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西湖杂咏·春

宋代 / 薛沆

独向若耶溪上住,谁知不是钓鳌人。"
"枕流方采北山薇,驿骑交迎市道儿。雾豹只忧无石室,
"僻居门巷静,竟日坐阶墀。鹊喜虽传信,蛩吟不见诗。
"君恩秋后叶,日日向人疏。(《宫词》)
殊时异世为儒者,不见文皇与武皇。"
此世相逢人自疏。野叶细苞深洞药,岩萝闲束古仙书。
隼旟应是隔年回。旗飘岘首岚光重,酒奠湘江杜魄哀。
身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡,曾挂头巾拂鸟行。
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染,叶齐如把剪刀裁。
蝉鬓凋将尽,虬髯白也无。几回愁不语,因看朔方图。"
安羡仓中鼠,危同幕上禽。期君调鼎鼐,他日俟羊斟。"
"节应清和候,郊宫事洁羞。至诚闻上帝,明德祀圆丘。
云垂方觅鹤,月湿始收琴。水石南州好,谁陪刻骨吟。"


西湖杂咏·春拼音解释:

du xiang ruo ye xi shang zhu .shui zhi bu shi diao ao ren ..
.zhen liu fang cai bei shan wei .yi qi jiao ying shi dao er .wu bao zhi you wu shi shi .
.pi ju men xiang jing .jing ri zuo jie chi .que xi sui chuan xin .qiong yin bu jian shi .
.jun en qiu hou ye .ri ri xiang ren shu ...gong ci ..
shu shi yi shi wei ru zhe .bu jian wen huang yu wu huang ..
ci shi xiang feng ren zi shu .ye ye xi bao shen dong yao .yan luo xian shu gu xian shu .
sun yu ying shi ge nian hui .qi piao xian shou lan guang zhong .jiu dian xiang jiang du po ai .
shen xian wei mian yao zhong mang .xiu pao shou wang jing long shui .zeng gua tou jin fu niao xing .
chu ze wang sun lai bu lai .se nen si jiang lan zhi ran .ye qi ru ba jian dao cai .
chan bin diao jiang jin .qiu ran bai ye wu .ji hui chou bu yu .yin kan shuo fang tu ..
an xian cang zhong shu .wei tong mu shang qin .qi jun diao ding nai .ta ri si yang zhen ..
.jie ying qing he hou .jiao gong shi jie xiu .zhi cheng wen shang di .ming de si yuan qiu .
yun chui fang mi he .yue shi shi shou qin .shui shi nan zhou hao .shui pei ke gu yin ..

译文及注释

译文
荷花落尽,香气消(xiao)散,荷叶凋零,深秋的西风拂动绿水,使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。
  早稻初生,似(si)一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清(qing)新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春(chun)(chun)色如此秀丽,作者不愿(yuan)离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
梦里见他在我的身旁,一觉醒来发觉他仍在他乡(xiang)。他乡各有不同的地区,丈夫在他乡漂泊不能见到。
青春年华在闺房里流逝,半夜里传来她一声声的长叹。
你能不能多待几天再回去?怕山上的瑶草会衰歇吗?
春光,轻灵摇荡,明媚可人!水,好在无风无浪;天,好在半雨半晴。在疏淡的暮霭中,伴一二红粉知已泛舟南浦,更多了几分含蕴不露的情意!
愿得燕地的好弓射杀敌将,绝不让敌人甲兵惊动国君。
我在秋草中寻觅人迹不在,寒林里空见夕阳缓缓斜倾。
月光照在波光粼粼的河面上,天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气宇昂扬,我却不胜酒力,在河边下(xia)马,等不及解下马鞍,就想倒在这芳草中睡一觉。
春风把剩下的花瓣也给卷走了,但它还是没有停息。可是我不恨它,因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下,谁又看见春天离去了?离此而去的春天,被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。
玩书爱白绢,读书非所愿。
聚会惟赖南柯梦,相思愿眠不醒枕;
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你想寻春,依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我,回望之时,已是有无数乱山遮隔。

