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天净沙·江亭远树残霞

明代 / 钱金甫

"曾是先皇殿上臣,丹砂久服不成真。常骑马在嘶空枥,
凤凰鸾鸟灿金舆。音声嘈嘈满太虚,旨饮食兮照庖厨。
"晓禁苍苍换直还,暂低鸾翼向人间。
牙旆从城展,兵符到府开。蛮声喧夜市,海色浸潮台。
"清晓上高台,秋风今日来。又添新节恨,犹抱故年哀。
回织别离字,机声有酸楚。"
可怜物色阻携手,空展霜缣吟九咏。纷纷落尽泥与尘,
"夜梦神官与我言,罗缕道妙角与根。挈携陬维口澜翻,
王母闻以笑,卫官助呀呀。不知万万人,生身埋泥沙。
野鼠缘朱帐,阴尘盖画衣。近门潭水黑,时见宿龙归。"
敕戒四方,侈则有咎。天锡皇帝,多麦与黍。无召水旱,
椒桂倾长席,鲈鲂斫玳筵。岂能忘旧路,江岛滞佳年。"
嵯峨犹有当时色,半蘸波中水鸟栖。"
"零落三四字,忽成千万年。那知冥寞客,不有补亡篇。
小儒峭章句,大贤嘉提携。潜窦韵灵瑟,翠崖鸣玉珪。
丹顶宜承日,霜翎不染泥。爱池能久立,看月未成栖。
油幕侣昆丘,粲然叠瑶琼。庾楼见清月,孔坐多绿醽。
何幸相招同醉处,洛阳城里好池台。"
"胡服何葳蕤,仙仙登绮墀。神飙猎红蕖,龙烛映金枝。
"湘西古刹双蹲蹲,群峰朝拱如骏奔。青松步障深五里,


天净沙·江亭远树残霞拼音解释:

.zeng shi xian huang dian shang chen .dan sha jiu fu bu cheng zhen .chang qi ma zai si kong li .
feng huang luan niao can jin yu .yin sheng cao cao man tai xu .zhi yin shi xi zhao pao chu .
.xiao jin cang cang huan zhi huan .zan di luan yi xiang ren jian .
ya pei cong cheng zhan .bing fu dao fu kai .man sheng xuan ye shi .hai se jin chao tai .
.qing xiao shang gao tai .qiu feng jin ri lai .you tian xin jie hen .you bao gu nian ai .
hui zhi bie li zi .ji sheng you suan chu ..
ke lian wu se zu xie shou .kong zhan shuang jian yin jiu yong .fen fen luo jin ni yu chen .
.ye meng shen guan yu wo yan .luo lv dao miao jiao yu gen .qie xie zou wei kou lan fan .
wang mu wen yi xiao .wei guan zhu ya ya .bu zhi wan wan ren .sheng shen mai ni sha .
ye shu yuan zhu zhang .yin chen gai hua yi .jin men tan shui hei .shi jian su long gui ..
chi jie si fang .chi ze you jiu .tian xi huang di .duo mai yu shu .wu zhao shui han .
jiao gui qing chang xi .lu fang zhuo dai yan .qi neng wang jiu lu .jiang dao zhi jia nian ..
cuo e you you dang shi se .ban zhan bo zhong shui niao qi ..
.ling luo san si zi .hu cheng qian wan nian .na zhi ming mo ke .bu you bu wang pian .
xiao ru qiao zhang ju .da xian jia ti xie .qian dou yun ling se .cui ya ming yu gui .
dan ding yi cheng ri .shuang ling bu ran ni .ai chi neng jiu li .kan yue wei cheng qi .
you mu lv kun qiu .can ran die yao qiong .yu lou jian qing yue .kong zuo duo lv ling .
he xing xiang zhao tong zui chu .luo yang cheng li hao chi tai ..
.hu fu he wei rui .xian xian deng qi chi .shen biao lie hong qu .long zhu ying jin zhi .
.xiang xi gu sha shuang dun dun .qun feng chao gong ru jun ben .qing song bu zhang shen wu li .

