金人捧露盘·水仙花
"碧草径微断，白云扉晚开。罢琴松韵发，鉴水月光来。
秋来说偈寅朝殿，爽爽杨枝满手风。"
自古浮云蔽白日，洗天风雨几时来。"
算成功在彀，运去事终亏。命屈天方厌，人亡国自随。
汀沙渐有珠凝露，缓棹兰桡任夜深。"
多少风流词句里，愁中空咏早环诗。
"寒陌阴风万古悲，儒冠相枕死秦时。
"莲府公卿拜后尘，手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客，
"云翁耕扶桑，种黍养日乌。手挼六十花甲子，
"外戚封侯自有恩，平明通籍九华门。
此时独立意难尽，正值西风砧杵凉。"
黄金堪作屋，何不作重楼。"
金人捧露盘·水仙花拼音解释:
.bi cao jing wei duan .bai yun fei wan kai .ba qin song yun fa .jian shui yue guang lai .
qiu lai shuo ji yin chao dian .shuang shuang yang zhi man shou feng ..
zi gu fu yun bi bai ri .xi tian feng yu ji shi lai ..
suan cheng gong zai gou .yun qu shi zhong kui .ming qu tian fang yan .ren wang guo zi sui .
ting sha jian you zhu ning lu .huan zhao lan rao ren ye shen ..
duo shao feng liu ci ju li .chou zhong kong yong zao huan shi .
.han mo yin feng wan gu bei .ru guan xiang zhen si qin shi .
.lian fu gong qing bai hou chen .shou chi you zhao gua zhu lun .cong jun mu xia san qian ke .
.yun weng geng fu sang .zhong shu yang ri wu .shou ruo liu shi hua jia zi .
.wai qi feng hou zi you en .ping ming tong ji jiu hua men .
ci shi du li yi nan jin .zheng zhi xi feng zhen chu liang ..
huang jin kan zuo wu .he bu zuo zhong lou ..
译文及注释
译文
也知道你此时一定是(shi)一个人孤独地坐在屋里，也知道你此时一定在思念我。
名和姓既列上战士名册，早已经忘掉了个人私利。为国家解危难奋勇献身，看死亡就(jiu)好像回归故里。
哀悯奇思难以通达啊，将要离开君王远飞高翔。
一场春雨后燕子的翅膀上沾着丝丝的雨滴， 土地里散发出一股淡淡的泥土香味，里面还混杂(za)着雨滴砸落的花瓣。
持着拂尘在南边的小路上走动，很开心地欣赏东面的门窗。
人们奇怪是什么事情，使我今天这样格外伤心？一半是对美好春光的爱惜，一半是恼恨春天的逝去。
仿佛是通晓诗人我的心思。
每个人的出生都一定有自己的价值和意义，黄金千两（就算）一挥而尽，它也还是能够再得来。
故乡的人今夜一定在思念远在千里之外的我；我的鬓发已经变得斑白，到了明天又是新的一年。
你去的道路伸向云天之外，我归来时只见暮(mu)雪在纷飞。
今年春天眼看着又要过去了，什么时候才是我返回故乡的日期呢？
他不识金弹的贵重，把它弹落在林子里不知道收回，倒翩翩中意起井上的辘轳架来了，对它偏有几分爱惜，真无知啊。
昔日石人何在，空余荒草野径。
帝尧派遣夷羿降临，变革夏(xia)政祸害夏民。
注释
19.岂：怎么。
38. 豚：tún，小猪。
43. 至于：连词，于句首，表示两段的过渡，提起另事。
卫女、陈娥：均指恋爱中的少女。《诗经·鄘风·桑中》：“云谁之思？美孟姜矣。期我乎桑中，要我乎上宫。”
148.后帝：指商汤。飨：请人享用。
