上之回
窥庭但萧瑟，倚杖空踌躇。应化辽天鹤，归当千岁馀。"
"朗月分林霭，遥管动离声。故欢良已阻，空宇澹无情。
阶暝流暗驶，气疏露已侵。层城湛深夜，片月生幽林。
善政空多尚淹屈，不知谁是解忧民。"
"累宵同燕酌，十舍携征骑。始造双林寂，遐搜洞府秘。
一千朱翠同居此，争奈恩多属丽华。"
夜水随畦入，晴花度竹寻。题诗更相应，一字重千金。"
"沴气清金虎，兵威壮铁冠。扬旌川色暗，吹角水风寒。
"欲谋休退尚因循，且向东溪种白苹.谬应星辰居四辅，
蠹简书陈事，遗孤托世亲。前贤同此叹，非我独沾巾。"
上之回拼音解释:
kui ting dan xiao se .yi zhang kong chou chu .ying hua liao tian he .gui dang qian sui yu ..
.lang yue fen lin ai .yao guan dong li sheng .gu huan liang yi zu .kong yu dan wu qing .
jie ming liu an shi .qi shu lu yi qin .ceng cheng zhan shen ye .pian yue sheng you lin .
shan zheng kong duo shang yan qu .bu zhi shui shi jie you min ..
.lei xiao tong yan zhuo .shi she xie zheng qi .shi zao shuang lin ji .xia sou dong fu mi .
yi qian zhu cui tong ju ci .zheng nai en duo shu li hua ..
ye shui sui qi ru .qing hua du zhu xun .ti shi geng xiang ying .yi zi zhong qian jin ..
.li qi qing jin hu .bing wei zhuang tie guan .yang jing chuan se an .chui jiao shui feng han .
.yu mou xiu tui shang yin xun .qie xiang dong xi zhong bai ping .miu ying xing chen ju si fu .
du jian shu chen shi .yi gu tuo shi qin .qian xian tong ci tan .fei wo du zhan jin ..
译文及注释
译文
红花连紫蒂，萍实抛掷多。
属从都因跟随张将军而功勋显著被封为公侯，连许多地位低下的人都因此而获高官显爵。
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起，里面倒是盛满了(liao)玉色酒汁。
我年轻时在楚汉一带落魄失意，到处受到冷遇，流落风尘而郁郁寡欢。
“谁会归附他呢？”
泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成，深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜尚(shang)未老去已经失去了君王的恩宠，斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译
堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔(pan)绿杨掩映的小楼之外，传出(chu)秋千少女的欢愉之声。
有背着盐的和背着柴的人，两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿，将要走了，争一张羊皮，都说是自己垫肩的东西。久久没得出结(jie)果，就去报了官。李惠让他们出去，回头看州府的主簿说：“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上面，用棒(bang)子敲打，看见（发现）有少许盐末，就说：“得到实情了!”再让争吵的双方进来看，背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。
众人徒劳地议论纷纷，怎知道她看中的到底是什么样的人？
你的歌声酸(suan)楚歌辞也悲苦，没有听完热泪就纷纷下落。
美人儿卷起珠帘一直等待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。
行遍天涯，看尽人情。想不到重回故地时，故人已如花飘零。忆当时与她花下别离，相对无言，只有离愁别绪噎胸间，现在只剩绿窗青天如故，却已非当时风景了。
站在楼头，放眼四望，一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
