山中与裴秀才迪书
人知大贤心，不独私其身。弛张有深致，耕钓陶天真。
乍敛看如睡，初开问欲应。并香幽蕙死，比艳美人憎。
"九剑盈庭酒满卮，戍人归日及瓜时。
闻说开元斋醮日，晓移行漏帝亲过。"
"凉风吹玉露，河汉有幽期。星彩光仍隐，云容掩复离。
"垂朱领孙子，从宴在池塘。献寿回龟顾，和羹跃鲤香。
远映孤霞蜀国晴。邛竹笋长椒瘴起，荔枝花发杜鹃鸣。
那令杂繁手，出假求焦尾。几载遗正音，今朝自君始。"
"玉勒聚如云，森森鸾鹤群。据梧花罽接，沃盥石泉分。
"寒日临清昼，辽天一望时。未消埋径雪，先暖读书帷。
山中与裴秀才迪书拼音解释:
ren zhi da xian xin .bu du si qi shen .chi zhang you shen zhi .geng diao tao tian zhen .
zha lian kan ru shui .chu kai wen yu ying .bing xiang you hui si .bi yan mei ren zeng .
.jiu jian ying ting jiu man zhi .shu ren gui ri ji gua shi .
wen shuo kai yuan zhai jiao ri .xiao yi xing lou di qin guo ..
.liang feng chui yu lu .he han you you qi .xing cai guang reng yin .yun rong yan fu li .
.chui zhu ling sun zi .cong yan zai chi tang .xian shou hui gui gu .he geng yue li xiang .
yuan ying gu xia shu guo qing .qiong zhu sun chang jiao zhang qi .li zhi hua fa du juan ming .
na ling za fan shou .chu jia qiu jiao wei .ji zai yi zheng yin .jin chao zi jun shi ..
.yu le ju ru yun .sen sen luan he qun .ju wu hua ji jie .wo guan shi quan fen .
.han ri lin qing zhou .liao tian yi wang shi .wei xiao mai jing xue .xian nuan du shu wei .
译文及注释
译文
船行中流突然现匡庐，威镇九江气势正豪雄。
宋文帝草率用兵学黩(dú)武，效法汉将伐匈奴，没能够封山纪功狼居胥，却要仓皇向南逃(tao)，时时回头向北(bei)顾。我登上山亭望江北，还记得四十三年前的旧事一幕幕：烽火连天鏖(áo)战苦，扬州一带遭荼(tú)毒。往事怎忍再回顾？拓跋焘(tào)祠堂香火盛，乌鸦啄祭品，祭祀擂大鼓。谁能派人来探问：廉颇将军虽年老，还能吃饭吗？
金钏随着手腕的摇动发出响动，腰间的玉环因为舞步转换而(er)发出鸣声。
国人生命原本微贱，自卫力量为何牢固？
纵横六国扬清风(feng)，英名声望赫赫。
它从建章阙的飞檐上斜斜拉起，把金陵照耀得晶莹剔亮。
它平生不敢轻易鸣叫，它叫的时候，千家万户的门都打开。
干枯的庄稼绿色新。
以美丽著称的山鸡(ji)，见了它也羞得不敢走近水边映照自己的华美的羽毛。入了秋浦之境，一个早晨就愁白了我的双鬓。
颖师傅好功夫实非寻常，别再把冰与火填我胸膛。
如果不是这里山险滩急，少人来往，树一旦被(bei)砍，就没有人知道，这原是猿猴栖息的树枝。
注释
⑴暗，一作“黯”。笼轻雾：笼罩着薄薄的晨雾。笼，一作“飞”；一作“水”。
(7)详：周备，全面。廉：狭窄，范围小。
烦：打扰。
68、郦山徒：指发配在骊山服劳役的人。郦，今作“骊”。奴产子生，家人奴婢所生的儿子。
远近：偏义复词，仅指远。
⑴葛：多年生草本植物，花紫红色，茎可做绳，纤维可织葛布，俗称夏布，其藤蔓亦可制鞋（即葛屦），夏日穿用。覃（tán）：本指延长之意，此指蔓生之藤。
庶：希望。
赏析
第三段提出结论，也就是本文的中心：“事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎?”这话无疑是正确的。
全诗艺术风格哀怨缠绵，而深情难已，已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”（刘熙载《艺概》）的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手，当属平常，可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段，可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨，诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上，“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先，家世孤苦，“沦贱艰虞多” （《安平公诗》），其高祖以来家境已衰落，祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永，不到十岁时，父亲去世。