适会公子无忌夺晋鄙军：魏公子无忌为救赵国，托魏王爱姬盗得兵符，又假传王命，杀晋鄙夺兵权。
（80）渊：即王褒，字子渊。
故园：家园。
赏析
第二章写叔继续打猎的情形，说叔“善射”、“良御”，特别用了“磬控”一词，刻画最为传神。“控”即在马行进中骑手忽然将它勒住不使前进，这时马便会头朝后，前腿抬起；人则弯曲腰身如上古时的石磬。第三章写打猎结束时从容收了弓箭，以其在空手打虎和追射之后的悠闲之态，显示了他的英雄风度。
从诗歌的表现手法和艺术感染力来看，《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品，但它却具有一定的历史认识价值，这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统，又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
这首律诗被后人誉为“盛唐五言律第一”。“侍御”即侍御史的简称，官名。李侍御，名未详。“安西”，即安西都护府，治所在今新疆库车县。此诗为送友人从军塞外而作，其中强烈(qiang lie)表达了立功异域的战斗激情，和乐观豪迈的昂扬意绪。
第二首：作者渡黄河见汀渚满眼小鸟中，一只高洁轩昂的黄鹄，它的惊人之飞鸣尚不为人所认识，但它不屑(bu xie)于与众鸟一起争食，并不急于展示一飞冲天的资质和才能。托物言志，黄鹄就是尚未发达的诗人自己。
王维的《《少年行四首》王维 古诗》，以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神，表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象，和盛唐其他诗人创造的形象一样，实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇，各有侧重，但又蝉联而下，互相补充和照应。用笔或实或虚，或显或隐，舒卷自如，不拘一格，成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
其次，诗篇通过直言痛呼的人物语言，刻画了一个初遭失恋而情感缠绵，对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象，情变程度有别，痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况，听她的呼告，能感觉在怨恨与焦虑中，仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”，一说通“佼”，亦即强壮俊美之意；如此理解，“彼(bi)《狡童》佚名 古诗兮”，亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱，恨中带恋了。所谓“若忿，若憾，若谑，若真，情之至也”（陈继揆《读风臆补》）。而两章的后两句“维子之故，使我不能餐兮”、“维子之故，使我不能息兮”，则由前两句第三人称的“彼”，转变为第二人称的直面式的呼告了，从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
颈联写诗人举止。“独行穿落叶”，踽踽独行之状如见，“穿”字尤妙。“闲坐数流萤”，独坐百无聊赖，只得藉数流萤以遣闷，其侘傺不平的心情可以想见，用一“数”字，更见生动。这两句诗把其复杂的矛盾心情注入形象鲜明的画面，不难看出，其中隐现着诗人对生活的感受和时代乱离的影子。注家评曰：“此联本平，然用‘穿’、‘数’二字，便觉精神振竦，所谓五言诗以第三字为眼，是也。”足见诗人用字之工。
张蠙早年曾游塞外，写了不少边塞诗。单于台，在今内蒙古自治区呼和浩特市西，相传汉武帝曾率兵登临此台。这首诗，描写边塞风光，语句浑朴，境界开阔，虽出于晚唐诗人之手，却很有些“盛唐气象”。
此篇《艺文类聚》卷二十九、《文苑英华》卷二百八十六均题作《从镇江州与游故别》，余冠英选注《汉魏六朝诗选》、朱东润主编《中国历代文学作品选》、北京大学中国文学史教研室选注《魏晋南北朝文学史参考资料》等，均误作《从政江州与故游别》。