注释
⑶理:即治理,唐人避唐高宗讳,改“治”为“理”。
144.南岳:指霍山。止:居留。
[3]辇(niǎn捻):人推或拉的车,这里用如动词,用车装载的意思。
问诸滁人:向滁人打听泉水的出处。诸,兼词,之于。《与韩忠献王书》:“山川穷绝,比乏水泉,昨夏天之初,偶得一泉于川城之西南丰山之谷中,水味甘冷,因爱其山势回抱,构小亭于泉侧。”又有《幽谷泉》诗。
6.笾(biān)豆有践:在古时家庭或社会举办盛大喜庆活动时,用笾豆等器皿,放满食品,整齐地排列于活动场所,叫做笾豆有践。此处指迎亲礼仪有条不紊。笾,竹编礼器,盛果脯用。豆,木制、金属制或陶制的器皿,盛放腌制食物、酱类。

赏析

  开篇就赋予客观景物主观化特性。接着,诗人又以衬托手法突出地表现清溪水色的清澈。新安江源出徽州,流入浙江,向来以水清著称。南朝梁沈约就曾写过一首题为《新安江水至清浅深见底贻京邑游好》的诗:“洞彻随深浅,皎镜无冬春。千仞写乔树,百丈见游鳞。”新安江的水是清澈的,作者用清溪的水与之相比:“借问新安江,见底何如此?”意思是:“新安江,能比得上清溪这样清澈见底吗?”这样,就以新安江水色之清对比衬托出清溪的更清。然后,又运用比喻的手法来正面描写清溪的清澈。诗人以“明镜”比喻清溪,把两岸的群山比作“屏风”。人在岸上行走,鸟在山中穿度,倒影在清溪之中,就如“人行明镜中,鸟度屏风里”。这样一幅美丽的倒影,使读者如身入其境。宋代胡仔在《苕溪渔隐丛话》中评价说:“《复斋漫录》云:山谷言:‘船如天上坐,人似镜中行。’又云:‘船如天上坐,鱼似镜中悬。’沈云卿诗也。……予以云卿之诗,原于王逸少《镜湖》诗所谓‘山阴路上行,如坐镜中游’之句。然李太白《入青溪山》亦云:‘人行明镜中,鸟度屏风里。’虽有所袭,然语益工也。”最后,诗人又回到自己的主观感受,创造了一个悲切凄凉的清寂境界。诗人离开繁华而混杂的长安,来到这清澈见底的清溪畔,固然感到“清我心”,但对于胸怀济世之心和报国之志的诗人,不免有一种心灵上的孤寂。因此入晚时猩猩的一声声啼叫,在诗人听来,就是在为他自己远游他乡而悲切,流露出诗人内心一种落寞郁闷的情绪。
  这是一首贤士发牢骚的小诗,讽刺秦君养士待贤有始无终;也有研究者认为这是秦国没落贵族在叹息生活今不如昔的诗。
  他只有让幻想委于空(kong)虚,把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时,他也只有让长期生活无限延续下去,让还乡梦日日向枕边萦绕,让客中新岁月,一天天向自己逼来。
  诗一开头,诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节,显示了宫廷中庄严、肃穆的特点,给早朝制造气氛。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓,突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字,表现宫中官员各遵职守,工作有条不紊。
  颈联直接抒情。春去花落,“肠断未忍扫”,表达的不只是一般的怜花惜花之情,而是断肠人又逢《落花》李商隐 古诗的伤感之情。“眼穿仍欲稀”,写出了诗人面对《落花》李商隐 古诗的痴情和执着。
  诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受,是因为“建德非吾土,维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县,这里即指桐庐江流境。维扬,扬州的古称。按照诗人的诉说,一方面是因为此地不是他自己的故乡,“虽信美而非吾士”,有独客异乡的惆怅;另一方面,是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪,在眼前这特定的环境下,相当强烈,不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流,把他的两行热泪带向大海,带给在大海西头的扬州旧友。
  此诗采用了由犬及人、由实到虚的写法。全诗共三章,每章的第一句均以实写手法写犬;每章的第二句均以虚写手法写人,“即物指人,意态可掬”(陈震《读诗识小(shi xiao)录》)。“令令”、“重环”、“重鋂”,是写犬,不仅描绘其貌,而且描摹其声。由此可以想见当时的情景:黑犬在猎人跟前的受宠貌和兴奋貌,猎犬在跑动中套环发出的响声等等,这就从一个侧面烘托出狩猎时的气氛。陈继揆《读诗臆补》云:“诗三字句,赋物最工。如‘殷其雷’及‘《卢令》佚名 古诗令’等句,使人如见如闻,千载以下读之,犹觉其容满目,其音满耳。”对“《卢令》佚名 古诗令”三字感受特深。“美且仁”、“美且鬈”、“美且偲”,则是写人,在夸赞猎人英姿的同时,又夸赞猎人的善良、勇敢和才干。这样看来,诗中所赞美的猎人,是个文武双全、才貌出众的人物,以致引起旁观者(包括作者)的羡慕、敬仰和爱戴。从感情的角度看是真实的,从当时所崇尚的民风看,也是可信的。