他随母还乡，过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道：“及衣裳外除，旨甘是急，乃占数东甸，佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外，他生活的晚唐时代动荡，藩镇割据，宦官擅权，朋党斗争，农民起义不断，而社会又讲究勋阀门第观念，而诗人自己“内无强劲，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子，而句句实写自己。“八岁偷照镜”，著一“偷”字，写出了其早熟，“长眉已能画”，写其早识。 “五岁诵经书，七岁弄笔砚”（《上崔华州书》），“十六著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间”（《（樊南）甲集序》），也是如此；接着十岁能做裙，十二岁弹筝，表明这个女子的慧心兰质，可接着却是十四未嫁，“十五泣春风”了，转向一层悲哀的境地。美质未遇良主，唯有相泣春风了。这种忧愁，王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”，可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如：“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人”（《回中牡丹为雨所败二首》）；看见早梅，也生悲慨：“为谁成早秀？不待作年芳”（《十一月中旬至扶风界见梅花》）；而当林花开放，正当其盛时，却又发出“重吟细把真无奈，已落犹开未放愁”（《即日》）的感叹；看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪，青楼扑酒旗”（《赠柳》）的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树，他也会感到“一树碧无情”（《蝉》）。总的说来，李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致(you zhi)，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕，起伏照应。由古及今，以古人喻韩朝宗达三四次之多。渐次道来，而意在言外，发人深思。一些佳句流传至今，如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气”等。典故使用也恰当得体，起到了激发韩朝宗的作用。
首先是称谓问题。为了表示尊重，不直呼对方，而称“太尉执事”。“执事”，左右的人。这是表示谦谨的说法。
此诗颇见出岑参写景绘物的不俗功力。诗人艺术嗅觉的灵敏及善于捕捉平凡景物中独特的意蕴，于此诗中得到很好的展现，同时也表现出诗人好新奇巧妙的想象的审美意趣。如三、四句“然”、“暖”二字，即构思巧妙，新人耳目，沈德潜评其“工于烹炼”（见《唐诗别裁》卷十），甚是。全诗优美清幽的环境刻画，渗透着诗人对田园野趣、隐逸生活的追慕和神往，而这种情感又不露声色地隐含在诗人对自然风光细致独特的描写中，这又是岑参诗歌的特色之一。
该诗最后两句写到：“如何连晓语，一半是思乡。”此景此地，此时此情，一旦梦醒，自然会心情激动，睡意全无，打开开心的话匣，套套不觉一直说到天亮，说的是故乡河阳老家都是他最最思念(si nian)的地方。该诗另一半想必是他回朝后，要大展宏图，实现他不懈追求的宏愿。[6] 该诗情景相融，浑然一体，主题明朗，语序流畅，是历代中华诗词中一枝独秀的奇花。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说(suo shuo)：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景，以一位普通战士的视角，叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受，来发出对战争的思考和对人民的同情。
三、四两段是两个排比段，并行而下，一悲一喜，一暗一明，像两股不同的情感之流，传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。
