南乡子·画舸停桡
伊洛镜清回首处，是非纷杂任尘埃。"
常见一乌巢下宿。日长雏饥雄未回，雌乌下巢去哀哀。
五里裴回竟何补。"
新诗几度惜不吟，此处一声风月好。"
红叶添愁正满阶。居士荤腥今已断，仙郎杯杓为谁排。
满城车马皆知有，每唤同游尽道忙。"
翠筠和粉长，零露逐荷倾。时倚高窗望，幽寻小径行。
故友多朝客，新文尽国风。艺精心更苦，何患不成功。"
"兰缸如昼晓不眠，玉堂夜起沈香烟。青娥一行十二仙，
"柳老春深日又斜，任他飞向别人家。
"万里去心违，奇毛觉自非。美人怜解语，凡鸟畏多机。
南乡子·画舸停桡拼音解释:
yi luo jing qing hui shou chu .shi fei fen za ren chen ai ..
chang jian yi wu chao xia su .ri chang chu ji xiong wei hui .ci wu xia chao qu ai ai .
wu li pei hui jing he bu ..
xin shi ji du xi bu yin .ci chu yi sheng feng yue hao ..
hong ye tian chou zheng man jie .ju shi hun xing jin yi duan .xian lang bei biao wei shui pai .
man cheng che ma jie zhi you .mei huan tong you jin dao mang ..
cui jun he fen chang .ling lu zhu he qing .shi yi gao chuang wang .you xun xiao jing xing .
gu you duo chao ke .xin wen jin guo feng .yi jing xin geng ku .he huan bu cheng gong ..
.lan gang ru zhou xiao bu mian .yu tang ye qi shen xiang yan .qing e yi xing shi er xian .
.liu lao chun shen ri you xie .ren ta fei xiang bie ren jia .
.wan li qu xin wei .qi mao jue zi fei .mei ren lian jie yu .fan niao wei duo ji .
译文及注释
译文
现如今，在这(zhe)上阳宫中，就数我最老。皇帝听说后，远远地赐了个“女(nv)尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子(zi)、窄窄的衣裳；还是用那青黛画眉，画得又细又长。外边的人(ren)们没有看见，看见了一定要笑话，因为这种妆扮，还是天宝末年的时髦样子。
绵绵的江水有三千里长，家书有十五行那么长。
虽然才智堪比东汉祢衡，但命运却如穷困失意的原宪。
土门关深沟高垒防守坚严，杏园镇天险足恃偷渡实难(nan)。
返回故居不再离乡背井。
你一味让杜鹃啼破了喉咙，却教人徒然心痛。
我的邻居严伯昌，曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说：“词虽然好，曲牌子名称似乎欠文雅，不妨用‘江南烟雨’来称呼它，如何？”我说：“从前苏东坡作《念奴娇》，后人喜欢它，将词名改为《酹江月》，这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词，于是就追写了这首《游金山寺》，按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓，唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲，虽然用力不少，但很难达到精妙的境地，即使作品甚多，但有些笔墨化在色情的渲染上，以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛，正在继承圣贤的学问，并不把写曲子当成正经事，不在这方面耗费气力。
我已忍受十年的飘零生活，把家安在这里不过勉强栖身。
