao dong hai se .
xing fu xing xi tian lu chang .xiu tu yao qi wei ban .fei yu hu yi mang mang .
lai su zhu sheng de .ru zu nai cheng gan .zheng shi chun feng bei .ren lao yong xi jian .
ge chui xian en gui lu wan .qi wu ban xia feng cheng lai ..
feng qu ning you chui .long can yan yu qian .zhen wen ji shi jiang .zhi zai yong he nian .
ping san yu shi yue .lin you niao ren ge .you ran bai yun yi .cheng xing bao qin guo ..
yuan li qi xian ke .chen wang du li ren .shen gui fang xi rui .lv zi zhong lai zhen ..
译文及注释
译文
边塞山口明月正在升起，月光先已(yi)照上高高城关。
海边的尖山好像利剑锋芒，到秋天处处割断人的愁肠。
深夜，前殿传来有节奏的歌声(sheng)。
可惜花期已过，收起凋零花瓣，且待烧出香(xiang)气缭绕的轻烟和火焰。
频频叹息花被狂风吹落太多，芳香渐消失又要过一个春天。
祖先携宝迁居岐山，如何能使百姓前来依傍？
当着众人不敢明说心怀，暗暗地投掷金钱，卜问我那远方郎君的音讯。
这和如今的某些人一样，佞臣(chen)贼子陷害忠良。
她那回首顾盼留下迷人的光彩，吹口哨时流出的气息仿佛兰花的芳香。
在家庭中真和睦，在宗庙里真恭敬。暗处亦有神监临，修身不倦保安宁。
日色渐暗时间已经晚了，我纽结着幽兰久久徜徉。
听(ting)(ting)到挥刀(dao)振动发声，文王为何大为欢喜？
魏武帝之子之所以不从父命，以人为殉，是认识到父亲被疾病搞迷乱了，遗命不需要遵从。
玄宗返回长安杨贵妃早已死，旧时恩爱难忘国家开始振兴。
将军接受赐盘叩拜皇恩回归，轻纨细绮相继赐来快速如飞。
项脊轩，是过去的南阁楼。屋里只有一丈见方，可以容纳一个人居住。这座百年老屋，（屋顶墙上的）泥土从上边漏下来，积聚的流水一直往下流淌；我每次动书桌，环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北，不能被阳光照到，白天过了中午（屋内）就已昏暗。我稍稍修理了一下，使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子，在院子四周砌上围墙，用来挡住南面射来的日光，日光反射照耀，室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木，往日的栏杆，也增加了新的光彩。家中的（这里不翻译成”借来的”）书摆满了书架，我仰头高声吟诵诗歌，有时又静静地独自端坐，自然界的万物皆有声音；庭院、台阶前静悄悄的，小鸟不时飞下来啄食，人走到它跟前也不离开。农历十五(wu)的夜晚，明月高悬，照亮半截墙壁，桂树的影子交杂错落，微风吹过影子摇动，可爱极了。
后来，霍氏被杀，而告发霍氏的人都被封官。有人为徐生上书说：“我听说有个探望(wang)主人的客人，看见他家灶上的烟囱是直的，旁边还堆了些柴火。客人对主人说：“改为弯曲的烟囱，把柴火移走，否则将有火患。主人没理他。不久主人家果真失火，邻居们一起救火，有幸使火熄灭。于是主人杀牛备酒，感谢他的邻居。身上烧伤者在上座，剩下的各按他们的功劳就座，而独独不邀请说改烟囱为弯曲的人。有人对主人说：“假使当初听了那客人的话，不用牛、酒，最终可以使火患没有。如今按功劳而邀请宾客，提出把烟囱改成弯曲的、把柴移走的人没有得到奖赏感谢，却把焦头烂额的人作为上宾吗？”主人于是醒悟而邀请他。今茂陵徐福屡次上书说霍氏会有变化，应当防止杜绝他。假如按福所说的做，那么国家不用分割土地出卖官爵，大臣死，叛乱等事都不会发生。往事既然已经发生，唯独徐福一人没有蒙受皇恩。希望皇上明察——重视徙薪曲突的方法，把它放在焦发灼烂之人的上面。”皇上于是赏福帛十匹，之后任他为郎。
