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对雪二首

清代 / 龚诩

"灊人思尔法,楚信有回船。估客亲宵语,闲鸥偶昼禅。
老僧相传道是僧繇手,寻常入海共龙斗。
"青松虽有花,有花不如无。贫井泉虽清,且无金辘轳。
"病起见衰叶,飘然似我身。偶乘风有韵,初落地无尘。
连山翠霭笼沙溆,白鸟翩翩下夕阳。
舍鲁依刘一片云,好风吹去远纤尘。
清吟绣段句,默念芙蓉章。未得归山去,频升谢守堂。"
千年不惑,万古作程。"
长往期非晚,半生闲有馀。依刘未是咏,访戴宁忘诸。
"展禽抱纯粹,灭迹和光尘。高情遗轩冕,降志救世人。
长忆高窗夏天里,古松青桧午时风。
不负三光不负人,不欺神道不欺贫。
"莲峰映敷水,嵩岳压伊河。两处思归久,前贤隐去多。
逋客殊未去,芳时已再来。非关恋春草,自是欲裴回。"
万仞雪峤空参差。枕上已无乡国梦,囊中犹挈石头碑。
"夜月家家望,亭亭爱此楼。纤云溪上断,疏柳影中秋。
"南国搜奇久,偏伤杜甫坟。重来经汉浦,又去入嵩云。


对雪二首拼音解释:

.qian ren si er fa .chu xin you hui chuan .gu ke qin xiao yu .xian ou ou zhou chan .
lao seng xiang chuan dao shi seng yao shou .xun chang ru hai gong long dou .
.qing song sui you hua .you hua bu ru wu .pin jing quan sui qing .qie wu jin lu lu .
.bing qi jian shuai ye .piao ran si wo shen .ou cheng feng you yun .chu luo di wu chen .
lian shan cui ai long sha xu .bai niao pian pian xia xi yang .
she lu yi liu yi pian yun .hao feng chui qu yuan xian chen .
qing yin xiu duan ju .mo nian fu rong zhang .wei de gui shan qu .pin sheng xie shou tang ..
qian nian bu huo .wan gu zuo cheng ..
chang wang qi fei wan .ban sheng xian you yu .yi liu wei shi yong .fang dai ning wang zhu .
.zhan qin bao chun cui .mie ji he guang chen .gao qing yi xuan mian .jiang zhi jiu shi ren .
chang yi gao chuang xia tian li .gu song qing hui wu shi feng .
bu fu san guang bu fu ren .bu qi shen dao bu qi pin .
.lian feng ying fu shui .song yue ya yi he .liang chu si gui jiu .qian xian yin qu duo .
bu ke shu wei qu .fang shi yi zai lai .fei guan lian chun cao .zi shi yu pei hui ..
wan ren xue jiao kong can cha .zhen shang yi wu xiang guo meng .nang zhong you qie shi tou bei .
.ye yue jia jia wang .ting ting ai ci lou .xian yun xi shang duan .shu liu ying zhong qiu .
.nan guo sou qi jiu .pian shang du fu fen .zhong lai jing han pu .you qu ru song yun .

