首页 古诗词 书摩崖碑后

书摩崖碑后

近现代 / 张埙

繁弦调对酒,杂引动思归。愁人当此夕,羞见落花飞。"
"乘马陟层阜,回首睇山川。攒峰衔宿雾,叠巘架寒烟。
闻君洛阳使,因子寄南音。"
候月恒持满,寻源屡凿空。野昏边气合,烽迥戍烟通。
雨雪关山暗,风霜草木稀。胡兵战欲尽,虏骑猎犹肥。
李陵赋诗罢,王乔曳舄来。何当归太液,翱集动成雷。"
"河汉非应到,汀洲忽在斯。仍逢帝乐下,如逐海槎窥。
玉振先推美,金铭旧所防。忽嗟离别易,行役共时康。"
马上谁家白面郎,临阶下马坐人床。
伴教霓裳有贵妃,从初直到曲成时。
王公献寿用明朝。殿上灯人争烈火,宫中侲子乱驱妖。
"城南有怨妇,含怨倚兰丛。自谓二八时,歌舞入汉宫,
野桥疑望日,山火类焚书。唯有骊峰在,空闻厚葬馀。"
"巫山十二峰,参差互隐见。浔阳几千里,周览忽已遍。
娇嚬眉际敛,逸韵口中香。自有横陈分,应怜秋夜长。"
旋翻新谱声初足,除却梨园未教人。
马眼冰凌影,竹根雪霰文。何当画秦女,烟际坐氤氲。"
于斯烝人,瞻彼非觊。阴冥倏忽,沛泽咸洎。何以致之。
"意气坐相亲,关河别故人。客似秦川上,歌疑易水滨。
冠去神羊影,车迎瑞雉群。远从南斗外,遥仰列星文。"
"日晚宜春暮,风软上林朝。对酒近初节,开楼荡夜娇。


书摩崖碑后拼音解释:

fan xian diao dui jiu .za yin dong si gui .chou ren dang ci xi .xiu jian luo hua fei ..
.cheng ma zhi ceng fu .hui shou di shan chuan .zan feng xian su wu .die yan jia han yan .
wen jun luo yang shi .yin zi ji nan yin ..
hou yue heng chi man .xun yuan lv zao kong .ye hun bian qi he .feng jiong shu yan tong .
yu xue guan shan an .feng shuang cao mu xi .hu bing zhan yu jin .lu qi lie you fei .
li ling fu shi ba .wang qiao ye xi lai .he dang gui tai ye .ao ji dong cheng lei ..
.he han fei ying dao .ting zhou hu zai si .reng feng di le xia .ru zhu hai cha kui .
yu zhen xian tui mei .jin ming jiu suo fang .hu jie li bie yi .xing yi gong shi kang ..
ma shang shui jia bai mian lang .lin jie xia ma zuo ren chuang .
ban jiao ni shang you gui fei .cong chu zhi dao qu cheng shi .
wang gong xian shou yong ming chao .dian shang deng ren zheng lie huo .gong zhong zhen zi luan qu yao .
.cheng nan you yuan fu .han yuan yi lan cong .zi wei er ba shi .ge wu ru han gong .
ye qiao yi wang ri .shan huo lei fen shu .wei you li feng zai .kong wen hou zang yu ..
.wu shan shi er feng .can cha hu yin jian .xun yang ji qian li .zhou lan hu yi bian .
jiao pin mei ji lian .yi yun kou zhong xiang .zi you heng chen fen .ying lian qiu ye chang ..
xuan fan xin pu sheng chu zu .chu que li yuan wei jiao ren .
ma yan bing ling ying .zhu gen xue xian wen .he dang hua qin nv .yan ji zuo yin yun ..
yu si zheng ren .zhan bi fei ji .yin ming shu hu .pei ze xian ji .he yi zhi zhi .
.yi qi zuo xiang qin .guan he bie gu ren .ke si qin chuan shang .ge yi yi shui bin .
guan qu shen yang ying .che ying rui zhi qun .yuan cong nan dou wai .yao yang lie xing wen ..
.ri wan yi chun mu .feng ruan shang lin chao .dui jiu jin chu jie .kai lou dang ye jiao .

