小雅·南山有台
"六十河南尹，前途足可知。老应无处避，病不与人期。
宜当早罢去，收取云泉身。"
翠羽偷鱼入，红腰学舞回。春愁正无绪，争不尽残杯。"
二妙驰轩陛，三英咏袴襦。李多嘲蝘蜓，窦数集蜘蛛。
不知多兴已寻山。才应行到千峰里，只校来迟半日间。
同年同病同心事，除却苏州更是谁。"
暗入心情懒，先添酒思融。预知花好恶，偏在最深丛。
形委有事牵，心与无事期。中臆一以旷，外累都若遗。
蔬食足充饥，何必膏粱珍。缯絮足御寒，何必锦绣文。
简书五府已再至，波涛万里酬一言。为君再拜赠君语，
小雅·南山有台拼音解释:
.liu shi he nan yin .qian tu zu ke zhi .lao ying wu chu bi .bing bu yu ren qi .
yi dang zao ba qu .shou qu yun quan shen ..
cui yu tou yu ru .hong yao xue wu hui .chun chou zheng wu xu .zheng bu jin can bei ..
er miao chi xuan bi .san ying yong ku ru .li duo chao yan ting .dou shu ji zhi zhu .
bu zhi duo xing yi xun shan .cai ying xing dao qian feng li .zhi xiao lai chi ban ri jian .
tong nian tong bing tong xin shi .chu que su zhou geng shi shui ..
an ru xin qing lan .xian tian jiu si rong .yu zhi hua hao e .pian zai zui shen cong .
xing wei you shi qian .xin yu wu shi qi .zhong yi yi yi kuang .wai lei du ruo yi .
shu shi zu chong ji .he bi gao liang zhen .zeng xu zu yu han .he bi jin xiu wen .
jian shu wu fu yi zai zhi .bo tao wan li chou yi yan .wei jun zai bai zeng jun yu .
译文及注释
译文
我既然无缘有如此奇遇，乘月色唱着歌荡桨而归。
天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
私下赞美申包胥的气概啊，恐怕时代不同古道全消。
两水与(yu)湖交汇处的夜晚空空朦朦，蜿蜒千里，一派混沌。
鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉；足迹依(yi)稀，木板桥覆盖着早春的寒霜。
当年在灞桥分别之时，回首眺望，只见美人也在卷帘伫视。如今远在江边(bian)，多么希望青鸟使者能为我传送信息到(dao)红楼啊：昔日的恋爱生活已成为楚峡之游，而今只能在梦中飞到扬州去和你相会了。
渔人、樵夫们在好几个地方唱起了民歌。
何必考虑把尸体运回家乡。
万里原野弥漫着一片霜雾，月下横着一条素练似的大江。
在这兵荒马乱的时候，能够活着回来，确实有些偶然。
池东的酒宴上初次见到你，穿的是绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来，莫不是昨晚从巫山深处飘然而至？因为你来的时候，衣服上还像带着浮动的白云(yun)。
鲁国有个拿着长竿子进城门的人，起初竖立起来拿着它想要进城门，但不能进入城门，横过来拿着它，也不能进入城门，他(ta)实在是想不出什么办法来了。不久，有个年长的男人来到这里说：“我并不是圣贤之辈，只不过见多识广，为什么不用锯子将长竿从中截断后再进入城门呢？”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。
可惜浮云没遇好时机，恰巧与突起的暴风遇。
谁知道不能去边关的痛苦，纵然战死还留下侠骨芬芳。一个人就能拉开两张雕弓，敌骑千重全都不放在眼中。
天空将降瑞雪，湖面上阴云密布；层叠的楼台与青山，隐隐约约，若有若无。
注释
①慕而友：慕：仰慕。友：与之交朋友，动词。
（14）三苗：古代少数民族。
161. 计：决计，打算。
⑽九雏鸣凤：典出古乐府“凤凰鸣啾啾，一母将九雏”，形容琴声细杂清越。
③木叶：木叶即为树叶，在古典诗歌中特指落叶。屈原《九歌》中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。
21.属：连接。
赏析