译文及注释

译文
  春水清澈透明见底,花含苞欲放,枝条嫩展,意中人在百尺楼尽目远望,不知道人在不在楼中?我想像者伊人在熏风和煦之时,乘一叶精美的凫舟,荡(dang)漾在碧波之中,那倩姿与涟涟绿水相融;多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏,那该多么惬意呀!假如把东风请来,把自己深深恋情洗涤得更清纯,使它比酒还醇香,比酒更浓酽。
乌云上涌,就如墨汁泼下,却又在天边露出一段山峦,明丽清新,大雨激起的水花如白珠碎石,飞溅入船。
金钗留下一股,钿盒留下一半,金钗劈开黄金,钿盒分了(liao)宝钿。
  后来有盗贼想侵犯《乐羊子(zi)妻》范晔 古诗的,就先劫持其婆姑(婆婆,丈夫母亲)。妻子听到后,拿着刀跑出来,盗贼说:“你放下刀依从我,就保全你们的性命,如果不从我,我就杀了你婆婆。”妻子仰天叹息,举起刀子就刎颈(割脖子)自杀了。盗贼也没有杀她婆婆(就逃跑了)。太守知道了这件事后,抓捕那盗贼,就赐给乐羊妻子丝绸布帛,为她举行丧礼,赐予“贞义”的称号。
  少年时也曾学诸葛亮手执羽扇,头戴纶巾,风度潇洒镇定自若地指挥千军万马与敌鏖战。如今虽然憔悴落魄,但我要像宋玉那样作《招魂》赋招回失去的灵魂,自古以来书生多是无用之辈,读书多反而误了自身。
太监手里拿着文书,嘴里却说是皇帝的命令,吆喝着牛朝皇宫拉去。
漾漾的秋波摇荡在眼前泗水,熠熠的海色映亮了远山徂徕。
古道上一匹瘦马,顶着西风艰难地前行。
  就在它还没有修建之前,陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游,见到山峰高出树林之上,(山峰)重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。(陈太守)说:“这必然有不同之处。”(于是)派工匠在山前开凿出一个方池,用挖出的土建造一个高台。(台子)修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的,都恍恍忽忽不知道台的高度,而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说:这(台)叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼,让我写篇文章来记叙(这件事)。
斟满淡绿色的美酒,请您(nin)再住几日,不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色,二分都是离愁别绪,一分又充满了凄风苦雨。
立誓归隐辞官而去,信奉佛道其乐无穷。
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
齐国有个富人,家里有很多钱,但是他的两个儿子很笨,儿子的父亲又不教他。一天,艾子对富人说:“您的儿子虽然很好,但(您的儿子)不通事务,他日后怎么能够持家呢?”富人大怒道:“我的儿子,聪明并且具有各种本领,怎么会不了解世间的各种事务呢?”艾子说:“不如试一试他,只要问你的儿子,米是从哪里来的,如果知道,我承担造谣的罪名。”父亲就叫他的儿子来问他,儿子笑嘻嘻地说:“我怎么会不知道呢?米是从布袋里取来的。”富人神情变得严肃,改变面容说:“儿子(你)太笨了,难道不知道米是从田中来的吗?”艾子说:“不是他的父亲不生他的儿子(有这样的父亲,儿子怎么会不笨呢)。”
斜阳落日送走最后一声蝉鸣,潇湘江(jiang)面高悬起银色的明月,黄陵庙边的江水卷起阵阵涛声。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里,烟雨隔断了高唐台下的迷梦。
从湘江走到尽头便抵达了洞庭湖,楚天辽阔,远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面,风平浪静,船头旌旗上的飘带纹丝不动。
山翁好客热情挽留我一住在住,笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
秦军增兵围困赵都邯郸,魏王畏(wei)秦不敢(gan)出兵相救。
梅花啊,你在百花开放之前绽开,在寒冷中出现。春寒料峭中,朦胧的月亮总是先照亮梅花。

注释
⑥江南红酣千顷:追忆江南水乡千顷荷花竞相开放的美景。
(11)贡:贡物。包:裹束。茅:菁茅。入:进贡。共:同“供”,供给。
20.乐官:掌管音乐的官吏。
②宅的女主人韦丛,贞元十八年(公元802)嫁给元稹,时年二十。卒于元和四年(公元809)七月九日,时年二十七。生五子及一女。
④朔方:汉郡名称。在今内蒙古及宁夏一带。
(58)尊:酒杯。老大:年岁老大。