译文及注释

译文
金钗留下一股,钿盒留下一半,金钗劈开黄金,钿盒分了宝钿。
国家庄严不复存在,对着上帝有何祈求?
可秋风不肯等待,自个儿先到洛阳城(cheng)去了。
美好的(de)日(ri)子逝去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。
夜深了,说话的声音逐渐消失,隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮(liang)后我继续赶路,只能与返回家中的那个老翁告别。
白露先降带来深秋信息啊,预告冬天又有严霜在后。
抒发内心的怀乡之情最好不要登上越王台,因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法排解。
山涧中的流水,静悄悄的,绕着竹林流淌。竹林西畔,那繁花绿草,柔软的枝条在春风中摇晃。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声;尚未成曲调那形态就非常有情。
从西面登上香炉峰,向南望见瀑布高挂在山前。
当年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的意气高。
池塘里流着清水,垂柳罨覆着平野。到处一片翠绿,满眼都是生机。
背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰,我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
古人做学问是不遗余力的,往往要到老年才取得成就。
老和尚奉闲已经去世,他留下的只有一座藏骨灰的新塔,我们(men)也没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁,是不是同飞鸿在雪地上偶然留下的爪印差不多呢!
深秋霜降时节,水位下降,远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了,才觉察到微风吹过,让人觉得凉飕飕的。破帽却多情留恋,不肯被风吹落。
铸有狻猊提(ti)钮的铜炉里,熏香已经冷透,红色的锦被乱堆床头,如同波浪一般,我也无心去收。早晨起来,懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘,任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦,有多少话要向他倾诉,可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来,不是因为喝多了酒,也不是因为秋天的影响。算了罢,算了罢,这次他必须要走,即使唱上一万遍《阳关》离别曲,也无法将他挽留。想到心上人就要远去,剩下我独守空楼了,只有那楼前的流水,应顾念着我,映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候,从今而后,又平添一段日日盼归的新愁。
你(ni)红润酥腻的手里,捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色,你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶,欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪,离别几年来的生活十分萧(xiao)索。遥想当初,只能感叹:错,错,错!
数千载春秋变幻,数百载风雨飘摇,春草还生,秋风乍起……

注释
274.彰:显著。屈原问,为什么楚成王杀君自立,而忠名更加显著。
浊醪(láo):浊酒。
多情句:意谓多情者满腔情绪,一时无法表达,只能无言相对,倒象彼此无情。
(1)申、吕:申侯,吕伯,周朝大臣。
270.久余是胜:阖庐常战胜我们。余:我楚国。