末段前二句“烟容如在颜，尘累忽相失”：云烟万态，晴光霞影，呈于眉睫之前，大略指峨眉山顶的“佛光奇景”。在晴光的折射之下，人影呈现于云影光环之间，不禁有羽化登仙之感，尘世百虑因而涤尽。末二句“倘逢骑羊子，携手凌白日”。“骑羊子”，指峨眉山传说中的仙人葛由，传说他骑着自己刻的木羊入山成仙。诗人说：假如得遇骑羊子葛由，亦当与之携手仙去，上凌白日，辞谢人间。
第一章与第二章之间的空白，可理解为姑娘小伙相对凝视之时，此时无声胜有声的静场；次章前五句的重叠复唱，可理解为小伙子心情略为平静后，向姑娘倾诉的爱慕之意和殷殷之情。然而，在这人性纯朴的时代，又值仲春欢会之时，无需絮絮长谈，更不必繁文缛节。“邂逅相遇，与子偕臧。”只要两情相愿，便结百年之好；毋须父母之命、媒妁之言，自可永结同心。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中(yu zhong)黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
正因为“沉舟”这一联诗突然振起，一变前面伤感低沉的情调，尾联便顺势而下，写道：“今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。”点明了酬答白居易的题意。诗人也没有一味消沉下去，他笔锋一转，又相互劝慰，相互鼓励了。他对生活并未完全丧失信心。诗中虽然感慨很深，但读来给人的感受并不是消沉，相反却是振奋。
从诗歌的表现手法和艺术感染力来看，《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品，但它却具有一定的历史认识价值，这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统，又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
这首律诗被后人誉为“盛唐五言律第一”。“侍御”即侍御史的简称，官名。李侍御，名未详。“安西”，即安西都护府，治所在今新疆库车县。此诗为送友人从军塞外而作，其中强烈(qiang lie)表达了立功异域的战斗激情，和乐观豪迈的昂扬意绪。
第二首：作者渡黄河见汀渚满眼小鸟中，一只高洁轩昂的黄鹄，它的惊人之飞鸣尚不为人所认识，但它不屑(bu xie)于与众鸟一起争食，并不急于展示一飞冲天的资质和才能。托物言志，黄鹄就是尚未发达的诗人自己。
王维的《《少年行四首》王维 古诗》，以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神，表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象，和盛唐其他诗人创造的形象一样，实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇，各有侧重，但又蝉联而下，互相补充和照应。用笔或实或虚，或显或隐，舒卷自如，不拘一格，成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
其次，诗篇通过直言痛呼的人物语言，刻画了一个初遭失恋而情感缠绵，对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象，情变程度有别，痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况，听她的呼告，能感觉在怨恨与焦虑中，仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”，一说通“佼”，亦即强壮俊美之意；如此理解，“彼(bi)《狡童》佚名 古诗兮”，亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱，恨中带恋了。所谓“若忿，若憾，若谑，若真，情之至也”（陈继揆《读风臆补》）。而两章的后两句“维子之故，使我不能餐兮”、“维子之故，使我不能息兮”，则由前两句第三人称的“彼”，转变为第二人称的直面式的呼告了，从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