译文及注释

译文
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地,又是怎样将灵龟钓离大海?
树叶从枝头飘然而下,落入水中,水中的倒影也随之忽高忽低,飘飘悠悠,好像要飘起(qi)来;落花悄然而下,没入土中,它的香气却弥漫在空气中,久久不散。
如今我已年老,时有垂暮之感。春游嬉戏的地方,旅舍酒店烟火不举,正巧是全城禁火过寒食节(jie)。酒楼上呼唤美酒的兴致一扫而光,姑且把这段豪情都交付酒徒料理。回想(xiang)起故乡园中的桃李,必是迎春怒放,那如同美人嘴唇酒窝般的花朵,不知今天是否还挂在树枝?待到我归乡之时,一定还会有残存的花儿,等待着我与宾客举杯痛饮,一洗烦襟。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人,因见秋风起而想起江东故都。
吴山与汉地相隔不远,江边树仿佛藏于烟云之中。
麟的脚趾呵,仁厚的公子呵。哎哟麟呵!
可是没有人为它编织锦绣障泥,
舞师喜洋(yang)洋,左手握笙簧,右手招我奏“由房”。心里乐又爽!
听说通往轮台的路上,连年都可以看到雪飞。
黄(huang)昏时分追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
那百尺高的红楼,正临着宽阔的大路。不管黄昏还是清晨,楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳(jia)人啊,孤独地凭倚着楼畔的阑干,无聊中把路上的行人一个个细数。

注释
26.筑:捣土。密:结实。
妖姬:美丽的姑娘。姬,美女。《吴越春秋》卷三:“于是庄王弃其秦姬越女,罢钟鼓之乐。”
朝雊(gòu):早晨野鸡鸣叫。雊,野鸡鸣叫。
⑺霜重鼓寒:天寒霜降,战鼓声沉闷而不响亮。声不起:形容鼓声低沉;不响亮。此句一作“霜重鼓声寒不起”。
2、秋声:秋时西风作,草木凋零,多肃杀之声。
90、左右校:即左、右校尉,次于将军的军官,这里指他们所率领的军队。

