论诗三十首·其四
临别意难尽，各希存令名。"
"紫云楼下曲江平，鸦噪残阳麦陇青。
多少仙山共游在，愿君百岁尚康强。"
"结茅曾在碧江隈，多病贫身养拙来。雨歇汀洲垂钓去，
甲科推令名，延阁播芳尘。再命趋王畿，请告奉慈亲。
富贵老闲事，猿猱思旧林。清平无乐志，尊酒有瑶琴。"
东溪喜相遇，贞白如会面。青鸟来去闲，红霞朝夕变。
"金殿试回新折桂，将军留辟向江城。
不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。
"送客飞鸟外，城头楼最高。樽前遇风雨，窗里动波涛。
论诗三十首·其四拼音解释:
lin bie yi nan jin .ge xi cun ling ming ..
.zi yun lou xia qu jiang ping .ya zao can yang mai long qing .
duo shao xian shan gong you zai .yuan jun bai sui shang kang qiang ..
.jie mao zeng zai bi jiang wei .duo bing pin shen yang zhuo lai .yu xie ting zhou chui diao qu .
jia ke tui ling ming .yan ge bo fang chen .zai ming qu wang ji .qing gao feng ci qin .
fu gui lao xian shi .yuan nao si jiu lin .qing ping wu le zhi .zun jiu you yao qin ..
dong xi xi xiang yu .zhen bai ru hui mian .qing niao lai qu xian .hong xia chao xi bian .
.jin dian shi hui xin zhe gui .jiang jun liu bi xiang jiang cheng .
bu yi qian li yao .ming jia lai xiang zhao .zhong feng yuan dan qiu .deng ling yan bi xiao .
.song ke fei niao wai .cheng tou lou zui gao .zun qian yu feng yu .chuang li dong bo tao .
译文及注释
译文
人间的事情都有更替变化，来来往往的时日形成古今。
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑谷 古诗寻找温暖的巢穴，夕阳就要落山，带来悲凉的苦意。
巍巍耸立的高山横(heng)在眼前，滔滔流淌的大河流向远方。
再大的海风也吹不断，江上月光却能直透其中。
小雨初停云消散，夕阳照庭院。金碧楼台，芙蓉池中倒影现。微风习习，杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角，好似翠钿。
斟酒给你请你自慰自宽，人情反复无常就像波澜。
被离情别绪搅得心乱如麻，竟不知在饯行时姐妹们送别酒是(shi)如何喝(he)下去的，那杯中酒是深是浅，都全不知道了。最后嘱咐姐妹，你们要将音讯让过往的大雁捎来，以慰我心，东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。
你载着一船的白云归去，试问谁将玉佩相留，顾盼水中倒影于中洲？折一枝芦花寄赠远方故友，零落的芦花呵透出一身的寒秋。向着平常的野桥流水漫步，待招来的已不是旧日熟识的沙鸥。空怀着无限的情感，在斜阳夕照的时候，我却害怕登楼。
惊于妇言不再采薇，白鹿为何将其庇佑？
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙，娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
也许饥饿，啼走路旁，
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。
苏晋虽在佛前斋戒吃(chi)素，饮起酒来常把佛门戒律忘(wang)得干干净净。
白天在田里锄草，夜晚在家中搓麻线，村中男男女女各有各的家务劳动。
霜蹄骏马蹴踏在长楸大道间，专职马倌和役卒肃立排成列。
注释
〔47〕曲终：乐曲结束。
（10）谈士：善于言谈议论的人。
⑻但：只。惜：盼望。
偶：偶尔，一作“闲”。白蘋：一种水中浮草，夏季开小白花。
丙辰：清康熙十五年（1676年）
登上，踏上。祚（zuò）：通“阼”，帝位。
赏析
所以，第三层，最后一句话，用“君子”的评语结束全文。