“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句，也是全诗的精华所在，若从内容上给予整理，这两句描写的是以下情景：一方面是自然景色：烟销日出，山水顿绿；一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪：渔船离岸而行，空间传来一声橹响。然而，诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句，却从自我感受出发，交错展现两种景象，更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”，一是清晨常见之景，一是不知渔船何时悄然离去的突发意识，两者本无必然的联系，但如今同集一句，却唤起了人们的想象力：仿佛在日出的一刹那，天色暗而忽明，万物从朦胧中忽而显豁，这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志，划开了日出前后的界限，真实生活中的日出过程得到艺术的强化，以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨，山水随着天色的变化，色彩由黯而明，这是一个渐变的过程，但在诗中，随着划破静空的一下声响，万象皆绿，这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能，而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句：“春风又绿江南岸”，王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态，而柳宗元则借声响的骤起，不仅赋之以动态，而且赋以顷刻转换的疾速感，生动地显现了日出的景象，令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说：“一切物体不仅在空间中存在，而且也在时间中存在。物体也持续，在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子，并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里，也只能运用物体的某一个属性，而所选择的就应该是，从诗要运用它那个观点去看，能够引起该物(gai wu)体的最生动的感性形象的那个属性。”（《拉奥孔》）柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌，或去描摹日出后的光明世界，他正是充分发挥语言艺术的特长，抓住最有活力，最富生气的日出瞬间，把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好，给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣，熟味此诗，有奇趣。”（《冷斋诗话》）这是恰如其分的评语。
“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。
此诗写法上的主要特点是以赋的笔法，借助天文学的知识，发挥想象，尽情铺张，同时又层次井然，纷繁而不乱。其次，诗歌运用拟人手法，把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来，让它们各司其职，并都切合其特点，“个性”鲜明，“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外，其他皆为对偶句，共六组十二句，连连排比，使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中，又善用互文，上下句各举一边，合则互相补充，既语言简炼，又文意丰厚。
颔联写村中的原野上的杨柳，“拂”，“醉”，把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长，轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照，烟雾迷蒙，微风中杨柳左(liu zuo)右摇摆。诗人用了一个“醉”字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
这篇诗与其他的《文王》佚名 古诗颂歌有相同之处，也有不同之处。除了歌颂之外，作者还以深谋远虑、富有政治经验的政治家的识见，向时王和全宗族的既得利益者，提出敬天法祖、以殷为鉴的告戒，以求得周王朝的长治永安。
这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
宗武是诗人的幼子，诗人曾多次提到并称赞他，在《忆幼子》诗中说：“骥子春犹隔，莺歌暖正繁。别离惊节换，聪慧与谁论。”在《遣兴》中说：“骥子好男儿，前年学语时：问知人客姓，诵得老夫诗。”说明宗武聪慧有才，可惜没有诗传下来。杜甫死后，是由宗武的儿子嗣业安葬的，并请元稹作墓志铭，人称不坠家声。
因跳踉大阚，断其喉，尽其肉，乃去。
“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地名（今安徽繁昌县西），“赤岸”亦为地名，可能在桂州境内。这两句诗看似平铺直叙，实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调，与诗歌昂扬奋发的风格和谐统一。“击汰”意谓击水，“扬舲”即开船，语出《楚辞》：“乘舲船兮余上沅，齐吴榜以击汰”，这一句化用成句，如盐入水，非常巧妙。
汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分，近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分，他用明快、秀丽的基调，丰富奇妙的想象，实现了诗、画、音乐的完美结合，描绘了一幅优美动人的塞外春光(chun guang)图，使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写(duo xie)边塞征战。原共六首，蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗《塞下曲》中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅判官，对行伍生活有体验，描写此类生活的诗比较充实，风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举，气概豪迈。
前半部分赋事已尽，后半部分转入抒情。“青天漫漫复长路，远游无家安得住。”行人去去渐远，主人目送不已。由眼前别离预想别后行程，选材自出新意。诗人慨叹友人只身飘零、行踪难止，无复室家温馨，只有羁旅困顿，以室家反衬行役，其苦愈明。下一“复”字，由“覆盖”之意，强调空间狭隘见出心情压抑，又符合青天长路、交于一点的眼前实景，造语精致却又浑成。篇末(pian mo)结句，更加出人意外。“愿君到处自题名，他日知君从此去。”题名，唐人习俗，行旅之中，每有所感，无论野寺村店、断壁颓垣，即时赋诗题名。一般送别诗，经常以景作结，止于伫立凝目，远送行人。如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”、岑参《白雪歌送武判官归京》中“山回路转不见君，雪上空留马行处。”张籍突破藩篱，不仅写出别离当时，更悬设别离之后，寻踪追忆。从眼前到未来，精心延展了时间长度，否定了“人间别久不成悲”，以突出友情之真挚深沉，此其一也。行人上路，远游无家，固是一悲，张籍他日追寻题名，则本身也难免远游，更是一悲。诗人两面落笔，绾合人我，将送人之悲融入自行之悲，离愁别恨，顿时倍加浓郁，此其二也。全诗力避俗套，自造新意，足见其思深语精。清人沈德潜评此诗曰：“从前送远诗，此意未曾写到。”此评点出了这首诗的独到之处。
诗人的情绪并不高，但把客观风物写得很美，并在其中织入“鸟去鸟来山色里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象，诗的节奏和语调轻快流走，给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与低回惆怅交互作用，在这首诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。
“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。
此诗写法上的主要特点是以赋的笔法，借助天文学的知识，发挥想象，尽情铺张，同时又层次井然，纷繁而不乱。其次，诗歌运用拟人手法，把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来，让它们各司其职，并都切合其特点，“个性”鲜明，“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外，其他皆为对偶句，共六组十二句，连连排比，使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中，又善用互文，上下句各举一边，合则互相补充，既语言简炼，又文意丰厚。
颔联写村中的原野上的杨柳，“拂”，“醉”，把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长，轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照，烟雾迷蒙，微风中杨柳左(liu zuo)右摇摆。诗人用了一个“醉”字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
这篇诗与其他的《文王》佚名 古诗颂歌有相同之处，也有不同之处。除了歌颂之外，作者还以深谋远虑、富有政治经验的政治家的识见，向时王和全宗族的既得利益者，提出敬天法祖、以殷为鉴的告戒，以求得周王朝的长治永安。
这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
宗武是诗人的幼子，诗人曾多次提到并称赞他，在《忆幼子》诗中说：“骥子春犹隔，莺歌暖正繁。别离惊节换，聪慧与谁论。”在《遣兴》中说：“骥子好男儿，前年学语时：问知人客姓，诵得老夫诗。”说明宗武聪慧有才，可惜没有诗传下来。杜甫死后，是由宗武的儿子嗣业安葬的，并请元稹作墓志铭，人称不坠家声。
因跳踉大阚，断其喉，尽其肉，乃去。