赏析

  诗从《七月》佚名 古诗写起,按农事活动的顺序,以平铺直叙的手法,逐月展开各个画面。诗中使用的是周历。周历以夏历(今之农历,一称阴历)的十一月为正月,《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月,皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”,即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”,即夏历的三月。戴震《毛郑诗考证》指出:周时虽改为周正(以农历十一月为正月岁首),但民间农事仍沿用夏历。
  以上写景,写人,旁及鱼鸟,然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事,而潇然于山石草木之间者,惟此官也。”这几句是说:能够自由自在地遨游于山石草木之间,而不至于因为游玩而耽误公事的,只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官,是个闲职,因而有时间纵情遨游,不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字,颇有自傲和自慰之感,他不因官小职闲而懊恼,反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气,流露出袁中郎独特的性情与个性。
  李白在对待生死问题明显受(xian shou)到道家思想的影响,生死有命,顺其自然,虽然不否认早年李白也有过追求长生不老的想法,但此时的李白,已经是即将走到生命的尽头了,在看尽了世事变化后,也对生命有了最本质的看法,“死生一度人皆有,孤猿坐啼坟上月”,正所谓“古今将相今何处,荒冢一方淹没了”(《红楼梦》中《好了歌》),不必去穷尽这死生的奥秘,不如“且须一尽杯中酒“来的洒脱快活。
  柳宗元这首五言古诗,以记游为题,从描绘眼前景物入手,继而写故乡之恋,往事之思,囚居之“趣”,运思缜密,蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中,将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内,“句中有余味,篇中有余意”(姜夔),细细吟咏,回味无穷。
  作为军用文书的檄文,本篇确实达到了“事昭而理辨,气盛而辞断”(《文心雕龙·檄移》)的要求。首段历数武氏罪恶昭彰,警醒李唐社稷面临生死存亡之秋,为兴兵讨武铺垫了充足的理由,可谓“事昭而理辨”;次段接写敬业举义之名正言顺和兵威强盛之必胜无疑,可谓气盛京藩,文武响应,示之以大义,动之以刑赏,更是理直气壮,慷慨果断。
  李白是浪漫主义诗人,常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门,光耀犹旦开”,就是引用《淮南子。墬形训》中的故事:“烛龙在雁门北,蔽于委羽(wei yu)之山,不见日,其神人面龙身而无足。”高诱注:“龙衔烛以照太阴,盖长千里,视为昼,瞑为夜,吹为冬,呼为夏。”这两句诗的意思是:烛龙栖息在极北的地方,那里终年不见阳光,只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季,代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信,但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术(yi shu)形象。在此基础上,作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象:“日月照之何不及此,唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔,气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句,又同“唯有北风”互相衬托,强调了气候的寒冷。“号怒”写风声,“天上来”写风势,此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举,想象飞腾,精彩绝妙,不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一,李白有着丰富的想象,热烈的情感,自由豪放的个性,所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表,超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景,而且寓情于景。李白另有两句诗:“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”,二者同样写雪,同样使用了夸张,连句式也相同,在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意,一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾,精彩绝妙,生动形象地写出了雪花大,密的特点,极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”,就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区,引出下面的“幽州思妇”。
  这首诗题为《《晚桃花》白居易 古诗》,它不仅描绘了“春深欲落”的“晚开”桃花的冷清与孤寂,而且通过对桃花的怜惜和咏叹,抒发了诗人的珍爱人才之情。
  此诗写景层层铺设,淡墨白描,新颖有致而明白如话;其情则寄寓在景物描写中,又涵咏在尾联之点题中,而使人读之有味,味之有趣,得到了轻松愉悦的美感享受。
  此诗写作时间难以确定,可能是李白青年时期的作品,作于蜀中。
  从“长号”到“心摧”四句,具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充(qu chong)军的人们,临行前和他们的父母、亲人告别,这是生的分离,也是死的作别,彼此号大哭,哭得日月无光,天昏地暗,直到哭尽了泪水,流出了血水,心肝摧断,两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”,充满感情色彩,从听觉视觉上造成强烈效果,给读者以深刻的印象,展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
  开头两句写诗人乘小船入溪游玩,用一“何”字写出满怀的喜悦之情,用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态,极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色,诗人用一“生”字写云霞,赋予其动态,用一“逐”字写阳光,仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情,诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣(niao ming)”使笼罩着若耶,山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”二句是千古传诵的名句,被誉为“文外独绝”。像唐代王维的“倚杖柴门外,临风听暮蝉”,杜甫的“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽”,都是用声响来衬托一种静的境界,而这种表现手法正是王籍的首创。最后两句写诗人面对林泉美景,不禁厌倦宦游,产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀,十分自然和谐。此诗文辞清婉,音律谐美,创造出一种幽静恬淡的艺术境界。本诗写作者泛舟若耶溪的所见所闻,并于含长久长久羁留他乡的思归之念。
  此诗有托古讽今之意,名托刺秦始皇、汉武帝迷信求仙、穷兵黩武,实讽唐玄宗,具有深刻的社会意义。全诗可分为三(wei san)部分。
  特别值得读者注意的是,这些诗多半都“寄兴寓情”,而作者擅用隐语,往往让诗与人物的情感,故事的背景,甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种,要使每一首诗都多方关合、左右逢源,必须经作者惨澹经营、匠心独运,才能臻于完美的境地。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  这是一篇著名的寓言体讽刺散文,全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过,可说是全文的引子,作者先写柑子外表具有金玉之美,其中却如败絮之劣,在一优一劣而形成的鲜明对比之中,自然而然地引起发问,“将炫外以惑愚瞽也?”也自然而然地引出指责,“甚矣哉,为欺也!”作者在此突出一个“欺”字,这是全文的核心,也是贯串始终的主线,看似不经意地提出,实则是精心设计的。正是这个文眼,才引起卖柑者大段的深刻的议论。
  在修辞方面,运用排比手法。如开头几句,以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化,文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士,不必同师,只要效法圣人,便能殊途同归,从而突出了君子同道而合的主题。
  五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时,夜间凭漏刻传更,残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响,更鼓声歇,表明长夜过去,清晨来临。“分”,是以听觉上的不同,反映时间上的划分,透露了诗人梦断以后闻角声以前,一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声,其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见,青灯照壁,诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清,也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见,把作者的乡思表现得含而不露,情在词外。
  此文,把写景、抒情、记事、议论熔为一炉,浑然天成。作者叙事简括有法,而议论迂徐有致;章法曲折变化;而语句圆融轻快;情感节制内敛;语气轻重和谐;节奏有张有弛;语言清丽而富于韵律。在这个秋气正浓的季节,不妨打开《《秋声赋》欧阳修 古诗》,一方面欣赏作者优美的文字所带给你的艺术美感,另一方细细品味秋之色、之容、之气、之意,体验自然和人生。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  于是,诗人描写了俯瞰万家灯火星河灿烂的繁华夜景和月白风清的感受。用“晴天雨”来形容夜风,把风吹树叶的飒飒声和雨声联系起来;用“夏夜霜”来形容月光,又把月照白沙的颜色,和霜色结合起来,诗人丰富的想象力于此可见一斑,壮美的山河,凉爽宜人的气候,加上主人的殷勤,客人便欣然而至了。

