临江仙·柳外轻雷池上雨
归时只得藜羹糁。"
青龙举步行千里，休道蓬莱归路长。
"小白匡周入楚郊，楚王雄霸亦咆哮。
试看三月春残后，门外青阴是阿谁。
碧玉雕琴荐，黄金饰剑镡。烟缘莎砌引，水为药畦担。
散花天女侍香童。隔烟遥望见云水，弹璈吹凤清珑珑。
"楼殿倚明月，参差如乱峰。宫花半夜发，不待景阳钟。
"炀帝开河鬼亦悲，生民不独力空疲。
形胜今虽在，荒凉恨不穷。虎狼秦国破，狐兔汉陵空。
石窗清吹入，河汉夜光流。久别多新作，长吟洗俗愁。"
临江仙·柳外轻雷池上雨拼音解释:
gui shi zhi de li geng san ..
qing long ju bu xing qian li .xiu dao peng lai gui lu chang .
.xiao bai kuang zhou ru chu jiao .chu wang xiong ba yi pao xiao .
shi kan san yue chun can hou .men wai qing yin shi a shui .
bi yu diao qin jian .huang jin shi jian chan .yan yuan sha qi yin .shui wei yao qi dan .
san hua tian nv shi xiang tong .ge yan yao wang jian yun shui .dan ao chui feng qing long long .
.lou dian yi ming yue .can cha ru luan feng .gong hua ban ye fa .bu dai jing yang zhong .
.yang di kai he gui yi bei .sheng min bu du li kong pi .
xing sheng jin sui zai .huang liang hen bu qiong .hu lang qin guo po .hu tu han ling kong .
shi chuang qing chui ru .he han ye guang liu .jiu bie duo xin zuo .chang yin xi su chou ..
译文及注释
译文
一处处毁坏倒塌的矮墙，缭绕着废弃的水井；这里与那里，原先都住满了人家。
笔墨收起了，很久不动(dong)用。
车辆隆隆响，战马萧(xiao)萧鸣，出征士兵弓箭各自佩在腰。爹娘妻子儿女奔跑来相送，行军时扬起的尘土遮天蔽日以致看不见咸阳桥。拦在路上牵着士兵衣服顿脚哭，哭声直上天空冲入云霄。
清晨怀着兴致出门来，小船渡过汉江绕岘山。
清晨登上北湖亭，遥遥瞭望瓦屋山。
京城里日夜号哭不分人世阴间，宫内何时能抹干眼泪恢复自由。
可惜谢朓已经千古，我给你洒一杯清酒吧！胸中感叹(tan)万千！
心中惊惧大受震动啊，百般忧愁为何萦绕不休?
没有与你约定，我去寻幽去了，兴致勃勃，不觉路远。
上将手持符节率兵西征，黎(li)明笛声响起大军起程。
看见了父亲就转过身来啼哭（分别很久显得陌生），身上污垢积粘，打着赤脚没穿袜子。
连绵的山峦围绕周围，壮观的景色胜过仙乡。
精美的红格信笺写满密密小字，说的都是(shi)我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里，这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼，遥远的群山恰好(hao)正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了，唯有碧波绿水依旧向东方流去。
皇帝车驾来的路上，长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂，过很长时间才听见，一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的，憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻，独坐呆望满面愁情；伤感的目光注视之处，皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到，皇帝仪仗重临再降恩宠?啊，她正在悲苦地心驰神往，翠绿的梧桐又移动了阴影。