“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地名（今安徽繁昌县西），“赤岸”亦为地名，可能在桂州境内。这两句诗看似平铺直叙，实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调，与诗歌昂扬奋发的风格和谐统一。“击汰”意谓击水，“扬舲”即开船，语出《楚辞》：“乘舲船兮余上沅，齐吴榜以击汰”，这一句化用成句，如盐入水，非常巧妙。
汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分，近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分，他用明快、秀丽的基调，丰富奇妙的想象，实现了诗、画、音乐的完美结合，描绘了一幅优美动人的塞外春光(chun guang)图，使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写(duo xie)边塞征战。原共六首，蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗《塞下曲》中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅判官，对行伍生活有体验，描写此类生活的诗比较充实，风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举，气概豪迈。
前半部分赋事已尽，后半部分转入抒情。“青天漫漫复长路，远游无家安得住。”行人去去渐远，主人目送不已。由眼前别离预想别后行程，选材自出新意。诗人慨叹友人只身飘零、行踪难止，无复室家温馨，只有羁旅困顿，以室家反衬行役，其苦愈明。下一“复”字，由“覆盖”之意，强调空间狭隘见出心情压抑，又符合青天长路、交于一点的眼前实景，造语精致却又浑成。篇末(pian mo)结句，更加出人意外。“愿君到处自题名，他日知君从此去。”题名，唐人习俗，行旅之中，每有所感，无论野寺村店、断壁颓垣，即时赋诗题名。一般送别诗，经常以景作结，止于伫立凝目，远送行人。如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”、岑参《白雪歌送武判官归京》中“山回路转不见君，雪上空留马行处。”张籍突破藩篱，不仅写出别离当时，更悬设别离之后，寻踪追忆。从眼前到未来，精心延展了时间长度，否定了“人间别久不成悲”，以突出友情之真挚深沉，此其一也。行人上路，远游无家，固是一悲，张籍他日追寻题名，则本身也难免远游，更是一悲。诗人两面落笔，绾合人我，将送人之悲融入自行之悲，离愁别恨，顿时倍加浓郁，此其二也。全诗力避俗套，自造新意，足见其思深语精。清人沈德潜评此诗曰：“从前送远诗，此意未曾写到。”此评点出了这首诗的独到之处。
诗人的情绪并不高，但把客观风物写得很美，并在其中织入“鸟去鸟来山色里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象，诗的节奏和语调轻快流走，给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与低回惆怅交互作用，在这首诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。
创作背景
元符三年（1100年）四月，秦、孔二人所作的《千秋岁》经由苏轼的侄孙苏元老传到了远谪琼州的苏轼那里。苏轼有所感，亦作和词一首。
阮郎归·春风吹雨绕残枝
连鸿尽南去，双鲤本东流。北信无人寄，蝉声满树头。"
家僮十馀人，枥马三四匹。慵发经旬卧，兴来连日出。
区宇声虽动，淮河孽未诛。将军遥策画，师氏密訏谟。
"王门岂无酒，侯门岂无肉。主人贵且骄，待客礼不足。
人家低湿水烟中。菰蒋喂马行无力，芦荻编房卧有风。
用力不足多，得禽自无数。畏君听未详，听客有明喻。
天上参与商，地上胡与越。终天升沉异，满地网罗设。
"紫踯躅，灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来，
屈原列传
"簇蕊风频坏，裁红雨更新。眼看吹落地，便别一年春。
"腥血与荤蔬，停来一月馀。肌肤虽瘦损，方寸任清虚。
元九计程殊未到，瓮头一醆共谁尝。"
况当丰岁熟，好是欢游处。州民劝使君，且莫抛官去。"
却睡至日午，起坐心浩然。况当好时节，雨后清和天。
再把江南新岁酒。杯前笑歌徒勉强，镜里形容渐衰朽。
素笺一百句，题附元家诗。朱顶鹤一只，与师云间骑。
红旆拥双节，白须无一茎。万人开路看，百吏立班迎。
浪淘沙·云气压虚栏
明窗拂席幽匣开。朱弦宛转盘凤足，骤击数声风雨回。
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患，细念因缘尽是魔。
贪为苦聚落，爱是悲林麓。水荡无明波，轮回死生辐。
歌此劝主人，主人那不悟。不悟还更歌，谁能恐违忤。"
"醉伴见侬因病酒，道侬无酒不相窥。
艳听竹枝曲，香传莲子杯。寒天殊未晓，归骑且迟回。"
脆薄河冰安可越。荆棘深处共潜身，前困蒺藜后臲卼.
