渡江云·揭浩斋送春和韵
唯知贱实翻贵名。观尔向来三五字，颠奇何谢张先生。"
从今莫厌簪裾累，不是乘轺不得来。"
琴声若似琵琶声，卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩，
共知不是浔阳郡，那得王弘送酒来。"
《野客丛谈》）
"筇杖担琴背俗尘，路寻茅岭有谁群。仙翁物外应相遇，
樵人归野径，渔笛起扁舟。触目牵伤感，将行又驻留。
"佐郡已三载，岂能长后时。出关少亲友，赖汝常相随。
不得辽阳信，春心何以安。鸟啼窗树晓，梦断碧烟残。
多负登山屐，深藏漉酒巾。伤心公府内，手板日相亲。"
渡江云·揭浩斋送春和韵拼音解释:
wei zhi jian shi fan gui ming .guan er xiang lai san wu zi .dian qi he xie zhang xian sheng ..
cong jin mo yan zan ju lei .bu shi cheng yao bu de lai ..
qin sheng ruo si pi pa sheng .mai yu shi ren ying yi jiu .yu hui leng luo wu guang cai .
gong zhi bu shi xun yang jun .na de wang hong song jiu lai ..
.ye ke cong tan ..
.qiong zhang dan qin bei su chen .lu xun mao ling you shui qun .xian weng wu wai ying xiang yu .
qiao ren gui ye jing .yu di qi bian zhou .chu mu qian shang gan .jiang xing you zhu liu .
.zuo jun yi san zai .qi neng chang hou shi .chu guan shao qin you .lai ru chang xiang sui .
bu de liao yang xin .chun xin he yi an .niao ti chuang shu xiao .meng duan bi yan can .
duo fu deng shan ji .shen cang lu jiu jin .shang xin gong fu nei .shou ban ri xiang qin ..
译文及注释
译文
月映江面，犹如明天飞镜；云变蓝天，生成海市蜃楼。
北风怎么刮得这么猛烈呀，
芳草犹如她的席垫，松树犹如她的车盖。
龟灵占(zhan)卜要将龟开膛破肚(du)，马失前蹄不必忧虑。
泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成，深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠，斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译
在古代没有专门来规劝(quan)君王的官职，从官居(ju)高位的公卿大夫到市井百姓从事手工业(ye)和从商的人，都可以规劝君王。（等到）汉朝兴盛开始，才有了谏官的称号。
我想排解紧紧缠绕的愁怨，可它总是(shi)自己寻觅(mi)到我心上；原本与老年没有约定，它却不知不觉地向我入侵。
早晨才知道您果然是位隐逸之士，便提盘沽酒并以霜栗当饭助兴。
在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。
青春能持(chi)续多长时间，春天黄鸟鸣个不停。
注释
7. 即位：指帝王登位。
12.依依：轻柔而缓慢的飘升。墟里：村落。
⑧“天竺去来”六句：白居易在杭州时，很喜爱灵隐天竺（寺）一带的景色。他的《寄韬光禅师》诗：东涧水流西涧水，南山云起北山云”，便是写东西二涧和南北两高峰的。
⑤月华：月光。
蝇头：比喻字小的和苍蝇头一样。这两句说，在微弱的油灯下看书，眼睛已大不如从前了。但我每天仍然要阅读二万多如蝇头一样字的书籍。
23、且：犹，尚且。
赏析