注释
（10）潜：暗暗地、悄悄地。
凤髓：香名。
（84）谨：重视，谨慎地对待。庠（xiáng）序：古代学校的名称。周代叫庠，殷代叫序。
⑹白雪：曲名。其曲弥高，其和弥寡。因曲调高雅，能跟着唱的人很少。
1.董元达：不详。从诗中看，是位立功边疆的将领。《漫叟诗话》说他“老死布衣”。
③汉臣：汉朝的臣子，此处指张骞。
③寻常：普通，一般。风月：本指清风明月，后代指男女情爱。
赏析
人雁比较以后，五六两句，诗人又点缀了眼前景色：“江静潮初落，林昏瘴不开。”黄昏到来了，江潮初落，水面平静得令人寂寞，林间瘴气缭绕，一片迷蒙。这景象又给诗人平添了一段忧伤。因为江潮落去，江水尚有平静的时候，而诗人心潮起伏，却无一刻安宁。丛林迷瞑，瘴气如烟，故乡望眼难寻；前路(qian lu)如何，又难以卜知。失意的痛苦，乡思的烦恼，面对此景就更使他不堪忍受。
全诗四章，章四句。前两章均以游鱼起兴，用鱼、水象征宾主之间融洽的关系，宛转地表达出主人的深情厚意，使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹，加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然汕汕”，鱼儿轻轻摆动鳍尾，往来翕忽，怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂，大排筵宴，席间觥筹交错，笑语盈盈。鱼乐，人亦乐，二者交相(jiao xiang)感应，一虚一实，宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句，婉曲含蓄，意在言外，回味无穷。
第二、三章意思相近，但比第一章旗帜越来越漂亮，距离(ju li)浚邑越来越近，车马排场越来越盛。而离目的地越近，其情越怯。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
中国古代诗歌一向以抒情诗为主，叙事诗较少。这首诗却以叙事为主，在叙事中写景抒情，形象鲜明，诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述，又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌，以及农夫与公家的相互关系，构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种，这首诗正是采用赋体，“敷陈其事”、“随物赋形”，反映了生活的真实。读者仔细吟诵其中任何一章，都会有这样的感觉。[3]
抗元英雄文天祥的《《正气歌》文天祥 古诗》系写作于北京（元大都），鲜为人知的文天祥祠在北京市东城区府学胡同，是抗元英雄文天祥曾被元朝关押三年的地方。文天祥祠现有前后两进院落，前院东墙上嵌有诗碑，镌刻着文天祥当年在这里写作的著名诗篇《《正气歌》文天祥 古诗》；后殿庭中，有一株向南方倾斜近45度角的古老枣树，就是相传代表文天祥“不指南方不肯休”不屈精神的“指南树”。
此诗不用比兴，三章诗全用“赋”，以猎人自叙的口吻，真切地抒发了他猎后暗自得意的情怀。三章叠唱，意思并列，每章只换四个字，但却很重要，起到了文义互足的作用：首章互相称誉敏捷，次章互相颂扬善猎，末章互相夸赞健壮。首句开口便赞誉，起得突兀，真实地表达了诗人由衷的仰慕之情。他在峱山与猎人偶然碰面，眼见对方逐猎是那样敏捷、娴熟而有力，佩服之至，不禁脱口而出“子之《还》佚名 古诗（茂、昌）兮”，这是发自心底的赞叹，“子”是对那位同行的敬称。次句点明他们相遇的地点在峱山南面的道路上。“遭”字表明他们并非事先约定，只是邂逅相遇罢了。正因为如此，诗人才会那样惊喜不已，十分激动。第三句说他们由相遇而合作，共同奋力追杀两只大公狼。这里诗人虽然没有告诉读者逐猎的结果如何，但是从他那异常兴奋的叙述中，可以猜想到那两只公狼已成为他们的捕获物，读者从中也似乎分享到了诗人的喜悦。最后一句是猎后合作者对诗人的称誉：“揖我谓我儇（好、臧）兮”，这里诗人特点明“揖我”这一示敬的动作，联系首句，因为诗人对他的合作者十分敬佩，所以他才为自己能得到对方的赞誉而引以自豪。吴闿生称此为“渲染法”（《诗义会通》）。