全诗艺术风格哀怨缠绵，而深情难已，已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”（刘熙载《艺概》）的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手，当属平常，可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段，可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨，诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上，“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先，家世孤苦，“沦贱艰虞多” （《安平公诗》），其高祖以来家境已衰落，祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永，不到十岁时，父亲去世。他随母还乡，过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道：“及衣裳外除，旨甘是急，乃占数东甸，佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外，他生活的晚唐时代动荡，藩镇割据，宦官擅权，朋党斗争，农民起义不断，而社会又讲究勋阀门第观念，而诗人自己“内无强劲，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子，而句句实写自己。“八岁偷照镜”，著一“偷”字，写出了其早熟，“长眉已能画”，写其早识。 “五岁诵经书，七岁弄笔砚”（《上崔华州书》），“十六著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间”（《（樊南）甲集序》），也是如此；接着十岁能做裙，十二岁弹筝，表明这个女子的慧心兰质，可接着却是十四未嫁，“十五泣春风”了，转向一层悲哀的境地。美质未遇良主，唯有相泣春风了。这种忧愁，王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”，可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如：“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人”（《回中牡丹为雨所败二首》）；看见早梅，也生悲慨：“为谁成早秀？不待作年芳”（《十一月中旬至扶风界见梅花》）；而当林花开放，正当其盛时，却又发出“重吟细把真无奈，已落犹开未放愁”（《即日》）的感叹；看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪，青楼扑酒旗”（《赠柳》）的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树，他也会感到“一树碧无情”（《蝉》）。总的说来，李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致(you zhi)，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕，起伏照应。由古及今，以古人喻韩朝宗达三四次之多。渐次道来，而意在言外，发人深思。一些佳句流传至今，如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气”等。典故使用也恰当得体，起到了激发韩朝宗的作用。
首先是称谓问题。为了表示尊重，不直呼对方，而称“太尉执事”。“执事”，左右的人。这是表示谦谨的说法。
此诗颇见出岑参写景绘物的不俗功力。诗人艺术嗅觉的灵敏及善于捕捉平凡景物中独特的意蕴，于此诗中得到很好的展现，同时也表现出诗人好新奇巧妙的想象的审美意趣。如三、四句“然”、“暖”二字，即构思巧妙，新人耳目，沈德潜评其“工于烹炼”（见《唐诗别裁》卷十），甚是。全诗优美清幽的环境刻画，渗透着诗人对田园野趣、隐逸生活的追慕和神往，而这种情感又不露声色地隐含在诗人对自然风光细致独特的描写中，这又是岑参诗歌的特色之一。
该诗最后两句写到：“如何连晓语，一半是思乡。”此景此地，此时此情，一旦梦醒，自然会心情激动，睡意全无，打开开心的话匣，套套不觉一直说到天亮，说的是故乡河阳老家都是他最最思念(si nian)的地方。该诗另一半想必是他回朝后，要大展宏图，实现他不懈追求的宏愿。[6] 该诗情景相融，浑然一体，主题明朗，语序流畅，是历代中华诗词中一枝独秀的奇花。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说(suo shuo)：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景，以一位普通战士的视角，叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受，来发出对战争的思考和对人民的同情。
三、四两段是两个排比段，并行而下，一悲一喜，一暗一明，像两股不同的情感之流，传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。
创作背景
《《大雅·江汉》佚名 古诗》一诗，《毛诗序》以为尹吉甫所作。今人以其无据多不相信。有人认为是召伯虎所作。其第一章诗人自称“我”，为第一人称手法写成；而第三章云：“江汉之浒，王命召虎。”说到周王之命，又自称“召虎”。第四、五、六章也有“王命召虎”、“虎拜稽首”等语。一般如果自称为“我”，而同周天子联系起来则称“召虎”、“虎”，则可以推定作者为召伯虎。此诗同传世的周代青铜器召伯虎簋上的铭文一样，都是记叙召伯虎平淮夷归来周王赏赐之事。
范正民( 先秦 )