披香殿前的花儿正含苞待放，已经显露出红色，在绣房间散发着芬芳。
在她们的背后能看见什么呢？珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
洛阳城东的小路上，桃李长在两边的路旁。桃花、李花相对而开，甚是美丽。叶子生得都很稠密，两边的树叶相交在一起。春风自东北而来，花叶也随风飘扬。不知远处(chu)来了谁家的女子，提着竹笼在采桑。她用纤纤的细手折(zhe)着桃李的枝叶，树上的花也随之飘落。请允许我向那美丽的女子问一声，为什么要损伤这些花叶呢？即使不损伤它们，到了秋高八九月，白露变为霜，天气寒冷的日子，这些花叶也自然会飘落啊。这些可怜的花叶，整年有风刀霜剑相逼，它们的馨香怎能久留呢？它们秋时零落，来年春日再吐芬芳，始终不渝地遵循着大自然的规律。而美丽的女子却还不如这花叶，盛年过去后，就会色衰爱弛，被无情的男子相忘。我想弹奏完这首曲子，但此曲实在是太痛断人肠了，怎么能继续呢？干脆归来，饮酌美酒，登上厅堂，暂时忘却这样的愁绪吧！
清风没有力量驱赶暑天的炎热，那西坠的太阳仿佛生了翅膀，飞旋在山头，不肯下降。
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
不管是微微细影还是满《月》薛涛 古诗团栾，人世间又有哪儿的人在凝望呢？
注释
11、苍生-老百姓。
11、尽全，这里作动词用，是“吃尽”的意思。
开时似雪：卢照邻《梅花落》：“雪处疑花满，花边似雪回。"
2.太虚：古人称天为太虚。“太虚”二句：古谚说：“月晕而风，础润而雨。”
凄凉：此处指凉爽之意
赏析
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何的情态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。而扬州的魅力，也不是仅在月色。诗为传神(chuan shen)，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人(zhi ren)对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
契诃夫有“矜持”说，写诗的人也常有所谓“距离”说，两者非常近似，应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离，并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来，作品才没有声嘶力竭之弊，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使漫天的诗思充满全诗，却又(que you)在字句间捉摸不到。这首《《玉阶怨》李白 古诗》含思婉转，余韵如缕，正是这样的佳作。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
由于皇帝的车骑需要绝早偷跑的这一情节的安排，让人分明感到了朝廷有两种力量的斗争。据《南史》载：“齐武帝永明六月五日，左卫殿中将军邯郸超表陈射雉，书奏赐死。”这就足见当年反对萧赜这样荒淫举动的人一定不少。然而作者在这里并没有正面的去写，只是用这一特定的情节，精心酿造出这一鬼祟于庄严的气氛，表达出天子的“逃禅”，从而暗示齐之亡，并非亡于齐之无人，而是亡于皇帝的不用并一意孤行的结果。
全诗大体分两层笔墨。前八句，着重在描写南涧时所见景物。时方深秋，诗人独自来到南涧游览。涧中寂寞，仿佛秋天的肃杀之气独聚于此。虽日当正午，而秋风阵阵，林影稀疏，仍给人以萧瑟之感。诗人初到时若有所得，忘却了疲劳。但忽闻失侣之禽鸣于幽谷，眼见涧中水藻在波面上荡漾，却引起了无穷联想。诗的后八句，便着重抒写诗人由联想而产生的感慨。诗人自述迁谪离京以来，神情恍惚，怀人不见而有泪空垂。人孤则易为感伤，政治上一失意，便动辄得咎。如今处境索寞，竟成何事？于此徘徊，亦只自知。以后谁再迁谪来此，也许会理解这种心情。诗人因参加王叔文政治集团而遭受贬谪，使他感到忧伤愤懑，而南涧之游，本是解人烦闷的乐事，然所见景物，却又偏偏勾引起他的苦闷和烦恼。所以苏轼认为“柳子厚南迁后诗，清劲纡徐，大率类此”（《东坡题跋》卷二《书柳子厚南涧诗》）。这是道出了柳宗元贬后所作诗歌在思想内容方面的基本特色的。