赏析

  第三首:“刬却君山好,平铺湘水流”,铲去挡住湘水一泻千里直奔长江大海的君山,就好像李白想铲去人生道路上(shang)的坎坷障碍。“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”,既是自然景色的绝妙的写照,又是诗人思想感情的曲折的流露,流露出他也希望象洞庭湖的秋天一样,用洞庭湖水似的无穷尽的酒来尽情一醉,借以冲去积压在心头的愁闷。
  在精神上,她经受着双重的屈辱:作为汉人,她成了胡人的俘虏;作为女人,被迫嫁给了胡人。第一拍所谓“志意乖兮节义亏”,其内涵正是指这双重屈辱而言的。在身心两方面都受到煎熬的情况下,思念故国,思返故乡,就成了支持她坚强地活下去的最重要的精神力量。从第二拍到第十一拍的主要内容便是写她的思乡之情。第四拍的“无日无夜兮不念我故土”,第十拍的“故乡隔兮音尘绝,哭无声兮气将咽”,第十一拍的“生仍冀得兮归桑梓”,都是直接诉说乡情的动人字句。而诉说乡情表现得最为感人的,要数第五拍。在这一拍中,蔡文姬以她执着的深情开凿出一个淡远深邃的情境:秋日,她翘首蓝夭,期待南飞的大雁捎去她边地的心声;春天,她仰望云空,企盼北归的大雁带来的故土的音讯。但大雁高高地飞走厂,杳邈难寻,她不由得心痛肠断,黯然销魂……。在第十一拍中,她揭出示自己忍辱偷生的内心隐秘:“我非贪生而恶死,不能捐身兮心有以。生仍冀得兮归桑梓,死得埋骨兮长已矣。”终于,她熬(ta ao)过了漫长的十二年,还乡的宿愿得偿,“忽遇汉使兮称近诏,遣千金兮赎妾身。”但这喜悦是转瞬即逝的,在喜上心头的同时,飘来了一片新的愁云,她想到自己生还之日,也是与两个亲生儿子诀别之时。第十二拍中说的:“喜得生还兮逢圣君,嗟别稚子兮会无因。十有二拍兮哀乐均,去住两情兮难具陈”,正是这种矛盾心理的坦率剖白。从第十三拍起,蔡文姬就转入不忍与儿子分别的描写,出语便咽,沉哀入骨。第十三拍写别子,第十四拍写思儿成梦,“抚抱胡几兮位下沾衣。……一步一远兮足难移,魂销影绝兮恩爱移”,“山高地阔兮见汝无期,更深夜阑兮梦汝来斯。梦中执手兮一喜一悲,觉后痛吾心兮无休歇时,”极尽缠绵,感人肺腑。宋代范时文在《对床夜话》中这样说:“此将归别子也,时身历其苦,词宣乎心。怨而怒,哀前思,千载如新;使经圣笔,亦必不忍删之也。”蔡文姬的这种别离之情,别离之痛,一直陪伴着她,离开胡地,重入长安。屈辱的生活结束了,而新的不幸:思念亲子的痛苦,才刚刚开始。“胡与汉兮异域殊风,天与地隔兮子西母东。苦我怨气兮浩于长空,六和虽广兮受之应不容。”全诗即在此感情如狂潮般涌动处曲终罢弹,完成了蔡文姬这一怨苦向天的悲剧性的人生旅程。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月,在长安,冬天未过,春天还未来临。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了,最初的春草芽儿就冒出来了,作者远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上(jing shang)以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
总结
  当一句话,一首曲有一种让人在相似的情形下想起的力量时,已经可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨时,都会想到“芭蕉雨声秋梦里”以及另一些无名氏的作品“一声声,一更更。窗外芭蕉窗里灯,此时无限情”“楼外凉蟾一晕生,雨余秋更清”把几种意境重叠在一起,然后整理起自己种种的愁绪。
  诗歌开篇就以史实扣题,针对项羽的失败直接指出“势难回”。楚霸王的转折点在“鸿门宴”,没能杀成刘邦,到“垓下之围”时已经面临着众叛亲离的境地。而细数项羽失败的原因,最大的因素恐怕就是他自身的刚愎自用了吧。所以文章“壮士哀”就隐含着这样的信息,那时的项羽已经失去人心,天时、地利、人和中,人和是最重要的因素,而项羽已经失去,要挽回大业是十分艰难,概率也是很低的。
  《乐苑》上说:“《《如意娘》武则(wu ze)天 古诗》,商调曲,唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
  诗中体现了诗人不幸的遭遇和愁苦的心境,也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝,他做梦也希望能一展平生抱负,他为理想不能实现而郁郁不乐,而愤愤不平。此诗正是他的一曲高唱,情词奔骤、意气挥霍。
  桃花源中的家庭多为主干家庭(三代同堂),从“其中往来种作,男女衣着,悉如外人。黄发垂髫,并怡然自乐。”从“男女”、“黄发”、“垂髫”这三个词便可以看出此点。
  此诗虽追步杜甫,沉郁顿挫,苍凉悲壮,得杜甫七律之神,但又有新创,能变化而自成面目,表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求,而此诗仍能以“文章之法”行之,而且用得较好。好在虽有“文”的特点,如表现在直叙的方法上,虚词的运用上(“欲为”、“肯将”之类)等;同时亦有诗歌的特点,表现在形象的塑造上(特别是五、六一联,于苍凉的景色中有诗人自我的形象)和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉,诗味浓郁,诗意醇厚。
  在杭州时,诗人有句道“今日观溟涨”,可见渡浙江(钱塘江)前曾遇潮涨。一旦潮退,舟路已通,诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事,它由三个片语组成:“潮落”、“江平”、“未有风”,初似平平淡淡的常语。然而细味,这样三顿形成短促的节奏,正成功地写出为潮信阻留之后重登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有助于表现诗意。
  李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神,创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗,它们扩展了传统咏史诗的涵(de han)义,丰富了咏史诗的题材,探索了咏史诗新的手法,将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—,在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今,充分反映了他进步的历史观,而且借古讽今,含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨,委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨,李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
  《《致酒行》李贺 古诗》以抒情为主,却运用主客对白的方式,不作平直叙写。诗中涉及两个古人(gu ren)故事,却分属宾主,《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说:“主父、马周作两层叙,本俱引证,更作宾主详略,谁谓长吉不深于长篇之法耶?”这篇的妙处,还在于它有情节性,饶有兴味。另外,诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生,如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”,尤其是“雄鸡一声”句等等,或语新,或意新,或境奇,都对表达诗情起到了积极作用,是李贺式的锦心绣口。
  对单襄公的预言,人们一直试图进行理性的解释,却也难以理解先知的能耐。
  这首诗是描写农村早春风光的,诗人把景物与人物融为一体描绘,别有情趣。