因此我才了解酒中圣贤，酒酣心自开朗。
注释
同：聚合，言狩猎之前聚合众人。
④好人：美人，此指富家的女主人。提提（shí 时）：同“媞媞”，安舒貌。⑤宛然：回转貌。辟（bì 避）：同“避”。左辟即左避。
11.同交欢：一起欢乐。一作“相交欢”。
（35）"既痛"两句：既悲痛死者，又想到自己。行，又。
（36）天阍：天宫的看门人。
饭：这里作动词，即吃饭。
赏析
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。
首句“赵氏连城璧”，是诗人(shi ren)以国之瑰宝和氏璧比喻赵纵的品貌。次句“由来天下传”，借美玉的名传天下，进一步比喻赵纵的名气。他是名声远播四海之内的。诗人用比兴手法，明写和氏璧价值连城，盛名久传，暗比赵纵才华出众，天下闻名，符合地点，符合姓氏，显得非常贴切自然。诗人借助他人之口表达自己的心意，委婉地称赞朋友，仰慕之情由衷而发。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
诗一开始就描绘出一幅离奇的画面：宏观宇宙，日月跳丸，循环不已；画外传来咚咚不绝的鼓声。这样的描述，既夸张，又富于奇特的想象。一、二句描述鼓声，展示了日月不停运转的惊人图景；三、四句转入人间图景的描绘：宫墙内，春天的柳枝刚由枯转荣，吐出鹅黄的嫩芽，宫中却传出美人死去的消息。这样，《官街鼓》李贺 古诗给读者的印象就十分惊心动魄了。它正是“月寒日暖煎人寿”的“飞光”的形象的体现。第五、六句用对比手法再写鼓声：千年人事灰飞烟灭，就像是被鼓点“磓碎”，而“日长白”——宇宙却永恒存在。可秦皇汉武再也听不到鼓声了，与永恒的时光比较，他们的生命十分短促可悲。这里专提“孝武（即汉武帝）秦皇”，是因为这两位皇帝都曾追求长生，然而他们未遂心愿，不免在鼓声中消灭。值得玩味的是，《官街鼓》李贺 古诗乃唐制，本不关秦汉，“孝武秦皇”当然“听不得”，而诗中却把鼓声写成自古已有，而且永不消逝，秦皇汉武一度听过，只是诗人不能再听。可见诗人的用心，并非在讴咏《官街鼓》李贺 古诗本身，而是着眼于这个艺术形象所象征的事物——那永(na yong)恒的时光、不停的逝去。七、八两句分咏人生和《官街鼓》李贺 古诗，再一次对比：尽管人“高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，日趋衰老；然而《官街鼓》李贺 古诗永远不老，只有它“独共南山守中国”。这两句因省略较多，曾引起纷歧的解说。但仔细玩味，它们是分咏两个对立面。“君”字是泛指世人，可以包含“孝武秦皇”，却不一定是专指二帝。通过两次对比，进一步突出了人生有限与时间无限的矛盾的不可克服。诗写到这里，意思似乎已表达得淋漓尽致了。但诗人并没有就此搁笔，最后两句突发异想：天上的神仙也不免一死，不死的只有《官街鼓》李贺 古诗。它的鼓声与漏声相(sheng xiang)继不断万古长存。这里仍用对比，却不再用人生与鼓声比，而以神仙与鼓声比：天上神仙已死去几回而隆隆鼓声却始终如一，连世人希羡的神仙寿命与鼓声比较也是这样短促可悲，那么人生的短促就更不在话下了。这样，一篇之中总共包含三层意思。最后神仙难逃一死的想象不但翻空出奇，而且闪烁着诗人对世界、对人生的深沉慨叹和真知灼(zhi zhuo)见。
像张良和韩信这样的贤才智士，尚且有困顿不遇之时，像汉高祖那样的明君，还有不明之时，“今时亦弃青云士”就不足为怪了。李白在安史之乱未发前，就曾单身匹马闯幽州，探安禄山虚实。公元754年（天宝十三年）曾三入长安，欲向朝廷报告安禄山欲反叛的情状，无奈唐玄宗十分昏聩，凡是告安禄山欲反的人，都被送给安禄山发落。李白因此“有策不敢犯龙鳞，窜身南国避胡尘”了。传说龙的颈下有逆鳞径尺，若触动他的逆鳞，则必怒而伤人，这里以此喻皇帝喜怒无常，不喜听批评意见，暗示唐玄宗、肃宗决非是汉高祖那样的贤君明主。愤慨之馀，诗人只好“宝书玉剑挂高阁，金鞍骏马散故人”。表面上看起来是很旷达，其实所表达的是对朝廷不用贤才的深切愤懑。诗人无事可做，只好在诸侯门里做客。刚刚在宣城太守家里做筵上客，此时又在溧阳府上当座上宾。自己的满腔豪情和壮志无处抒发，唯有在赌博场中吆五喝六，搏髀大呼，以快壮心，一吐愤懑。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
以上几小段，从初到野外的第一印象写起，进而逐层展示春水之美，春山之美，杨柳之美，麦苗之美，构成了一幅北国郊原的早春风光图，令人目不暇接，心旷神怡。这是描写早春风光的第一大层次。
深挚的母爱，无时无刻不在沐浴着儿女们。然而对于孟郊这位常年颠沛流离、居无定所的游子来说，最值得回忆的，莫过于母子分离的痛苦时刻了。此诗描写的就是这种时候，慈母缝衣的普通场景，而表现的，却是诗人深沉的内心情感。
后两句是离别之情。系；拴着。画船；油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗，今又有一条将要离去的画船，在蒙蒙细雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