一、二两句，不妨设想成次第展现的广阔地域的画面：青海湖上空，长云弥温；湖的北面，横亘着绵廷千里的隐隐的雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。之所以特别提及青海与玉关，这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌，一是吐蕃，一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通，一镇兼顾西方、北方两个强敌，主要是防御吐蕃，守护河西走廊。“青海”地区，正是吐蕃与唐军多次作战的场所；而“玉门关”外，则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象，而且点出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌，正是戍守“孤城”的将士心之所系，宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说，这是将士望中所见，不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感(gan)情：戍边将士对边防形势的关注，对自己所担负的任务的自豪感、责任感，以及戍边生活的孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
“岐阳西望无来信，陇水东流闻哭声”。诗句从“望”字生发开去，望中已知音讯断绝，望中如闻陇水呜咽，望中悬想沦陷中的岐阳，从而为下面对岐阳空城的描述作了铺垫。
这是一篇念群之雁的赞歌，它表现的情感是浓挚的，悲中有壮的。孤雁那样孤单、困苦，同时却还要不断地呼号、追求，它那念友之情在胸(zai xiong)中炽烈地燃烧，它甚至连吃喝都可抛弃，更不顾处境的安危；虽然命薄但是心高，宁愿飞翔在万重云里，未曾留意暮雨寒塘，诗情激切高昂，思想境界很高。就艺术技巧而论，全篇咏物传神，是大匠运斤，自然浑成，全无斧凿之痕。中间两联有情有景，一气呵成，而且景中有声有色，甚至还有光和影，能给读者以“立体感”。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
这篇征行赋作于汉安帝永初七年（公元113年），斯年班昭随儿子曹成（字子谷）去陈留赴任。本赋主要是抒写沿途的所见所感，注重四个方面：
“巫峡清秋万壑哀，”杜甫客寓成都时，曾入严武幕府。严死不久，他出蜀东下，流寓夔州。此时距严武之死，才过一年。夔州地接巫峡，又值秋季，诗人回忆成都旧游，不禁百感交集，顿觉“万壑”生“哀”，很自然地就触动了对去世未久的严武的深切悼念。通过描写锦江巫峡两地不同时令特征，为后面展示诗人对严武的回忆制造了适宜的气氛。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为(shui wei)出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
第二句的“千里”和“一日”，以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里，巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”，归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字，暗处传神，值得读者细细玩味。
诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。
组诗的第六首，则是颂扬了将士们只为保疆安民，不求功名利禄的高尚情怀。由于诗中多有双关，古今后人对此有各种不同的解释。或说七叶莲喻淡泊功名，或说七叶莲象征特立独行，莫衷一是。
这首诗运用比喻和拟人手法，形象生动，立意高远，既是成功的咏物诗，更是杰出的言志诗，为后世传诵。
诗富有哲理，蕴含“理趣”。“三月晦日”，即暮春三月的最后一天，过了这天，意味着时令进入夏季。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言(er yan)，不言而喻。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。但这首诗，却反其道而行之，写出了新意。“节物相催”，是自然规律，非人力所能为。因为新陈代谢，是自然运行的铁的规律！但那些“痴心儿女”却想“挽留春”，不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意，做了充分的铺垫。后两句，反振一笔，如异峰突起，醒人耳目。繁华似锦（“芳菲”）的春天归去，没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”，诗人的乐观、豪放、豁达，跃然纸上！
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