“天长落日远，水净寒波流。秦云起岭树，胡雁飞沙洲””写诗人登新平城楼时所见所闻的叙述，借有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，如“天”、“日”、“水”、“云”、“落”、“寒”、“流”、“起”、“飞”等，觥筹交错中，使得诗意具有飞扬跋扈又不失唯美伤感的气势。而“落日”、“寒流”、“秦云”、“胡雁”则勾画出一副凄凉的暮秋景色，这正是诗人怀归忧国，但又无可奈何的渺茫心情的反映。
这是一首因路遇侠者而写的赠别诗。此诗造句别致，寓意隐蔽。诗里用到了典故。“燕赵悲歌士”里用到了战国时代诸侯国的名称“燕，赵”，古时这两个战国七雄中的诸侯国出了许多勇士，因此后人就用燕赵人士指代侠士。高适有这样的诗句：“拂衣去燕赵，驱马怅不乐”，就是对燕赵刺客的悲壮大义表示同情与敬佩。最有名的荆轲刺秦王，应该是家喻户晓的故事了，而荆轲就是受燕太子丹之托入刺秦王的刺客。
（一）按时间先后顺序谋篇布局。周文(zhou wen)王、周武王同是西周开国的君主，但他们是父子两代，一前一后不容含混，因之全诗共八章，前四章写周文王迁丰，后四章写周武王营建镐京，读之次序井然。诗题《《文王有声》佚名 古诗》是套用《诗经》的惯例，用诗的开头第一句，但也很好体现出周武王的功业是由其父周文王奠定基础的。
在这般官场失意、亲人离去的愁苦心情中，却又是为友人送别之时，在《三江小渡》杨万里 古诗口，杨万里作了本诗。此诗一二两句诗人着意写景，营造了一种送别友人，依依不舍的氛围。三四两句直抒胸臆，写出了诗人对于友情天长地久，不为风浪所阻的期盼。通首采用对比手法。使用比喻的修辞手法将“交情”比做“山溪渡”，并使用自然界的“风波”象征社会风浪，然后用“溪水将桥不复回”与“不管风波去又来”进行对比，深刻地表达了友情恒久不变，能经得起风浪考验的主旨。
后八句写自己听琴的感受和反应，从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞，申明自己不懂音乐，未能深谙其中的奥妙。尽管如此，还是被颖师的琴声所深深感动，先是起坐不安，继而泪雨滂沱，浸湿了衣襟，犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激，实在叫人无法承受，于是推手制止，不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉，但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂，一会儿又把人掷入悲苦的地狱，就好比同时把冰炭投入听者的胸中，使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
“白水满春塘，旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”，极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水，中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字，言此湖不过是雁之逆旅，雁只是逆旅之过客而已，为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”，回旋盘翔；“逥翔”前下一“每”字，言每当春水满池，从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞，年年如此，无一年例外。一“每”字，加大了时间的跨度。
