浣溪沙·清润风光雨后天
蛇龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内，堂柳空留鹤岭前。
商山半月雨漫漫，偶值新晴下七盘。
"雨砌长寒芜，风庭落秋果。窗间有闲叟，尽日看书坐。
地远星辰侧，天高雨露偏。圣期知有感，云海漫相连。"
旅中病客谙尧曲，身贱何由奏九重。"
终期太古人，问取松柏岁。"
何日移荣玉砌前。染日裁霞深雨露，凌寒送暖占风烟。
春风不怕君王恨，引出幽花落外边。"
十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路，淡烟疏雨落花天。
尽弹妙曲当春日。寒泉注射陇水开，胡雁翻飞向天没。
浣溪沙·清润风光雨后天拼音解释:
she long jiu guo ba lou chuan .kun he yi zai bing qian nei .tang liu kong liu he ling qian .
shang shan ban yue yu man man .ou zhi xin qing xia qi pan .
.yu qi chang han wu .feng ting luo qiu guo .chuang jian you xian sou .jin ri kan shu zuo .
di yuan xing chen ce .tian gao yu lu pian .sheng qi zhi you gan .yun hai man xiang lian ..
lv zhong bing ke an yao qu .shen jian he you zou jiu zhong ..
zhong qi tai gu ren .wen qu song bai sui ..
he ri yi rong yu qi qian .ran ri cai xia shen yu lu .ling han song nuan zhan feng yan .
chun feng bu pa jun wang hen .yin chu you hua luo wai bian ..
shi mu gao yu fu guo tian .liu shui duan qiao fang cao lu .dan yan shu yu luo hua tian .
jin dan miao qu dang chun ri .han quan zhu she long shui kai .hu yan fan fei xiang tian mei .
译文及注释
译文
置身高楼，凭高看去，中秋的月夜，长空万里无云，显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来，使秋天的碧空沉浸在(zai)一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上，仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往，我(wo)向往月宫中的清净自由，秀丽的江山像图画般的美丽，看过去在朦胧的月色里，树影婆娑。
我愿与他们永远结下忘掉伤情的友谊，相约在缥缈的银河边。
在风雨中，梨花落尽了，寒食节也过去了，
闲时常常与农田菜圃为邻， 偶然间象个隐居山中的人。
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔，鲧有什么神圣德行？
听说她相思恹恹，害怕玉梳将鬓发拢得稀散，面容消瘦而不照金镜，渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节，潮风湿雨，青苔滋生，满架迎风摇动的蔷薇已(yi)由盛开时的艳红夺目，变得零落凋残。有谁会相信百无聊赖的我，像才(cai)尽的江淹，无心写诗赋(fu)词，又像是伤情的荀倩(qian)，哀伤不已，这一切都是由于对你热切的思念!举目望长空，只见银河茫茫，还有几(ji)颗稀疏的星星，点点闪闪。
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔，鲧有什么神圣德行？
巫阳回答说：
住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅(zhai)周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
白天用金丸射落飞鸟，夜晚入琼楼醉卧。伯夷、叔齐是谁？何必独守首阳山，挨饿受冻。
把酒一尊，在窗前吟诗，怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人，又怎能体会到饮酒的真谛？在酒酣之际，回头朗吟长啸，云气会翻飞，狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人，只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的，还是那几个朋友。
夜露浸湿黄铜闪闪的门环，
注释
③推篷：拉开船篷。
⑥甚霎（shà）儿：“甚”是领字，此处含有“正”的意思。霎儿：一会儿。
11、都来：算来。
（68）裁书：写信。古人写字用的帛、纸往往卷成轴，写字时要先剪裁下来。
30.敢：岂敢，怎么敢。
⑾领：即脖子.