长笑灵均不知命，江蓠丛畔苦悲吟。"
从军北征
俱承金马诏，联秉谏臣笔。共上青云梯，中途一相失。
岂料天南相见夜，哀猿瘴雾宿匡庐。"
之子异于是，久处誓不谖。无波古井水，有节秋竹竿。
魄散云将尽，形全玉尚莹。空垂两行血，深送一枝琼。
今日还乡独憔悴，几人怜见白髭须。
"久别鹓鸾侣，深随鸟兽群。教他远亲故，何处觅知闻。
出入称金籍，东西侍碧墀。斗班云汹涌，开扇雉参差。
梁上无罾缴，梁下无鹰鹯.雌雄与群雏，皆得终天年。
南乡子·烟漠漠
回头却问诸年少，作个狂夫得了无。"
"遇兴寻文客，因欢命酒徒。春游忆亲故，夜会似京都。
"但喜暑随三伏去，不知秋送二毛来。
未有因由相决绝，犹得半年佯暖热。转将深意谕旁人，
"九月西风兴，月冷露华凝。思君秋夜长，一夜魂九升。
飞电化为火，妖狐烧作灰。天明至其所，清旷无氛埃。
平生颇同病，老大宜相晓。紫绶足可荣，白头不为夭。
夕歇攀村树，秋行绕野塘。云容阴惨澹，月色冷悠扬。
去蜀
火销灯尽天明后，便是平头六十人。"
君之不来兮为万人。"
来去腾腾两京路，闲行除我更无人。"
此情不语何人会，时复长吁一两声。"
沉吟卷长簟，怆恻收团扇。向夕稍无泥，闲步青苔院。
更无平地堪行处，虚受朱轮五马恩。"
故园在何处，池馆东城侧。四邻梨花时，二月伊水色。
我可奈何兮一杯又进消我烦。
飞龙引二首·其二
坐罢楚弦曲，起吟班扇诗。明宜灭烛后，净爱褰帘时。
"里巷多通水，林园尽不扃。松身为外户，池面是中庭。
同病者张生，贫僻住延康。慵中每相忆，此意未能忘。
炎始暴耶，蚩尤炽耶，轩辕战耶，不得已耶。仁耶，
俭薄身都惯，疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱，被暖起常迟。
兽炭休亲近，狐裘可弃捐。砚温融冻墨，瓶暖变春泉。
"里巷多通水，林园尽不扃。松身为外户，池面是中庭。
白发生迟校九年。曩者定交非势利，老来同病是诗篇。
七律·和柳亚子先生
渐闻玉珮响，始辨珠履躅。遥见窗下人，娉婷十五六。
"昨夜江楼上，吟君数十篇。词飘朱槛底，韵堕渌江前。
云队攒戈戟，风行卷旆旌。堠空烽火灭，气胜鼓鼙鸣。
皮开坼褐锦，节露抽青玉。筠翠如可餐，粉霜不忍触。
"散吏闲如客，贫州冷似村。早凉湖北岸，残照郭西门。
若学多情寻往事，人间何处不伤神。"
"晓垂朱绶带，晚着白纶巾。出去为朝客，归来是野人。
莫嫌轻薄但知着，犹恐通州热杀君。"
酹江月·驿中言别友人
况闻善人命，长短系运数。今我一涕零，岂为中丞故。"
"汉庭重少身宜退，洛下闲居迹可逃。趁伴入朝应老丑，
朱颜今日虽欺我，白发他时不放君。"
两地宁如一处苦。缚戎人，戎人之中我苦辛。
入视中枢草，归乘内厩驹。醉曾冲宰相，骄不揖金吾。
绿阴一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪。
"卧听冬冬衙鼓声，起迟睡足长心情。华簪脱后头虽白，
"献岁晴和风景新，铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪，
解嘲
莫言不是江南会，虚白亭中旧主人。"
伊余狷然质，谬入多士朝。任气有愎戆，容身寡朋曹。
"飞舞先春雪，因依上番梅。一枝方渐秀，六出已同开。
"出作行香客，归如坐夏僧。床前双草屦，檐下一纱灯。
人逢知我是何人。谁言渭浦栖迟客，曾作甘泉侍从臣。"
不独忘世兼忘身。"
竹寺荒唯好，松斋小更怜。潜投孟公辖，狂乞莫愁钱。
禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月，病妨杯酒负春风。