相逢行
平生志舒豁，难可似兹夕。四肢得自便，虽劳不为役。
宴赏军容静，登临妓乐随。鱼龙听弦管，凫鹤识旌旗。
长松唤住秋山雨。弦中雅弄若铿金，指下寒泉流太古。
终待此身无系累，武陵山下等黄公。"
踪迹浮沉水上鸥。千里好山青入楚，几家深树碧藏楼。
醉与江涛别，江涛惜我游。他年婚嫁了，终老此江头。
"霞帔寻常带酒眠，路傍疑是酒中仙。
"追欢逐乐少闲时，补贴平生得事迟。何处花开曾后看，
还入九霄成沆瀣，夕岚生处鹤归松。"
如何渐与蓬山远。"
"年年到此日，沥酒拜街中。万户千门看，无人不送穷。
相逢行拼音解释:
ping sheng zhi shu huo .nan ke si zi xi .si zhi de zi bian .sui lao bu wei yi .
yan shang jun rong jing .deng lin ji le sui .yu long ting xian guan .fu he shi jing qi .
chang song huan zhu qiu shan yu .xian zhong ya nong ruo keng jin .zhi xia han quan liu tai gu .
zhong dai ci shen wu xi lei .wu ling shan xia deng huang gong ..
zong ji fu chen shui shang ou .qian li hao shan qing ru chu .ji jia shen shu bi cang lou .
zui yu jiang tao bie .jiang tao xi wo you .ta nian hun jia liao .zhong lao ci jiang tou .
.xia pei xun chang dai jiu mian .lu bang yi shi jiu zhong xian .
.zhui huan zhu le shao xian shi .bu tie ping sheng de shi chi .he chu hua kai zeng hou kan .
huan ru jiu xiao cheng hang xie .xi lan sheng chu he gui song ..
ru he jian yu peng shan yuan ..
.nian nian dao ci ri .li jiu bai jie zhong .wan hu qian men kan .wu ren bu song qiong .
译文及注释
译文
我乘船过太平洋见雨雾迷茫横贯亚洲(zhou)美洲，远处水天相连浪涛好象在荡涤天地向东流去。
我寄上一封简短的书信，信中每一行字上都浸透了我的眼泪，寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？
云雾缭绕的高山，郁郁苍苍，大江的水浩浩荡荡，先生的品德啊，比(bi)高山还高，比长(chang)江还长。
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦？恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
在大半广阔的南方之地祀岳时，迅速吸取天地灵气。
宜阳城外，长满了繁盛的野草，连绵不绝，山涧溪水向东流去，复又折回向西。
怎堪芳草青青。可堪，意思就是(shi)不可堪，不能忍受，常(chang)修饰比较强烈的感情或者其它事物。这句实际是说芳草非常美。
一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫云海之间。
远处郁郁葱葱的树林尽头，有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边，有长满衰草的小池塘，蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过，塘中红色的荷花散发幽香。
独立耿直不随波逐流啊，愿缅怀前代圣人的遗教。
我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，戴着华美鲜艳的帽子，穿着貂皮做的衣服，带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意，我要像孙权一样，亲自射杀猛虎。
住在空房中，秋夜那样漫长，长夜无睡意，天又不肯亮。一盏残灯，光线昏昏沉沉，照着背影，投映在墙(qiang)壁上；只听到夜雨萧萧，敲打(da)着门窗；春日的白天是那样慢，那样慢啊，独自坐着看天，天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼，本该让人感到欣喜，我却满怀愁绪，厌烦去听；梁上的燕子成双成对，同飞同栖，是多么(me)地让人羡慕，但我老了，再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了，燕子飞走了，宫中长年冷清寂寥。就这样送春，迎秋，已记不得过了多少年。只知对着深宫，望着天上月，看它东边出来，西边落下，已经四五百回圆缺。