收录诗词 (8362) 首
简 介
范正民 范正民，字子政，一说名正明，字子正，吴县（今江苏苏州）人。纯仁长子。以荫补单州团练推官。卒，年三十三。有文集百卷，已佚。事见《山谷别集》卷一○《书范子政文集后》及《范忠宣集补编·宋单州推官子政公传》。今录诗二首。
阳春歌
卷帷上床喜不定。与郎裁衣失翻正。可中三日得相见，
君子素风悲已矣，杏园无复一枝花。"
乍悲鸣兮欲长。犹嘶涩兮多断。风萧萧兮转清，
那知今夜长生殿，独闭山门月影寒。"
玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
"匹马宜春路，萧条背馆心。涧花寒夕雨，潭水黑朝林。
白雪歌偏丽，青云宦早通。悠然一缝掖，千里限清风。"
不集于鸟雀。绘事告毕，宾筵秩秩，乃命旨酒琴瑟。
晚泊浔阳望庐山
家远多亲五郡兵。懒说疆场曾大获，且悲年鬓老长征。
"双屐参差锡杖斜，衲衣交膝对天花。
草生分路处，雨散出山时。强得宽离恨，唯当说后期。"
常侍传花诏，偏裨问羽觞。岂令南岘首，千载播馀芳。"
白发偏添寿，黄花不笑贫。一樽朝暮醉，陶令果何人。"
长沙流谪君非远，莫遣英名负洛阳。"
山客凭栽树，家僮使入城。门前粉壁上，书着县官名。
所愿死乡里，到日不愿生。闻此哀怨词，念念不忍听。
题画
一林寒露紫梨繁。衰翁正席矜新社，稚子齐襟读古论。
言戾京师。有郁者桂，爰攀其枝。琴既鸣矣，宵既清矣。
"烟草连天枫树齐，岳阳归路子规啼。
讵知行者夭，岂悟壮者衰。区区未死间，回面相是非。
身贱悲添岁，家贫喜过冬。称觞惟有感，欢庆在儿童。"
栎林深深石镞镞。看炊红米煮白鱼，夜向鸡鸣店家宿。
戎装千里至，旧路十年归。还似汀洲雁，相逢又背飞。"
粉画南山棱郭出，初晴一半隔云看。"
滥竽充数
"日来月往相催迁，迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰，
"月没辽城暗出师，双龙金角晓天悲。
"并州近胡地，此去事风沙。铁马垂金络，貂裘犯雪花。
但是洛阳城里客，家传一本杏殇诗。"
灵草空自绿，馀霞谁共餐。至今步虚处，犹有孤飞鸾。
惟彼烈祖事，增修实荣观。声名朝万国，玉帛礼三坛。
若教更解诸馀语，应向宫花不惜情。"
幽幽古殿门，下压浮云端。万丈水声落，四时松色寒。
浣溪沙·春点疏梅雨后枝
树色霭虚空，琴声谐素徽。明晨阻通籍，独卧挂朝衣。"
贵欲征人身上暖。愿身莫着裹尸归，愿妾不死长送衣。"
庐峰见说胜香炉。题诗岁晏离鸿断，望阙天遥病鹤孤。
今日登临唯有泪，不知风景在何山。"
不知何处香醪熟，愿醉佳园芳树中。"
马依秋草病，柳傍故营摧。唯有酬恩客，时听说剑来。"
水北金台路，年年行客稀。近闻天子使，多取雁门归。
行成闻四方，征诏环珮随。同时入皇宫，联影步玉墀。
国风·王风·中谷有蓷
"忆昔门馆前，君当童子年。今来见成长，俱过远所传。
"儒墨兼宗道，云泉隐旧庐。盂城今寂寞，辋水自纡馀。
"闻说庭花发暮春，长安才子看须频。
东家半落西家。愿得春风相伴去，一攀一折向天涯。"
藤丝秋不长，竹粉雨仍馀。谁为须张烛，凉空有望舒。"
城欹残照入，池曲大江通。此地人来少，相欢一醉中。"
"何时别故乡，归去佩铜章。亲族移家尽，闾阎百战场。
月晓蜀江迥，猿啼楚树青。幸因焚草暇，书札访沈冥。"
恨别
万里轮蹄去无迹。朱颜未衰消息稀，肠断天涯草空碧。"
"元日争朝阙，奔流若会溟。路尘和薄雾，骑火接低星。
有月曾同赏，无秋不共悲。如何与君别，又是菊花时。
与我崎岖到山顶。甘瓜剖绿出寒泉，碧瓯浮花酌春茗。
"我家家西老棠树，须晴即晴雨即雨。四时八节上杯盘，
陌头空送长安使，旧里无人可寄书。"
"传经韦相后，赐笔汉家郎。幽阁诸生会，寒宵几刻长。
捣茶书院静，讲易药堂春。归阙功成后，随车有野人。"
野人送朱樱
"中岁分符典石城，两朝趋陛谒承明。阙下昨承归老疏，
游人听堪老。"
日抱汉阴瓮，或成蝴蝶梦。树老欲连云，竹深疑入洞。
乳冰悬暗井，莲石照晴轩。贳酒邻里睦，曝衣场圃喧。
抽弦促柱听秦筝，无限秦人悲怨声。似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。谁家独夜愁灯影？何处空楼思月明？更入几重离别恨，江南歧路洛阳城。
盛时忽过量，弱质本无取。静永环中枢，益愧腰下组。
相公心在持事坚。上善若水任方圆，忆昨好之今弃捐。
交结惭时辈，龙钟似老翁。机非鄙夫正，懒是平生性。
乌夜啼·离恨远萦杨柳
"谢家门馆似山林，碧石青苔满树阴。乳鹊眄巢花巷静，
舍弟未应丝作鬓，园公不用印随身。"
憀然歌采薇，曲尽心悠悠。"
鸟兽成形花倒植。莓苔旧点色尚青，霹雳残痕节犹黑。
"登龙兼折桂，归去当高车。旧楚枫犹在，前隋柳已疏。
"谢傅旌旗控上游，卢郎樽俎借前筹。舜城风土临清庙，
"仁寿元和二百年，濛笼水墨淡如烟。
但问新移军近远。半年着道经雨湿，开笼见风衣领急。
玉楼春·戏林推
绣户朝眠起，开帘满地花。春风解人意，欲落妾西家。
庭槐叶落秋风多。曲中历历叙乡土，乡思绵绵楚词古。
指景寻灵草，排云听洞箫。封侯万里外，未肯后班超。"
"泉响竹潇潇，潜公居处遥。虚空闻偈夜，清净雨花朝。
虽知真机静，尚与爱网并。方首金门路，未遑参道情。"
圣游本无迹，留此示津梁。架险知何适，遗名但不亡。
得丧同一域，是非亦何常。胡为苦此生，矻矻徒自强。
家训资风化，心源隐政能。明朝复何见，莱草古沟塍。"