赏析
第三章从祭祀现场宕出一笔，忽然写起了飞鸢与跃鱼，章法结构显得摇曳多姿。“鸢飞戾天，鱼跃在渊”，表层语义极其明晰，但深层语义则不易索解。郑玄笺云：“（鸢）飞而至天，喻恶人远去，不为民害也；鱼跳跃于渊中，喻民喜得所。”但在注《礼记·中庸》所引这两句诗时，他竟又说：“言圣人之德，至于天则鸢飞戾天，至于地则鱼跃于渊，是其明著于天地也。”王先谦《诗三家义集疏》讥之为“随文解释”。而王氏书中认可的代表《鲁诗》说的汉王符《潜夫论·德化》则解释为：“君子修其乐易之德，上及飞鸟，下及渊鱼，罔不欢忻悦豫，又况士庶而不仁者乎。”（释下面的“遐不作人”之“人”为“仁”）因为既然王氏认为《大雅·棫朴》“遐不作人”一句中的“作人”是“作养人材”的意思，那么此诗中的“遐不作人”句自然说的也是培养人才之事，不当另释“人”为“仁”。“鸢飞戾天，鱼跃在渊”，实际上说的是“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”的意思，象征优秀的人才能够充分发挥他们的才智。因此下面两句接下去写“岂弟君子，遐不作人”，也就是说和乐平易的君主不会不培养新人让他们发扬光大祖辈的德业。
第一首诗歌以议论开头，首先大发对人生的感慨：“人生譬朝露……欢会常苦晚。”诗本应该靠形象思(xiang si)维，此四句却为逻辑思维，这样写一般是容易破坏诗情的，然而这里不仅没有，反而增强了此诗的艺术效果。究其原因，是议论中带着强烈的情感，字字浸血，深切感人，情感的氛围被这四句话造得浓浓的，呈现出直抒胸怀式的议论。而且四句话从大的范围高度概括了人生的短暂和艰辛，使全诗提到一个重要高度来认识诗人和妻子的不能面别之事，给全诗造成一种高格境界。诗歌由虚到实，由议论到叙事，紧接着就将自己未能和妻子面别的前后经过叙写出来。自己要“奉时役”，要和自己的妻子相距一天天遥远，遣车想让妻子回来面别，谁知妻子竟不能回来，看到妻子捎来的信，心情凄怆，“临食不能饭”，痴坐空室，长夜不眠。这段叙述不事假借，不用比兴，只是敷陈其事，但由于叙事中处处含情，字字有情韵，情深意浓。另外由于在叙事时能选取有特征的事物，如写车子的“空往复空还”，看信时的“情凄怆”，临食时的“不能饭”，空房中无人“劝勉”，直至心怀，潸然泪下，不抒情而情自溢于言外。
这首诗的人民性是强烈而鲜明的，在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中，尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说(shen shuo)法，用诗人自己的实际行动来启(lai qi)发对方，用颠扑不破的道理来点醒对方，最后还用诗人自己的眼泪来感动对方，尽可能地避免抽象的说教，措词委婉，入情入理。其次是，运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”，以及“即”、“便”、“虽”、“却”等，因而能化呆板为活泼，既有律诗的形式美、音乐美，又有散文的灵活性，抑扬顿挫，耐人寻味。
“长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。” 这两句运用了比喻、夸张、拟人的修辞手法。第三句以巨浪比喻征人泪，同时妙用夸张；第四句以浪花比喻白发，把长江拟人化，手法新奇！
可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。
中间四句，着力刻画边将的形象，表现其久戍不 归的痛苦心理 ：“夜后戍楼月，秋来边将心。铁衣霜 露重，战马岁年深 。”在秋天的夜晚，清冷的月光照 着城楼上的戍边老将，他凝望着秋空中的明月，不禁 想到万里之外的家人，心中(xin zhong)涌起一阵凄楚之情。渐渐 地，他的铁衣上凝结了一层厚厚的霜花，他相依为伴 的战马不时发出嘶鸣，似乎也在感叹戍边的岁久年深。 秋月本为寻常之物，但与戍楼联系起来，就暗示出了 边将的思家之念。铁衣是边将随时披戴之物，覆以重 重的霜花，足见边地之苦寒，边将的心情也可想而知。 战马，更是边将不可须臾分的伙伴，连牲口也苦于久 戍边地，更不必说人了。四句诗中，作者选取了与人 物紧密相关的景物、事物，使之不着痕迹地高度融合， 组成形象的画面，而人物的心情，也从画面中自然流 出，收到了感动人心的效果。
