减字木兰花·春怨
蕙风晚香尽，槐雨馀花落。秋意一萧条，离容两寂寞。
除却髭须白一色，其馀未伏少年郎。"
殷勤闲太祝，好去老通川。莫漫裁章句，须饶紫禁仙。"
"紫毫笔，尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔，
尚残半月芸香俸，不作归粮作酒赀。"
乳媪闲于社，医僧婗似酲。悯渠身觉剩，讶佛力难争。
闲倾一醆酒，醉听两声歌。忆得陶潜语，羲皇无以过。
波上一叶舟，舟中一尊酒。酒开舟不系，去去随所偶。
岁暮竟何得，不如且安闲。"
有木名凌霄，擢秀非孤标。偶依一株树，遂抽百尺条。
减字木兰花·春怨拼音解释:
hui feng wan xiang jin .huai yu yu hua luo .qiu yi yi xiao tiao .li rong liang ji mo .
chu que zi xu bai yi se .qi yu wei fu shao nian lang ..
yin qin xian tai zhu .hao qu lao tong chuan .mo man cai zhang ju .xu rao zi jin xian ..
.zi hao bi .jian ru zhui xi li ru dao .jiang nan shi shang you lao tu .
shang can ban yue yun xiang feng .bu zuo gui liang zuo jiu zi ..
ru ao xian yu she .yi seng ni si cheng .min qu shen jue sheng .ya fo li nan zheng .
xian qing yi zhan jiu .zui ting liang sheng ge .yi de tao qian yu .xi huang wu yi guo .
bo shang yi ye zhou .zhou zhong yi zun jiu .jiu kai zhou bu xi .qu qu sui suo ou .
sui mu jing he de .bu ru qie an xian ..
you mu ming ling xiao .zhuo xiu fei gu biao .ou yi yi zhu shu .sui chou bai chi tiao .
译文及注释
译文
悔悟过失改正错误，我又有何言词可陈？
永丰坊西角的荒园里，整日都没有人，这柳枝属于(yu)谁？
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
张将军往东击溃了胡军，胡军再也不敢在边境惹是生非。
《桃叶歌》表达(da)了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流和月光无穷无尽哟，恰似歌声(sheng)中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲，堤内水徘徊(huai)，酒舍旗亭一家挨一家地排开。
北征登上太行山，山高岭峻多艰难！
转眼一年又过去了!在怅然失意的心境中，就是听那天地间的鸟啭虫鸣，也会让人苦闷。
在一个长满青草(cao)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
石阶前小草沾了泥并不脏乱，院子里柳条上的风也陡然变得稀少起来。
只有击打石头，才会有火花；如果不击打，连一点儿烟也不冒出。
秋风里万木凋零，君山上落叶纷飞；洞庭湖水与长天一色，浩浩荡荡。歌女斟满一杯酒，敛起笑容，要唱一首送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去的客人，请不要唱这曲令人悲伤的《阳关》。
想渡过黄河，坚冰堵塞大川；想登太行山，大雪遍布高山。
为何鲧遭驱逐如同四凶，难道他真的恶贯满盈？
两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。笑严光当年白(bai)白地在此终老，不曾真正领略到山水佳(jia)处。皇帝和隐士，而今也已如梦一般消失，只留下空名而已。只有远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕变幻；晓山晨曦，青翠欲滴。
注释
（25）振古：终古。
⑤豁达淡然、淡泊名利，隐居为乐的心境。
⒀咸阳，指高祖先项籍入咸阳事。清，清晰，明显。
③林子方：作者的朋友，官居直阁秘书。
③钱塘江：浙江最大河流，注入杭州湾，江口呈喇叭状，以潮水壮观著名。
（42）致足乐也：十分令人快乐。致，至，极。
③旋：漫然，随意。
(14)尝：曾经。
赏析
王安石很推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纷何足数，惠崇晚年吾最许。”
至于这位寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁，诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中，曾把女冠比作“月娥孀独”，在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中，又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此，说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情，也许不是无稽之谈。唐代道教盛行，女子入道成为风气，入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷，三、四两句，正是对她们处境与心情的真实写照。