此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”，写得生动、传神，含意丰满，表现了多方面的内容。它包含的第一(di yi)层意思是：山岩峭壁上突出的林木，枝叶婆娑，笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是(bian shi)由秦（今陕西省）入蜀的栈道，在山岩间凿石架木建成，路面狭隘，道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是：与前面的“芳树”相呼应，形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后，“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”，字凝语炼，恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致，后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合，相互映衬，风光旖旎，有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人(shi ren)以浓彩描绘蜀道胜景，这对入蜀的友人来说，无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨：“升沉应已定，不必问君平。”
融情入景
写两个抢劫场面，各有特点。抢酒食之时，主人退立敛手；砍树之时，却改变了态度，这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据，先用两句诗写树：一则指明那树长在中庭，二则称赞那是棵“奇树”，三则强调那树是主人亲手种的，已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位，远非酒食所能比拟。暴卒要砍它，主人当然会“惜”，“惜不得”，是“惜”而“不得”的意思。于是，发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”，虽然迫于暴力，没有达到目的，但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
这首诗运用比喻和拟人手法，形象生动，立意高远，既是成功的咏物诗，更是杰出的言志诗，为后世传诵。
首联的“一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙”，描绘了一幅凄凉衰败的《落梅》刘克庄 古诗景象，奠定了全诗凄怆忧愤的基调。每一片《落梅》刘克庄 古诗都使诗人触目愁肠，更何况那如雪花般飘落下来的铺满台阶又堆上了墙头的《落梅》刘克庄 古诗呢?面对如此凄凉的景象，自然引起诗人对社会、人生的思考。
古人常借咏柳以赋别，这首诗也没有脱离离情的旧旨，但构思新颖，想象奇特而又切合情景。
《《书哀》梅尧臣 古诗》一诗主要用赋法，间以独特的比喻。诗人将一己的深哀巨痛，用最朴素凝炼的语句表现出来，颇能传神写照，感人肺腑。
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商(shang)”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四(yin si)起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
三藏，是佛教典籍经藏、律藏、论藏的总称。维摩卷，指《维摩诘所说经》，天女散花的故事就出自这本佛经。清词：清丽的词句。这里的“净土”、“西方净国，”是指佛国。绮语，佛家的说法，在佛家看来，绮丽的言辞是一种罪恶。“雨”字用作动词，花落如雨下。
从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看，鲍溶到过南方很多地方，取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
这一联历来脍炙人口。“海日生残夜，江春入旧年”：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直(pu zhi)的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
此诗表达了朋友间的真挚情意，抒写了离别时的缠绵情思，但伤别之中有劝慰，并不一味消沉。诗的语言也平易朴实，颇能感人。在送别诗中，是一首上乘之作。
有些边塞诗，往往经过高度概括，甚或出于凭空想象，所写的景物情事常常共性多，个性少，纵有典型意义，不免陈陈相因。岑参所写，则大都是实地见闻、亲身感受，以不同于一般边塞诗的面目出现，奇葩独放，异境别开，使人眼目为之一新。从这首绝句，也可尝鼎一脔，窥豹一斑。
这是一首酬赠诗，诗人酬和友人，以友人的诗题和诗，描写了秋夜清远疏淡的景色，意境开阔，同时写出时序更迭引起诗人心事未了的惆怅。
融情入景