后两句则在淡淡致意中透出深深祝福。江南不仅不是一无所有，有的正是诗人的诚挚情怀，而这一切，全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见，诗人的情趣是多么高雅， 想象是多么丰富。 “一枝春”，是借代的手法，以一代全，象征春天的来临，也隐含着对相聚时(ju shi)刻的期待。联想友人睹物思人，一定能明了诗人的慧心。
文天祥在关押三年期间，书写了几百篇诗词文章，以抒发爱国之情。1281年夏季，在暑气、腐气、秽气等七气的熏蒸中，文天祥慷慨挥毫，在牢中写就了千古流传、掷地有声的铿锵之作《《正气歌》文天祥 古诗》：“天地有正气，杂然赋流形。下则为河(wei he)岳，上则为日星。于人曰浩然，沛乎塞苍冥……”
“楚云沧海思无穷”，“楚云”，指南方，“沧海”，指北方。当时作者宦游江南，时值兵乱之后，与好友南北一方，关山阻隔，路遥途远，相思相望，颇感伤怀。“思无穷”三字，表现出了作者无限伤时和思友之情。
通过笔者的讲解，我想大家可以发现(fa xian)，唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片，这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了，而“泫丛（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的动态景象却看不到。换一句话说，笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
“无限荷香染暑衣，阮郎何处弄船归？”“无限”，爱屋及乌，喜欢一个人时，会喜欢关于他的很多，甚至一切。鱼玄机应该不知道李端公的垂钓处有荷花，即使有，也不一定会“染衣”。一个“染”字，可谓道尽无数风光。在夏天的午后，他静坐在荷塘旁边的碧绿色的大树下面钓着鱼，看起来似乎是陷入了沉思中。清风轻轻地吹拂着他的衣裳，轻巧的夏衣轻轻飘动之，给人以飘逸的感觉。这是诗人的想像，而且不是一般的想像。阵阵荷花的香味，不断地从四面八方涌过来，熏香了他的衣服，平复了夏日的烦躁。“荷香”，绝非一点香，是无限。其实诗人要表达的就是对李端公的喜欢是无限的。画面静中带动，情趣怏然，似乎回归到大自然的环境中，垂钓者一边欣赏风景，一边沉思，真可谓是道不尽的风流。这首诗作为夏钓的代表之一，决不为过。阮郎，是情郎的代称。这两个字，透出了诗人的绵绵情意。主动称对方为郎，恐怕不经过对方默许，一般不敢叫出口，两人关系非同一般。喜欢一个人，自然也会关心他的一举一动，一位朝廷官员，想去钓鱼，不可能犯愁回不来，找条船也不会很困难。诗人其实已经进入到一种状态，这就是爱，就是关心。
五、六句先写进入佛寺。“一灯”指寺里的长明灯。“群动息”，语出陶渊明《饮酒》“日入群动息”，指一切都归于沉寂。“孤磬”指僧人夜里诵佛经的击磬声。“四天”指四禅天，佛教所谓色界诸天，即整个天空。两句意为，进入佛寺，所见一灯孤明，犹感四面静寂，只听到僧人夜里诵经的击磬声，悠然响在寂静的夜空中。末二句又承上启下，后写由于太冷清，太空寂，难免使人生出孤独惆怅之感，不便久留，只好出寺离归。山林多虎，使人生畏，“况闻岩下风”。俗谓“云从龙，风从虎”。闻风如见虎，使人更惊恐不安，欲离归而又难以回归。