赏析

  第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水,松竹环抱,形势幽雅,位置优越,再加兄弟们和睦友爱,更是好上加好了。其中,“如竹苞矣,如松茂矣”二句,既赞美了环境的优美,又暗喻了主人的品格高洁,语意双关,内涵深厚,可见作者的艺术用心。接着第二章说明,主人建筑宫室,是由于“似续妣祖”,亦即继承祖先的功业,因而家人居住此处,就会更加快乐无间。言下之意,他们的创举,也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领,此后各章的诗意,也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章,皆就建筑宫室一事本身描述,或远写,或近写,皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁,椓之橐橐”,既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面,又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时,绳索“阁阁”发响;夯实房基时,木杵“橐橐”作声,可谓绘形绘声,生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密,所以“风雨攸除,鸟鼠攸去”,主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻,极写宫室气势的宏大和形势的壮美,可说是博喻赋形,对宫室外形进行了精雕细刻的描绘,表现了作者的丰富想像力。如果说,四章仅写宫室外形,那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”,室前的庭院那么平整;“有觉其楹”,前厦下的楹柱又那么耸直;“哙哙其正”,正厅是宽敞明亮的;“哕哕其冥”,后室也是光明的。这样的宫室,主人居住其中自然十分舒适安宁。
  以上六句渲染“游侠子”豪放的生活,其势如铜丸走(wan zou)板,风驰电掣。“未知肝胆向谁是,令人却忆平原君”二句,气势陡转,诗笔转入对“邯郸少年”内心的揭示。他们对于纵性任侠的生活远远感到不满足,而希望凭自己的侠肝义胆为国建功立业,施展自己的宏图抱负。不料,这美好的愿望却得不到现实社会的理解,反而遭到排斥和压制。使之不由得神游千古,怀念“倾以待士”,使之能纵横捭阖,为国排难的平原君。这两句,充盈着诗人知音难觅的怅惆,功业难成的愤懑以及对现实的强烈针砭和对历史的深沉反思!同时,感情的激流也由前面的飞逸转入沉实,增强了诗歌的顿挫之力。
  首句点明了约会的地点,是在园中“鸾桥”上。桥以鸾为名,盖有深意存焉。这里暗用了南朝·宋范泰《鸾鸟诗序》中的故事:传说古代有一只鸾鸟(神话中凤凰一类的鸟)被捉,因为失偶尔三年不鸣,后于镜中自顾身影,哀鸣而死。鸾凤和鸣,后遂成为男女约会的典故。这里,男女“同在鸾桥上”,一个“同”字,频频表达了相亲相爱之情,相依相偎之态。那时,这位女子正斜靠在红色的桥栏上,与诗人一道歌咏柳絮。这里也暗用了《世说新语·言语》中的典故事:东晋宰相谢安的侄女谢道韫,咏雪以柳絮相比拟,博得谢安称赏,后用指女子赋诗。
  《《永州韦使君新堂记》柳宗元 古诗》记述了韦使君修建新堂的过程和前后的深刻变化,赞颂了他居高望远,顺应民情,铲除残暴,废除贪污,保护贤良和富民的政策。这些过誉之词实则表现了柳宗元对如何作好一方官员的看法,寓示了在被贬谪的困苦中他仍然坚持政治改革的主张和理想,表现了他远大的政治抱负。本文先由反面设喻,导入本题;中段重在写景,末段重在颂人。写景详明,处处为下文伏笔;颂人汩汩涛涛,层层推进,句句与上文呼应,前后浑为一体。文章立意新颖,结构严密。文中穿插赋体(骈散互见),极力铺陈,着力渲染,文如行云流水,辞采清丽,画面鲜明,语言洒脱,音韵优美,确是一篇不可多得的优秀散文。金圣叹评论此文:“奇特在起笔,斗地作二反一落,如槎桠怪树,不是常观”。论议部分还反映了作者进步的政治观点。更是难能可贵,文如其人,作者本人也正是这样身体力行的。
  所谓“《落花》李商隐 古诗有意随流水,而流水无心恋《落花》李商隐 古诗。”痴心在左,无情在右。世间最无奈,也莫过于此。
  组诗第二首着眼于溪山林木,此诗后二句说:“不是溪山成独往,何人解作挂猿枝”,可知这幅画内是有山的,是位于近处。这里树木龙蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黄叶村、有猿猴在其林间栖息的险山急滩融为一体,拓展了画面,赋予画面以悠然无尽的情味,在景物中融进人情,引发读者情思。