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴雨即将来临。次联，三句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海(si hai)之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而随风而至的雨却已从东飞来，自然(zi ran)凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
从以上简单的分析来看，《《桃花源诗》陶渊明 古诗》在有些方面确比《桃花源记》写得更为具体、详细。《桃花源记》局限于写渔人的所见所闻，渔人在桃花源逗留时间不长，见闻有限。而《《桃花源诗》陶渊明 古诗》显得更为灵活自由，也便于诗人直接抒写自己的情怀，因此读《桃花源记》不可不读《《桃花源诗》陶渊明 古诗》。
在中国古代，不知发生了多少次战争，“兴，百姓苦；亡，百姓苦”，因而不少诗人通过对战祸的描写，表示自己的哀悼。著名的诗如杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”借草木花鸟以抒愤疾。又如韩偓《乱后却至近甸有感》写乱后的城市情况说：“狂童容易犯金门，比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草，春渠自溢浸荒园。”戴复古这首诗，很明显借鉴了杜、韩的写法，含蓄地表示情感，很具特色。
《《待漏院记》王禹偁 古诗》是王禹偁为世人传诵的政论性篇章之一。从题目类型上，这属于“厅壁记”，实际却是一篇充满政治色彩的“宰相论”，以宰相待漏之时的不同思想状态，将宰相分为贤相、奸相、庸相三个类型，褒贬之意非常鲜明，反映了他对现实政治的忧虑、批判与幻想。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个(yi ge)“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
开头四句，先写后点，突兀跌宕，绘神绘色。意气之骄，竟可满路，鞍马之光，竟可照尘，这不能不使人惊异。正因为惊异，才发出“何为者”（干什么的）的疑问，从而引出了“是内臣”的回答。内臣者，宦官也。读者不禁要问：宦官不过是皇帝的家奴，凭什么骄横神气一至于此？原来，宦官这种角色居然朱绂、紫绶，掌握了政权和军权，自然骄奢。“夸赴军中宴，走马去如云”两句，与“意气骄满路，鞍马光照尘”前呼后应，互相补充。“走马去如云”，就具体写出了骄与奢。这几句中的“满”、“照”、“皆”、“悉”、“如云”等字，形象鲜明地表现出赴军中宴的内臣不是一两个，而是一大帮。
三、四句写“东家老女”婚嫁失时，自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说：“臣里之美者，莫若臣东家之子（指女儿）。”可见东家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境贫寒。这两句先推出人物，再展开一幅丽日当天，春光将暮的图景。不用任何说明，读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿，嫁侯景，为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月，丽日当天，一边是年长难嫁，形单影只；一边却是少年得志，夫妇同游。用对比鲜明的图景，表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
李白有《《古朗月行》李白 古诗》 鲍照有《朗月行》，写佳人对月弦歌。李白采用这个题目，故称《《古朗月行》李白 古诗》，但没有因袭旧的内容。诗人运用浪漫主义的创作方法，通过丰富的想象，神话传说的巧妙加工，以及强烈的抒情，构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童时期对月亮稚气的认识：“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作比喻，生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱，使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动词，传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗，看似信手写来，却是情采俱佳。然后，又写月亮的升起：“仙人垂两足，桂树何团团？白兔捣药成，问言与谁餐？”古代神话说，月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初升的时候，先看见仙人的两只脚，而后逐渐看见仙人和桂树的全形，看见一轮圆月，看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传说，写出了月亮初生时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景不长，月亮渐渐地由圆而蚀：“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。”