写两个抢劫场面，各有特点。抢酒食之时，主人退立敛手；砍树之时，却改变了态度，这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据，先用两句诗写树：一则指明那树长在中庭，二则称赞那是棵“奇树”，三则强调那树是主人亲手种的，已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位，远非酒食所能比拟。暴卒要砍它，主人当然会“惜”，“惜不得”，是“惜”而“不得”的意思。于是，发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”，虽然迫于暴力，没有达到目的，但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
这首诗运用比喻和拟人手法，形象生动，立意高远，既是成功的咏物诗，更是杰出的言志诗，为后世传诵。
首联的“一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙”，描绘了一幅凄凉衰败的《落梅》刘克庄 古诗景象，奠定了全诗凄怆忧愤的基调。每一片《落梅》刘克庄 古诗都使诗人触目愁肠，更何况那如雪花般飘落下来的铺满台阶又堆上了墙头的《落梅》刘克庄 古诗呢?面对如此凄凉的景象，自然引起诗人对社会、人生的思考。
古人常借咏柳以赋别，这首诗也没有脱离离情的旧旨，但构思新颖，想象奇特而又切合情景。
《《书哀》梅尧臣 古诗》一诗主要用赋法，间以独特的比喻。诗人将一己的深哀巨痛，用最朴素凝炼的语句表现出来，颇能传神写照，感人肺腑。
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商(shang)”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四(yin si)起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
三藏，是佛教典籍经藏、律藏、论藏的总称。维摩卷，指《维摩诘所说经》，天女散花的故事就出自这本佛经。清词：清丽的词句。这里的“净土”、“西方净国，”是指佛国。绮语，佛家的说法，在佛家看来，绮丽的言辞是一种罪恶。“雨”字用作动词，花落如雨下。
从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看，鲍溶到过南方很多地方，取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
这一联历来脍炙人口。“海日生残夜，江春入旧年”：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直(pu zhi)的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
此诗表达了朋友间的真挚情意，抒写了离别时的缠绵情思，但伤别之中有劝慰，并不一味消沉。诗的语言也平易朴实，颇能感人。在送别诗中，是一首上乘之作。
有些边塞诗，往往经过高度概括，甚或出于凭空想象，所写的景物情事常常共性多，个性少，纵有典型意义，不免陈陈相因。岑参所写，则大都是实地见闻、亲身感受，以不同于一般边塞诗的面目出现，奇葩独放，异境别开，使人眼目为之一新。从这首绝句，也可尝鼎一脔，窥豹一斑。
这是一首酬赠诗，诗人酬和友人，以友人的诗题和诗，描写了秋夜清远疏淡的景色，意境开阔，同时写出时序更迭引起诗人心事未了的惆怅。
创作背景
但诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来，不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕，而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此，紧接着这个序幕，就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容：“去时里正与裹头，归来头白还戍边”──这是说丁壮们无限期地超期服役；“边庭流血成海水”──这是千百万战士战死沙场；“汉家山东二百州，千村万落生荆杞”──这是说全国农村生产凋敝；“县官急索租，租税从何出”──这是说人民连生计都无法维持，而朝廷依旧逼索租税。可见，这种艺术概括方式的基本点是，由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗，我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难，而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。
南邻
地平时有野烧瘢。貂披寒色和衣冷，剑佩胡霜隔匣寒。
不意今弃置，何由豁心胸。吾当海上去，且学乘桴翁。"
在昔宫闱僭，仍罹羿浞殃。牝鸡何譈ca，猘犬漫劻勷。
峻节凌远松，同衾卧盘石。斧冰嗽寒泉，三子同二屐。
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物，文章千古亦虚名。