文章的第二段，从“相似”进一步引出了“相信”，作者分别向两人谈到对方，尽管他们从未有过交接，却都相信作者的介绍。这种“相信”，似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交，那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
综上所述，可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中，如石韫玉，似水怀珠，照亮四围。全诗既精雕细琢，又出语天成，自具艺术特色。
首句“赵氏连城璧”，是诗人(shi ren)以国之瑰宝和氏璧比喻赵纵的品貌。次句“由来天下传”，借美玉的名传天下，进一步比喻赵纵的名气。他是名声远播四海之内的。诗人用比兴手法，明写和氏璧价值连城，盛名久传，暗比赵纵才华出众，天下闻名，符合地点，符合姓氏，显得非常贴切自然。诗人借助他人之口表达自己的心意，委婉地称赞朋友，仰慕之情由衷而发。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
诗一开始就描绘出一幅离奇的画面：宏观宇宙，日月跳丸，循环不已；画外传来咚咚不绝的鼓声。这样的描述，既夸张，又富于奇特的想象。一、二句描述鼓声，展示了日月不停运转的惊人图景；三、四句转入人间图景的描绘：宫墙内，春天的柳枝刚由枯转荣，吐出鹅黄的嫩芽，宫中却传出美人死去的消息。这样，《官街鼓》李贺 古诗给读者的印象就十分惊心动魄了。它正是“月寒日暖煎人寿”的“飞光”的形象的体现。第五、六句用对比手法再写鼓声：千年人事灰飞烟灭，就像是被鼓点“磓碎”，而“日长白”——宇宙却永恒存在。可秦皇汉武再也听不到鼓声了，与永恒的时光比较，他们的生命十分短促可悲。这里专提“孝武（即汉武帝）秦皇”，是因为这两位皇帝都曾追求长生，然而他们未遂心愿，不免在鼓声中消灭。值得玩味的是，《官街鼓》李贺 古诗乃唐制，本不关秦汉，“孝武秦皇”当然“听不得”，而诗中却把鼓声写成自古已有，而且永不消逝，秦皇汉武一度听过，只是诗人不能再听。可见诗人的用心，并非在讴咏《官街鼓》李贺 古诗本身，而是着眼于这个艺术形象所象征的事物——那永(na yong)恒的时光、不停的逝去。七、八两句分咏人生和《官街鼓》李贺 古诗，再一次对比：尽管人“高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，日趋衰老；然而《官街鼓》李贺 古诗永远不老，只有它“独共南山守中国”。这两句因省略较多，曾引起纷歧的解说。但仔细玩味，它们是分咏两个对立面。“君”字是泛指世人，可以包含“孝武秦皇”，却不一定是专指二帝。通过两次对比，进一步突出了人生有限与时间无限的矛盾的不可克服。诗写到这里，意思似乎已表达得淋漓尽致了。但诗人并没有就此搁笔，最后两句突发异想：天上的神仙也不免一死，不死的只有《官街鼓》李贺 古诗。它的鼓声与漏声相(sheng xiang)继不断万古长存。这里仍用对比，却不再用人生与鼓声比，而以神仙与鼓声比：天上神仙已死去几回而隆隆鼓声却始终如一，连世人希羡的神仙寿命与鼓声比较也是这样短促可悲，那么人生的短促就更不在话下了。这样，一篇之中总共包含三层意思。最后神仙难逃一死的想象不但翻空出奇，而且闪烁着诗人对世界、对人生的深沉慨叹和真知灼(zhi zhuo)见。
像张良和韩信这样的贤才智士，尚且有困顿不遇之时，像汉高祖那样的明君，还有不明之时，“今时亦弃青云士”就不足为怪了。李白在安史之乱未发前，就曾单身匹马闯幽州，探安禄山虚实。公元754年（天宝十三年）曾三入长安，欲向朝廷报告安禄山欲反叛的情状，无奈唐玄宗十分昏聩，凡是告安禄山欲反的人，都被送给安禄山发落。李白因此“有策不敢犯龙鳞，窜身南国避胡尘”了。传说龙的颈下有逆鳞径尺，若触动他的逆鳞，则必怒而伤人，这里以此喻皇帝喜怒无常，不喜听批评意见，暗示唐玄宗、肃宗决非是汉高祖那样的贤君明主。愤慨之馀，诗人只好“宝书玉剑挂高阁，金鞍骏马散故人”。表面上看起来是很旷达，其实所表达的是对朝廷不用贤才的深切愤懑。诗人无事可做，只好在诸侯门里做客。刚刚在宣城太守家里做筵上客，此时又在溧阳府上当座上宾。自己的满腔豪情和壮志无处抒发，唯有在赌博场中吆五喝六，搏髀大呼，以快壮心，一吐愤懑。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
以上几小段，从初到野外的第一印象写起，进而逐层展示春水之美，春山之美，杨柳之美，麦苗之美，构成了一幅北国郊原的早春风光图，令人目不暇接，心旷神怡。这是描写早春风光的第一大层次。
深挚的母爱，无时无刻不在沐浴着儿女们。然而对于孟郊这位常年颠沛流离、居无定所的游子来说，最值得回忆的，莫过于母子分离的痛苦时刻了。此诗描写的就是这种时候，慈母缝衣的普通场景，而表现的，却是诗人深沉的内心情感。
