论诗三十首·其四
旱苗当垄死，流水资嘉致。余心甘至愚，不会皇天意。"
贯花留静室，咒水度空山。谁识浮云意，悠悠天地间。"
一枝犹负平生意，归去何曾胜不归。"
"横截春流架断虹，凭栏犹思五噫风。
愿力傥不遗，请作华林鹤。"
用以阅幽奇，岂能资口腹。十分煎皋卢，半榼挽醽醁.
瓶添放鱼涧，窗迥袅猿枝。此地堪终老，迷痴自不知。"
彩鳞飞出云涛面。
"密林多暗香，轻吹送馀芳。啼鸟愁春尽，游人喜日长。
大河冰彻塞，高岳雪连空。独夜悬归思，迢迢永漏中。"
论诗三十首·其四拼音解释:
han miao dang long si .liu shui zi jia zhi .yu xin gan zhi yu .bu hui huang tian yi ..
guan hua liu jing shi .zhou shui du kong shan .shui shi fu yun yi .you you tian di jian ..
yi zhi you fu ping sheng yi .gui qu he zeng sheng bu gui ..
.heng jie chun liu jia duan hong .ping lan you si wu yi feng .
yuan li tang bu yi .qing zuo hua lin he ..
yong yi yue you qi .qi neng zi kou fu .shi fen jian gao lu .ban ke wan ling lu .
ping tian fang yu jian .chuang jiong niao yuan zhi .ci di kan zhong lao .mi chi zi bu zhi ..
cai lin fei chu yun tao mian .
.mi lin duo an xiang .qing chui song yu fang .ti niao chou chun jin .you ren xi ri chang .
da he bing che sai .gao yue xue lian kong .du ye xuan gui si .tiao tiao yong lou zhong ..
译文及注释
译文
晚上还可以娱乐一场。
我这个穿朴素长衫的(de)读书(shu)人做什么呢？也在游人欢声笑语的气氛中赏灯猜谜。
但春日里皇宫内园中这些美好的景色，都在历代帝王之家被消磨了，世人无法欣赏，实在可惜。
《春愁》丘逢甲 古诗难以排遣，强打起精神眺望远山，往事让人触目惊心热泪将(jiang)流。台湾的四百万同胞齐声大哭，去年的今天，就是祖国宝(bao)岛被割让的日子！
太尉从泾州把有关情况用公文禀告邠宁节度使衙门，希望能商议此事．到了节度使衙门就对白孝德说(shuo)：“皇上把老百姓交给您治理，您看见老百姓被暴徒伤害，依然安闲自在，即将引起大乱，怎么办？”白孝德说：“愿听从您的指教。”太尉说：“我任泾州刺史之职，很清闲，事不多。（我）现在不忍心老百姓没有敌人侵扰反而遭杀害，来扰乱天子的边防。您若任命我担任都虞候，我能替您制止骚乱，使您的百姓不受侵害。”白孝德说：“很好。”就按太尉的请求任命他为都虞候。
树下就是她的家，门里露出她翠绿的钗钿。
暗夜的风雨吹进我窗户，感觉分外寒冷。
空林积雨，薪火(huo)难以点燃。午饭做完，马上送向田间。
愿得燕地的好弓射杀敌将，绝不让敌人甲兵惊动国君。
将诗卷永远留人世间，放竿垂钓采珊瑚求生。
遥远的山峰上飘着一抹微云，冷溶溶的远山，那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
那些人把半匹红纱和一丈绫，朝牛头上一挂(gua)，就充当炭的价钱了。
那穿着青领（周代学士的服装）的学子哟，你(ni)们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故，让我沉痛吟诵至今。
注释
20.要离之刺庆忌也，仓鹰击于殿上：要离刺杀庆忌（的时候），苍鹰扑到宫殿上。仓，通“苍”，苍鹰。
（44）太史公：司马迁自称。
之：代词，它，代指猴子们。
②分付：安排，处理。
⑤扁舟：小船。
3.颠狂：放荡不羁。颠，即“癫”。
赏析
第三联似承实转，虽然仍是写景，但色调感情陡转：“苜蓿随天马，蒲桃逐汉臣。”当年汉武帝派李广利伐大宛取名马，马嗜苜蓿，苜蓿与葡萄种也就随汉使传入中国。这一联历史与现实结合，以想象代实景，描绘了一幅丝绸路上的特异风光。其中蕴含颂杨汉使，沟通两地文化的历史功绩之意，以此勉励友人远赴安西建功立业。
诏书以周文、齐桓自许，以古之贤士期待今之人，流露了刘邦希冀王霸之业的雄心以及渴求贤才的迫切。诏书云：不惟古之人有智慧有才能，今天下人亦然，只因人主不肯结交，致使贤者无由进升。如此归咎人君，便见高祖礼贤下士之意，显得顿挫而又警醒。高祖本意在于进用贤者以安定汉家，却云“与吾共安利之”；一个“利”字，巧妙地将自身的好处幻化成了贤人的利益。如此说来，高帝求贤便有了为贤者打算图谋的含义。诏书又云：“贤士大夫有肯从我游者，吾能尊显之。”上文言“交”，此处言“游”，更表现出一种天子友匹夫的大度雍容的气度；尊之显之云云，则是直接诱之以势力。诏书结尾云：郡国若有贤者，“必身功为之驾”，“有而弗言，觉，免”；一个‘必”字、一个“免”字，再次表现了高帝求贤的精诚。由此可见，《《高帝求贤诏》班固 古诗》不仅层次划然，而且用语极具艺术性。