创作背景

  晴雯是《红楼梦》主人公贾宝玉的大丫环,风流灵巧、心志两洁与林黛玉相近,故历来有“晴为黛影”之说。在《红楼梦》中,与晴雯相关的著名情节有第三十一回的“撕扇”,第五十二回的“补裘”。前者表现物随人性,宝玉尊重晴雯的自由个性;后者突出了晴雯的慧心巧手,于重病之际殚心竭力,织补“雀金裘”,见出其为宝玉分忧解难的赤诚之心。第三十七回写她不屑拾人余惠,不怕冲撞太太的言论;第七十四回写抄检大观园时,她兜底倒箧,使王善保家自讨没趣的行动,都显出其与众丫环不同的见识与骨气。到第七十七回“俏丫环抱屈天风流”,晴雯终因遭忌被逐、抱屈天亡。第七十八回写宝玉构想晴雯死后做了芙蓉花神,于是就有了《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》这样一篇至纯至情文字。

  

龚诩( 清代 )

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简 介

龚诩 龚诩(1381~1469)明代学者。一名翊,字大章,号纯庵,南直隶苏州府昆山(今属江苏)人。建文时为金川门卒,燕兵至,恸哭遁归,隐居授徒,后周忱巡抚江南,两荐为学官,坚辞,有《野古集》。

采桑子·彭浪矶 / 钱塘

称尊独踞鼓山顶。百千眷属阴□影,身照曜,吞秋景。
远禽飞过大江澄。闲消不睡怜长夜,静照无言谢一灯。
千年像教今不闻,焚香独为鬼神说。"
"幸无名利路相迷,双履寻山上柏梯。衣钵祖辞梅岭外,
锦水流春阔,峨嵋叠雪深。时逢蜀僧说,或道近游黔。"
水浸泥弹丸,思量无道理。浮沤梦幻身,百年能几几。
望在轩阶近,恩沾雨露多。移居傥得地,长愿接琼柯。"
"半幅古潺颜,看来心意闲。何须寻鸟道,即此出人间。


别诸弟三首庚子二月·其三 / 伦文叙

妇人义从夫,一节誓生死。江乡感残春,肠断晚烟起。
已矣红霞子,空留白石坛。无弦亦须绝,回首一长叹。"
昔日罗衣今化尽,白杨风起陇头寒。"
大梦观前事,浮名悟此身。不知庭树意,荣落感何人。"
狂吟几首诗。留不住,去不悲,醯鸡蜉蝣安得知。"
把住赤乌魂,突出银蟾魄。未省此中玄,常流容易测。
影北鸿声乱,青南客道难。他年思隐遁,何处凭阑干。"
"兵寇残江墅,生涯尽荡除。事堪煎桂玉,时莫倚诗书。


画眉鸟 / 曹倜

昨夜楚钟鸣,飞霜下楚城。定知迁客鬓,先向鉴中生。
白首头陀力渐微。屡向曲池陪逸少,几回戎幕接玄晖。
"春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。
戟立嗔髭鬓,星流忿眼睛。晓来湘市说,拂曙别辽城。"
二帝同功势万全,将田作伴入幽燕。
运心常宽广,此则名为布。辍己惠于人,方可名为施。
更着一双皮屐子,纥梯纥榻出门前。"
闭目存神玉户观,时来火候递相传。云飞海面龙吞汞,


