新荷叶·薄露初零
禾黍不阳艳，竞栽桃李春。翻令力耕者，半作卖花人。
上才争忍不吹嘘。全家欲去干戈后，大国中兴礼乐初。
自我夜来霜月下，到头吟魄始终身。"
雨中山色洗还青。海鸥聚处窗前见，林狖啼时枕上听。
浣花溪上堪惆怅，子美无心为发扬。"
"戚戚彼何人，明眸利于月。啼妆晓不干，素面凝香雪。
"藋藋拂清流，堪维舴艋舟。野虫悬作饵，溪月曲为钩。
但欲除妖气，宁思蔽耿光。晓烟生帝里，夜火入春坊。
只寻隐迹归何处，方说烟霞不定居。"
"主人年少已能诗，更有松轩挂夕晖。芳草似袍连径合，
新荷叶·薄露初零拼音解释:
he shu bu yang yan .jing zai tao li chun .fan ling li geng zhe .ban zuo mai hua ren .
shang cai zheng ren bu chui xu .quan jia yu qu gan ge hou .da guo zhong xing li le chu .
zi wo ye lai shuang yue xia .dao tou yin po shi zhong shen ..
yu zhong shan se xi huan qing .hai ou ju chu chuang qian jian .lin you ti shi zhen shang ting .
huan hua xi shang kan chou chang .zi mei wu xin wei fa yang ..
.qi qi bi he ren .ming mou li yu yue .ti zhuang xiao bu gan .su mian ning xiang xue .
.diao diao fu qing liu .kan wei ze meng zhou .ye chong xuan zuo er .xi yue qu wei gou .
dan yu chu yao qi .ning si bi geng guang .xiao yan sheng di li .ye huo ru chun fang .
zhi xun yin ji gui he chu .fang shuo yan xia bu ding ju ..
.zhu ren nian shao yi neng shi .geng you song xuan gua xi hui .fang cao si pao lian jing he .
译文及注释
译文
忽而在山中怀念起旧时的(de)朋友，多少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
天空将降瑞雪，湖面上阴云密布；层叠的楼台与青山，隐隐约约，若有若无。
一路风沙尘土扑满马汗，晨昏雾气露水打湿衣衫，
能挽弯弓如满月(yue)，箭箭中的无虚发，一箭穿空落双枭。
路上的积水减少，沙滩露出，霜降天空之晶。
听，细南又在散打西厅的窗棂，
年轻时就立志北伐中原， 哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地， 热血沸腾啊怨气如山啊。
情深只恨春宵短，一觉睡到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡，从此再也不早朝(chao)。
曲终声寂(ji)，却没有看见鼓瑟的湘水女神，江上烟气消散，露出几座山峰，山色苍(cang)翠迷人。
不要说从山岭上下来就没有困难，这句话骗得前来爬山的人白白地欢喜一场。
近来，我来到汉水边从军，每天早晨都对着参差耸立的终南山，遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰峦。
注释
①丈人：古时对男子的称呼，这里是病妇称她自己的丈夫。
④“后盟”句：司马相如参加梁王兔园之宴，因下雪而迟到。上苑即兔园。
⑩摄生客：探求养生之道的人。此道：指上面“虑澹”、“意惬”二句所讲的道理。
⑵燕南壮士：指战国时燕国侠士高渐离。吴门豪：指春秋时吴国侠士专诸。
（16）以为：认为。
⑶柱：定弦调音的短轴。
（12）然则：既然如此，那么就。
赏析
徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色：雄关的秋风、山河的朔气，千岭的偃松、古陵的风雨，广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景，格调古朴深沉，充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”，“惨”二字(zi)，渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气，应验真人还”，把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德，但不失为一首不让须眉的豪放之作。
“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点：一、拟人和描写浑然一体，交融无间。“一水护田”加以“绕”字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字，“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。尤其动人的，是写出了山势若奔，仿佛刚从远方匆匆来到，兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致，完全像在表现“有朋自远方来”的情景：情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”，他不仅“扫”，而且“长扫”（即常扫），以至于“静无苔”；“花木成畦”，非赖他人，而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗，朴实勤劳。这样一位高士，徜徉于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到“一水”“两山”的亲近；诗人想象山水有情，和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻合，所以气足神完，浑化无迹，成为古今传诵的名句。