  《美女篇》的主题,过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比,比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》(卷三)说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同,又同用比喻手法,城南美女与南国佳人,都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句,说城南美女不为众人所理解,意思与“南国篇”的“时俗”二句相通,点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句,也与“南国篇”的“俯仰”二句一样,在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文,在“攘袖”二句下省略了十句,这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束,从各个方面来刻划她的美丽,而“南国”篇写佳人之美,仅用了“容华若挑李”一句,非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴,但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题,但使用了详略不同的写法,“南国”篇简练爽朗,《美女篇》华赡生动,在艺术上各擅胜场,用词造句毫无雷同之感,这里表现了曹植高超的写作才能。
  “行人与我玩幽境,北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时,举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山,虽然幽静秀美,引人玩赏,但是送别友人,心情抑郁,北风切切,寒气逼人,诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰,雪后初晴,千姿百态,美不胜收,本来应该和友人同赏佳景,但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别,王宁渐渐走远了,诗人还伫立在桥上,举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”,恰切地表现出诗人望不到了还在望,希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》:“燕燕于飞,差池其羽。之子于归,远送于野。瞻望弗及,泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景,有异曲同工之妙。
  全诗虽未分段,其叙事自成段落,层次清楚,前二十一句可算是第一部分,后十句算第二部分。第一部分依次叙述以下内容:
  眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象,使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景:荷叶、罗裙,一色裁成,芙蓉似脸,脸似芙蓉,三人一队,五人一群,溪声潺潺,笑语连连。“越溪”即若耶溪,在浙江绍兴,是当年西施浣纱的地方,这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下,以往日的欢乐反衬出此时的愁苦,使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事,然而揭开字句的帷幕,却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
  “缅思桃源内,益叹身世拙。”诗人遥想桃源中人避乱世外,深叹自己身世遭遇艰难。这是全诗伴随着忧国忧民主题思想而交织起伏的个人感慨,也是诗人自我形象的重要特征。肃宗皇帝放他回家探亲,其实是厌弃他,冷落他。这是诗人心中有数的,但他无奈,有所怨望,而只能感慨。他痛心而苦涩地叙述、议论、描写这次皇恩放回的格外优遇:在国家危难、人民伤亡的时刻,他竟能有闲专程探亲,有兴观赏秋色,有幸全家团聚。这一(zhe yi)切都违反他爱国的志节和爱民的情操,使他哭笑不得,尴尬难堪。因而在看到山间丛生的野果时,他不禁感慨天赐雨露相同,而果实苦甜各别;人生于世一样,而安危遭遇迥异;他自己却偏要选择艰难道路,自甘其苦。所以回到家中,诗人看到妻子儿女穷困的生活,饥瘦的身容,体会到老妻和爱子对他的体贴,天真幼女在父前的娇痴,回想到他自己舍家赴难以来的种种遭遇,不由得把一腔辛酸化为生聚的欣慰。这里,诗人的另一种处境和性格,一个艰难度日、爱怜家小的平民当家人的形象,便生动地显现出来。
  这是一首赞美诸侯公子的诗。但这公子究竟是作为商纣“西伯”的文王之子,还是爵封“鲁公”的周公旦之子,抑或是一般的贵族公子,就不得而知了。按朱熹《诗集传》“文王后妃德修于身,而子孙宗族皆化于善,故诗人以‘《麟之趾》佚名 古诗’兴公之子”的解说看,似指周文王的“子孙”而言;但《毛诗序》则有“《关雎》之化行则天下无犯非礼,虽衰世之公子,皆信厚如麟趾之时也”之说。既为“衰世”,就非必定为文王或周公之子了。
  尾联拢束全篇,明白提出“此情”二字,与开端的“华年”相为呼应,笔势未尝闪遁。诗句是说:如此情怀,岂待今朝回忆始感无穷怅恨,即在当时早已是令人不胜惘惘了。对于一般普通人,往往是人到老年,追思以往:深憾青春易逝,功业无成,光阴虚度,碌碌无为而悔恨无穷。但天资聪敏的诗人,则事在当初,就早已先知先觉到了,却无可奈何,无限之惘然若失。这就是诗人李商隐,借《锦瑟》李商隐 古诗而自况了。
  然而,标志着儒生身分的仪容却是丝毫马虎不得的。诗人接着以漫画笔法,活灵活现地描摹了鲁儒们迂腐可笑的举止:他们脚下穿着文饰考究的远游履,头上戴着平整端重的方山巾,不慌不忙,很有风度地上了大路,宽大的襟袖拖在地上,步子还未迈动,先扬起了一片尘土。鲁儒们故做庄严的神态与其实际上给人的滑稽感构成的对比,产生出一种喜剧效果;同时,鲁儒们外表的矜持与其内里的无能构成的对比,又更加突现了他们的迂阔。