注释
⑼吹喣（xǔ）：吹吁，呼气。轻者为喣，急者为吹。
⑤昼烛：白天的蜡烛，意为暗淡无光，没用处。
（85）申：反复教导。
委：委托。
①《《临江仙·梅》李清照 》：此首或为李清照效法欧阳修《蝶恋花》所作的数阕《临江仙》之一。
102、令之不是者：命令他而不顺从的。
（26）已矣：表绝望之辞。
赏析
这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉，与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹，由牡丹想到遥卧的美人，用惆怅的美人写败落的牡丹，让人产生无尽的联想，且意象丰富，诗境优美，冷艳，表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世，把自己的感受和情绪融进物中，物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境，用哀婉的情调、美丽的形象和词采，写出了自己的心境和感受，其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中，每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响，也标志着他独特创作风格的真正形成。
艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，刘勰所谓“以少总多”，古代画论家所谓“意余于 象”，都是这个意思。作为诗人兼画家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四十个字的一首五言律诗，为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句，实在叫人无从下手。但是，《琵琶行》作者的这一首《《夜筝》白居易 古诗》诗，无疑提供了一个很精妙的缩本。
《谈艺录》（七）元好问论黄庭坚诗解：遗山诗中“宁”字，乃“宁可”之意，非“岂肯”之意。如作“岂肯”解，则“难将”也，“全失”也，“宁下”也，“未作”也，四句皆反对之词，偏面复出，索然无味。作“宁可”解，适在第三句，起承而转，将合先开，欲收故纵，神采始出。其意若曰：“涪翁虽难亲少陵之古雅，全失玉溪之精纯，然较之其门下江西派作者，则吾宁推涪翁，而未屑为江西派也”：是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新，传语闭门陈正字，可怜无补费精神”；盖举后山以概其余西江诗人，此外比诸郐下，不须品题。遂系以自述一首，而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇，《杜诗学引》称述其父言：“近世唯山谷最知子美”，而《论诗绝句》伤严寡恩如彼，倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝，则为江西派，合之《中州集自题》绝句，更彰彰可见。（153页）
这首诗用了不少当时的口语白话，所以有些字句难以给它恰当的解释。但它确实是一首很有特色的好诗。俩少女稚气拙朴的情态和形态，写的真切生动(sheng dong)，展现了自然本真的生命意趣，蕴含着人之初生的纯净美。
在黄景仁的诗中， 所有虚幻的安慰全消失了，只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势，思念的姿势。试想，诗人独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。而死，自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。
阵阵秋风，触发了羁旅行客的孤寂情怀。晋人张翰，在洛阳做官，见秋风起，因思故乡的莼菜羹和鲈鱼脍，就辞官回家了。此诗作者耳闻秋风之声，牵动了旅中情思，也怅然欲归。这两句用“梧叶”、“寒声”和“江上秋风”写出了秋意的清冷，实际上是用以衬托客居心境的凄凉。再以“动”字揭出“客情”，情景凑泊，自然贴切，弥见羁愁之深。