后两句是离别之情。系；拴着。画船；油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗，今又有一条将要离去的画船，在蒙蒙细雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
文章的第二段，从“相似”进一步引出了“相信”，作者分别向两人谈到对方，尽管他们从未有过交接，却都相信作者的介绍。这种“相信”，似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交，那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
综上所述，可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中，如石韫玉，似水怀珠，照亮四围。全诗既精雕细琢，又出语天成，自具艺术特色。
创作背景
东晋安帝义熙元年（405），陶渊明弃官归田，作《归去来兮辞》。陶渊明从29岁起开始出仕，任官十三年，一直厌恶官场，向往田园。他在义熙元年41岁时，最后一次出仕，做了八十多天的彭泽令即辞官回家。以后再也没有出来做官。据《宋书.陶潜传》和萧统《陶渊明传》云，陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视，官员要他束带迎接以示敬意。他气愤地说：“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿！”即日挂冠去职，并赋《归去来兮辞》，以明心志。
缪公恩( 南北朝 )
收录诗词 (9198) 首
简 介
缪公恩 缪公恩（1756－1841），汉军正白旗，沈阳人。原名公俨，字立庄，号楳澥，别号兰皋。缪公恩家世代为官，曾随父亲宦游江南近20年，饱受江南文化的濡染，喜交文人雅士。北归盛京后，即以诗画自娱。他50岁时出任盛京礼部右翼官学助教，后主讲沈阳萃升书院，培养了一批有名的文人。在沈阳书院留学的朝鲜国学生，学成归国后多在朝鲜文人中享有威望，仍念念不忘缪公恩的教诲之恩。朝鲜贡使到沈阳有不识缪兰皋先生者，则引为缺憾。缪公恩的诗作编入《梦鹤轩梅澥诗抄》，收诗两千八百余首。可惜收到《辽海丛书》中时仅存四卷六百余首。
百忧集行
与时忽开闭，作固或顺逆。磅礴跨岷峨，巍蟠限蛮貊。
传唿戒徒驭，振辔转林麓。阴云拥岩端，沾雨当山腹。
惠连群从总能诗。檐前花落春深后，谷里莺啼日暮时。
萧寺行逢落发师。废苑露寒兰寂寞，丹山云断凤参差。
相思杳如梦，珠泪湿罗衣。"
宫内不知今日几，自来阶下数尧蓂.
"数子皆故人，一时吏宛叶。经年总不见，书札徒满箧。
河从御苑出，山向国门开。寂寞东京里，空留贾谊才。"
望黄鹤楼
高堂粉壁图蓬瀛，烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘，皎若丹丘隔海望赤城。光中乍喜岚气灭，谓逢山阴晴后雪。回溪碧流寂无喧，又如秦人月下窥花源。了然不觉清心魂，只将叠嶂鸣秋猿。与君对此欢未歇，放歌行吟达明发。却顾海客扬云帆，便欲因之向溟渤。
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳，画破寒潭老芰荷。
"竹林高宇霜露清，朱丝玉徽多故情。
"子有新岁庆，独此苦寒归。夜叩竹林寺，山行雪满衣。
地转锦江成渭水，天回玉垒作长安。
院深时听步虚声。辽东几度悲城郭，吴市终应变姓名。
露垂群木润，泉落一岩清。此景关吾事，通宵寐不成。"
"别乘向襄州，萧条楚地秋。江声官舍里，山色郡城头。
和端午
羽觞自成玩，永日亦延趣。灵草有时香，仙源不知处。
"东风散馀冱，陂水淡已绿。烟芳何处寻，杳蔼春山曲。
几人平地上，看我半天中。（《登楼》见《吟窗杂录》）
"常钦赵夫子，远作五侯宾。见面到今日，操心如古人。
耕者鎗然得其间。持示世人不知宝，劝君炼丹永寿考。"
况自展良友，芳樽遂盈斟。适悟委前妄，清言怡道心。
"发源自嶓冢，东注经襄阳。一道入溟渤，别流为沧浪。
良苗免湮没，蔓草生宿昔。颓墉满故墟，喜返将安宅。
卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志
何必濯沧浪，不能钓严滩。此地可遗老，劝君来考槃。"
始霁升阳景，山水阅清晨。杂花积如雾，百卉萋已陈。
新词欲咏知难咏，说与双成入管弦。
"吾见夫子德，谁云习相近。数仞不可窥，言味终难尽。
思得乘槎便，萧然河汉游。"
他日凤书何处觅，武陵烟树半桃花。"
偶来拂衣去，谁测主人情。夫子理宿松，浮云知古城。
若个最为相忆处，青枫黄竹入袁江。"
浣溪沙·燕垒雏空日正长
"仙驭期难改，坤仪道自光。閟宫新表德，沙麓旧膺祥。
所嗟无产业，妻子嫌不调。五斗米留人，东谿忆垂钓。"
谬忝诚所愧，思怀方见申。置榻宿清夜，加笾宴良辰。
不得车公终不乐，已教红袖出门迎。"
宫内不知今日几，自来阶下数尧蓂.