五、六两句，则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶，当花儿凋谢之时，叶子才逐渐长出，这是仍是暮春之时，“随足影”用词极为巧妙，“花多助重条”一句，形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜，然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
“爽合风襟静，高当泪脸悬”：“爽”该是“清朗”之意，“合”当是“匹配”之意；清朗的月色加细风，可以很美妙，可以很凄凉；“高”句语序该是“（月）高悬对泪脸”化被动为主动，既是题目的需求，也是诗歌新奇的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思，本人认为有点太实，好像词典也没有这一词语（或许太过孤陋）。
这首歌具有鲜明的游牧民族的色彩，具有浓郁的草原气息。从语言到意境可谓浑然天成，它质直朴素、意韵真淳。语言无晦涩难懂之句，浅近明快、酣畅(han chang)淋漓地抒写了游牧民族骁勇善战、彪悍豪迈的情怀。
《望海楼晚景》共有五首，这是其中第二首。有人认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过，没有下文。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
在这首中长篇叙事诗中，诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》：“奔者为妾，父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同，但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看，全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩，女子能有这样的机会与男子交往并能私奔，这在当时其他人的作品中也有所表现，这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由，但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利，并制造了一些悲剧，而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型，对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平，诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程，情节完整生动，极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因，细致描写女子被弃后的心理， 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时，也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
“冰雪林中著此身”，就色而言，以“冰雪”形“此身”之“白”也；就品性而言，以“冰雪”形“此身”之坚忍耐寒也，诗人运用拟人手法，将梅树比作自己。 已经表现《白梅》王冕 古诗的冰清玉洁，接着就拿桃李作反衬。夭桃秾李，花中之艳，香则香矣，可惜争春太苦，未能一尘不染。“不同桃李混芳尘”的“混芳尘”，是说把芳香与尘垢混同，即“和其光，同其尘”、“和光同尘，不能为皎皎之操。”相形之下，梅花则能(ze neng)迥异流俗，所以“清香”二字，只能属梅，而桃李无份。
诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色，反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微，朝政黑暗，而诗人既无救国良策，也无谏言之径，无能为力，心中之沉痛可想而知。这种隋况下，忧国忧民、衰病不堪的诗人，并没有兴致欣赏早春美景。而且，春色愈美，山水愈可爱，就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
首两句写明妃（王昭君）嫁胡，胡人以毡车百辆相迎。《诗经》上有“之子于归，百两（同‘辆’）御（迎接）之”的诗句，可见胡人是以迎接王姬之礼来迎明妃。在通常情况下，礼仪之隆重，反映恩义之深厚，为下文“胡（恩）自深”作了伏笔。其中“皆胡姬”三字，又为下文“含情欲说独无处”作伏笔。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到(zhao dao)之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