  说是语含讽刺,耐人寻味的是,作者并没有对花卿明言指摘,而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看,这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”,锦城,即成都;丝管,指弦乐器和管乐器;纷纷,本意是既多而乱的样子,通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物(shi wu)的,这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲,这就从人的听觉和视觉的通感上,化无形为有形,极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡,杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法:那悠扬动听的乐曲,从花卿家的宴席上飞出,随风荡漾在锦江上,冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗,使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱,给全诗增添了不少的情趣。
  组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态,这个人叫山简。山简是晋大将,性情豪放,酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现,在阳光下,系着白头巾,倒着骑马,非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
  “景萧索,危楼独立面晴空。”萧索,萧条冷落。首句景象的萧索衰败,隐含着秋意,为全词奠下了伤悲的基调。江淹《恨赋》:“秋日萧条,浮云无光。”词的第一句脱口而出,直接点出秋景的萧瑟。危楼,高楼,词人独自登上高楼仰望着万里晴空。
  此诗在写法上是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
  这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章,采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青《子衿》佚名 古诗”,“青青子佩”,是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象,使她念念不忘,可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约,只好等恋人过来相会,可望穿秋水,不见影儿,浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨:“纵然我没有去找你,你为何就不能捎个音信?纵然我没有去找你,你为何就不能主动前来?”第三章点明地点,写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱,来来回回地走个不停,觉得虽然只有一天不见面,却好像分别了三个月那么漫长。
  从诗艺上说,“在浚之郊”“在浚之都”“在浚之城”,由远而近,“良马四之”“良马五之”“良马六之”由少而多,章法是很严谨的,而“何以畀之”“何以予之”“何以告之”用疑问句代陈述句,摇曳生姿。如果按“访贤说”,那么此诗反映访贤大夫求贤若渴的心理可谓妙笔生花。
  这首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  总观全诗,以描述宫室建筑为中心,把叙事、写景、抒情交织在一起,都能做到具体生动,层次分明,虽然其思想价值不大,但在雅颂诸篇中,它还是比较优秀的作品。
  巫山神女神话特征的另一个重要表现是她的神奇变化:“妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台之下。”巫山神女没有通过任何中间环节,即直接变为朝云和行雨,是非常神奇的。这种情况根本无法通过经验和理智去解释,而只能通过神话的逻辑——变形法则——去说明。在原始人看来,“在不同的生命领域之间绝没有特别的差异。没有什么东西具有一种限定不变的静止状态:由于一种突如其来的变形,一切事物都可以转化为一切事物。如果神话世界有什么典型特点和突出特征的话,如果它有什么支配它的法则的话,那就是这种变形的法则。”原始初民的想像正是由于轻而易举地越过决定事物性质的界限而显得丰富和大胆。
  在五言绝句中,像这首诗这样描写场面如此壮阔,声势如此浩大的作品,并不多见。前两句对仗工整,在严整中收敛力量;后两句改为散句,将内敛的力量忽然一放,气势不禁奔涌而出。这一敛一放,在极少的文字中,包孕了极为丰富的内容,显示出强大的力量。