  前四句是叙述与杜甫同朝为官的生活境况。诗人连续铺写“天仗”“丹陛”“御香”“紫微”,表面看,好像是在炫耀朝官的荣华显贵;但揭开“荣华显贵”的帷幕,却使读者看到另外的一面:朝官生活多么空虚、无聊、死板、老套。每天他们总是煞有介事、诚惶诚恐地“趋”(小跑)入朝廷,分列殿庑东西。但君臣们既没有办了什么轰轰烈烈的大事,也没有定下什么兴利除弊、定国安邦之策。诗人特意告诉读者,清早,他们随威严的仪仗入朝,而到晚上,唯一的收获就是沾染一点“御香”之气而“归”罢了。“晓”、“暮”两字说明这种庸俗无聊的生活,日复一日,天天如此。这对于立志为国建功的诗人来说,不能不感到由衷的厌恶。
  再看孙权。作者用“紫盖黄旗”作为代指,这就颇像英文里出现“His Majesty”那样,表现出一种尊崇的意味。但孙权毕竟未在三国中称霸,其子孙终究有“金陵王气黯然收”的一天,所以作者对他有所保留。“多应借得,赤壁东风”,还算是颂扬了他在赤壁之战的胜利,只是在“多应”二字中说他赢得比较侥幸。杜牧《赤壁》诗:“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。”将二乔的保全归功于赤壁东风的帮助,曲作者无疑是受了杜诗的影响。
  五联“旅思徒漂(tu piao)梗,归期未及瓜”意为:旅途之中像木偶人一样漂泊不定,遥想离任满交接回归的日子还长着呢。这是诗人对从戎在外,生活起伏,不知何时可以结束的忧伤、惆怅,用典巧妙,让人觉得漂泊之人的凄凉境遇古今都是一样的。
  从诗人记事起,唐王朝就无休止的进行武力征伐。据史书记载,公元668年,唐高宗李治兴兵讨伐西突厥,擒沙博罗可汗;公元661年又讨伐百济,灭掉了百济国,并击败了日本的援兵;接着又征高丽,擒高丽王高藏。作者十五岁那年,即上书右相刘祥道,抨击唐王朝的侵略政策。该文中说:“伏见辽阳求靖,大军频进,有识寒心,群黎破胆。……辟地数千里,无益神封;勤兵十八万,空疲常卒……飞刍挽粟, 竭淮海之费 ……图得而不图失,知利而不知害,移手足之病,成心腹之疾。”(《上刘右相书》)这种反侵略、反扩张的思想在当时是十分难能可贵的,作为诗人,王勃把这种思想反映在他的作品中是理所当然的。可以说《《秋夜长》王勃 古诗》是诗人作品中反映现实最深刻的诗篇之一。把这首诗放在初唐诗坛这样一个特定的背景中来分析、来评价,不难看出作品反映现实的深度。可以肯定地说:诗人在作品中所反映的社会生活与盛唐和中唐的现实主义诗篇已相去不远。在那样的时代,作者能写出如此深刻的反映现实社会的佳作,当犹如平地而起的一声惊雷,使得那些仍醉心于宫诗、艳诗的文人为之一震,这在中国文学史上是值得写上一笔的。
  作者首肯的“英雄人物”有三名:曹操、孙权、诸葛亮。
  前面写情之后,颈联又变换笔墨写景,景物描写不但切合诗人眼前的情境,而且由近到远,层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落,它的余晖返照秋山,一片火红,像野火在远远的秋山上燃烧,渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡,也表明了诗人伫望之久,忆念之殷。不仅如此,这种夕阳西下余晖返照之景,不但加重了诗人的乡愁,而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞,渐老岁华;日暮登临,益添愁思,徘徊水边,不敢临流照影,恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老,其所以“临水不敢照”者,怕一见一生悲,又增怅闷耳。“临水不敢照,恐惊平昔颜!”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪,以此收束,留下了袅袅余音。
  “三日入厨下”直赋其事,同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节,写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行,却分明有几分踌躇。原因很简单:“未谙姑(婆婆)食性”。考虑到姑食性的问题,颇见出新妇的精细。同样一道羹汤,兴许有说咸,有说淡。这里不仅有个客观好坏标准,还有个主观好恶标准。“知己不知彼”,是不能稳操胜券的。她需要参谋,还要考虑谁来参谋。夫婿么,十个男儿九粗心,他在回答母亲食性问题上,也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的,女儿的习惯往往来自母亲的习惯,食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西,说不清而辨得出,不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知,总未成年,还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的,所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间,嫂是尊长。对夫婿要低声问,对小姑则可“遣”矣。情事各别,均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境,写得细腻传神。