“偷生长避地，适达更沾襟。”表现诗人晚年颠沛流离，浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命，诗人常常是今天在这里，明天又在那里，四处逃难，而今又要远去衡湘，使诗人泪满衣襟。杜甫(du fu)善于用反衬的(chen de)手法在情与景的对立中，深化他要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色，按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊，又想到自己老病跋跄，面对美景，诗人反而潸然泪下了。
诏书以周文、齐桓自许，以古之贤士期待今之人，流露了刘邦希冀王霸之业的雄心以及渴求贤才的迫切。诏书云：不惟古之人有智慧有才能，今天下人亦然，只因人主不肯结交，致使贤者无由进升。如此归咎人君，便见高祖礼贤下士之意，显得顿挫而又警醒。高祖本意在于进用贤者以安定汉家，却云“与吾共安利之”；一个“利”字，巧妙地将自身的好处幻化成了贤人的利益。如此说来，高帝求贤便有了为贤者打算图谋的含义。诏书又云：“贤士大夫有肯从我游者，吾能尊显之。”上文言“交”，此处言“游”，更表现出一种天子友匹夫的大度雍容的气度；尊之显之云云，则是直接诱之以势力。诏书结尾云：郡国若有贤者，“必身功为之驾”，“有而弗言，觉，免”；一个‘必”字、一个“免”字，再次表现了高帝求贤的精诚。由此可见，《《高帝求贤诏》班固 古诗》不仅层次划然，而且用语极具艺术性。
五、六两句，则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶，当花儿凋谢之时，叶子才逐渐长出，这是仍是暮春之时，“随足影”用词极为巧妙，“花多助重条”一句，形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜，然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
“爽合风襟静，高当泪脸悬”：“爽”该是“清朗”之意，“合”当是“匹配”之意；清朗的月色加细风，可以很美妙，可以很凄凉；“高”句语序该是“（月）高悬对泪脸”化被动为主动，既是题目的需求，也是诗歌新奇的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思，本人认为有点太实，好像词典也没有这一词语（或许太过孤陋）。
这首歌具有鲜明的游牧民族的色彩，具有浓郁的草原气息。从语言到意境可谓浑然天成，它质直朴素、意韵真淳。语言无晦涩难懂之句，浅近明快、酣畅(han chang)淋漓地抒写了游牧民族骁勇善战、彪悍豪迈的情怀。
《望海楼晚景》共有五首，这是其中第二首。有人认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过，没有下文。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
在这首中长篇叙事诗中，诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》：“奔者为妾，父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同，但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看，全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩，女子能有这样的机会与男子交往并能私奔，这在当时其他人的作品中也有所表现，这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由，但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利，并制造了一些悲剧，而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型，对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平，诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程，情节完整生动，极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因，细致描写女子被弃后的心理， 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时，也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
“冰雪林中著此身”，就色而言，以“冰雪”形“此身”之“白”也；就品性而言，以“冰雪”形“此身”之坚忍耐寒也，诗人运用拟人手法，将梅树比作自己。 已经表现《白梅》王冕 古诗的冰清玉洁，接着就拿桃李作反衬。夭桃秾李，花中之艳，香则香矣，可惜争春太苦，未能一尘不染。“不同桃李混芳尘”的“混芳尘”，是说把芳香与尘垢混同，即“和其光，同其尘”、“和光同尘，不能为皎皎之操。”相形之下，梅花则能(ze neng)迥异流俗，所以“清香”二字，只能属梅，而桃李无份。
诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色，反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微，朝政黑暗，而诗人既无救国良策，也无谏言之径，无能为力，心中之沉痛可想而知。这种隋况下，忧国忧民、衰病不堪的诗人，并没有兴致欣赏早春美景。而且，春色愈美，山水愈可爱，就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
首两句写明妃（王昭君）嫁胡，胡人以毡车百辆相迎。《诗经》上有“之子于归，百两（同‘辆’）御（迎接）之”的诗句，可见胡人是以迎接王姬之礼来迎明妃。在通常情况下，礼仪之隆重，反映恩义之深厚，为下文“胡（恩）自深”作了伏笔。其中“皆胡姬”三字，又为下文“含情欲说独无处”作伏笔。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到(zhao dao)之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
“偷生长避地，适达更沾襟。”表现诗人晚年颠沛流离，浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命，诗人常常是今天在这里，明天又在那里，四处逃难，而今又要远去衡湘，使诗人泪满衣襟。杜甫(du fu)善于用反衬的(chen de)手法在情与景的对立中，深化他要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色，按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊，又想到自己老病跋跄，面对美景，诗人反而潸然泪下了。
创作背景
公元842年（武宗会昌二年），刘禹锡去世。白居易悲痛异常，感到自己失去了志同道合的老战友，是国家和人民的很大损失，这年七月，他写下了《哭刘尚书梦得》二首。
张廷玉( 南北朝 )
收录诗词 (2428) 首
简 介
张廷玉 张廷玉（1672年-1755年），字衡臣，号砚斋，安徽桐城人。清康熙时任刑部左侍郎，雍正帝时曾任礼部尚书、户部尚书、吏部尚书、保和殿大学士（内阁首辅）、首席军机大臣等职。康熙末年，整治松弛的吏治，后又完善军机制度。先后任《亲征平定朔北方略》纂修官，《省方盛典》《清圣祖实录》副总裁官，《明史》《四朝国史》《大清会典》《世宗实录》总裁官。死后谥号“文和”，配享太庙，是整个清朝唯一一个配享太庙的汉臣。
酬王二十舍人雪中见寄
高帆大于鸟，广墠才类蚁。就此微茫中，争先未尝已。
"今冬腊后无残日，故国烧来有几家。
"兰泽伤秋色，临风远别期。东城草虽绿，南浦柳无枝。
千里建康衰草外，含毫谁是忆昭明。"
试看三月春残后，门外青阴是阿谁。
"古来利与名，俱在洛阳城。九陌鼓初起，万车轮已行。
长拥千山护蜀城。斩马威棱应扫荡，截蛟锋刃俟升平。
具茨云木老，大块烟霞委。自颛顼以降，贼为圣人轨。
一剪梅·怀旧
"池荷叶正圆，长历报时殚。旷野云蒸热，空庭雨始寒。
半壁空宫闭，连天白道闲。清晨更回首，独向灞陵还。"
在暖须在桑，在饱须在耕。君子贵弘道，道弘无不亨。
水理漩洑，鹏风翱翔。道不自器，与之圆方。"
"一拓纤痕更不收，翠微苍藓几经秋。谁陈帝子和番策，
阑槛初成愧楚才，不知星彩尚迂回。
蛮溪雪坏蜀江倾，滟滪朝来大如屋。"
牢山道士无仙骨，却向人间作酒徒。"
元日
"古来利与名，俱在洛阳城。九陌鼓初起，万车轮已行。
凡客从题凤，肤音未胜蛙。小船兼有桨，始与问渔家。"
如闻恭俭语，謇謇事夕惕。可拍伊牧肩，功名被金石。
溪边随事有桑麻，尽日山程十数家。
"朝烟涵楼台，晚雨染岛屿。渔童惊狂歌，艇子喜野语。
莫恋苍梧畔，野烟横破村。"
"空山最深处，太古两三家。云萝共夙世，猿鸟同生涯。
"玉辇曾经陷楚营，汉皇心怯拟休兵。
清平乐·留人不住
"云侵坏衲重隈肩，不下南峰不记年。池里群鱼曾受戒，
眼前多少难甘事，自古男儿当自强。"
乡连三楚树，县封九华云。多少青门客，临岐共羡君。"
"何事鞠侯名，先封在四明。但为连臂饮，不作断肠声。
掣钓随心动，抽书任意杴.茶教弩父摘，酒遣僰童监。
若使浮名拘绊得，世间何处有男儿。"
"曾见凌风上赤霄，尽将华藻赴嘉招。城连虎踞山图丽，
默坐终清夜，凝思念碧云。相逢应未卜，余正走嚣氛。"
哭李商隐
"九衢尘里一书生，多达逢时拥旆旌。
却遵旧时道，半日出杳冥。屦泥惹石髓，衣湿沾云英。
"莺默平林燕别轩，相逢相笑话生前。低飞旅恨看霜叶，
王都还是预人家。山寒老树啼风曲，泉暖枯骸动芷牙。
莺啼谢守垒，苔老谪仙碑。诗道丧来久，东归为吊之。"
红叶夜飞明月村。震泽风帆归橘岸，钱塘水府抵城根。
明水在稿秸，太羹临豆笾。将来示时人，猰貐垂馋涎。
的的心期暗与传。传道张婴偏嗜酒，从此香闺为我有。
谒金门·花满院
鸳鸯刚解恼离心，夜夜飞来棹边泊。"
尧乃一庶人，得之贼帝挚。挚见其德尊，脱身授其位。
或为拔帜走，或遭劘垒还。不能收乱辙，岂暇重为篿.