《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》：“女承筐，无实；士刲羊，无血。”“女承筐，无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗，不盈顷筐”对应。把民谣用作套语，像一个套子一样放在诗章句首，为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示，这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的：诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的：诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒浇愁，便是(bian shi)正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的：“云何？吁矣！”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接，也是以“吁”一字对全诗进行的总结，点名“愁”的主题，堪称诗眼。
一是运用了比拟手法，将入侵的敌军比作凶恶的猛禽，以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛，肆意掠夺的狂妄气焰，十分贴切形象。
说不上是繁星满天，也是星光点点，有时候月明星稀，倒令我想起“山光忽西落，池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的，热的舒心，热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退，高树早凉归 ”。等到仲夏时节，一家(yi jia)老少在夏夜，拿上凉席，在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说：“仲夏苦夜短，开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫，一闪一闪的。星星像是浸在水里一样，而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只，放在瓶里，它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天，即使是初夏。
全诗着意鲜明，前两段十句，全以画意为诗，笔墨酣畅。“明眸皓齿”两句转入主题，作轻(zuo qing)微的感叹。末段四句，揭示意图，语意新警，亦讽亦慨，而千古恨事亦在其中，如此题图，大笔淋漓，有如史论，引人深思。
这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖，阐述了作者自己的书法美学思想，称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上，主要采用夹叙夹议的手法，并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻，把抽象的概念变为具体的形象。
中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山，充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人，推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水，它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美，依山傍水，境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法，借窗户绘南山，借园林写沣水，在小景、近景中蕴藏着大景、远景，这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景，描写别墅园庭。诗人惊异地看到：遮掩着别墅的竹林，还覆盖着经久不化的白雪；尽管还没有到傍晚，庭院就已笼罩在浓重的(zhong de)昏暗之中。这两句诗，用字非常精炼。“经冬”，表明了这时已是春天；“未夕”，说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里，还有那么厚的积雪覆盖着竹林；在大白天里，庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵，可见别墅所处地势很高，而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光，因此特别清冷和幽暗。
艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，刘勰所谓“以少总多”，古代画论家所谓“意余于 象”，都是这个意思。作为诗人兼画家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四十个字的一首五言律诗，为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
此诗可分三部分。前六句为一部分，描写诗人汉江泛舟和登江中孤屿的情景。先写潮水退后，清悠悠的汉水中，小岛显得更加突兀。这两句诗扣题面而不直接写登孤屿，而只以“水落沙屿出”暗示。紧接着重写汉江：大石下的回水潭，深不可测。岸边的翠竹，密密匝匝。传说中的鲛人，潜伏在水中。江上的渔父唱着歌儿，怡然自得。张华《博物志》载：“南海外有鲛人，水居如鱼，不废绩，其眼能泣珠。”诗人将汉江、汉江两岸的景色、传说中的鲛人、江上的渔父交织在一起，多角度地表现汉江的神奇美丽。既写游汉江，同时也为后文回忆与王迥泛舟作铺垫。
人活在世上，总要找到生命的价值，否则人就会处在焦虑和不安之中。而社会总是有一套公认的价值标准，多数人便以此为安身立命的依据。拿陶渊明的时代来说，权力、地位、名誉，就是主要的价值尺度。但陶渊明通过自己的经历，已经深深地懂得：要得到这一切，必须费尽心机去钻营、去争夺，装腔作势，吹牛拍马，察言观色，翻云覆雨，都是少不了的。在这里没有什么尊严可说。他既然心甘情愿从官场中退出来，就必须对社会公认的价值尺度加以否定，并给自己的生命存在找到新的解释。