创作背景

  1917年,毛泽东组织新民学会,抱着救国救民的理念。开展了早期的社会活动,通过在社会中的磨练,他接受了马克思辩证唯物主义的思想。1920年,毛泽东再度返回长沙,那时他已经成为坚定的马克思主义者。1922年,毛泽东在安顺曾经组织过工人补习学校,同年又领导过长沙土木工人罢工,促进了湖南省总工会的成立,后来被通缉,在1925年又辗转回到湖南继续从事革命活动。这年春夏,他回乡养病时组织农民运动,后又遭湘潭县团防局缉拿。8月28日,毛泽东在韶山共产党组织和人民群众的掩护下,摆脱了敌人的追捕,经长沙等地去广州主持农民运动讲习所,在长沙,毛泽东重游了学生时代常游的岳麓山、橘子洲等地。时值而立之年的他,站在橘子洲头,毛泽东回忆自己的前半生,回忆起1911~1923年在长沙求学生活和社会活动,想起其间发生的辛亥革命、五四运动、五卅惨案、国共合作的领导权之争,感慨之余,写下这首词,展现出作者的激情壮志和远大的理想和抱负。

  

张埙( 近现代 )

收录诗词 (1298)
简 介

张埙 江苏吴县人,字商言,号瘦铜。干隆三十四年进士,官内阁中书。考证金石及书画题跋,颇详瞻可喜。书法秀瘦可爱。工诗,少与蒋士铨齐名,以清峭胜。有《竹叶庵集》。

左忠毅公逸事 / 吴阶青

"玉帛殊方至,歌钟比屋闻。华夷今一贯,同贺圣明君。
人事盈虚改,交游宠辱妨。雀罗争去翟,鹤氅竞寻王。
北向祗双阙,南临赏一丘。曲江新熘暖,上苑杂花稠。
"日脚淡光红洒洒,薄霜不销桂枝下。
净心遥证果,睿想独超禅。塔涌香花地,山围日月天。
歌钟盛北里,车马沸南邻。今宵何处好,惟有洛城春。"
惯是洛滨要解珮,本是河间好数钱。翠钗照耀衔云发,
玉痕垂泪粉,罗袂拂胡尘。为得胡中曲,还悲远嫁人。"


临江仙引·渡口 / 李濂

明宗报祀。于以助之,天人帝子。闻诗有训,国风兹始。"
"巫山高不极,沓沓状奇新。暗谷疑风雨,幽岩若鬼神。
刬戴扬州帽,重熏异国香。垂鞭踏青草,来去杏园芳。
"洛城聊顾步,长想遂留连。水斗宫初毁,风变鼎将迁。
"圣代修文德,明庭举旧章。两阶陈羽籥,万舞合宫商。
"天河漫漫北斗粲,宫中乌啼知夜半。新缝白纻舞衣成,
大号域中平,皇威天下惊。参辰昭文物,宇宙浃声名。
"问我将何去,清晨溯越溪。翠微悬宿雨,丹壑饮晴霓。


鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫 / 徐天祥

"巫山望不极,望望下朝雰。莫辨啼猿树,徒看神女云。
"奉诏受边服,总徒筑朔方。驱彼犬羊族,正此戎夏疆。
乡国不知何处是,云山漫漫使人愁。
春风草绿北邙山,此地年年生死别。"
思君罢琴酌,泣此夜漫漫。"
"幸遇清明节,欣逢旧练人。刻花争脸态,写月竞眉新。
蔽日卷征蓬,浮天散飞雪。全兵值月满,精骑乘胶折。
迎风采旄转,照日绶花开。红尘掩鹤盖,翠柳拂龙媒。


酹江月·夜凉 / 杨华

宝琴零落金星灭。玉阶寂寂坠秋露,月照当时歌舞处。
"东西吴蜀关山远,鱼来雁去两难闻。
赠言虽欲尽,机心庶应绝。潘岳本自闲,梁鸿不因热。
小腰丽女夺人奇,金鞍少年曾不顾。(有逸句)
门前有路轻离别,惟恐归来旧香灭。"
君王厌德不忘新,况群艳冶纷来陈。是时别君不再见,
轩盖有迷复,丘壑无磷缁。感物重所怀,何但止足斯。"
石碑填駮藓,珠服聚尘埃。谁言辽东鹤,千年往复回。"