创作背景

  作诗之后,项羽率部突围,虽曾杀伤敌军多人,终因兵力单薄,自刎于乌江(今安徽和县东北)。

  

钱金甫( 明代 )

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简 介

钱金甫 江苏华亭人,字越江。康熙十八年进士,举鸿博,授编修,官至侍讲学士。工诗古文词,时有盛名。有《保素堂集》。

菩萨蛮·归鸿声断残云碧 / 漆雕春兴

势要情所重,排斥则埃尘。骨肉未免然,又况四海人。
浮生虽多涂,趋死惟一轨。胡为浪自苦,得酒且欢喜。
"长安新技出宫掖,喧喧初遍王侯宅。玉盘滴沥黄金钱,
幻世方同悟,深居愿继踪。孤云与禅诵,到后在何峰。"
军吏执鞭催作迟。来时一年深碛里,尽着短衣渴无水。
"合浦无明珠,龙洲无木奴。足知造化力,不给使君须。
脱冠剪头发,飞步遗踪尘。发迹入四明,梯空上秋旻.
峡水剑戟狞,峡舟霹雳翔。因依虺蜴手,起坐风雨忙。


一萼红·古城阴 / 碧鲁雅唱

主人看使范,客子读离骚。闻道松醪贱,何须吝错刀。"
那暇更护鸡窠雏。我念干坤德泰大,卵此恶物常勤劬。
洛阳归客明朝去,容趁城东花发时。"
月殿移椒壁,天花代舜华。唯馀采香径,一带绕山斜。"
负羽到边州,鸣笳度陇头。云黄知塞近,草白见边秋。
素质如削玉,清词若倾河。虬龙未化时,鱼鳖同一波。
墙根菊花好沽酒,钱帛纵空衣可准。晖晖檐日暖且鲜,
潮州虽云远,虽恶不可过。于身实已多,敢不持自贺。"


思吴江歌 / 单于成娟

忽忆前言更惆怅,丁宁相约速悬车。"
犹知化工意,当春不生蝉。免教争叫噪,沸渭桃花前。"
"庐峰开石镜,人说舞山鸡。物象纤无隐,禽情只自迷。
独恨长洲数千里,且随鱼鸟泛烟波。"
"酒法众传吴米好,舞衣偏尚越罗轻。动摇浮蚁香浓甚,
初如遗宦情,终乃最郡课。人生诚无几,事往悲岂奈。
介马晨萧萧,阵云竟天涯。阴风猎白草,旗槊光参差。
亿载万年,为父为母。博士臣愈,职是训诂。作为歌诗,


梓人传 / 浑晗琪

受箓金华洞,焚香玉帝宫。我来君闭户,应是向崆峒。"
视听互相隔,一身且莫同。天疾难自医,诗癖将何攻。
檐燕归心动,鞲鹰俊气生。闲人占闲景,酒熟且同倾。"
"三十年来命,唯藏一卦中。题诗还问易,问易蒙复蒙。
悠悠雨初霁,独绕清溪曲。引杖试荒泉,解带围新竹。沉吟亦何事,寂寞固所欲。幸此息营营,啸歌静炎燠。
"八月十五夕,旧嘉蟾兔光。斯从古人好,共下今宵堂。
宣城文雅地,谢守声闻融。证玉易为力,辨珉谁不同。
何不种松树,使之摇清风。秦时已曾种,憔悴种不供。