单从写景角度说，用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰，确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景，而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
三、对比说
首联：“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”描写丰收年景，农民热情好客的淳厚品行。
接下去不写寻春所获，却宕开一笔，忽出警句：“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。”纪昀评价说：“三、四（句）深警。”人如侯鸟，有感于外界信息而动。鸿雁南来北往，即使年年如此从不懈怠，在瞬息万变的宇宙中也不会留下什么痕迹。人之如候鸟，正在于此，只不过人间的信息比自然季侯要复杂得多；但同样，人因有感而动，其中一切经历、一切思绪，也只如春梦一般，时过境迁，了无痕迹。苏轼之所以有“人似秋鸿，事如春梦”之感，究其根源，是由于他遭受过乌台诗案的沉重打击，又正在贬逐之中，只有把一切往事，一切留恋和烦恼，都强自推向“春梦了无痕”的虚无境地，以解脱失意中难以消除的痛苦。纪昀评所谓“深警”，说的就是此意。这是就三、四两句本身来说。若就它在全诗中的关合来说，则妙在虚实离即之闻。“人似秋鸿”，实接首联；“事如春梦”，反照下文。把人生进取、政治抱负都看得淡漠了，于是才有超然旷达、出郊寻春之举，于是才有下边四句所表达的春游之乐。它看似游离，实为全诗的关键所在。
五六句说一见面便心疼儿子的(zi de)面容清瘦，叫着孩子问起一路上的艰辛。这里叙写母亲与儿子相见时的情景，进一步表现了母亲对儿子的怜爱：看到儿子面容清瘦，母亲心中十分怜惜，连忙把儿子叫到自己跟前，仔细询问一路上的风尘劳顿，问长问短，反反复复，不厌其烦。一“怜”一“问”，慈爱之心，跃然纸上。
第一首诗，运用深婉(shen wan)含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要(suo yao)表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，刘勰所谓“以少总多”，古代画论家所谓“意余于 象”，都是这个意思。作为诗人兼画家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四十个字的一首五言律诗，为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句，实在叫人无从下手。但是，《琵琶行》作者的这一首《《夜筝》白居易 古诗》诗，无疑提供了一个很精妙的缩本。
《谈艺录》（七）元好问论黄庭坚诗解：遗山诗中“宁”字，乃“宁可”之意，非“岂肯”之意。如作“岂肯”解，则“难将”也，“全失”也，“宁下”也，“未作”也，四句皆反对之词，偏面复出，索然无味。作“宁可”解，适在第三句，起承而转，将合先开，欲收故纵，神采始出。其意若曰：“涪翁虽难亲少陵之古雅，全失玉溪之精纯，然较之其门下江西派作者，则吾宁推涪翁，而未屑为江西派也”：是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新，传语闭门陈正字，可怜无补费精神”；盖举后山以概其余西江诗人，此外比诸郐下，不须品题。遂系以自述一首，而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇，《杜诗学引》称述其父言：“近世唯山谷最知子美”，而《论诗绝句》伤严寡恩如彼，倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝，则为江西派，合之《中州集自题》绝句，更彰彰可见。（153页）
这首诗用了不少当时的口语白话，所以有些字句难以给它恰当的解释。但它确实是一首很有特色的好诗。俩少女稚气拙朴的情态和形态，写的真切生动(sheng dong)，展现了自然本真的生命意趣，蕴含着人之初生的纯净美。