颈联写诗人举止。“独行穿落叶”，踽踽独行之状如见，“穿”字尤妙。“闲坐数流萤”，独坐百无聊赖，只得藉数流萤以遣闷，其侘傺不平的心情可以想见，用一“数”字，更见生动。这两句诗把其复杂的矛盾心情注入形象鲜明的画面，不难看出，其中隐现着诗人对生活的感受和时代乱离的影子。注家评曰：“此联本平，然用‘穿’、‘数’二字，便觉精神振竦，所谓五言诗以第三字为眼，是也。”足见诗人用字之工。
张蠙早年曾游塞外，写了不少边塞诗。单于台，在今内蒙古自治区呼和浩特市西，相传汉武帝曾率兵登临此台。这首诗，描写边塞风光，语句浑朴，境界开阔，虽出于晚唐诗人之手，却很有些“盛唐气象”。
此篇《艺文类聚》卷二十九、《文苑英华》卷二百八十六均题作《从镇江州与游故别》，余冠英选注《汉魏六朝诗选》、朱东润主编《中国历代文学作品选》、北京大学中国文学史教研室选注《魏晋南北朝文学史参考资料》等，均误作《从政江州与故游别》。
末段前二句“烟容如在颜，尘累忽相失”：云烟万态，晴光霞影，呈于眉睫之前，大略指峨眉山顶的“佛光奇景”。在晴光的折射之下，人影呈现于云影光环之间，不禁有羽化登仙之感，尘世百虑因而涤尽。末二句“倘逢骑羊子，携手凌白日”。“骑羊子”，指峨眉山传说中的仙人葛由，传说他骑着自己刻的木羊入山成仙。诗人说：假如得遇骑羊子葛由，亦当与之携手仙去，上凌白日，辞谢人间。
第一章与第二章之间的空白，可理解为姑娘小伙相对凝视之时，此时无声胜有声的静场；次章前五句的重叠复唱，可理解为小伙子心情略为平静后，向姑娘倾诉的爱慕之意和殷殷之情。然而，在这人性纯朴的时代，又值仲春欢会之时，无需絮絮长谈，更不必繁文缛节。“邂逅相遇，与子偕臧。”只要两情相愿，便结百年之好；毋须父母之命、媒妁之言，自可永结同心。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中(yu zhong)黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
正因为“沉舟”这一联诗突然振起，一变前面伤感低沉的情调，尾联便顺势而下，写道：“今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。”点明了酬答白居易的题意。诗人也没有一味消沉下去，他笔锋一转，又相互劝慰，相互鼓励了。他对生活并未完全丧失信心。诗中虽然感慨很深，但读来给人的感受并不是消沉，相反却是振奋。
创作背景
还有一种说法，认为《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。词中有多处可以用来证明这一观点“三十功名尘与土，八千里路云和月”。这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容。
汪泽民( 金朝 )
收录诗词 (5928) 首
简 介
汪泽民 （1273—1355）宁国宣城人，字叔志，号堪老真逸。仁宗延祐五年进士。授岳州路同知，历南安、信州、平江三路总管府推官，治狱明敏。调兖州知州，除国子司业，与修辽金宋三史，书成，迁集贤直学士，寻以礼部尚书致仕。与张师愚合编有《宛陵群英集》。卒谥文节。
题衡翁扇头鞋书秋声赋
诘旦违清道，衔枚别紫宸。兹行殊厌胜，故老遂分新。
悠然旅榜频回首，无复松窗半偈同。"
"争得一人闻此怨，长门深夜有妍姝。
"留情深处驻横波，敛翠凝红一曲歌。
堕巢因木折，失侣遇弦惊。频向烟霄望，吾知尔去程。"
"趋走与偃卧，去就自殊分。当窗一重树，上有万里云。
岂无登陆计，宜弃济川材。愿寄浮天外，高风万里回。"
"炀帝雷塘土，迷藏有旧楼。谁家唱水调，明月满扬州。
南乡子·诸将说封侯
寰海自成戎马地，唯师曾是太平人。"
重入石头城下寺，南朝杉老未干燋。"