念奴娇·登石头城次东坡韵 / 务丁巳

"晓上荒凉原,吊彼寂寥魂。眼咽此时泪,耳凄在日言。
悠悠烟景两边意,蜀客秦人各断肠。"
相吊有行客,起庐无旧邻。江头闻哭处,寂寂楚花春。"
意欲唐突羲和乌。侵更历漏气弥厉,何由侥幸休须臾。
"进乏广莫力,退为蒙笼居。三年失意归,四向相识疏。
尽规酬主意,偕赋代交欢。雅韵人间满,多惭窃和难。"
狐惑意颠倒,臊腥不复闻。丘坟变城郭,花草仍荆榛。
金璧虽重宝,费用难贮储。学问藏之身,身在则有馀。


今日歌 / 第五阉茂

欲陈去留意,声向言前咽。愁结填心胸,茫茫若为说。
逶迤云彩曙,嘹唳鸟声频。为报东堂客,明朝桂树新。"
"凄凉同到故人居,门枕寒流古木疏。向秀心中嗟栋宇,
稍抽兰叶紫,微吐杏花红。愿逐仁风布,将俾生植功。"
看此宁避雨与风。二年流窜出岭外,所见草木多异同。
建业乌栖何足问,慨然归去王中州。
"天台山最高,动蹑赤城霞。何以静双目,扫山除妄花。
孟子死来江树老,烟霞犹在鹿门山。"


婕妤怨 / 茆乙巳

"散诞向阳眠,将闲敌地仙。诗情茶助爽,药力酒能宣。
"无子抄文字,老吟多飘零。有时吐向床,枕席不解听。
犹思城外客,阡陌不可越。春意日夕深,此欢无断绝。"
兰锜照通衢,一家十朱轮。酂国嗣侯绝,韦卿世业贫。
"天宝太白殁,六义已消歇。大哉国风本,丧而王泽竭。
今宵更有湘江月,照出菲菲满碗花。"
威雄八阵役风雷。彩云朝望青城起,锦浪秋经白帝来。
我年二十五,求友昧其人。哀歌西京市,乃与夫子亲。


杨柳八首·其三 / 苟文渊

洧叟何所如,郑石唯有些。何当来说事,为君开流霞。"
"寂寞一双鹤,主人在西京。故巢吴苑树,深院洛阳城。
默坐念语笑,痴如遇寒蝇。策马谁可适,晤言谁为应。
郁郁芊芊拨不开。无风自偃君知否,西子裙裾曾拂来。"
万物饱为饱,万人怀为怀。一声苟失所,众憾来相排。
安能咎往事,且欲去沉痗.吾师得真如,寄在人寰内。
是夕远思君,思君瘦如削。但感事暌违,非言官好恶。
不得相伴鸣,尔来三千秋。两鸟各闭口,万象衔口头。


中秋对月 / 可之雁

朝发京师,夕至其部。辟喜谓党,汝振而伍。蜀可全有,
劝僧一杯酒,共看青青山。酣然万象灭,不动心印闲。
宾閤缁衣占,书堂信鼓鸣。戏童为塔象,啼鸟学经声。
徐方国东枢,元戎天下杰。祢生投刺游,王粲吟诗谒。
独游终难醉,挈榼徒经过。问花不解语,劝得酒无多。
所馀十九齿,飘飖尽浮危。玄花着两眼,视物隔褷褵。
外垒曾无警,中厨亦罢监。推诚人自服,去杀令逾严。
"秋塞雪初下,将军远出师。分营长记火,放马不收旗。


清平乐·上阳春晚 / 芮凌珍

(见《锦绣万花谷》)。"
暗魄微茫照,严飙次第催。稍封黄竹亚,先集紫兰摧。
"秋色江边路,烟霞若有期。寺贫无利施,僧老足慈悲。
"圣朝思纪律,宪府得中贤。指顾风行地,仪形月丽天。
"欻驾空清虚,徘徊西华馆。琼轮暨晨抄,虎骑逐烟散。
抚枕独高歌,烦君为予和。"
"半夜碧云收,中天素月流。开城邀好客,置酒赏清秋。
故仁人用心,刺史尽合符。昔鲁公观棠距箴,