此词写于重阳节前，一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。”以景物起兴，以“霜”点时节，引入本题。写背景，用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶，柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样，摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃，意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
这首诗之蕴含着丰富的言外之意、弦外之音。诗人极力称扬杜牧，实际上含有引杜牧为同调之意。既评杜，又属自道。同心相应，同气相求，诗人在评杜、赞杜的同时，也就寄托了自己对时代和身世的深沉感慨，暗含着诗坛寂寞、知音稀少的弦外之音。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
主题、情节结构和人物形象
理学派的文章离不开思索，细读一读这首作品里也是将一种思考嵌在字里行间。思索的对错也许随着时间的流逝我们很难去判断了，但只要作者有意处处留下思绪，作品就算是难得了。
后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时，诗人顿生满心怜意：《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
“握中有悬璧，本自荆山出”，“悬璧”指“悬黎璧”，是美玉名。荆山璆，“璆”也是美玉。春秋时楚人卞和在荆山得璞玉，世称和氏璧。美玉象征良才，荆山美玉表示绝代良才。《论语·子罕》篇中说：“子贡问孔子：‘现在有块美玉，你是把它藏在盒子里还是等个好价钱卖掉？’孔子说：‘卖掉它！卖掉它！我在等个好价钱。’”这两句诗，内含三层意思：一是赞美卢谌出身名门素有才德。二是暗喻自己和卢谌都是被晋室重用的名门贤才。三是激励卢谌表示我们都是名门出身有盖世奇才的国家栋梁，要联手相惜建功立业，不能让美才荒废。卢谌曾为刘琨的主簿，转从事中郎，后为段匹磾的别驾。刘琨在被段匹磾拘禁后，知道鲜卑人要置他于死地，写诗希望卢谌设法劝说段匹磾，眷念同仇敌忾(di kai)的知遇之情，饶他一死，共建功业。
契诃夫有“矜持”说，写诗的人也常有所谓“距离”说，两者非常近似，应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离，并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来，作品才没有声嘶力竭之弊，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使漫天的诗思充满全诗，却又(que you)在字句间捉摸不到。这首《《玉阶怨》李白 古诗》含思婉转，余韵如缕，正是这样的佳作。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
由于皇帝的车骑需要绝早偷跑的这一情节的安排，让人分明感到了朝廷有两种力量的斗争。据《南史》载：“齐武帝永明六月五日，左卫殿中将军邯郸超表陈射雉，书奏赐死。”这就足见当年反对萧赜这样荒淫举动的人一定不少。然而作者在这里并没有正面的去写，只是用这一特定的情节，精心酿造出这一鬼祟于庄严的气氛，表达出天子的“逃禅”，从而暗示齐之亡，并非亡于齐之无人，而是亡于皇帝的不用并一意孤行的结果。
全诗大体分两层笔墨。前八句，着重在描写南涧时所见景物。时方深秋，诗人独自来到南涧游览。涧中寂寞，仿佛秋天的肃杀之气独聚于此。虽日当正午，而秋风阵阵，林影稀疏，仍给人以萧瑟之感。诗人初到时若有所得，忘却了疲劳。但忽闻失侣之禽鸣于幽谷，眼见涧中水藻在波面上荡漾，却引起了无穷联想。诗的后八句，便着重抒写诗人由联想而产生的感慨。诗人自述迁谪离京以来，神情恍惚，怀人不见而有泪空垂。人孤则易为感伤，政治上一失意，便动辄得咎。如今处境索寞，竟成何事？于此徘徊，亦只自知。以后谁再迁谪来此，也许会理解这种心情。诗人因参加王叔文政治集团而遭受贬谪，使他感到忧伤愤懑，而南涧之游，本是解人烦闷的乐事，然所见景物，却又偏偏勾引起他的苦闷和烦恼。所以苏轼认为“柳子厚南迁后诗，清劲纡徐，大率类此”（《东坡题跋》卷二《书柳子厚南涧诗》）。这是道出了柳宗元贬后所作诗歌在思想内容方面的基本特色的。