在黄景仁的诗中， 所有虚幻的安慰全消失了，只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势，思念的姿势。试想，诗人独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。而死，自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。
阵阵秋风，触发了羁旅行客的孤寂情怀。晋人张翰，在洛阳做官，见秋风起，因思故乡的莼菜羹和鲈鱼脍，就辞官回家了。此诗作者耳闻秋风之声，牵动了旅中情思，也怅然欲归。这两句用“梧叶”、“寒声”和“江上秋风”写出了秋意的清冷，实际上是用以衬托客居心境的凄凉。再以“动”字揭出“客情”，情景凑泊，自然贴切，弥见羁愁之深。
单从写景角度说，用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰，确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景，而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
三、对比说
首联：“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”描写丰收年景，农民热情好客的淳厚品行。
接下去不写寻春所获，却宕开一笔，忽出警句：“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。”纪昀评价说：“三、四（句）深警。”人如侯鸟，有感于外界信息而动。鸿雁南来北往，即使年年如此从不懈怠，在瞬息万变的宇宙中也不会留下什么痕迹。人之如候鸟，正在于此，只不过人间的信息比自然季侯要复杂得多；但同样，人因有感而动，其中一切经历、一切思绪，也只如春梦一般，时过境迁，了无痕迹。苏轼之所以有“人似秋鸿，事如春梦”之感，究其根源，是由于他遭受过乌台诗案的沉重打击，又正在贬逐之中，只有把一切往事，一切留恋和烦恼，都强自推向“春梦了无痕”的虚无境地，以解脱失意中难以消除的痛苦。纪昀评所谓“深警”，说的就是此意。这是就三、四两句本身来说。若就它在全诗中的关合来说，则妙在虚实离即之闻。“人似秋鸿”，实接首联；“事如春梦”，反照下文。把人生进取、政治抱负都看得淡漠了，于是才有超然旷达、出郊寻春之举，于是才有下边四句所表达的春游之乐。它看似游离，实为全诗的关键所在。
五六句说一见面便心疼儿子的(zi de)面容清瘦，叫着孩子问起一路上的艰辛。这里叙写母亲与儿子相见时的情景，进一步表现了母亲对儿子的怜爱：看到儿子面容清瘦，母亲心中十分怜惜，连忙把儿子叫到自己跟前，仔细询问一路上的风尘劳顿，问长问短，反反复复，不厌其烦。一“怜”一“问”，慈爱之心，跃然纸上。
第一首诗，运用深婉(shen wan)含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要(suo yao)表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
创作背景
明崇祯十七年（1644），清兵大举入关。当时任朝廷礼部尚书兼东阁大学士的史可法，奉命督师扬州。次年四月，清和硕豫亲王多铎亲自率兵攻打扬州城，史可法于城陷后被俘，宁死不屈，为国捐躯，死后其衣冠葬在梅花岭上。明亡百年以后，全祖望登上梅花岭，怀着崇敬的心情，用饱蘸感情的笔墨记叙了史可法以身殉国的悲壮事迹，歌颂了他舍生取义、视死如归的忠烈行为和崇高的民族气节，用文字为这位大义凛然的民族英雄树立了一座不朽的丰碑。
幼女词
"柳变曲江头，送君函谷游。弄琴宽别意，酌醴醉春愁。
"枫叶下秋渚，二妃愁渡湘。疑山空杳蔼，何处望君王。
纵横愁系越，坎壈倦游秦。出笼穷短翮，委辙涸枯鳞。
鼓鼙鸣九域，风火集重闉。城势馀三板，兵威乏四邻。
"穷冬万花匝，永夜百忧攒。危戍临江火，空斋入雨寒。
尊祖咸韶备，贻孙书轨同。京坻长有积，宗社享无穷。"
"缅然万里路，赫曦三伏时。飞走逃深林，流烁恐生疵。
春风罥纨袖，零露湿罗襦。羞将憔悴日，提笼逢故夫。"
菩萨蛮·眉尖早识愁滋味
天回兔欲落，河旷鹊停飞。那堪尽此夜，复往弄残机。"
那胜妃子朝元阁，玉手和烟弄一枝。"