到处都欠着酒债，那是寻常小事，人能够活到七十岁，古来也是很少的了。
（齐宣王）说：“楚国会胜。”
注释
（13）矗不知其几千万落：矗立着不知它们有几千万座。矗，形容建筑物高高耸立的样子。下文“杳不知其所之也”的“杳”，用法与此相同。落，相当于“座”或者“所”。
宇文判官：安西四镇节度使高仙芝属下判官，名未详。判官，节度使佐吏。
⑷暗垂珠露：暗暗落下一串串珠露般的眼泪。
之：主谓之间取消句子独立性。
6.萧萧：象声，雨声。
1、烈女操：乐府中《琴曲》歌辞。烈女：贞洁女子。操：琴曲中的一种体裁。
九节杖：《刘根外传》：“汉武登少室，见一女子以九节杖仰指日，闭左目，东方朔曰：‘此食日精者。’”《真诰》：“杨羲梦蓬莱仙翁，拄赤九节杖而视白龙。”
3.西：这里指陕西。
赏析
孔巢父此去，意(yi)在求仙访道，故诗中多缥缈恍惚语，有浓厚的浪漫主义色彩。但也可以看出杜甫早期所受屈原的影响。
这些道理，如果直接写出来，诗就变成论文了。所以作者只是把哲理寄寓在形象(xing xiang)之中。诗人在自己的庭园中随意地采摘菊花，偶然间抬起头来，目光恰与南山相会。“悠然见南山”，按古汉语法则，既可解为“悠然地见到南山”，亦可解为“见到悠然的南山”。所以，这“悠然”不仅属于人，也属于山，人闲逸而自在，山静穆而高远。在那一刻，似乎有共同的旋律从人心和山峰中一起奏出，融为一支轻盈的乐曲。
朱熹《诗集传》说此诗“气象愁惨”，指出了其基本风格。诗三章展示了这样的逃亡情景：在风紧雪盛的时节，一群贵族相呼同伴乘车去逃亡。局势的紧急（“既亟只且”），环境的凄凉（赤狐狂奔，黑乌乱飞）跃然纸上。
颈联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。
“却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖”，景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸，弯弯曲曲的小径，踏着秋日的余晖，手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发，路在脚下徐徐延伸。老人脸上微微的笑意，那是洗尽尘滓，超然世外的满足感，诗人运用绘画的艺术手法，描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”，完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味，不妨看作是一条自然出世的桃源路。
首句“南登杜陵上”中，“南”字首先点明了作者所处的地理位置，也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一南一北，互作映衬。这两句不仅写出了作者的位置，还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在杜陵上，登高望远，不仅看到了对岸的五陵，还看到了眼前壮阔的渭河，还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点(zi dian)出这首诗的创作时间。“明”字在这里应该是古代汉语中常用的使动用法，翻译作“使……明”，这句话的意思是：由于秋水的映照，使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观，实则含有“夕阳无限好，只是近黄昏”的感慨。单从句面上看，很难理解这层意思，但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。
此诗以赴宴者的口气写成，不仅描写了宴席的丰盛，也写出了贵族间彼此依附的关系，在表面热闹的气氛中，笼罩着一种悲观失望、及时行乐的情绪。这正是西周末年国家政治和奴隶主贵族走向衰亡的表现。
这首诗中最突出，给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花，最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代，桃还有驱鬼辟邪的意思，而“桃”与“逃” 谐音，因有避世之意。在唐寅的诗中，“桃花”这一意象频频出现。试举几例：
这首诗意境开阔，气魄豪迈，音节和谐流畅，语言形象、生动，画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字，但它所构成的意境优美、壮阔，人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江，引向无限宽广的天地里，使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