蟾蜍，俗称癞蛤蟆；大明，指月(zhi yue)亮。传说月蚀就是蟾蜍食月所造成，月亮被蟾蜍所啮食而残损，变得晦暗不明。“羿昔落九乌，天人清且安”，表现出诗人的感慨和希望。古代善射的后羿，射落了九个太阳，只留下一个，使天、人都免除了灾难。诗人在这里引出这样的英雄来，既是为现实中缺少这样的英雄而感慨，也是希望能有这样的英雄来扫除天下。然而，现实毕竟是现实，诗人深感失望：“阴精此沦惑，去去不足观。”月亮既然已经沦没而迷惑不清，就没有什么可看的了，不如趁早走开吧。这是无可奈何的办法，心中的忧愤不仅没有解除，反而加深了：“忧来其如何？凄怆摧心肝。”诗人不忍一走了之，内心矛盾重重，忧心如焚。
亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
全诗在写景状物时，善于抓住特征，令读者感受到早春的气息，早春的色彩，早春的声音，一切都具有早春的特点。另外，意境的清丽，风格的朴实，以及选词用字的精妙浑成，都是这首诗的显著亮点。
至于这位寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁，诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中，曾把女冠比作“月娥孀独”，在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中，又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此，说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情，也许不是无稽之谈。唐代道教盛行，女子入道成为风气，入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷，三、四两句，正是对她们处境与心情的真实写照。
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴雨即将来临。次联，三句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海(si hai)之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而随风而至的雨却已从东飞来，自然(zi ran)凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
从以上简单的分析来看，《《桃花源诗》陶渊明 古诗》在有些方面确比《桃花源记》写得更为具体、详细。《桃花源记》局限于写渔人的所见所闻，渔人在桃花源逗留时间不长，见闻有限。而《《桃花源诗》陶渊明 古诗》显得更为灵活自由，也便于诗人直接抒写自己的情怀，因此读《桃花源记》不可不读《《桃花源诗》陶渊明 古诗》。
在中国古代，不知发生了多少次战争，“兴，百姓苦；亡，百姓苦”，因而不少诗人通过对战祸的描写，表示自己的哀悼。著名的诗如杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”借草木花鸟以抒愤疾。又如韩偓《乱后却至近甸有感》写乱后的城市情况说：“狂童容易犯金门，比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草，春渠自溢浸荒园。”戴复古这首诗，很明显借鉴了杜、韩的写法，含蓄地表示情感，很具特色。
《《待漏院记》王禹偁 古诗》是王禹偁为世人传诵的政论性篇章之一。从题目类型上，这属于“厅壁记”，实际却是一篇充满政治色彩的“宰相论”，以宰相待漏之时的不同思想状态，将宰相分为贤相、奸相、庸相三个类型，褒贬之意非常鲜明，反映了他对现实政治的忧虑、批判与幻想。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个(yi ge)“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
开头四句，先写后点，突兀跌宕，绘神绘色。意气之骄，竟可满路，鞍马之光，竟可照尘，这不能不使人惊异。正因为惊异，才发出“何为者”（干什么的）的疑问，从而引出了“是内臣”的回答。内臣者，宦官也。读者不禁要问：宦官不过是皇帝的家奴，凭什么骄横神气一至于此？原来，宦官这种角色居然朱绂、紫绶，掌握了政权和军权，自然骄奢。“夸赴军中宴，走马去如云”两句，与“意气骄满路，鞍马光照尘”前呼后应，互相补充。“走马去如云”，就具体写出了骄与奢。这几句中的“满”、“照”、“皆”、“悉”、“如云”等字，形象鲜明地表现出赴军中宴的内臣不是一两个，而是一大帮。
三、四句写“东家老女”婚嫁失时，自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说：“臣里之美者，莫若臣东家之子（指女儿）。”可见东家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境贫寒。这两句先推出人物，再展开一幅丽日当天，春光将暮的图景。不用任何说明，读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿，嫁侯景，为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月，丽日当天，一边是年长难嫁，形单影只；一边却是少年得志，夫妇同游。用对比鲜明的图景，表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