此词写于重阳节前，一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。”以景物起兴，以“霜”点时节，引入本题。写背景，用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶，柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样，摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃，意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
这首诗之蕴含着丰富的言外之意、弦外之音。诗人极力称扬杜牧，实际上含有引杜牧为同调之意。既评杜，又属自道。同心相应，同气相求，诗人在评杜、赞杜的同时，也就寄托了自己对时代和身世的深沉感慨，暗含着诗坛寂寞、知音稀少的弦外之音。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
主题、情节结构和人物形象
理学派的文章离不开思索，细读一读这首作品里也是将一种思考嵌在字里行间。思索的对错也许随着时间的流逝我们很难去判断了，但只要作者有意处处留下思绪，作品就算是难得了。
后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时，诗人顿生满心怜意：《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
“握中有悬璧，本自荆山出”，“悬璧”指“悬黎璧”，是美玉名。荆山璆，“璆”也是美玉。春秋时楚人卞和在荆山得璞玉，世称和氏璧。美玉象征良才，荆山美玉表示绝代良才。《论语·子罕》篇中说：“子贡问孔子：‘现在有块美玉，你是把它藏在盒子里还是等个好价钱卖掉？’孔子说：‘卖掉它！卖掉它！我在等个好价钱。’”这两句诗，内含三层意思：一是赞美卢谌出身名门素有才德。二是暗喻自己和卢谌都是被晋室重用的名门贤才。三是激励卢谌表示我们都是名门出身有盖世奇才的国家栋梁，要联手相惜建功立业，不能让美才荒废。卢谌曾为刘琨的主簿，转从事中郎，后为段匹磾的别驾。刘琨在被段匹磾拘禁后，知道鲜卑人要置他于死地，写诗希望卢谌设法劝说段匹磾，眷念同仇敌忾(di kai)的知遇之情，饶他一死，共建功业。
创作背景
李白这首诗是据三国时曹魏的音乐家、歌唱家左延年所写纪事诗《《秦女休行》李白 古诗》的拟作。东汉末年，发生了一个妇女的父亲为“凶豪”所杀，她为报父仇，手刃暴徒，自首遇赧的故事（它的原型见《后汉书》卷八十四《庞淯母传》及《三国志·魏书》卷十八《庞淯传》）因其“义烈”，流传甚广。不但左延年歌咏此事，晋初诗人傅玄也据此写过一首题目与左诗相同内容颇有出入的杂言诗。大诗人曹植在《鼙鼓歌》五首之四《精微篇》中曾说“女休逢赧书，白刃几在颈”，并把她和哭夫而山崩的“杞妻”，上书朝廷愿代父受刑的提萦及向赵简子解说，为父脱罪的女娟等历史上有名的烈女相提并论，可见秦女休在当时影响之大。
刘彻( 两汉 )
收录诗词 (2272) 首
简 介
刘彻 汉武帝刘彻（公元前156年－前87年），西汉的第7位皇帝，杰出的政治家、战略家、诗人。刘彻开拓汉朝最大版图，在各个领域均有建树，汉武盛世是中国历史上的三大盛世之一。晚年穷兵黩武，又造成了巫蛊之祸，征和四年刘彻下罪己诏。公元前87年刘彻崩于五柞宫，享年70岁，谥号孝武皇帝，庙号世宗，葬于茂陵。
鹊桥仙·碧梧初出
分鸾岂遐阻，别剑念相寻。倘甘蓬户贱，愿俟故山岑。"
知君此去情偏切，堂上椿萱雪满头。"
"家住吴王旧苑东，屋头山水胜屏风。
"蜀道英灵地，山重水又回。文章四子盛，道路五丁开。
"缑山明月夜，岑寂隔尘氛。紫府参差曲，清宵次第闻。
为见近来天气好，几篇诗兴入秋成。"
丝减悲不减，器新声更古。一弦有馀哀，何况二十五。