一、二两句，不妨设想成次第展现的广阔地域的画面：青海湖上空，长云弥温；湖的北面，横亘着绵廷千里的隐隐的雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。之所以特别提及青海与玉关，这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌，一是吐蕃，一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通，一镇兼顾西方、北方两个强敌，主要是防御吐蕃，守护河西走廊。“青海”地区，正是吐蕃与唐军多次作战的场所；而“玉门关”外，则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象，而且点出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌，正是戍守“孤城”的将士心之所系，宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说，这是将士望中所见，不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感(gan)情：戍边将士对边防形势的关注，对自己所担负的任务的自豪感、责任感，以及戍边生活的孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
“岐阳西望无来信，陇水东流闻哭声”。诗句从“望”字生发开去，望中已知音讯断绝，望中如闻陇水呜咽，望中悬想沦陷中的岐阳，从而为下面对岐阳空城的描述作了铺垫。
这是一篇念群之雁的赞歌，它表现的情感是浓挚的，悲中有壮的。孤雁那样孤单、困苦，同时却还要不断地呼号、追求，它那念友之情在胸(zai xiong)中炽烈地燃烧，它甚至连吃喝都可抛弃，更不顾处境的安危；虽然命薄但是心高，宁愿飞翔在万重云里，未曾留意暮雨寒塘，诗情激切高昂，思想境界很高。就艺术技巧而论，全篇咏物传神，是大匠运斤，自然浑成，全无斧凿之痕。中间两联有情有景，一气呵成，而且景中有声有色，甚至还有光和影，能给读者以“立体感”。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
这篇征行赋作于汉安帝永初七年（公元113年），斯年班昭随儿子曹成（字子谷）去陈留赴任。本赋主要是抒写沿途的所见所感，注重四个方面：
“巫峡清秋万壑哀，”杜甫客寓成都时，曾入严武幕府。严死不久，他出蜀东下，流寓夔州。此时距严武之死，才过一年。夔州地接巫峡，又值秋季，诗人回忆成都旧游，不禁百感交集，顿觉“万壑”生“哀”，很自然地就触动了对去世未久的严武的深切悼念。通过描写锦江巫峡两地不同时令特征，为后面展示诗人对严武的回忆制造了适宜的气氛。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为(shui wei)出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
第二句的“千里”和“一日”，以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里，巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”，归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字，暗处传神，值得读者细细玩味。
诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。
组诗的第六首，则是颂扬了将士们只为保疆安民，不求功名利禄的高尚情怀。由于诗中多有双关，古今后人对此有各种不同的解释。或说七叶莲喻淡泊功名，或说七叶莲象征特立独行，莫衷一是。
这首诗运用比喻和拟人手法，形象生动，立意高远，既是成功的咏物诗，更是杰出的言志诗，为后世传诵。
诗富有哲理，蕴含“理趣”。“三月晦日”，即暮春三月的最后一天，过了这天，意味着时令进入夏季。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言(er yan)，不言而喻。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。但这首诗，却反其道而行之，写出了新意。“节物相催”，是自然规律，非人力所能为。因为新陈代谢，是自然运行的铁的规律！但那些“痴心儿女”却想“挽留春”，不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意，做了充分的铺垫。后两句，反振一笔，如异峰突起，醒人耳目。繁华似锦（“芳菲”）的春天归去，没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”，诗人的乐观、豪放、豁达，跃然纸上！
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
创作背景
遗憾的是，当时的乌孙国王猎骄靡已经年老体弱，而刘细君正值豆蔻年华，加之语言不通，水土不服，习俗不同，刘细君自然是孤苦悲伤，度日如年，分外思亲，故作下《悲愁歌》一诗。
昔昔盐
卷帘山对酒，上马雪沾衣。却向嫖姚幕，翩翩去若飞。"