李白有《《古朗月行》李白 古诗》 鲍照有《朗月行》，写佳人对月弦歌。李白采用这个题目，故称《《古朗月行》李白 古诗》，但没有因袭旧的内容。诗人运用浪漫主义的创作方法，通过丰富的想象，神话传说的巧妙加工，以及强烈的抒情，构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童时期对月亮稚气的认识：“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作比喻，生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱，使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动词，传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗，看似信手写来，却是情采俱佳。然后，又写月亮的升起：“仙人垂两足，桂树何团团？白兔捣药成，问言与谁餐？”古代神话说，月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初升的时候，先看见仙人的两只脚，而后逐渐看见仙人和桂树的全形，看见一轮圆月，看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传说，写出了月亮初生时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景不长，月亮渐渐地由圆而蚀：“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。”蟾蜍，俗称癞蛤蟆；大明，指月(zhi yue)亮。传说月蚀就是蟾蜍食月所造成，月亮被蟾蜍所啮食而残损，变得晦暗不明。“羿昔落九乌，天人清且安”，表现出诗人的感慨和希望。古代善射的后羿，射落了九个太阳，只留下一个，使天、人都免除了灾难。诗人在这里引出这样的英雄来，既是为现实中缺少这样的英雄而感慨，也是希望能有这样的英雄来扫除天下。然而，现实毕竟是现实，诗人深感失望：“阴精此沦惑，去去不足观。”月亮既然已经沦没而迷惑不清，就没有什么可看的了，不如趁早走开吧。这是无可奈何的办法，心中的忧愤不仅没有解除，反而加深了：“忧来其如何？凄怆摧心肝。”诗人不忍一走了之，内心矛盾重重，忧心如焚。
亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
全诗在写景状物时，善于抓住特征，令读者感受到早春的气息，早春的色彩，早春的声音，一切都具有早春的特点。另外，意境的清丽，风格的朴实，以及选词用字的精妙浑成，都是这首诗的显著亮点。
创作背景
据刘肃《大唐新语·文章》载：武则天时，《正月十五夜》苏味道 古诗京城大放花灯，金吾弛禁，特许夜行，观灯者人山人海。文士数百人赋诗纪事，当时以苏味道、郭利贞、崔液三人所作为绝唱。然而，郭、崔二人所作，人们早已淡忘，唯有本篇传诵不绝。
范镗( 明代 )
收录诗词 (7716) 首
简 介
范镗 宋建州浦城人，字宏甫。神宗熙宁六年进士。倜傥有大志，文章谨严。哲宗元祐初被荐入朝，历馆阁校勘、集贤校理，知信、洪、衢三州。累迁枢密直学士知太原府，时宰相张商英置政典局，以镗为参详官。官至龙图阁学士。
咏竹
"翠幕红筵高在云，歌钟一曲万家闻。
"骄阳连毒暑，动植皆枯藁。旱日干密云，炎烟焦茂草。
"九月徐州新战后，悲风杀气满山河。
扪心私自语，自语谁能会。五十年来心，未如今日泰。
帔裾曳黄绢，须发垂青丝。逢人但敛手，问道亦颔颐。
何乃主人意，重之如万金。岂伊造物者，独能知我心。"
没蕃被囚思汉土，归汉被劫为蕃虏。早知如此悔归来，
扬簸净如珠，一车三十斛。犹忧纳不中，鞭责及僮仆。
满江红·送李御带珙
胡马辞南牧，周师罢北征。回头问天下，何处有欃枪。"
"吴中白藕洛中栽，莫恋江南花懒开。
君之堂兮千里远，君之门兮九重閟.君耳唯闻堂上言，
又不见泰陵一掬泪，马嵬坡下念杨妃。
初筵日未高，中饮景已斜。天地为幕席，富贵如泥沙。
亲戚迎时到，班行见处陪。文工犹畏忌，朝士绝嫌猜。
内史称张敞，苍生借寇恂。名卿唯讲德，命士耻忧贫。
"昔作咸秦客，常思江海行。今来仍尽室，此去又专城。
题都城南庄
夜扣柴门与我别。愧君冒寒来别我，为君酤酒张灯火。
梦魂良易惊，灵境难久寓。夜夜望天河，无由重沿溯。
相思只傍花边立，尽日吟君咏菊诗。"
"鸣局宁虚日，闲窗任废时。琴书甘尽弃，园井讵能窥。
泣向狮子涕双垂，凉州陷没知不知。狮子回头向西望，
不慕尊有酒，不慕琴无弦。慕君遗荣利，老死此丘园。
"君入空台去，朝往暮还来。我入泉台去，泉门无复开。
赐禊东城下，颁酺曲水傍。尊罍分圣酒，妓乐借仙倡。
冬夕寄青龙寺源公
野人住处无名利，草满空阶树满园。"
寅缘潭岛间，水竹深青苍。身闲心无事，白日为我长。
到城莫说忠州恶，无益虚教杨八愁。"
"枥上病骢啼褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
直气在膏肓，氛氲日沉痼。不言意不快，快意言多忤。
虽云觉梦殊，同是终难驻。悰绪竟何如，棼丝不成絇.