阿房宫赋 / 严焕

目尽有馀意,心恻不可谖。朅来彭蠡泽,载经敷浅原。
殿饰金人影,窗摇玉女扉。稍迷新草木,遍识旧庭闱。
欢娱分北里,纯孝即南陔。今日虞音奏,跄跄鸟兽来。"
野驼寻水碛中鸣。陇头风急雁不下,沙场苦战多流星。
携妾不障道,来止妾西家。"
幸蒙国士识,因脱负薪裘。今者放歌行,以慰梁父愁。
自觉一身横突兀。当今四海无烟尘,胸襟被压不得伸。
登台北望烟雨深,回身泣向寥天月。"


汉江 / 卢游

神女去已久,云雨空冥冥。唯有巴猿啸,哀音不可听。"
此何为兮,好貌好音。彷彷兮徉徉,似妖姬躧步兮动罗裳;
稍觉金乌转,渐见锦帆稀。欲知仁化洽,讴歌满路归。"
中路一分手,数载来何迟。求友还相得,群英复在兹。
映雪峰犹暗,乘冰马屡惊。雾中寒雁至,沙上转蓬轻。
尊祖颂先烈,赓歌安用攀。绍成即我后,封岱出天关。"
旧渥骖宸御,慈恩忝翰林。微臣一何幸,再得听瑶琴。"
孝莫孝乎,配上帝亲。敬莫敬乎,教天下臣。"


乡村四月 / 萧琛

会合皆重译,潺湲近八流。中兴岂假问,据此自千秋。
云对石上塔,风吹松下路。禅室宴三空,神祠同六趣。
"高门引冠盖,下客抱支离。绮席珍羞满,文场翰藻摛。
琼章定少千人和,银树长芳六出花。"
藩栅聊可固,筠篁近易奉。差池截浦沙,缭绕缘隈垄。
直念恩华重,长嗟报效微。方思助日月,为许愿曾飞。"
箭头砉划声相似。长空悠悠霁日悬,六翮不动凝飞烟。
盖阴连凤阙,阵影翼龙城。讵知时不遇,空伤流滞情。"


阮郎归·南园春半踏青时 / 金玉麟

"襄阳堤路长,草碧杨柳黄。谁家女儿临夜妆,
屡向秦楼侧,频过洛水阳。鸣岐今日见,阿閤伫来翔。"
往还倦南北,朝夕苦风霜。寄语能鸣侣,相随入帝乡。"
"日出洞庭水,春山挂断霞。江涔相映发,卉木共纷华。
"宇内文儒重,朝端礼命优。立言多启沃,论道盛谋猷。
采莲朅来水无风,莲潭如镜松如龙。夏衫短袖交斜红,
艳舞矜新宠,愁容泣旧恩。不堪深殿里,帘外欲黄昏。
"楚有章华台,遥遥云梦泽。复闻拥符传,及是收图籍。


春日郊外 / 朱雘

"妙伎游金谷,佳人满石城。霞衣席上转,花岫雪前明。
"天河漫漫北斗粲,宫中乌啼知夜半。新缝白纻舞衣成,
山坱轧,磴连褰。攀旧壁而无据,溯泥溪而不前。
来谒大官兼问政,扁舟却入九疑山。
"三阳偏胜节,七日最灵辰。行庆传芳蚁,升高缀彩人。
岩泉他夕梦,渔钓往年逢。共荣丞相府,偏降逸人封。"
"西去轮台万里馀,故乡音耗日应疏。
天子庙堂拜,将军玉门出。纷纷伊洛间,戎马数千匹。


国风·郑风·女曰鸡鸣 / 陈履

图花学鸟胜初裁。林香近接宜春苑,山翠遥添献寿杯。
寒绿幽泥生短丝。锦床晓卧玉肌冷,露脸未开对朝暝。
跻险构灵室,诡制非人功。潜洞黝无底,殊庭忽似梦。
君不见南山栋梁益稀少,爱材养育谁复论。
映海疑浮雪,拂涧泻飞泉。燕雀宁知去,蜉蝣不识还。
轮轴自挠,牵制不停。泥潦渐久,荆棘旋生。
"幽寻极幽壑,春望陟春台。云光栖断树,灵影入仙杯。
林虚星华映,水澈霞光净。霞水两分红,川源四望通。