此诗写《登太白楼》王世贞 古诗所见所感。首联由太白楼起笔，遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。颔联由此而畅想古今，表达了对李白的崇敬之情。颈联回到现实，以壮阔之笔描绘景色。海天一色，明月秋空，颇有李诗风味。尾联以委婉之言，抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、尽阅古今的济水，又何尝不为此而叹息呢？全诗融会古今，感情深挚而蕴藉。
这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。同时，也
青苔本是静景，它本不能给诗人以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔，轻尘涤净，格外显得青翠。它那鲜美明亮的色泽，特别引人注目，让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光，连诗人的衣襟上似乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。
此诗共六章，每章(mei zhang)六句，均以“笃《公刘》佚名 古诗”发端，从这赞叹的语气来看，必是周之后人所作，着重记载了《公刘》佚名 古诗迁豳以后开创基业的史实。
全诗七章。一、二章章十句，三、四章章八句，五、六、七章章六句，共五十四句，能于参差错落中见整饬。
这首诗的主人公虽然是一名官吏，但全诗并非无病呻吟，的确体现了《诗经》“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义精神。对诗中连用“我”字而蕴含的感情色彩。全诗纯用赋法，不假比兴，然而每章末尾“已焉哉，天实为之，谓之何哉”三句重复使用，大大增强了语气，深有一唱三叹之效，牛运震《诗志》认为这些句段与《古诗十九首》中“弃捐勿复道，努力加餐饭”等一样，“皆极悲愤语，勿认作安命旷达”，这是很有见地的。
“待吾尽节报明主”，是他把实现自己政治抱负的希望唐玄宗的真心话。诗人希望通过辅佐君主，施展自己的才能，实现自己的政治理想，报答君主的“恩遇”。这时的李白还没有认识到唐玄宗已经完全成为一个顽固的大地主特权阶层(jie ceng)利益的代表者，而是认为，只要有好的宰相，唐玄宗是会继续“贤明”起来。这只不过是李白的幻想罢了。李白在许多诗中提到退隐，这首诗里也要“卧白云”。李白所要的是在实现自己的进步的政治理想之后，不追求功名利禄，退出仕途，这与一般封建士大夫在不得志时那种逃避现实的“归去来兮”是有区别的。
这些道理，如果直接写出来，诗就变成论文了。所以作者只是把哲理寄寓在形象(xing xiang)之中。诗人在自己的庭园中随意地采摘菊花，偶然间抬起头来，目光恰与南山相会。“悠然见南山”，按古汉语法则，既可解为“悠然地见到南山”，亦可解为“见到悠然的南山”。所以，这“悠然”不仅属于人，也属于山，人闲逸而自在，山静穆而高远。在那一刻，似乎有共同的旋律从人心和山峰中一起奏出，融为一支轻盈的乐曲。
朱熹《诗集传》说此诗“气象愁惨”，指出了其基本风格。诗三章展示了这样的逃亡情景：在风紧雪盛的时节，一群贵族相呼同伴乘车去逃亡。局势的紧急（“既亟只且”），环境的凄凉（赤狐狂奔，黑乌乱飞）跃然纸上。
颈联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。
“却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖”，景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸，弯弯曲曲的小径，踏着秋日的余晖，手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发，路在脚下徐徐延伸。老人脸上微微的笑意，那是洗尽尘滓，超然世外的满足感，诗人运用绘画的艺术手法，描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”，完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味，不妨看作是一条自然出世的桃源路。
首句“南登杜陵上”中，“南”字首先点明了作者所处的地理位置，也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一南一北，互作映衬。这两句不仅写出了作者的位置，还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在杜陵上，登高望远，不仅看到了对岸的五陵，还看到了眼前壮阔的渭河，还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点(zi dian)出这首诗的创作时间。“明”字在这里应该是古代汉语中常用的使动用法，翻译作“使……明”，这句话的意思是：由于秋水的映照，使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观，实则含有“夕阳无限好，只是近黄昏”的感慨。单从句面上看，很难理解这层意思，但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。