第一首诗歌以议论开头，首先大发对人生的感慨：“人生譬朝露……欢会常苦晚。”诗本应该靠形象思(xiang si)维，此四句却为逻辑思维，这样写一般是容易破坏诗情的，然而这里不仅没有，反而增强了此诗的艺术效果。究其原因，是议论中带着强烈的情感，字字浸血，深切感人，情感的氛围被这四句话造得浓浓的，呈现出直抒胸怀式的议论。而且四句话从大的范围高度概括了人生的短暂和艰辛，使全诗提到一个重要高度来认识诗人和妻子的不能面别之事，给全诗造成一种高格境界。诗歌由虚到实，由议论到叙事，紧接着就将自己未能和妻子面别的前后经过叙写出来。自己要“奉时役”，要和自己的妻子相距一天天遥远，遣车想让妻子回来面别，谁知妻子竟不能回来，看到妻子捎来的信，心情凄怆，“临食不能饭”，痴坐空室，长夜不眠。这段叙述不事假借，不用比兴，只是敷陈其事，但由于叙事中处处含情，字字有情韵，情深意浓。另外由于在叙事时能选取有特征的事物，如写车子的“空往复空还”，看信时的“情凄怆”，临食时的“不能饭”，空房中无人“劝勉”，直至心怀，潸然泪下，不抒情而情自溢于言外。
这首诗的人民性是强烈而鲜明的，在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中，尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说(shen shuo)法，用诗人自己的实际行动来启(lai qi)发对方，用颠扑不破的道理来点醒对方，最后还用诗人自己的眼泪来感动对方，尽可能地避免抽象的说教，措词委婉，入情入理。其次是，运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”，以及“即”、“便”、“虽”、“却”等，因而能化呆板为活泼，既有律诗的形式美、音乐美，又有散文的灵活性，抑扬顿挫，耐人寻味。
“长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。” 这两句运用了比喻、夸张、拟人的修辞手法。第三句以巨浪比喻征人泪，同时妙用夸张；第四句以浪花比喻白发，把长江拟人化，手法新奇！
可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。
中间四句，着力刻画边将的形象，表现其久戍不 归的痛苦心理 ：“夜后戍楼月，秋来边将心。铁衣霜 露重，战马岁年深 。”在秋天的夜晚，清冷的月光照 着城楼上的戍边老将，他凝望着秋空中的明月，不禁 想到万里之外的家人，心中(xin zhong)涌起一阵凄楚之情。渐渐 地，他的铁衣上凝结了一层厚厚的霜花，他相依为伴 的战马不时发出嘶鸣，似乎也在感叹戍边的岁久年深。 秋月本为寻常之物，但与戍楼联系起来，就暗示出了 边将的思家之念。铁衣是边将随时披戴之物，覆以重 重的霜花，足见边地之苦寒，边将的心情也可想而知。 战马，更是边将不可须臾分的伙伴，连牲口也苦于久 戍边地，更不必说人了。四句诗中，作者选取了与人 物紧密相关的景物、事物，使之不着痕迹地高度融合， 组成形象的画面，而人物的心情，也从画面中自然流 出，收到了感动人心的效果。
后两句则在淡淡致意中透出深深祝福。江南不仅不是一无所有，有的正是诗人的诚挚情怀，而这一切，全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见，诗人的情趣是多么高雅， 想象是多么丰富。 “一枝春”，是借代的手法，以一代全，象征春天的来临，也隐含着对相聚时(ju shi)刻的期待。联想友人睹物思人，一定能明了诗人的慧心。
文天祥在关押三年期间，书写了几百篇诗词文章，以抒发爱国之情。1281年夏季，在暑气、腐气、秽气等七气的熏蒸中，文天祥慷慨挥毫，在牢中写就了千古流传、掷地有声的铿锵之作《《正气歌》文天祥 古诗》：“天地有正气，杂然赋流形。下则为河(wei he)岳，上则为日星。于人曰浩然，沛乎塞苍冥……”
“楚云沧海思无穷”，“楚云”，指南方，“沧海”，指北方。当时作者宦游江南，时值兵乱之后，与好友南北一方，关山阻隔，路遥途远，相思相望，颇感伤怀。“思无穷”三字，表现出了作者无限伤时和思友之情。