全诗四章，章四句。前两章均以游鱼起兴，用鱼、水象征宾主之间融洽的关系，宛转地表达出主人的深情厚意，使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹，加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然汕汕”，鱼儿轻轻摆动鳍尾，往来翕忽，怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂，大排筵宴，席间觥筹交错，笑语盈盈。鱼乐，人亦乐，二者交相(jiao xiang)感应，一虚一实，宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句，婉曲含蓄，意在言外，回味无穷。
第二、三章意思相近，但比第一章旗帜越来越漂亮，距离(ju li)浚邑越来越近，车马排场越来越盛。而离目的地越近，其情越怯。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
中国古代诗歌一向以抒情诗为主，叙事诗较少。这首诗却以叙事为主，在叙事中写景抒情，形象鲜明，诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述，又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌，以及农夫与公家的相互关系，构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种，这首诗正是采用赋体，“敷陈其事”、“随物赋形”，反映了生活的真实。读者仔细吟诵其中任何一章，都会有这样的感觉。[3]
抗元英雄文天祥的《《正气歌》文天祥 古诗》系写作于北京（元大都），鲜为人知的文天祥祠在北京市东城区府学胡同，是抗元英雄文天祥曾被元朝关押三年的地方。文天祥祠现有前后两进院落，前院东墙上嵌有诗碑，镌刻着文天祥当年在这里写作的著名诗篇《《正气歌》文天祥 古诗》；后殿庭中，有一株向南方倾斜近45度角的古老枣树，就是相传代表文天祥“不指南方不肯休”不屈精神的“指南树”。
此诗不用比兴，三章诗全用“赋”，以猎人自叙的口吻，真切地抒发了他猎后暗自得意的情怀。三章叠唱，意思并列，每章只换四个字，但却很重要，起到了文义互足的作用：首章互相称誉敏捷，次章互相颂扬善猎，末章互相夸赞健壮。首句开口便赞誉，起得突兀，真实地表达了诗人由衷的仰慕之情。他在峱山与猎人偶然碰面，眼见对方逐猎是那样敏捷、娴熟而有力，佩服之至，不禁脱口而出“子之《还》佚名 古诗（茂、昌）兮”，这是发自心底的赞叹，“子”是对那位同行的敬称。次句点明他们相遇的地点在峱山南面的道路上。“遭”字表明他们并非事先约定，只是邂逅相遇罢了。正因为如此，诗人才会那样惊喜不已，十分激动。第三句说他们由相遇而合作，共同奋力追杀两只大公狼。这里诗人虽然没有告诉读者逐猎的结果如何，但是从他那异常兴奋的叙述中，可以猜想到那两只公狼已成为他们的捕获物，读者从中也似乎分享到了诗人的喜悦。最后一句是猎后合作者对诗人的称誉：“揖我谓我儇（好、臧）兮”，这里诗人特点明“揖我”这一示敬的动作，联系首句，因为诗人对他的合作者十分敬佩，所以他才为自己能得到对方的赞誉而引以自豪。吴闿生称此为“渲染法”（《诗义会通》）。
“天长落日远，水净寒波流。秦云起岭树，胡雁飞沙洲””写诗人登新平城楼时所见所闻的叙述，借有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，如“天”、“日”、“水”、“云”、“落”、“寒”、“流”、“起”、“飞”等，觥筹交错中，使得诗意具有飞扬跋扈又不失唯美伤感的气势。而“落日”、“寒流”、“秦云”、“胡雁”则勾画出一副凄凉的暮秋景色，这正是诗人怀归忧国，但又无可奈何的渺茫心情的反映。