此诗以赴宴者的口气写成，不仅描写了宴席的丰盛，也写出了贵族间彼此依附的关系，在表面热闹的气氛中，笼罩着一种悲观失望、及时行乐的情绪。这正是西周末年国家政治和奴隶主贵族走向衰亡的表现。
这首诗中最突出，给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花，最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代，桃还有驱鬼辟邪的意思，而“桃”与“逃” 谐音，因有避世之意。在唐寅的诗中，“桃花”这一意象频频出现。试举几例：
这首诗意境开阔，气魄豪迈，音节和谐流畅，语言形象、生动，画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字，但它所构成的意境优美、壮阔，人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江，引向无限宽广的天地里，使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
此诗写《登太白楼》王世贞 古诗所见所感。首联由太白楼起笔，遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。颔联由此而畅想古今，表达了对李白的崇敬之情。颈联回到现实，以壮阔之笔描绘景色。海天一色，明月秋空，颇有李诗风味。尾联以委婉之言，抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、尽阅古今的济水，又何尝不为此而叹息呢？全诗融会古今，感情深挚而蕴藉。
这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。同时，也
青苔本是静景，它本不能给诗人以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔，轻尘涤净，格外显得青翠。它那鲜美明亮的色泽，特别引人注目，让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光，连诗人的衣襟上似乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。
此诗共六章，每章(mei zhang)六句，均以“笃《公刘》佚名 古诗”发端，从这赞叹的语气来看，必是周之后人所作，着重记载了《公刘》佚名 古诗迁豳以后开创基业的史实。
全诗七章。一、二章章十句，三、四章章八句，五、六、七章章六句，共五十四句，能于参差错落中见整饬。
这首诗的主人公虽然是一名官吏，但全诗并非无病呻吟，的确体现了《诗经》“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义精神。对诗中连用“我”字而蕴含的感情色彩。全诗纯用赋法，不假比兴，然而每章末尾“已焉哉，天实为之，谓之何哉”三句重复使用，大大增强了语气，深有一唱三叹之效，牛运震《诗志》认为这些句段与《古诗十九首》中“弃捐勿复道，努力加餐饭”等一样，“皆极悲愤语，勿认作安命旷达”，这是很有见地的。
“待吾尽节报明主”，是他把实现自己政治抱负的希望唐玄宗的真心话。诗人希望通过辅佐君主，施展自己的才能，实现自己的政治理想，报答君主的“恩遇”。这时的李白还没有认识到唐玄宗已经完全成为一个顽固的大地主特权阶层(jie ceng)利益的代表者，而是认为，只要有好的宰相，唐玄宗是会继续“贤明”起来。这只不过是李白的幻想罢了。李白在许多诗中提到退隐，这首诗里也要“卧白云”。李白所要的是在实现自己的进步的政治理想之后，不追求功名利禄，退出仕途，这与一般封建士大夫在不得志时那种逃避现实的“归去来兮”是有区别的。
创作背景
“《闺怨》王昌龄 古诗”也是一种传统题材。梁代何逊有《《闺怨》王昌龄 古诗》诗二首，抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤，唐代贞观（627—649）初，以赋著称的谢偃，《全唐诗》收其诗四首，其中一首题作《乐府新歌应教》，其诗云：“青楼绮阁已含春，凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影，离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满，曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌，参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西园明月轮。”不难看出，王昌龄的这首《《闺怨》王昌龄 古诗》受到了谢诗的影响。