可怜诸贵贤且才，时情物望两无猜。伊余独禀狂狷性，
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路，赤龙齐驾五云车。
"述职抚荆衡，分符袭宠荣。往来看拥传，前后赖专城。
赠梁任父母同年 / 题梁任父同年
"茅檐闲寂寂，无事觉人和。井近时浇圃，城低下见河。
"桑落洲渚连，沧江无云烟。寻阳非剡水，忽见子猷船。
"春霁江山似画图，醉垂鞭袂出康衢。猖狂乱打貔貅鼓，
君王一去不回驾，皓齿青蛾空断肠。"
"闭关防老寇，孰敢振威棱。险固疑天设，山河自古凭。
郎悟前后际，始知金仙妙。幸逢禅居人，酌玉坐相召。
京邑功臣多伫望，凌烟阁上莫辞劳。"
今朝始得分明见，也共戎葵不校多。"
自宣城赴官上京
松桂生丹禁，鸳鹭集云台。托身各有所，相望徒徘徊。"
同是多情怀古客，不妨为赋吊灵均。"
唯羡君为周柱史，手持黄纸到沧洲。"
"岩下年年自寝讹，生灵餐尽意如何。爪牙众后民随减，
别念纷纷起，寒更故故迟。情人如不醉，定是两相思。"
旧时白翟今荒壤，苇谷凄凄风雨多。"
入侍瑶池宴，出陪玉辇行。夸胡新赋作，谏猎短书成。
新含野露气，稍静高窗眠。虽为赏心遇，岂有岩中缘。"
菩萨蛮·平林漠漠烟如织
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语，身定复疑初坐禅。
五月也须应到舍，知君不肯更淹留。"
争教不立功勋得，指出千囷如等闲。"
斑簟如霞可殿铺，更开新进瑞莲图。
司膳厨中也禁烟，春宫相对画秋千。
"吾怜宛溪好，百尺照心明。何谢新安水，千寻见底清。
"置酒延落景，金陵凤凰台。长波写万古，心与云俱开。
鸾胶处处难寻觅，断尽相思寸寸肠。"
玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首
雪深迷郢路，云暗失阳台。可叹凄惶子，高歌谁为媒。"
宾友仰称叹，一生何所求。平明击钟食，入夜乐未休。
"共爱青山住近南，行牵吏役背双骖。
"东观婆娑树，曾怜甲坼时。繁英共攀折，芳岁几推移。
招招俾作主，泛泛实司命。风乌愧斟酌，画鹢空辉映。
"世人见竹不解爱，知君种竹府城内。此君托根幸得地，
念此忧如焚，怅然若有失。闻君卧石门，宿昔契弥敦。
夜来霜坠梧桐叶，诸殿平明进御衣。
月下独酌四首·其一
"蹉跎春又晚，天末信来迟。长忆分携日，正当摇落时。
回眺佳气象，远怀得山林。伫应舟楫用，曷务归闲心。"
但奉紫霄顾，非邀青史名。庄周空说剑，墨翟耻论兵。
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠，黟水含春绕槛流。
"竹林高宇霜露清，朱丝玉徽多故情。
"披君貂襜褕，对君白玉壶。雪花酒上灭，顿觉夜寒无。
邯郸道上花扑人。去年四月初，我正在河朔。
采兰扇枕何时遂，洗虑焚香叩上穹。"
鹧鸪天·重过阊门万事非
"多宝灭已久，莲华付吾师。宝塔凌太空，忽如涌出时。
灭虏不言功，飘然陟蓬壶。惟有安期舄，留之沧海隅。"
"坐忆故园人已老，宁知远郡雁还来。
"汉帝外家子，恩泽少封侯。垂杨拂白马，晓日上青楼。
"昔日同飞燕，今朝似伯劳。情深争掷果，宠罢怨残桃。
绮罗锦绣段，有赠黄金千。十五许嫁君，二十移所天。
"曾闻洛下缀神仙，火树南栖几十年。白首自忻丹桂在，
君王减玉膳，早起思鸣鸡。漕引救关辅，疲人免涂泥。
祝英台近·挂轻帆
仙翁上升去，丹井寄晴壑。山色接天台，湖光照寥廓。 玉洞绝无人，老桧犹栖鹤。我欲掣青蛇，他时冲碧落。
至今不改当时色，留与王孙系酒船。
"终岁不得意，春风今复来。自怜蓬鬓改，羞见梨花开。
云雨愁思兮望淮海，鼓吹萧条兮驾龙车。
"斜倚秋风绝比伦，千英和露染难匀。自为祥瑞生南国，
"白榆风飒九天秋，王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡，
诗毫粘酒淡，歌袖向人斜。薄暮忘归路，垂杨噪乱鸦。"
"幼闻无生理，常欲观此身。心迹罕兼遂，崎岖多在尘。
木兰花慢·席上送张仲固帅兴元
州民自寡讼，养闲非政成。"
"扶起离披菊，霜轻喜重开。醉中惊老去，笑里觉愁来。
欲饮都无绪，唯吟似有因。输他郊郭外，多少踏青人。"
"由来束带士，请谒无朝暮。公暇及私身，何能独闲步。
庭树纯栽橘，园畦半种茶。梦魂知忆处，无夜不京华。"
鲁缟如玉霜，笔题月氏书。寄书白鹦鹉，西海慰离居。
末四句云云，亦佳）"
"还闻天竺寺，梦想怀东越。每年海树霜，桂子落秋月。
学弈
"寒灯耿耿漏迟迟，送故迎新了不欺。往事并随残历日，
"闻罢城中讲，来安顶上禅。夜灯明石室，清磬出岩泉。
魁岸古容生笔头。时捎大绢泥高壁，闭目焚香坐禅室。
英雄若神授，大材济时危。顷岁遇雷云，精神感灵祇.
豫章花落不见归，一望东风堪白首。"
舞罢复裁新，岂思劳者苦。
凭高览古嗟寰宇，造化茫茫思悠哉。秦川八水长缭绕，
毁形自学无生理。骨瘦神清风一襟，松老霜天鹤病深。