发在林凋后，繁当露冷时。人间稀有此，自古乃无诗。"
儿童啮草根，倚桑空羸羸。斑白死路傍，枕土皆离离。
虽然未得陪鸳鸯，亦酹金觞祝帝尧。"
"山前邻叟去纷纷，独强衰羸爱杜门。
惊泉有馀哀，永日谁与度。缅思孤帆影，再往重江路。
于令仪诲人
"去时憔悴青衿在，归路凄凉绛帐空。
朝士严冠饰，宫嫔逞鬓名。乱依西日噪，多引北归情。
手弄桂枝嫌不折，直教身殁负春风。"
"此地似乡国，堪为朝夕吟。云藏吴相庙，树引越山禽。
谋臣休道一丸泥。昔时驰道洪波上，今日宸居紫气西。
"非岳不言岳，此山通岳言。高人居乱世，几处满前轩。
"肤愉吴都姝，眷恋便殿宴。逡巡新春人，转面见战箭。
"自古有行役，谁人免别家。相欢犹陌上，一醉任天涯。
题都城南庄
病来还作越人吟。名流古集典衣买，僻寺奇花贳酒寻。
"江蓠漠漠荇田田，江上云亭霁景鲜。蜀客帆樯背归燕，
"我心如蘖苦，他见如荠甘。火未到身者，痛楚难共谙。
当门见堆子，已作桑田主。安得四海中，尽为虞芮土。"
乱石抛落落，寒流响溅溅。狂奴七里濑，缩到疏楹前。
"潮落空江洲渚生，知君已上富春亭。尝闻郭邑山多秀，
"惆怅冰颜不复归，晚秋黄叶满天飞。迎风细荇传香粉，
倚风疑共路人言。愁怜粉艳飘歌席，静爱寒香扑酒樽。
淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人
"三十年来往，中间京洛尘。倦行今白首，归卧已清神。
"满阁终南色，清宵独倚栏。风高斜汉动，叶下曲江寒。
乐工不识长安道，尽是书中寄曲来。"
"观迹成文代结绳，皇风儒教浩然兴。
"芬馥天边桂，扶疏在月中。能齐大椿长，不与小山同。
青娥懒唱无衣换，黄菊新开乞酒难。
"双扉桧下开，寄宿石房苔。幡北灯花动，城西雪霰来。
伴貂金换酒，并雀画成图。恐是千年恨，偏令落日唿。"
七绝·为女民兵题照
"水鸟山禽虽异名，天工各与双翅翎。雏巢吞啄即一例，
"谁知此中路，暗出虚无际。广莫是邻封，华胥为附丽。
灌顶何必须醍醐。白日不照耒阳县，皇天厄死饥寒躯。
谁怜君有翻身术，解向秦宫杀赵高。"
我家曾寄双台下，往往开图尽日看。"
吾家九叶相，尽继明时出。（与子三儿生日《困学纪闻》）
万象疮复痏，百灵瘠且q3.谓乎数十公，笔若明堂椽。
洲上春深九里花。绿树绕村含细雨，寒潮背郭卷平沙。