"龙门点额意何如，红尾青鬐却返初。
不知何处葬，欲问先歔欷。终去哭坟前，还君一掬泪。"
小雅·大东
金琯排黄荻，琅玕袅翠梢。花砖水面斗，鸳瓦玉声敲。
承明长短君应入，莫忆家江七里滩。"
祸福细寻无会处，不如且进手中杯。"
"篮舆腾腾一老夫，褐裘乌帽白髭须。早衰饶病多蔬食，
愿我共君俱寂寞，只应连夜复连朝。"
"灵珠产无种，彩云出无根。亦如彼姝子，生此遐陋村。
何处春深好，春深渔父家。松湾随棹月，桃浦落船花。
"托质依高架，攒花对小堂。晚开春去后，独秀院中央。
清平乐·凄凄切切
欲送愁离面，须倾酒入肠。白头无藉在，醉倒亦何妨。"
繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽，左旋右转空傞傞。
红旆拥双节，白须无一茎。万人开路看，百吏立班迎。
况我头上发，衰白不待年。我怀有时极，此意何由诠。"
微彼九日勤，何以治吾民。微此一日醉，何以乐吾身。"
呜呜暗熘咽冰泉，杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨，
近职诚为美，微才岂合当。纶言难下笔，谏纸易盈箱。
人生讵几何，在世犹如寄。虽有七十期，十人无一二。
诗经·东山
俭薄身都惯，疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱，被暖起常迟。
青毡帐里暖如春。十分满醆黄金液，一尺中庭白玉尘。
抵璧惭虚弃，弹珠觉用轻。遂笼云际鹤，来狎谷中莺。
行携小榼出，逢花辄独倾。半酣到子舍，下马扣柴荆。
寝食都忘倦，园庐遂绝窥。劳神甘戚戚，攻短过孜孜。
"明朝欲见琴尊伴，洗拭金杯拂玉徽。君乞曹州刺史替，
墓门已闭笳箫去，唯有夫人哭不休。
沉沉道观中，心赏期在兹。到门车马回，入院巾杖随。
暮秋山行
咽绝鹃啼竹，萧撩雁去汀。遥城传漏箭，乡寺响风铃。
"密竹有清阴，旷怀无尘滓。况乃秋日光，玲珑晓窗里。
"年来私自问，何故不归京。佩玉腰无力，看花眼不明。
"食檗不易食梅难，檗能苦兮梅能酸。未如生别之为难，
"徐州古丰县，有村曰朱陈。去县百馀里，桑麻青氛氲。
麟斗宁徒设，蝇声岂浪讥。司存委卿士，新拜出郊畿。
乐踯躅，我向通州尔幽独。可怜今夜宿青山，
宦途自此心长别，世事从今口不言。岂止形骸同土木，
郑庄公戒饬守臣
"夜梦归长安，见我故亲友。损之在我左，顺之在我右。
夜深醒后愁还在，雨滴梧桐山馆秋。"
寂寞讲堂基址在，何人车马入高门。
怜君独卧无言语，唯我知君此夜心。
每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧，吴郡春游并马行。
听我此言不知疲。语终兴尽各分散，东西轩骑分逶迤。
"匹马来郊外，扁舟在水滨。可怜冲雨客，来访阻风人。
今日勤王意，一半为山来。"
古艳歌
百千万劫障，四十九年非。会拟抽身去，当风斗擞衣。"
六十年来兵蔟蔟，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，
春来爱有归乡梦，一半犹疑梦里行。
"性情懒慢好相亲，门巷萧条称作邻。背烛共怜深夜月，
"今冬腊候不严凝，暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪，
"老何殁后吟声绝，虽有郎官不爱诗。无复篇章传道路，
嵌空华阳洞，重叠匡山岑。邈矣仙掌迥，呀然剑门深。
浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡，百川流入渺难分。