这是一首因路遇侠者而写的赠别诗。此诗造句别致，寓意隐蔽。诗里用到了典故。“燕赵悲歌士”里用到了战国时代诸侯国的名称“燕，赵”，古时这两个战国七雄中的诸侯国出了许多勇士，因此后人就用燕赵人士指代侠士。高适有这样的诗句：“拂衣去燕赵，驱马怅不乐”，就是对燕赵刺客的悲壮大义表示同情与敬佩。最有名的荆轲刺秦王，应该是家喻户晓的故事了，而荆轲就是受燕太子丹之托入刺秦王的刺客。
（一）按时间先后顺序谋篇布局。周文(zhou wen)王、周武王同是西周开国的君主，但他们是父子两代，一前一后不容含混，因之全诗共八章，前四章写周文王迁丰，后四章写周武王营建镐京，读之次序井然。诗题《《文王有声》佚名 古诗》是套用《诗经》的惯例，用诗的开头第一句，但也很好体现出周武王的功业是由其父周文王奠定基础的。
在这般官场失意、亲人离去的愁苦心情中，却又是为友人送别之时，在《三江小渡》杨万里 古诗口，杨万里作了本诗。此诗一二两句诗人着意写景，营造了一种送别友人，依依不舍的氛围。三四两句直抒胸臆，写出了诗人对于友情天长地久，不为风浪所阻的期盼。通首采用对比手法。使用比喻的修辞手法将“交情”比做“山溪渡”，并使用自然界的“风波”象征社会风浪，然后用“溪水将桥不复回”与“不管风波去又来”进行对比，深刻地表达了友情恒久不变，能经得起风浪考验的主旨。
后八句写自己听琴的感受和反应，从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞，申明自己不懂音乐，未能深谙其中的奥妙。尽管如此，还是被颖师的琴声所深深感动，先是起坐不安，继而泪雨滂沱，浸湿了衣襟，犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激，实在叫人无法承受，于是推手制止，不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉，但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂，一会儿又把人掷入悲苦的地狱，就好比同时把冰炭投入听者的胸中，使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
“白水满春塘，旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”，极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水，中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字，言此湖不过是雁之逆旅，雁只是逆旅之过客而已，为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”，回旋盘翔；“逥翔”前下一“每”字，言每当春水满池，从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞，年年如此，无一年例外。一“每”字，加大了时间的跨度。
创作背景
画上题诗，是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，在整个唐代没有超过他的人。
张炎( 明代 )
收录诗词 (1334) 首
简 介
张炎 张炎（1248年－1320年），字叔夏，号玉田，晚年号乐笑翁。祖籍陕西凤翔。六世祖张俊，宋朝着名将领。父张枢，“西湖吟社”重要成员，妙解音律，与着名词人周密相交。张炎是勋贵之后，前半生居于临安，生活优裕，而宋亡以后则家道中落，晚年漂泊落拓。着有《山中白云词》，存词302首。张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专着《词源》，总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就，其中以“清空”，“骚雅”为主要主张。
减字木兰花·卖花担上
邻家女伴频攀折，不觉回身罥翠翘。
还有杖头沽酒物，待寻山寺话逡巡。"
"弟子已攀桂，先生犹卧云。（寄李频及第，见《鉴戒录》）
犹有僧虔多蜜炬，不辞相伴到天明。"