朝从滩上饭，暮向芦中宿。歌竟还复歌，手持一竿竹。
上巳期三月，浮杯兴十旬。坐歌空有待，行乐恨无邻。
海色连四明，仙舟去容易。天籍岂辄问，不是卑朝士。
白云飘飖席上闻，贯珠历历声中见。旧样钗篦浅淡衣，
宵昼方连燕，烦吝亦顿祛。格言雅诲阙，善谑矜数馀。
"却足甘为笑，闲居梦杜陵。残莺知夏浅，社雨报年登。
常闻岛夷俗，犀象满城邑。雁至草犹春，潮回樯半湿。
清平乐·平原放马
"三蜀澄清郡政闲，登楼携酌日跻攀。顿觉胸怀无俗事，
阴去为膏泽，晴来媚晓空。无心亦无滞，舒卷在东风。
白马撼金珂，纷纷侍从多。身居骠骑幕，家住滹沱河。
随莺过淮水，看柳向辕门。草色金陵岸，思心那可论。"
玉馔天厨送，金杯御酒倾。剑门乘崄过，阁道踏空行。
新月又生江上亭。庄梦断时灯欲烬，蜀魂啼处酒初醒。
繁露降秋节，苍林郁芊芊。仰观天气凉，高咏古人篇。
"君家东海东，君去因秋风。漫漫指乡路，悠悠如梦中。
画堂春·一生一代一双人
劳生更欲几时休。苏仙宅古烟霞老，义帝坟荒草木愁。
仙翁上升去，丹井寄晴壑。山色接天台，湖光照寥廓。 玉洞绝无人，老桧犹栖鹤。我欲掣青蛇，他时冲碧落。
圣主称三杰，明离保四贤。已申黄石祭，方慕赤松仙。"
水光壁际动，山影浪中摇。不见李元礼，神仙何处要。"
雨气醒别酒，城阴低暮曛。遥知出关后，更有一终军。"
缅怀赤城标，更忆临海峤。风泉有清音，何必苏门啸。"
今来树似离宫色，红翠斜欹十二楼。"
单栖守远郡，永日掩重门。不与花为偶，终遣与谁言。"
乐羊子妻
今朝始得分明见，也共戎葵不校多。"
圣谟庙略还应别，浑不消他七宝鞭。"
"良哉吕尚父，深隐始归周。钓石千年在，春风一水流。
华灯何遽升，驰景忽西颓。高节亦云立，安能滞不回。"
沙塞依稀落日边，寒宵魂梦怯山川。
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落，江色和烟槛外流。
"汉宫新燕矜蛾眉，春台艳妆莲一枝。迎春侍宴瑶华池，
虞美人·疏梅月下歌金缕
当时将相谁堪重，徐盛将军最不甘。"
缭绕松筱中，苍茫犹未曙。遥闻孤村犬，暗指人家去。
昙远昔经始，于兹閟幽玄。东西竹林寺，灌注寒涧泉。
骤雨一阳散，行舟四海来。鸟归馀兴远，周览更裴回。"
天边雨露年年在，上苑芳华岁岁新。
待侣临书幌，寻泥傍藻池。冲人穿柳径，捕蝶绕花枝。
锦字莫嫌归路远，华夷一统太平年。"
三素霏霏远，盟威凛凛寒。火铃空灭没，星斗晓阑干。
与梦得沽酒闲饮且约后期
去去泪满襟，举声梁甫吟。青云当自致，何必求知音。"
忧来上北楼，左右但军营。函谷行人绝，淮南春草生。
知音不易得，抚剑增感慨。当结九万期，中途莫先退。"
"纷纷忽降当元会，着物轻明似月华。狂洒玉墀初散絮，
世间盛事君知否，朝下鸾台夕凤楼。"
游鱼自成族，野鸟亦有群。家园杜陵下，千岁心氛氲。
简成良史笔，年是洛阳才。莫重白云意，时人许上台。"
"霜雪皎素丝，何意坠墨池。青苍犹可濯，黑色不可移。
奉酬九日东峰道人溥公见赠之作
"谁家无风月，此地有琴尊。山水会稽郡，诗书孔氏门。
有色同寒冰，无物隔纤尘。象筵看不见，堪将对玉人。
如何嘉会日，当子忧勤夕。西郊郁已茂，春岚重如积。
堂上三千珠履客，瓮中百斛金陵春。恨我阻此乐，
"珍重还京使，殷勤话故人。别离长挂梦，宠禄不关身。
远水带寒树，阊门望去舟。方伯怜文士，无为成滞游。"
惟有杯盘思上国，酒醪甜淡菜蔬甘。"
缶圀及曌hE，作史难详备。唐祚值倾危，刘龑怀僭伪。
水仙子·春风骄马五陵儿
"西望香炉雪，千峰晚色新。白头悲作吏，黄纸苦催人。
"朝乘汴河流，夕次谯县界。幸值西风吹，得与故人会。
日觉儒风薄，谁将霸道羞。乱臣无所惧，何用读春秋。
蜀笺都有三千幅，总写离情寄孟光。"
挥翰题苍峭，下马历嵌丘。所爱唯山水，到此即淹留。"
书带留青草，琴堂幂素尘。平生种桃李，寂灭不成春。"
预想幽窗风雨夜，一灯闲照覆图时。"
越女沙头争拾翠，相唿归去背斜阳。"
长沙过贾谊宅
独践幽人踪，邈将亲友违。髦士佐京邑，怀念枉贞词。
"无相景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我挂冠来。
驷马欲辞丞相府，一樽须尽故人心。"
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆，锦帐香消画烛幽。
来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖，赦书才听似含饴。
我行滞宛许，日夕望京豫。旷野莽茫茫，乡山在何处。 孤烟村际起，归雁天边去。积雪覆平皋，饥鹰捉寒兔。 少年弄文墨，属意在章句。十上耻还家，裴回守归路。
风落吴江雪，纷纷入酒杯。山翁今已醉，舞袖为君开。"
几度访君留我醉，瓮香皆值酒新开。"
浣溪沙·徐邈能中酒圣贤
"溪山尽日行，方听远钟声。入院逢僧定，登楼见月生。
天街香满瑞云生，红伞凝空景日明。
山驿秋云冷，江帆暮雨低。怜君不解说，相忆在书题。"
石崖壁立题诗处，知是当年凤阁人。"
"一鹤东飞过沧海，放心散漫知何在。仙人浩歌望我来，
势从千里奔，直入江中断。岚横秋塞雄，地束惊流满。
良友兴正惬，胜游情未阑。此中堪倒载，须尽主人欢。"
半身落日离秦树，一路平芜入楚烟。（下《锦绣万花谷》）