创作背景

背景环境  《《谏太宗十思疏》魏征 古诗》是唐朝著名的谏议大夫魏徵,在贞观十一年(公元637年)上书唐太宗(李世民)的一篇奏疏;文章中,魏征紧扣“思国之安者,必积其德义”,对这个安邦治国的重要思想作了非常精辟的论述,主题在于提醒唐太宗要想使国家长治久安,必须努力积聚德义;具体提出了居安思危、戒奢以俭、虚心以纳下等十个治国需警醒的要点。  唐太宗登基后,开始一段是较有作为的,出现了历史上有名的“贞观之治”。因为他常以隋朝的暴政为戒,不敢过分使用民力;他曾说:“朕每临朝未尝不三思恐为民害”(《资治通鉴》卷一〇九三)  可是,到了贞观中期,生产有了较大发展,人民生活逐渐富裕起来,加上对外战争年年胜利,边防日益巩固,国威远扬,在一片文治武功的欢呼声中,他渐渐骄奢起来,忘记了“以民为本”,特别是渐渐忘记了隋朝灭亡的历史教训,开始作威作福起来了。  就从贞观十一年这一年来看,他先下令修了飞仙宫,后来又诏令修建老君庙、宣尼庙;二月巡游洛阳宫,六月巡游明德宫,十月猎于洛阳苑,十一月又巡游怀州,狩于济源。老百姓为了服徭役,长年不能回家。为此有的大臣向他进谏,如监察御史马周就曾在上疏中指出:“今所营为者,颇多不急之务”,百姓因“供官徭役,道路相继”,“春夏秋冬,略无息时”而“咸有怨言”(《贞观政要》卷十)。他却说:“百姓无事则易骄,劳役则易使”(《新唐书·魏征传》)。他不再像过去那样高兴地接受下级的意见了,他在生活上渐渐奢侈的同时,还有些崇尚空谈,不务实际了;这点魏征是看得很清楚的。  贞观十一年,“(炀帝)将行幸不息,(《贞观政要》卷十),并且照样地“行幸不息”起来。又如要选拨人才,唐太宗说了千百遍,可是没有象样的行动。魏征曾上疏说:“国家思欲进忠良,退不肖,十有余载矣,徒闻其语,不见其人,何哉?盖言之是也,行之非也。”(《贞观政要》卷七),《十思疏》就是其中著名的一篇。其主要内容是:劝谏太宗施仁政、心怀天下、从谏如流、以民为贵,亲贤臣远小人等,去做一个好帝王。《《谏太宗十思疏》魏征 古诗》是魏征奏疏的代表作。

  

薛沆( 宋代 )

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简 介

薛沆 僖宗时人。约于僖宗干符末至中和初为庐州刺史。事迹据《诗话总龟》前集卷一〇引《南部新书》。《全唐诗》存诗2句。

浣溪沙·上巳 / 成书

"升山自古道飞来,此是神功不可猜。气色虽然离禹穴,
树色遥藏店,泉声暗傍畦。独吟三十里,城月尚如珪。"
"大华积秋雪,禁闱生夜寒。砚冰忧诏急,灯烬惜更残。
"何曾解报稻粱恩,金距花冠气遏云。
百尺楼堪倚,千钱酒要追。朝归紫阁早,漏出建章迟。
谁知尽日看山坐,万古兴亡总在心。"
若使人间少离别,杨花应合过春飞。"
诗到穷玄更觉难。世薄不惭云路晚,家贫唯怯草堂寒。


汉江 / 李文缵

"天南不可去,君去吊灵均。落日青山路,秋风白发人。
王孙不耐如丝雨,罥断春风一寸心。"
自隐新从梦里来,岭云微步下阳台。
伴直多招紫阁僧。窗下调琴鸣远水,帘前睡鹤背秋灯。
独狖啼朝雨,群牛向暮滩。更闻蛮俗近,烽火不艰难。"
伊余东还际,每起烟霞慕。旋为俭府招,未得穷野步。
"碧树凉生宿雨收,荷花荷叶满汀洲。登高有酒浑忘醉,
身似浮云且自由。庭际鸟啼花旋落,潭心月在水空流。


百字令·半堤花雨 / 廖国恩

"尘压鸳鸯废锦机,满头空插丽春枝。
大江临海恐无声。赋归已罢吴门钓,身老仍抛楚岸耕。
席上衔杯碧落人。半夜笙歌教泥月,平明桃杏放烧春。
十年空逐塞鸿归。手招都护新降虏,身着文皇旧赐衣。
"酒醒拨剔残灰火,多少凄凉在此中。
"湛湛清江叠叠山,白云白鸟在其间。
荡摇无奈绿荷干。名因霈泽随天眷,分与浓霜保岁寒。
"滕王阁下昔相逢,此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉,