思量铁锁真儿戏，谁为吴王画此筹。"
"金刀剪轻云，盘用黄金缕。装束赵飞燕，教来掌上舞。
两火一刀罹乱后，会须乘兴雪中行。"
倩人医病树，看仆补衡茅。散发还同阮，无心敢慕巢。
小星
"头戴华阳帽，手拄大夏筇。清晨陪道侣，来上缥缈峰。
临风时辨白萍文。好将花下承金粉，堪送天边咏碧云。
每思骨肉在天畔，来看野翁怜子孙。"
扣寂眠云心境齐。还似村家无宠禄，时将邻叟话幽栖。
移时却cs下，细碎衡与嵩。神物谅不测，绝景尤难穷。
新授金书八素章，玉皇教妾主扶桑。
稻粮饶燕雀，江海溢凫鹥.昔共逢离乱，今来息鼓鼙。
鲁儒犹逐断蓬来。地寒谩忆移暄手，时急方须济世才。
喜雨亭记
台殿渐多山更重，却令飞去即应难。"
永播南熏音，垂之万年耳。
不放残年却到家，衔杯懒更问生涯。
白鸟都不知，朝眠还暮浴。"
"乱峰四百三十二，欲问征君何处寻。红翠数声瑶室响，
更忆早秋登北固，海门苍翠出晴波。"
"得水蛟龙失水鱼，此心相对两何如。敢辞今日须行卷，
莲堕宁唯华，玉焚堪小昆。倒松微发罅，飞瀑远成痕。
溪上遇雨二首
路傍看骤影，鞍底卷旋毛。岂独连钱贵，酬恩更代劳。"
"江霜严兮枫叶丹，潮声高兮墟落寒。鸥巢卑兮渔箔短，
"三秋万里五溪行，风里孤云不计程。
南岸春田手自农，往来横截半江风。
穷巷长秋草，孤村时捣衣。谁知多病客，寂寞掩柴扉。"
秋尽草虫急，夜深山雨重。平生心未已，岂得更相从。"
"松底诗人宅，闲门远岫孤。数家分小径，一水截平芜。
带病深山犹草檄，昭陵应识老臣心。"
诸稽郢行成于吴
却思紫陌觥筹地，兔缺乌沈欲半年。"
穷冬雨雪转春迟。山头堠火孤明后，星外行人四绝时。
纱帽长依僧壁垂。待月句新遭鬼哭，寻山貌古被猿窥。
侬家本是持竿者，为爱明时入帝乡。"
溪影沉沙树影清，人家皆踏五音行。
别来愁悴知多少，两度槐花马上黄。"
暮山逢鸟入，寒水见鱼沈。与物皆无累，终年惬本心。"
从兹始是中华人。"
使院中新栽柏树子呈李十五栖筠
（见图与人论诗，举得意者二十二联，无全什者附记于此）
何人不识宠，所嗟无自非。将欲告此意，四邻已相疑。"
移床惊蟋蟀，拂匣动蟏蛸。静把泉华掬，闲拈乳管敲。
"岂知经史深相误，两鬓垂丝百事休。受业几多为弟子，
湖中西日倒衔山。怀沙有恨骚人往，鼓瑟无声帝子闲。
树散行参差；客散忘簪屦，禽散虚笼池。物外一以散，
"下马似无人，开门只一身。心同孤鹤静，行过老僧真。
"不敢量樵重，唯知益薪束。轧轧下山时，弯弯向身曲。
夔州歌十绝句
"旧忆陵阳北，林园近板桥。江晴帆影满，野迥鹤声遥。
"端居湖岸东，生计有无中。魇处千般鬼，寒时百种风。
鼋潭鳞粉解不去，鸦岭蕊花浇不醒。肺枯似着炉鞲煽，
"巴山惨别魂，巴水彻荆门。此地若重到，居人谁复存。
唯有贵妃歌舞地，月明空殿锁香尘。"
他日酒筵应见问，鹿裘渔艇隔朱轮。"
"芒鞋下葑中，步步沈轻罩。既为菱浪飐，亦为莲泥胶。
"东南一望可长吁，犹忆王孙领虎符。两地干戈连越绝，
岁晏行
渊明不待公田熟，乘兴先秋解印归。
"橘下凝情香染巾，竹边留思露摇身。
在昔房陵迁，圆穹正中漏。繄王揭然出，上下拓宇宙。
须付画堂兰烛畔，歌怀醉耳两悠悠。"
"客引擎茶看，离披晒锦红。不缘开净域，争忍负春风。
"青盘香露倾荷女，子墨风流更不言。
"水木深不极，似将星汉连。中州唯此地，上界别无天。
羞彼揶揄泪满衣。新人藏匿旧人起，白昼喧唿骇邻里。
登泰山
笙歌暂向花间尽，便是人间一万年。
"曾将俎豆为儿戏，争奈干戈阻素心。遁去不同秦客逐，
"得乐湖海志，不厌华辀小。月中抛一声，惊起滩上鸟。
合欢能解恚，萱草信忘忧。尽向庭前种，萋萋特地愁。
"楚人曾此限封疆，不见清阴六里长。一壑暮声何怨望，
知君超达悟空旨，三径闲行抱素琴。"
闲思两地忘名者，不信人间发解华。
我为馀粮春未去，到头谁是复谁非。
江神子·杏花村馆酒旗风
鸦鬟未成髻，鸾镜徒相知。翻惭效颦者，却笑从人迟。"
羌吹应愁起，征徒异渴来。莫贪题咏兴，商鼎待盐梅。"
时时侧耳清泠泉。"
谁能守空闺，虚问辽阳路。"
"一川草色青袅袅，绕屋水声如在家。
白云朝出天际去，若比老僧犹未闲。"
"一宿经窗卧白波，万重归梦隔烟萝。
"门前向城路，一直复一曲。曲去日中还，直行日暮宿。