惆怅旧游同草露，却思恩顾一沾膺。"
春雪
"阙下高眠过十旬，南宫印绶乞离身。诗中得意应千首，
"吾爱栖云上华表，汝多攫肉下田中。
羁泄不敢言绿尊。两祠物色采拾尽，壁间杜甫真少恩。
斜峰信天插，奇洞固神辟。窈窕去未穷，环回势难极。
桂窗一别三千春，秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去，
云水巴南客，风沙陇上儿。屈原收泪夜，苏武断肠时。
鹤语上方星满天。楼影半连深岸水，钟声寒彻远林烟。
可怜半死龙门树，懊恼春风作底来。"
醉赠刘二十八使君
"闲立津桥上，寒光动远林。皇宫对嵩顶，清洛贯城心。
将迓空未立，就赘意难任。皎月托言誓，沧波信浮沉。
"剑峰重叠雪云漫，忆昨来时处处难。大散岭头春足雨，
"高栖只在千峰里，尘世望君那得知。
农夫馈鸡黍，渔子荐霜鳞。惆怅怀杨仆，惭为关外人。"
"身狎吴儿家在蜀，春深屡唱思乡曲。
分明似说长城苦，水咽云寒一夜风。"
门前为报诸少年，明日来迟不堪折。"
忆住一师
老鸦拍翼盘空疾，准拟浮生如瞬息。
蛙跳蛾舞仰头笑，焉用鹍鹏鳞羽多。
"猿声啾啾雁声苦，卷帘相对愁不语。几年客吴君在楚，
"世人从扰扰，独自爱身闲。美景当新霁，随僧过远山。
"嘉树阴初合，山中赏更新。禽言未知夏，兰径尚馀春。
终待此身无系累，武陵山下等黄公。"
藓文连竹色，鹤语应松声。风定药香细，树声泉气清。
欲销仍带日，将断更因风。势薄飞难定，天高色易穷。
落梅风·咏雪
"宜春花夜雪千枝，妃子偷行上密随。
"岂独爱民兼爱客，不唯能饮又能文。
遥思禁苑青春夜，坐待宫人画诏回。"
"三月草萋萋，黄莺歇又啼。柳桥晴有絮，沙路润无泥。
酒好携来否，诗多记得无。应须为春草，五马少踟蹰。"
道士牛已至，仙家鸟亦来。骨为神不朽，眼向故人开。
门墙见狼狈，案牍闻腥臊。探情与之言，变态如奸猱。
"珠林春寂寂，宝地夜沉沉。玄奥凝神久，禅机入妙深。
闰中秋玩月
今夜灯前湘水怨，殷勤封在七条丝。"
从马唯提酒，防身不要兵。从来皆作使，君去是时平。"
小奴惊出垂藤下，山犬今朝吠一人。"
南徐旧业几时到，门掩残阳积翠萝。"
"岸帻静言明月夜，匡床闲卧落花朝。二三月里饶春睡，
别路风烟半是愁。芳草傍人空对酒，流年多病倦登楼。
"穆王夜幸蓬池曲，金銮殿开高秉烛。东头弟子曹善才，
焚香杳忘言，默念合太空。世华徒熠耀，虚室自朦胧。
再上湘江
竟日悄无事，所居闲且深。外安支离体，中养希夷心。
华镳躞蹀绚砂步，大旆彩错辉松门。樛枝竞骛龙蛇势，
"行蹋门外泉，坐披床上云。谁将许由事，万古留与君。
"浙江悠悠海西绿，惊涛日夜两翻覆。
素丝琴瑟自谐声。故桥秋月无家照，古井寒泉见底清。
鲂鳞白如雪，蒸炙加桂姜。稻饭红似花，调沃新酪浆。
虫声故乡梦，枕上禾黍风。吾道如未丧，天运何时通。"
"师子座中香已发，西方佛偈南僧说。
如梦令
玄宗上马太真去，红树满园香自销。"
东西分艳蒂相连。自知政术无他异，纵是祯祥亦偶然。
始擅文三捷，终兼武六韬。动人名赫赫，忧国意忉忉。
赏玩冰光冷，提携月魄轻。伫当亲捧握，瑚琏幸齐名。"
驱驰千里未还家。青蝇点玉原非病，沧海遗珠世所嗟。
照沙低月敛残潮。柳经寒露看萧索，人改衰容自寂寥。
此中剩寄思乡泪，南去应无水北流。"
树黑云归去，山明日上来。便知心是佛，坚坐对寒灰。"
沁园春·咏菜花
万家车马雨初晴。客中下第逢今日，愁里看花厌此生。
"临平水竭蒹葭死，里社萧条旅馆秋。尝叹晋郊无乞籴，
制科场里旧将军。宫城烟月饶全占，关塞风光请半分。
"露荷迎曙发，灼灼复田田。乍见神应骇，频来眼尚颠。
僮仆惊衣窄，亲情觉语粗。几时得归去，依旧作山夫。
金凤花开云鬓秋。十亩稻香新绿野，一声歌断旧青楼。
吟才依树午，风已报庭秋。并觉声声好，怀恩忽泪流。"
绿迸穿篱笋，红飘隔户花。（见《杨慎外集》）
四园竹·浮云护月
风清月冷水边宿，诗好官高能几人。"
银花悬院榜，神撼引铃绦。（题学士院）
河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。"
"慈恩塔上名，昨日败垂成。赁舍应无直，居山岂钓声。
觉来莫道还无益，未得归时且当归。"
槿老花先尽，莲凋子始成。四时无了日，何用叹衰荣。"
古松百尺始生叶，飒飒风声天上来。"
赠以蜀马箠，副之胡罽裘。饯酒载三斗，东郊黄叶稠。