"落日太湖西，波涵万象低。藕花熏浦溆，菱蔓匿凫鹥.
"一片非烟隔九枝，蓬峦仙仗俨云旗。天泉水暖龙吟细，
"本为留侯慕赤松，汉庭方识紫芝翁。
"昔叹谗销骨，今伤泪满膺。空馀双玉剑，无复一壶冰。
"风飒沉思眼忽开，尘埃污得是庸才。
暗记神仙传，潜封女史箴。壶中知日永，掌上畏年侵。
早春行
信谱弹琴误，缘崖劚药难。东皋亦自给，殊愧远相安。"
"客过无名姓，扁舟系柳阴。穷秋南国泪，残日故乡心。
"佳晨何处泛花游，丞相筵开水上头。双影旆摇山雨霁，
守吏齐鸳瓦，耕民得翠珰。登年齐酺乐，讲武旧兵场。
命俾赋之，牢应声而作，见《纪事》）"
不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来。"
长乐晨钟鸟自知。花影至今通博望，树名从此号相思。
明妃若遇英雄世，青冢何由怨陆沉。"
张益州画像记
"环炉促席复持杯，松院双扉向月开。
层塔题应遍，飞轩步不慵。绣梁交薜荔，画井倒芙蓉。
剑外花归卫玠还。秋浪远侵黄鹤岭，暮云遥断碧鸡山。
"芳草萋萋新燕飞，芷汀南望雁书稀。
出师表上留遗恳，犹自千年激壮夫。"
穴通茆岭下，潮满石头西。独立生遥思，秋原日渐低。"
过雨柽枝润，迎霜柿叶殷。紫鳞冲晚浪，白鸟背秋山。
豹钱骢子能擎举，兼着连干许换无。"
临江仙·西湖春泛
屡亦闻投鼠，谁其敢射鲸。世情休念乱，物议笑轻生。
"严恨柴门一树花，便随香远逐香车。
"扬雄词赋举天闻，万里油幢照塞云。
"麟德燃香请，长安春几回。夜闲同像寂，昼定为吾开。
"贱子来千里，明公去一麾。可能休涕泪，岂独感恩知。
"羡君归去五峰前，往往星河实见仙。麦垄夏枯成废地，
弯桥销尽愁奈何，天气骀荡云陂阤.平明花木有秋意，
柳暗霏微雨，花愁黯淡天。金钗有几只，抽当酒家钱。"
鹊桥仙·月胧星淡
在乡身亦劳，在边腹亦饱。父兄若一处，任向边头老。
"颍上新亭瞰一川，几重旧址敞幽关。寒声北下当轩水，
苦雾三辰没，穷阴四塞昏。虎威狐更假，隼击鸟逾喧。
炼药藏金鼎，疏泉陷石盆。散科松有节，深薙草无根。
"秋色满葭菼，离人西复东。几年方暂见，一笑又难同。
古人常叹知己少，况我沦贱艰虞多。如公之德世一二，
"爽气变昏旦，神皋遍原隰。烟华久荡摇，石涧仍清急。
六年仁政讴歌去，柳绕春堤处处闻。"
醉桃源·元日
一曲堂堂红烛筵，长鲸泻酒如飞泉。"
塔院关松雪，经房锁隙尘。自嫌双泪下，不是解空人。"
"潘岳无妻客为愁，新人来坐旧妆楼。
禁垣同得荐嘉名。桃蹊早茂夸新萼，菊圃初开耀晚英。
窗迥孤山入，灯残片月来。禅心方此地，不必访天台。"
满堂香气泛笙歌。泠泠玉漏初三滴，滟滟金觞已半酡。
"寒宵何耿耿，良宴有馀姿。宝靺徘徊处，熏炉怅望时。
终知此恨销难尽，辜负南华第一篇。"
游虞山记
从此草玄应有处，白云青嶂一相招。"
空庭向晚春雨微，却敛寒香抱瑶萼。"
苇花迷夕棹，梧叶散秋砧。谩作归田赋，蹉跎岁欲阴。"
"长爱沙洲水竹居，暮江春树绿阴初。浪翻新月金波浅，
"沈宋裁辞矜变律，王杨落笔得良朋。
"命代风骚将，谁登李杜坛。少陵鲸海动，翰苑鹤天寒。
"斗鸡台边花照尘，炀帝陵下水含春。
白鸟飞还立，青猿断更号。往来从此过，词体近风骚。"
新秋夜寄诸弟
龙卧池犹在，莺迁谷尚存。昔为扬子宅，今是李膺门。
漏响飘银箭，灯光照玉除。禁扉犹锁钥，宫妓已妆梳。
"贤人无官死，不亲者亦悲。空令古鬼哭，更得新邻比。
"树下孤石坐，草间微有霜。同人不同北，云鸟自南翔。
碎似花光散满衣。天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。
莫叹万重山，君还我未还。武关犹怅望，何况百牢关。
旧作琴台凤，今为药店龙。宝奁抛掷久，一任景阳钟。"
路以重湖阻，心将小谢期。渚云愁正断，江雁重惊悲。
马诗二十三首·其二
忆得蛟丝裁小卓，蛱蝶飞回木绵薄。绿绣笙囊不见人，
"一尺圆潭深黑色，篆文如丝人不识。耕夫云住赫连城，
欲知此路堪惆怅，菱叶蓼花连故宫。"
草草临盟誓，区区务富强。微茫金马署，狼藉斗鸡场。
正色凝高岭，随流助要津。鼎消微是滓，车碾半和尘。
"连云接塞添迢递，洒幕侵灯送寂寥。
东西未有相逢日，更把繁华共醉眠。"
七贤宁占竹，三品且饶松。肠断灵和殿，先皇玉座空。"