“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点：一、拟人和描写浑然一体，交融无间。“一水护田”加以“绕”字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字，“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。尤其动人的，是写出了山势若奔，仿佛刚从远方匆匆来到，兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致，完全像在表现“有朋自远方来”的情景：情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”，他不仅“扫”，而且“长扫”（即常扫），以至于“静无苔”；“花木成畦”，非赖他人，而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗，朴实勤劳。这样一位高士，徜徉于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到“一水”“两山”的亲近；诗人想象山水有情，和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻合，所以气足神完，浑化无迹，成为古今传诵的名句。
《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》：“女承筐，无实；士刲羊，无血。”“女承筐，无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗，不盈顷筐”对应。把民谣用作套语，像一个套子一样放在诗章句首，为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示，这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的：诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的：诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒浇愁，便是(bian shi)正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的：“云何？吁矣！”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接，也是以“吁”一字对全诗进行的总结，点名“愁”的主题，堪称诗眼。
一是运用了比拟手法，将入侵的敌军比作凶恶的猛禽，以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛，肆意掠夺的狂妄气焰，十分贴切形象。
说不上是繁星满天，也是星光点点，有时候月明星稀，倒令我想起“山光忽西落，池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的，热的舒心，热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退，高树早凉归 ”。等到仲夏时节，一家(yi jia)老少在夏夜，拿上凉席，在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说：“仲夏苦夜短，开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫，一闪一闪的。星星像是浸在水里一样，而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只，放在瓶里，它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天，即使是初夏。
全诗着意鲜明，前两段十句，全以画意为诗，笔墨酣畅。“明眸皓齿”两句转入主题，作轻(zuo qing)微的感叹。末段四句，揭示意图，语意新警，亦讽亦慨，而千古恨事亦在其中，如此题图，大笔淋漓，有如史论，引人深思。
这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖，阐述了作者自己的书法美学思想，称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上，主要采用夹叙夹议的手法，并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻，把抽象的概念变为具体的形象。
中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山，充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人，推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水，它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美，依山傍水，境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法，借窗户绘南山，借园林写沣水，在小景、近景中蕴藏着大景、远景，这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景，描写别墅园庭。诗人惊异地看到：遮掩着别墅的竹林，还覆盖着经久不化的白雪；尽管还没有到傍晚，庭院就已笼罩在浓重的(zhong de)昏暗之中。这两句诗，用字非常精炼。“经冬”，表明了这时已是春天；“未夕”，说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里，还有那么厚的积雪覆盖着竹林；在大白天里，庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵，可见别墅所处地势很高，而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光，因此特别清冷和幽暗。
艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，刘勰所谓“以少总多”，古代画论家所谓“意余于 象”，都是这个意思。作为诗人兼画家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四十个字的一首五言律诗，为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