"星轺计日赴岷峨，云树连天阻笑歌。南入洞庭随雁去，
太微廓金镜，端拱清遐裔。轻尘集嵩岳，虚点盛明意。
惜得裹蒸无用处，不如安霸取江山。"
昭君怨·送别
夜猿啸山雨，曙鸟鸣江花。过午方始饭，经时旋及瓜。
竟夕无言亦无寐，绕阶芳草影随行。"
汉家三殿色，恩泽若飘风。今日黄金屋，明朝长信宫。
爱此从冥搜，永怀临湍游。一为沧波客，十见红蕖秋。
青山入官舍，黄鸟度宫墙。若到铜台上，应怜魏寝荒。"
"堂高凭上望，宅广乘车行。（《咏郭令公宅》。
鳌洲石梁外，剑浦罗浮东。兹兴不可接，翛翛烟际鸿。"
上逼青天高，俯临沧海大。鸡鸣见日出，常觌仙人旆。
小儿不畏虎
况逢文翰侣，爱此孤舟漾。绿野际遥波，横云分叠嶂。
五风十雨馀粮在，金殿惟闻奏舜弦。
驱马行万里，悠悠过帝乡。幸因弦歌末，得上君子堂。
早知落处随疏雨，悔得开时顺暖风。（《落花》）
"海水昔飞动，三龙纷战争。钟山危波澜，倾侧骇奔鲸。
如今重到抛球处，不是金炉旧日香。"
春云凑深水，秋雨悬空山。寂寂清溪上，空馀丹灶闲。"
立名金马近尧阶，尽是家传八斗才。
思帝乡·春日游
"青莲居士谪仙人，酒肆藏名三十春。
"阖闾宫娃能采莲，明珠作佩龙为船。
不见露盘迎晓日，唯闻木斧扣寒松。"
"纶闱放逐知何道，桂苑风流且暂归。
圣日垂科委所司，英才咸喜遇明时。
白头仙人隐玉壶。子猷闻风动窗竹，相邀共醉杯中绿。
极目江山何处是，一帆万里信归船。"
"知君归觐省，称意涉通津。解缆汀洲晓，张帆烟水春。
黄海舟中日人索句并见日俄战争地图
碧空何处来时路。玉盘捧桃将献君，踟蹰未去留彩云。
一弹和妙讴，吹去绕瑶台。艳雪凌空散，舞罗起徘徊。
力藉流黄暖，形模紫笋圆。正当钻柳火，遥想涌金泉。
"相国尹京兆，政成人不欺。甘露降府庭，上天表无私。
"近作新婚镊白髯，长怀旧卷映蓝衫。
《野客丛谈》）
长爱清华入诗句，预愁迟日放消融。"
吾师住其下，禅坐证无生。结庐就嵌窟，剪苕通往行。
清平乐·金风细细
士庶观祠礼，公卿习旧章。郊原佳气引，园寝瑞烟长。
自省此身非达者，今朝羞拜四先生。"
"一宿山前店，旅情安可穷。猿声乡梦后，月影竹窗中。
"良哉吕尚父，深隐始归周。钓石千年在，春风一水流。
蔽景乘朱凤，排虚驾紫烟。不嫌园吏傲，愿在玉宸前。
玉座浮香气，秋禁散凉风。应向横门度，环珮杳玲珑。
"汉武爱边功，李陵提步卒。转战单于庭，身随汉军没。
古者不嫌名，周公始称讳。始讳犹未酷，后习转多忌。