通过笔者的讲解，我想大家可以发现(fa xian)，唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片，这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了，而“泫丛（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的动态景象却看不到。换一句话说，笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
“无限荷香染暑衣，阮郎何处弄船归？”“无限”，爱屋及乌，喜欢一个人时，会喜欢关于他的很多，甚至一切。鱼玄机应该不知道李端公的垂钓处有荷花，即使有，也不一定会“染衣”。一个“染”字，可谓道尽无数风光。在夏天的午后，他静坐在荷塘旁边的碧绿色的大树下面钓着鱼，看起来似乎是陷入了沉思中。清风轻轻地吹拂着他的衣裳，轻巧的夏衣轻轻飘动之，给人以飘逸的感觉。这是诗人的想像，而且不是一般的想像。阵阵荷花的香味，不断地从四面八方涌过来，熏香了他的衣服，平复了夏日的烦躁。“荷香”，绝非一点香，是无限。其实诗人要表达的就是对李端公的喜欢是无限的。画面静中带动，情趣怏然，似乎回归到大自然的环境中，垂钓者一边欣赏风景，一边沉思，真可谓是道不尽的风流。这首诗作为夏钓的代表之一，决不为过。阮郎，是情郎的代称。这两个字，透出了诗人的绵绵情意。主动称对方为郎，恐怕不经过对方默许，一般不敢叫出口，两人关系非同一般。喜欢一个人，自然也会关心他的一举一动，一位朝廷官员，想去钓鱼，不可能犯愁回不来，找条船也不会很困难。诗人其实已经进入到一种状态，这就是爱，就是关心。
五、六句先写进入佛寺。“一灯”指寺里的长明灯。“群动息”，语出陶渊明《饮酒》“日入群动息”，指一切都归于沉寂。“孤磬”指僧人夜里诵佛经的击磬声。“四天”指四禅天，佛教所谓色界诸天，即整个天空。两句意为，进入佛寺，所见一灯孤明，犹感四面静寂，只听到僧人夜里诵经的击磬声，悠然响在寂静的夜空中。末二句又承上启下，后写由于太冷清，太空寂，难免使人生出孤独惆怅之感，不便久留，只好出寺离归。山林多虎，使人生畏，“况闻岩下风”。俗谓“云从龙，风从虎”。闻风如见虎，使人更惊恐不安，欲离归而又难以回归。
创作背景
十年后，戴复古旧地重游，又来到江西武宁这位已逝妻子的家中。此时已是人去楼空，残垣破壁。他还清楚地记得当年和妻子一起同在粉壁上题诗，到如今墙壁破损，题的诗也已无影无踪。他当年和他这位妻子的结合是靠了“诗才”，婚后的生活中自然少不了吟诗作赋的风雅之事，所以一见破壁，他就想起当年粉壁题诗的幸福时刻。但现在，人去物亡，当年的粉壁已成残垣破壁，粉壁上的题诗也已剥落殆尽，消失得无影无踪了。他不禁肝肠寸断，写了这首《木兰花慢》，以寄托哀思和痛悼。
吴省钦( 隋代 )
收录诗词 (1569) 首
简 介
吴省钦 （1730—1803）江苏南汇人，字冲之，号白华。生于雍正七年十二月间。干隆二十八年进士，授编修，历四川、湖北、浙江学政，官至左都御史。嘉庆间以荐王昙，谓其能作掌心雷可制服川楚教军，坐诞妄夺职。有《白华初稿》。
诀别书
聚散俄成昔，悲愁益自熬。每怀仙驾远，更望茂陵号。
卯饮一杯眠一觉，世间何事不悠悠。"
劝僧尝药酒，教仆辨书签。庭际山宜小，休令着石添。"
鸡肤鹤发复何伤。昨因风发甘长往，今遇阳和又小康。
杨花道即偷人句，不那杨花似雪何。"
九苞合矩。佩仁服义，鸣中律吕。我来思卷，薄言遵渚。
文字元无底，功夫转到难。苦心三百首，暂请侍郎看。
借问身命谋，上言愧干坤。时清公赋薄，力勤地利繁。
浪淘沙·杨花
"新酒此时熟，故人何日来。自从金谷别，不见玉山颓。
色减频经雨，香销恐渐寒。今朝陶令宅，不醉却应难。"
地燥焚身后，堂空着影初。吊来频落泪，曾忆到吾庐。"
混俗故来分利禄，不教长作异人看。"
"官清书府足闲时，晓起攀花折柳枝。九陌城中寻不尽，
万籁不在耳，寂寥心境清。无妨数茎竹，时有萧萧声。