丘无逸( 唐代 )
收录诗词 (2884) 首
简 介
丘无逸 丘无逸，一作水丘无逸。仁宗皇祐初为屯田员外郎、知梁山军。（《八琼室金石补正》卷八三）。嘉祐中为成都府路转运使（《宋诗纪事补遗》卷一六）。终知随州（《伐檀集》卷上《哭丘随州无逸》）。
有杕之杜
"左右分京阙，黄河与宅连。何功来此地，窃位已经年。
榆塞孤烟媚，银川绿草明。戈矛虓虎士，弓箭落雕兵。
"送君一壶酒，相别野庭边。马上过秋色，舟中到锦川。
我感有泪下，君唱高歌酬。嵩山高万尺，洛水流千秋。
龙荒变露色，燕雁南为客。游子声影中，涕零念离析。
"漠漠复雰雰，东风散玉尘。明催竹窗晓，寒退柳园春。
香荷疑散麝，风铎似调琴。不觉清凉晚，归人满柳阴。
"八十山僧眼未昏，独寻流水到穷源。
猗嗟
家肥待亲懿，人乐思管弦。日晏始能起，盥漱看厨烟。
僮仆惯苦饮，食美翻憎嫌。朝朝忍饥行，戚戚如难堪。
叹息几晚寤，蒙师招其魂。至今瑶华心，每想清水源。"
宫门深锁无人觉，半夜云中羯鼓声。
有时频夜看明月，心在嫦娥几案边。"
一官成白首，万里寄沧洲。只被浮名系，宁无愧海鸥。"
远程兼水陆，半岁在舟车。相送难相别，南风入夏初。"
"五马弋阳行，分忧出禁城。粉闱移席近，茜旆越疆行。
早朝大明宫呈两省僚友
"隔坐应须赐御屏，尽将仙翰入高冥。文章旧价留鸾掖，
市连风浪动，帆彻海门遥。饮尽樽中酒，同年同寂寥。"
"出家侍母前，至孝自通禅。伏日江头别，秋风樯下眠。
丹橘村边独火微，碧流明处雁初飞。
客吟多绕竹，僧饭只凭钟。向晚分归路，莓苔行迹重。"
灯前再览青铜镜，枉插金钗十二行。"
贞姿应刃散，清响因风续。匪徇切泥功，将明怀璧辱。
一径出修篁。尔来十三岁，斯人未曾忘。往往自抚己，
菩萨蛮·湘东驿
如今汉地诸经本，自过流沙远背来。
退省时频改，谋身岁屡沉。鬣成川上媚，网就水宁深。
莎深苔滑地无尘，竹冷花迟剩驻春。
"致斋分直宿南宫，越石卢谌此夜同。位极班行犹念旧，
始矜山可拔，终叹骓不逝。区区亚父心，未究天人际。
金舆未到长生殿，妃子偷寻阿鸨汤。"
"寂寥高室古松寒，松下仙人字委鸾。头垂白发朝鸣磬，
两角青衣扶老身。策杖强行过里巷，引杯闲酌伴亲宾。
从军行
"散发风檐下，沈沈日渐曛。鹰拳擒野雀，蛛网猎飞蚊。
如何遂得心中事，每要花时不厌风。"
拥流争拜见孩提。惭非杜母临襄岘，自鄙朱翁别会稽。
亭亭傅氏岩，何独万古思。"
"水有青莲沙有金，老僧于此独观心。
应怜林壑主，远作沧溟客。为我谢此僧，终当理归策。"
下视不知几千仞，欲晓不晓天鸡声。"
"茂苑闲居木石同，旋开小径翦蒿蓬。虚游心在鸿濛外，
鲁颂·泮水
一夜孤光悬冷沙。出岸远晖帆欲落，入谿寒影雁差斜。
"饯席离人起，贪程醉不眠。风沙移道路，仆马识山川。
"秋初江上别旌旗，故国无家泪欲垂。千里未知投足处，
青天无路可追寻。来时白云翎犹短，去日丹砂顶渐深。
残雪飞屋里，片水落床头。尚胜凡花鸟，君能补缀不。"
"栖禅枝畔数花新，飞作琉璃池上尘。
且喜陟冈愁已散，登舟只恨渡江迟。"
"废宫深苑路，炀帝此东行。往事馀山色，流年是水声。
赠别前蔚州契苾使君
"却思毫末栽松处，青翠才将众草分。
"的皪舒芳艳，红姿映绿苹.摇风开细浪，出沼媚清晨。
运极数残，德至时否。楚国浸广，秦封益侈。
守得苏州船舫烂，此身争合不衰残。"
兔迹贪前逐，枭心不早防。几添鹦鹉劝，频赐荔支尝。
"为怜湖水通宵望，不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜，
"闲说班超有旧居，山横水曲占商于。
飞光动旗帜，散响惊环珮。霜浓绣帐前，星流锦筵内。
出塞作
其辞也苦；骆将去，其鸣也哀。此人之情也，马之情也，
"商洛秦时四老翁，人传羽化此山空。
飞泉与万籁，仿佛疑箫吹。不待曙华分，已应喧鸟至。"
此去定知偿隐趣，石田春雨读书耕。"
"相见又相别，大江秋水深。悲欢一世事，去住两乡心。
"谢家为郡实风流，画得青山寄楚囚。
如恨往来人不见，水声呦咽出花溪。"
觉后始知身是梦，更闻寒雨滴芭蕉。"
醉留东野
"海上东风犯雪来，腊前先折镜湖梅。
浅濑横沙堰，高岩峻石斑。不堪曾倚棹，犹复梦升攀。"
"暖卧摩绵褥，晨倾药酒螺。昏昏布裘底，病醉睡相和。
皎日不留景，良辰如逝川。愁心忽移爱，花貌无归妍。
户牖仙山近，轩楹凤翼舒。还如王母过，遥度五云车。"
夜深寒峒响，秋近碧萝鲜。未省明君意，遗踪万古传。"
萧张马无汗，盛业垂千世。"
落日美楼台，轻烟饰阡陌。潋绿古津远，积润苔基释。
燕歌行二首·其一
聚散俄成昔，悲愁益自熬。每怀仙驾远，更望茂陵号。
"直继先朝卫与英，能移孝友作忠贞。剑门失险曾缚虎，
荆卿不了真闲事，辜负田光一片心。"
碧山相倚暮，归雁一行斜。（并见张为《主客图》）"
龙讶经冬润，莺疑满谷暄。善烹寒食茗，能变早春园。
得意且忘言，何况竹与丝。顷刻过三夕，起坐轻四肢。
白首青衫犹未换，又骑羸马出函关。"
便得一年生计足，与君美食复甘眠。"