此诗可分三部分。前六句为一部分，描写诗人汉江泛舟和登江中孤屿的情景。先写潮水退后，清悠悠的汉水中，小岛显得更加突兀。这两句诗扣题面而不直接写登孤屿，而只以“水落沙屿出”暗示。紧接着重写汉江：大石下的回水潭，深不可测。岸边的翠竹，密密匝匝。传说中的鲛人，潜伏在水中。江上的渔父唱着歌儿，怡然自得。张华《博物志》载：“南海外有鲛人，水居如鱼，不废绩，其眼能泣珠。”诗人将汉江、汉江两岸的景色、传说中的鲛人、江上的渔父交织在一起，多角度地表现汉江的神奇美丽。既写游汉江，同时也为后文回忆与王迥泛舟作铺垫。
人活在世上，总要找到生命的价值，否则人就会处在焦虑和不安之中。而社会总是有一套公认的价值标准，多数人便以此为安身立命的依据。拿陶渊明的时代来说，权力、地位、名誉，就是主要的价值尺度。但陶渊明通过自己的经历，已经深深地懂得：要得到这一切，必须费尽心机去钻营、去争夺，装腔作势，吹牛拍马，察言观色，翻云覆雨，都是少不了的。在这里没有什么尊严可说。他既然心甘情愿从官场中退出来，就必须对社会公认的价值尺度加以否定，并给自己的生命存在找到新的解释。
创作背景
这首诗具体创作年代已不详。晚春的景象令词人惜暮春思远人，于是创作了这首伤春怀远的作品。
庞元英( 先秦 )
收录诗词 (7816) 首
简 介
庞元英 单州成武人，字懋贤。庞籍子。仁宗至和二年赐同进士出身。神宗元丰五年任朝请大夫、主客郎中，在省四年。后历鸿胪少卿，知晋州。所着《文昌杂录》，记任主客郎中时闻见及朝章典故，多可证《宋史》之舛漏。
生查子·情景
如飞似堕皆青壁，画手不强元化强。"
恩洽三时雨，欢腾万岁雷。日华偏照御，星彩迥分台。
致君期折槛，举职在埋轮。须信尧庭草，犹能指佞人。"
山多村地狭，水浅客舟稀。上国搜贤急，陶公早晚归。"
"石上菖蒲节节灵，先生服食得长生。早知避世忧身老，
世事徒三窟，儿曹且一经。丁宁速赊酒，煮栗试砂瓶。"
"清省宜寒夜，仙才称独吟。钟来宫转漏，月过阁移阴。
楼高喧乳燕，树密斗雏鹂。不学山公醉，将何自解颐。"
秋行
假言藏宝非真宝，不是生知焉得知。"
一般情绪应相信，门静莎深树影斜。"
一醉未醒花又落，故乡回首楚关东。"
"旧诗常得在高吟，不奈公心爱苦心。道自琐闱言下振，
同年二十八君子，游楚游秦断好音。"
赠君吉语堪铭座，看取朝开暮落花。"
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
"御沟西面朱门宅，记得当时好弟兄。晓傍柳阴骑竹马，
寒食日作
"桂枝博得凤栖枝，欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺，
"搢绅奔避复沦亡，消息春来到水乡。
殷勤为作宜春曲，题向花笺帖绣楣。"
"半锡探寒流，别师猿鹤洲。二三更后雨，四十字边秋。
"馀声宛宛拂庭梅，通济渠边去又回。
闻说葛陂风浪恶，许骑青鹿从行无。"
"蔓草萧森曲岸摧，水笼沙浅露莓苔。更无蔟蔟红妆点，
北望心如旆，西归律变商。迹随江燕去，心逐塞鸿翔。
折桂令·中秋
结冻防鱼跃，黏沙费马跑。炉寒资爇荻，屋暖赖编茅。
夜雨隋家旧苑空。星散欲陵前槛月，影低如试北窗风。
天地工夫一不遗，与君声调借君緌.风栖露饱今如此，应忘当年滓浊时。
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾，迢递江潮应井迟。
野棠飞尽蒲根暖，寂寞南溪倚钓竿。"
"见君生计羡君闲，求食求衣有底难。养一箔蚕供钓线，
臂鹰健卒悬毡帽，骑马佳人卷画衫。（送周太保赴浙西）
徒逞威强称智伯，不知权变是愚人。"
送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业
"群盗方为梗，分符奏未宁。黄巾攻郡邑，白梃掠生灵。
"战国从今却尚文，品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨，
岁计阴功及物多。四野绿云笼稼穑，千山明月静干戈。
满眼桃李花，愁人如不见。别有惜花人，东风莫吹散。"
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚，一峰仙掌与僧分。
"可怜时节足风情，杏子粥香如冷饧。
"日落野原秀，雨馀云物闲。清时正愁绝，高处正跻攀。
"客路三千里，西风两鬓尘。贪名笑吴起，说国叹苏秦。
陇头吟
"年年名路谩辛勤，襟袖空多马上尘。画戟门前难作客，
"君恩秋后叶，日日向人疏。（《宫词》）
穷达虽系命，祸福生所履。天不饥死余，飘风当自止。"
携筇深去不知处，几叹山阿隔酒家。"
"江村入夏多雷雨，晓作狂霖晚又晴。
休道将军出世才，尽驱诸妓下歌台。
"近山如画墙，远山如帚长。我从云中来，回头白茫茫。
碧水青山忽赠君。浮世宦名浑似梦，半生勤苦谩为文。
有南篇
空房展转怀悲酸，铜壶漏尽闻金鸾。"
"水向东流竟不回，红颜白发递相催。壮心暗逐高歌尽，
"日下芜城莽苍中，湿萤撩乱起衰丛。寒烟陈后长门闭，
"王母阶前种几株，水精帘外看如无。
得侍丹墀官异宠，此身何幸沐恩频。"
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
发白未知章甫贤。有耳不闻经国事，拜官方买谢恩笺。
舞女乘舟上九天。胡骑北来空进主，汉皇西去竟升仙。
赠从弟
大盗不将炉冶去，有心重筑太平基。"
恩从仙殿对回深。流年渐觉霜欺鬓，至药能教土化金。
水殿狂游隋炀帝，一千馀里可堪看。"
可便彭殇有短长。楚垒万重多故事，汉波千叠更残阳。
碛浮悲老马，月满引新弓。百战阴山去，唯添上将雄。"
响岳猿相次，翻空雁接连。北归家业就，深处更逾年。"
白骨甘为泉下尘。原上荻花飘素发，道傍菰叶碎罗巾。
"四十年高梦，生涯指一丘。无人同久住，有鹤对冥修。
观梅有感
蔓织青笼合，松长翠羽低。不鸣非有意，为怕客奔齐。"
千载三吴有高迹，虎丘山翠益崔嵬。"
"厌闻趋竞喜闲居，自种芜菁亦自锄。麋鹿跳梁忧触拨，
恼客初酣睡，惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦，探雀遍楼椽。
"每持纤白助君时，霜自无憀雪自疑。郎若姓何应解傅，
碛树藏城近，沙河漾日流。将军方破虏，莫惜献良筹。"
泛滟翘振鹭，澄清跃紫鳞。翠低孤屿柳，香失半汀苹.
天碧轻纱只六铢，宛如含露透肌肤。
七绝·咏蛙
早知有此关身事，悔不前年住越溪。"
万里平沙际，一行边雁移。那堪朔烟起，家信正相离。"
如何待取丹霄桂，别赴嘉招作上宾。"
"欲往几经年，今来意豁然。江风长借客，岳雨不因天。
日晚独登楼上望，马蹄车辙满尘埃。"
北阙尘未起，南山青欲流。如何多别地，却得醉汀洲。"
高情未以干时废，属和因知兴不穷。"
"百年只有百清明，狼狈今年又避兵。烟火谁开寒食禁，