青玉案·与朱景参会北岭 / 朱士赞

"高阁群公莫忌侬,侬心不在宦名中。岩光一唾垂緌紫,
鸿雁过时思弟兄。冷极睡无离枕梦,苦多吟有彻云声。
别愁驱入酒杯中。渔依岸柳眠圆影,鸟傍岩花戏暖红。
岂辞纤手遍生胝。合蝉巧间双盘带,联雁斜衔小折枝。
"洛阳寒食苦多风,扫荡春华一半空。
息虑虽孤寝,论空未识愁。须同醉乡者,万事付江流。"
地有唐臣奠绿醽。绕坐香风吹宝盖,傍檐烟雨湿岩扃。
谁知远客思归梦,夜夜无船自过湖。"


塞下曲六首 / 尤玘

衔杯动遐思,uT口涎空流。封缄托双鲤,于焉来远求。
"寂寂荒坟一水滨,芦洲绝岛自相亲。青娥已落淮边月,
"习习东风扇,萋萋草色新。浅深千里碧,高下一时春。
"桐谷孙枝已上弦,野人犹卧白云边。
"纷纷从此见花残,转觉长绳系日难。
"铁马嘶风一渡河,泪珠零便作惊波。
"帝尧城里日衔杯,每倚嵇康到玉颓。桂苑五更听榜后,
照牖三山火,吹铃八极风。细闻槎客语,遥辨海鱼冲。


天净沙·秋思 / 蔡新

浅井仙人境,明珠海客灯。乃知真隐者,笑就汉廷征。"
唯有佳人忆南国,殷勤为尔唱愁词。"
"千金莫惜旱莲生,一笑从教下蔡倾。仙树有花难问种,
水榭高吟月透帘。松下围棋期褚胤,笔头飞箭荐陶谦。
霎霎侵灯乱,啾啾入梦惊。明朝临晓镜,别有鬓丝生。"
拥袍公子休言冷,中有樵夫跣足行。"
一谷势当午,孤峰耸起丁。远平丹凤阙,冷射五侯厅。
鸡鸣前结束,争去恐不早。百年路傍尽,白日车中晓。


构法华寺西亭 / 盛百二

惆怅一年春又去,碧云芳草两依依。"
谏疏至今如可在,谁能更与读来看。"
"亭上风犹急,桥边月已斜。柳寒难吐絮,浪浊不成花。
杜鹃啼苦夜无人。东堂岁去衔杯懒,南浦期来落泪频。
古来名节士,敢望彭城龚。有叟诮其后,更恨道不通。
惜别远相送,却成惆怅多。独归回首处,争那暮山何。
"嵇阮相将棹酒船,晚风侵浪水侵舷。轻如控鲤初离岸,
如今说着犹堪泣,两宿都堂过岁除。"


瀑布联句 / 瞿汝稷

天涯犹马到,石迹尚尘生。如此未曾息,蜀山终冀平。"
笑我有诗三百首,马蹄红日急于名。"
"爽气遍搜空,难堪倚望中。孤烟愁落日,高木病西风。
"邹律暖燕谷,青史徒编录。人心不变迁,空吹闲草木。
不共世人争得失,卧床前有上天梯。"
力不禁风旋旋销。惹砌任他香粉妒,萦丛自学小梅娇。
潮去潮来老却人。两岸雨收莺语柳,一楼风满角吹春。
独来成怅望,不去泥栏干。(惜花。见《诗人玉屑》)


大雅·瞻卬 / 管棆

"落落飞鸿渐始盘,青云起处剩须看。
"每到月圆思共醉,不宜同醉不成欢。
省拜墀烟近,林居玉漏微。曾令驻锡话,聊用慰攀依。"
"欢戚犹来恨不平,此中高下本无情。
二十年前曾此到,一千年内未归来。"
"兰杜晓香薄,汀洲夕露繁。并闻燕塞雁,独立楚人村。
"狂童容易犯金门,比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草,
"愁花变出白髭须,半世辛勤一事无。道在或期君梦想,


菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅 / 阮之武

"吟送越僧归海涯,僧行浑不觉程赊。路沿山脚潮痕出,
"天皇攘袂敕神龙,雨我公田兆岁丰。几日淋漓侵暮角,
"赞善贤相后,家藏名画多。留心于绘素,得事在烟波。
"万态千端一瞬中,沁园芜没伫秋风。夜警池塘冷,
"偏坐渔舟出苇林,苇花零落向秋深。只将波上鸥为侣,
吾囷长满是太平,吾乐不极是天生。岂忧天下有大憝,
避乱一生多。
"先生高兴似樵渔,水鸟山猿一处居。石径可行苔色厚,