"锦绣堆中卧初起，芙蓉面上粉犹残。
"日暮掩重扉，抽簪复解衣。漏声林下静，萤色月中微。
月上海棠·斜阳废苑朱门闭
"西园春欲尽，芳草径难分。静语唯幽鸟，闲眠独使君。
"二十年前此夜中，一般灯烛一般风。
"与君细话杭州事，为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤，
谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花。"
"吹台山上彩烟凝，日落云收叠翠屏。
白石清泉就眼来。自得所宜还独乐，各行其志莫相咍。
"遥遥寒冬时，萧萧蹑太无。仰望蕊宫殿，横天临不虚。
孰谓汉陵人，来作江汀客。载笔念无能，捧筹惭所画。
长安秋望
出镇归朝但相访，此身应不离东都。"
"洒水初晴物候新，餐霞阁上最宜春。
"梧桐叶落满庭阴，锁闭朱门试院深。
老父出迎应倒屣，贫居江上信谁传。"
却于童顶上，萧萧玄发抽。我作八品吏，洛中如系囚。
钱塘渡口无钱纳，已失西兴两信潮。"
"春居无俗喧，时立涧前村。路远少来客，山深多过猿。
"深藏高柳背斜晖，能轸孤愁减昔围。
李都尉古剑
"百年如梦竟何成，白发重来此地行。
"商颜重命伊川叟，时事知非入洛人。连野碧流通御苑，
塞雁冲寒过，山云傍槛飘。此身何所似，天地一渔樵。"
瘴山江上重相见，醉里同看豆蔻花。"
空山三十年，鹿裘挂窗睡。自言陇西公，飘然我知己。
"九重深浅人不知，金殿玉楼倚朝日。
好去出门休落泪，不如前路早归来。"
"君咏风月夕，余当童稚年。闲窗读书罢，偷咏左司篇。
登敬亭山南望怀古赠窦主簿
任饶长被金笼阖，也免栖飞雨雪难。"
独步天地间，无因为君忠。白毛寻人忧，生此头发中。
靡敢受荣。宸严再临，俾抚百城。恋此莫处，星言其征。
华夷混一归真主，端拱无为乐太和。"
唯有多情枝上雪，好风吹缀绿云鬟。"
"别地泰华阴，孤亭潼关口。夏日可畏时，望山易迟久。
稚子才年七岁馀，渔樵一半分渠力。吾友从军在河上，
霍家有女字成君，年少教人着绣裙。
渡黄河
车公何事亦停杯。散斋香火今朝散，开素盘筵后日开。
一望青云感骢马，款行黄草出柴门。"
好见吹笙伊洛上，紫烟丹凤亦相随。"
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
山茗煮时秋雾碧，玉杯斟处彩霞鲜。临阶花笑如歌妓，
深夜月明松子落，俨然听法侍生公。"
"轩车此去也逢时，地近湘南颇入诗。一月计程那是远，
"石上生芽二月中，蒙山顾渚莫争雄。
诉衷情·东风杨柳欲青青
后夜定知相忆处，东风回首不胜悲。"
不独藏虹气，犹能畅物情。后夔如为听，从此振琮琤."
阔狭才容小舫回。除却悠悠白少傅，何人解入此中来。"
都无看花意，偶到树边来。可怜枝上色，一一为愁开。
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散，却被交亲叹寂寥。
周回馀雪在，浩渺暮云平。戏鸟随兰棹，空波荡石鲸。
老僧不语傍边坐，花发人来总不知。"
有法将心镜，无名属性通。从来乐幽寂，寻觅未能穷。"
春日京中有怀
"昨日新花红满眼，今朝美酒绿留人。
隔帘多爱语声娇。不同蜀魄啼残月，唯逐天鸡转诘朝。
"道林岳麓仲与昆，卓荦请从先后论。松根踏云二千步，
"隙地丛筠植，修廊列堵环。楼台疏占水，冈岸远成山。
浙东飞雨过江来。一元和气归中正，百怪苍渊起蛰雷。
三十三人名字香。遥望龙墀新得意，九天敕下多狂醉。
常闻欲向沧江去，除我无人与子同。"
"桂华词意苦丁宁，唱到常娥醉便醒。
沁园春·和吴尉子似
"董双成一妙，历历韵风篁。清露鹤声远，碧云仙吹长。
梦寻来路绕羊肠。水南地空多明月，山北天寒足早霜。
"长忆紫溪春欲尽，千岩交映水回斜。
一世一万朝，朝朝醉中去。"
看尔拂云今得地，莫随陵谷改深根。"
兹晨戒流火，商飙早已惊。云天收夏色，木叶动秋声。
小弟有书至，异乡无地行。悲欢相并起，何处说心情。"
连收榻索马，引满射雕儿。莫道功勋细，将军昔戍师。"