召岳驱旌节，驰雷发吏兵。云车降何处，斋室有仙卿。
平生徇知己，穷达与君论。"
路逐鹏南转，心依雁北还。唯馀望乡泪，更染竹成斑。"
"彩仗雕舆俯碧浔，行春御气发皇心。摇风细柳萦驰道，
客醉山月静，猿啼江树深。明朝共分手，之子爱千金。"
作暮雨兮愁空山。悲急管兮思繁弦，神之驾兮俨欲旋。
夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址
方外怀司马，江东忆步兵。问君栖泊处，空岭夜猿惊。"
后宫多窈窕，日日学新声。一落君王耳，南山又须轻。"
触石满堂侈，洒我终夕虑。客鸟怀主人，衔花未能去。
谁为吮痈者，此事令人薄。
无罪见诛功不赏，孤魂流落此城边。当昔秦王按剑起，
农教先八政，阳和秩四时。祈年服垂冕，告币动褰帷。
边城多老将，碛路少归人。点尽三河卒，年年添塞尘。
雁塞何时入，龙城几度围。据鞍雄剑动，插笔羽书飞。
楚狂接舆歌
只为思君泪相续。"
高阁浮香出，长廊宝钏鸣。面花无隔笑，歌扇不障声。"
猿声寒过水，树色暮连空。愁向高唐望，清秋见楚宫。"
独负千金价，应从买笑来。只持难发口，经为几人开。
炎凉几迁贸，川陆疲臻凑。积水架吴涛，连山横楚岫。
已憩青田侧，时游丹禁前。莫言空警露，犹冀一闻天。"
"旦出扶桑路，遥升若木枝。云间五色满，霞际九光披。
岸迥秋霞落，潭深夕雾繁。谁堪逝川上，日暮不归魂。"
菩萨蛮·梅雪
芜没青园寺，荒凉紫陌田。德音殊未远，拱木已生烟。"
"睿赏叶通三，宸游契重九。兰将叶布席，菊用香浮酒。
"妙迹蔡侯施，芳名左伯驰。云飞锦绮落，花发缥红披。
秋帐灯花翠，倡楼粉色红。相思无别曲，并在棹歌中。"
仁心及草木，号令起风雷。照烂阴霞止，交纷瑞雨来。
鱼腊荐美，牲牷表絜.是戢是将，载迎载列。"
下辇登三袭，褰旒望九垓。林披馆陶榜，水浸昆明灰。
"客来已两春，更瞻韶光早。花鸟既环合，江山复骈抱。
一剪梅·雨打梨花深闭门
年年道上随行车。愿为玉銮系华轼，终日有声在君侧。
"宇内文儒重，朝端礼命优。立言多启沃，论道盛谋猷。
"场藿已成岁，园葵亦向阳。兰时独不偶，露节渐无芳。
自我违瀍洛，瞻途屡挥霍。朝朝寒露多，夜夜征衣薄。
相宅开基地，倾都送别人。行舟萦渌水，列戟满红尘。
一沉一浮会有时，弃我翻然如脱屣。男儿立身须自强，
霭霭沉檀雾，锵锵环佩风。荧煌升藻藉，肸蚃转珠栊。
"雉之飞，于朝日。群雌孤雄，意气横出。当东而西，
塞下曲四首
"惟帝时若，去而上仙。祀用商舞，乐备宫悬。
高僧闻逝者，远俗是初心。藓驳经行处，猿啼燕坐林。
"蚕月桑叶青，莺时柳花白。澹艳烟雨姿，敷芬阳春陌。
草深穷巷毁，竹尽故园荒。雅节君弥固，衰颜余自伤。
目夕遵前渚，江村投暮烟。念行祗意默，怀远岂言宣。
"君子事行役，再空芳岁期。美人旷延伫，万里浮云思。
"今日清明宴，佳境惜芳菲。摇扬花杂下，娇啭莺乱飞。
"庭前春鸟啄林声，红夹罗襦缝未成。
水调歌头·送郑厚卿赴衡州
居然混玉石，直置保松筠。耿介酬天子，危言数贼臣。
皇天无亲，惟德是辅。载诞英明，永光圣祚。"
"田家无所有，晚食遂为常。菜剪三秋绿，飧炊百日黄。
登楼望天衢，目极泪盈睫。强笑无笑容，须妆旧花靥。
"梵筵光圣邸，游豫览宏规。不改灵光殿，因开功德池。
樱桃美颜香且泽，娥娥侍寝专宫掖。后庭卷衣三万人，
洪惟我理，式和以敬。群顽既夷，庶绩咸正。
人同黄鹤远，乡共白云连。郭隗池台处，昭王尊酒前。
书
四睨之人股佶栗，欲定不定定不得。舂牍残，儿且止，
"宝镜如明月，出自秦宫样。隐起双蟠龙，衔珠俨相向。
恩级青纶赐，徂装紫橐悬。绸缪金鼎席，宴饯玉潢川。
余及尔皆亡，东西各异居。尔为背风鸟，我为涸辙鱼。
雕谈筌奥旨，妙辩漱玄津。雅曲终难和，徒自奏巴人。"
谁能对镜治愁容。久戍人将老，须臾变作白头翁。"
榜童夷唱合，樵女越吟归。良候斯为美，边愁自有违。
桃花迂路转，杨柳间门深。泛舟伊水涨，系马香树阴。
室思
"薄游倦千里，劳生负百年。未能槎上汉，讵肯剑游燕。
云日呈祥礼物殊，北庭生献五单于。
汗马牧秋月，疲兵卧霜风。仍闻左贤王，更欲图云中。"
"三秋大漠冷溪山，八月严霜变草颜。
"紫藤萦葛藟，绿刺罥蔷薇。下钓看鱼跃，探巢畏鸟飞。
画舫烟中浅，青阳日际微。锦帆冲浪湿，罗袖拂行衣。
槐落犹疑市，苔深不辨铭。良哉二千石，江汉表遗灵。"
香界萦北渚，花龛隐南峦。危昂阶下石，演漾窗中澜。