贫女 / 吴苑

纵得红沾露,争如绿带春。因伤此怀抱,聊寄一篇新。"
时来试问尘中叟,这个玄机世有无。
"鲸吸鳌吞数百杯,玉山谁起复谁颓。
冷泛虚堂韵难歇。常恐听多耳渐烦,清音不绝知音绝。"
过尊浮绿醑,拂幌缀红绡。那用持愁玩,春怀不自聊。"
黄昏雨雹空似黳,别我不知何处去。"
冥心无挠忆山床。闲机但愧时机速,静论须惭世论长。
从此罢飞凫,投簪辞割鸡。驱车适南土,忠孝两不暌。


千里思 / 朱大德

越客初投分,南枝得寄栖。禅机空寂寞,雅趣赖招携。
"绸衣木突此乡尊,白尽须眉眼未昏。醉舞神筵随鼓笛,
名因诗目见,色对道心忘。不遇陆内史,谁知殊众芳。"
"不难饶白发,相续是滩波。避世嫌身晚,思家乞梦多。
兵火焚诗草,江流涨墓田。长安已涂炭,追想更凄然。"
"五色文章类彩鸾,楚人罗得半摧残。金笼莫恨伤冠帻,
"禅玄无可并,诗妙有何评。五七字中苦,百千年后清。
从兹林下终无事,唯只焚香祝上台。"


伐柯 / 危素

"南朝分古郡,山水似湘东。堤月吴风在,湔裾楚客同。
净水仙童调玉液,春宵羽客化金丹。
"松下禅栖所,苔滋径莫分。青山春暮见,流水夜深闻。
肠断人间白发人。
金屋玉堂开照睡,岂知萤雪有深功。"
何时凝厚地,几处映孤城。归客秋风里,回看伤别情。"
"器琢仙珪美有馀,席珍国宝比难如。衔花乳燕看调瑟,
"永夜不欲睡,虚堂闭复开。却离灯影去,待得月光来。


大雅·板 / 赵曾頀

危桥横石架云端,跨鹿登临景象宽。
"多才与命违,末路忆柴扉。白发何人问,青山一剑归。
浦静鱼闲钓,湾凉雁自屯。月来分夜底,云度见秋痕。
蓄意多添线,含情更着绵。今生已过也,结取后生缘。"
"迟贤新置阁,高意此郊居。古径行春早,新窗见月初。
气射灯花落,光侵壁罅浓。唯君心似我,吟到五更钟。"
明年自此登龙后,回首荆门一路尘。"
"林下钟残又拂衣,锡声还独向南飞。千峰冷截冥鸿处,


送杨寘序 / 徐衡

"三千功满去升天,一住人间数百年。
未报君恩终必报,不妨金地礼青莲。"
岛露深秋石,湖澄半夜天。云门几回去,题遍好林泉。"
"灯锁莲花花照罍,翠钿同醉楚台巍。
老至何悲叹,生知便寂寥。终期踏松影,携手虎溪桥。"
远火山头五马旗。白雪调高题旧寺,阳春歌在换新词。
"清辰卷珠帘,盥漱香满室。杉松经雪后,别有精彩出。
"昔逐良人去上京,良人身殁妾东征。


更漏子·秋 / 姚鹓雏

借问东邻效西子,何如郭素拟王轩。"
"维舟若许暂从容,送过重江不厌重。
轩辕世代横行后,直隐深岩久觅难。
"万里巴江外,三声月峡深。何年有此路,几客共沾襟。
"花岛相逢满袖云,藉花论道过金巾。
三千里外一条水,十二时中两度潮。(见《五代史补》)
吟之向禅薮,反愧幽松声。"
"山兄诗癖甚,寒夜更何为。觅句唯顽坐,严霜打不知。


饮酒·十八 / 朱学成

"禅师来往翠微间,万里千峰到剡山。
"刚有峨嵋念,秋来锡欲飞。会抛湘寺去,便逐蜀帆归。
江僧归海寺,楚路接吴烟。老病何堪说,扶羸寄此篇。"
锦江增古翠,仙掌减元精。自此为风格,留传诸后生。"
"诗家为政别,清苦日闻新。乱后无荒地,归来尽远人。
"谁向兹来不恨生,声声都是断肠声。七千里外一家住,
驱龙走虎出干坤。一丸因与红颜驻,九转能烧白发痕。
知有虎溪归梦切,寺门松折社僧亡。"