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水调歌头·题剑阁

五代 / 蔡翥

上境光犹在,深谿暗不分。竹笼烟欲暝,松带日馀曛。
不辨邪声嫌雅正。正声不屈古调高,钟律参差管弦病。
巴歌久无声,巴宫没黄埃。靡靡春草合,牛羊缘四隈。
淑气熏行径,清阴接步廊。照梁迷藻棁,耀壁变雕墙。
园中独立久,日澹风露寒。秋蔬尽芜没,好树亦凋残。
"泗滨浮石裁为磬,古乐疏音少人听。工师小贱牙旷稀,
一别浮云散,双瞻列宿荣。螭头阶下立,龙尾道前行。
携将贮作丘中费,犹免饥寒得数年。"
况我兄弟远,一身形影单。江波浩无极,但见时岁阑。"
君骨久为土,我心长似灰。百年何处尽,三夜梦中来。
虽未定知生与死,其间胜负两何如。"
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。
一鹦闭口不复言,母问不言何太久。鹦言悍妇杀鹦由,
饱暖饥寒何足道,此身长短是空虚。"
眠罢又一酌,酌罢又一篇。回面顾妻子,生计方落然。


水调歌头·题剑阁拼音解释:

shang jing guang you zai .shen xi an bu fen .zhu long yan yu ming .song dai ri yu xun .
bu bian xie sheng xian ya zheng .zheng sheng bu qu gu diao gao .zhong lv can cha guan xian bing .
ba ge jiu wu sheng .ba gong mei huang ai .mi mi chun cao he .niu yang yuan si wei .
shu qi xun xing jing .qing yin jie bu lang .zhao liang mi zao zhuo .yao bi bian diao qiang .
yuan zhong du li jiu .ri dan feng lu han .qiu shu jin wu mei .hao shu yi diao can .
.si bin fu shi cai wei qing .gu le shu yin shao ren ting .gong shi xiao jian ya kuang xi .
yi bie fu yun san .shuang zhan lie su rong .chi tou jie xia li .long wei dao qian xing .
xie jiang zhu zuo qiu zhong fei .you mian ji han de shu nian ..
kuang wo xiong di yuan .yi shen xing ying dan .jiang bo hao wu ji .dan jian shi sui lan ..
jun gu jiu wei tu .wo xin chang si hui .bai nian he chu jin .san ye meng zhong lai .
sui wei ding zhi sheng yu si .qi jian sheng fu liang he ru ..
zhong nian wu shi di gui shan .jing hu shui yuan he you fan .tang shu zhi gao bu yi pan .
yi ying bi kou bu fu yan .mu wen bu yan he tai jiu .ying yan han fu sha ying you .
bao nuan ji han he zu dao .ci shen chang duan shi kong xu ..
mian ba you yi zhuo .zhuo ba you yi pian .hui mian gu qi zi .sheng ji fang luo ran .

译文及注释

译文
即使是映照绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
奉命出使加冠佩剑,正(zheng)是潇洒壮年。
往昔我们在长安醉眠花柳,与王公贵胄们同杯喝酒。
在画楼上看见那江南岸边春草萋萋,女子暗叹心中的那个人竟一去未归,音讯全无,每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和(he)枝上的花朵,但她那满腹的心事又有谁知道呢?
我打马在兰草水边行走,跑上椒木小山暂且停留。
溪水声声伴着松涛阵阵,在静夜里飕飕刮过耳边。
脚上这一双夏天的破凉鞋,怎么能走在满地的寒霜上?可怜我这双纤细瘦弱的手,又怎么能替别人缝制衣裳?做完后还要提着衣带衣领,恭候那女主人来试穿新装。
你像天上的皓月,却不(bu)肯用清光照我一次。
陶渊明写了《归去来》,表明不追逐俗世的高志。
清静的夜里坐在明月下(xia),听着幽人卢先生弹奏起古琴。
今日用羌笛吹一支出塞乐曲,感动得(de)全军将士泪下如雨。
白鹭忽然飞到水稻田上来,在一片绿色的秧苗上点上了白点。
陇(long)山上的明月高高照临边关,陇关上的行人夜晚吹起羌笛。
望你发扬文翁政绩,奋发有为不负先贤。
春残之时,花落草长,鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟的凄厉叫声。杜鹃即使无情,也在悲鸣春去的人间之苦啊。进酒赠春,春却依旧漠然而去,只是到了黄昏时候,落下一片漫天的大雨。

注释
248. 击:打死。
萑(huán)苇:芦苇。八月萑苇长成,收割下来,可以做箔。
162、矜(jīn):夸矜。
⑥春泉:春天的泉水,指圣泉。
⑵桂楫:用桂木做成的船桨。指船只。中流:渡水过半。指江心。
②塞:边界要塞之地,这里指西北边疆。
8、秋将暮:临近秋末。
⑷六帝,谓六代开国之帝也。

赏析

  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特(shu te)点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  这篇文章起笔不凡,开篇提出:君子无党,小人有党的观点。对于小人用来陷人以罪、君子为之谈虎色变的“朋党之说”,作者不回避,不辩解,而是明确地承认朋党之有,这样,便夺取了政敌手中的武器,而使自己立于不败之地。开头一句,作者就是这样理直气壮地揭示了全文的主旨。它包含三个方面内容:朋党之说自古有之;朋党有君子与小人之别;人君要善于辨别。作者首先从道理上论述君子之朋与小人之朋的本质区别;继而引用了六件史实,以事实证明了朋党的“自古有之”;最后通过对前引史实的进一步分析,论证了人君用小人之朋,则国家乱亡;用君子之朋,则国家兴盛。文章写得不枝不蔓,中心突出,有理有据,剖析透辟,具有不可辩驳的逻辑力量。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景(jing)只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗(liao shi)人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉,看来却是自然的、平和的,犹如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。又平声庚韵起首,中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级(庚、霰、真)──细微极(纸)──柔和级(尤、灰)──洪亮级(文、麻)──细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。
  如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话,那么在第二绝里,诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责,完全归之于皇帝了。
  第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意”;重复敲打的更鼓报过二更,明日公务在身,虽书兴犹浓,而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬,声声到耳;秋夜深更,情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书,一杯山药煮成的薯粥,却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活和安贫乐道、好学不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰,惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟,时时取玩忘朝饥”等句,更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡,但意境不薄。
  诗的开头两句:“日击收田鼓,称大有年。”写秋收日程已到,《村豪》梅尧臣 古诗们每天敲击收田之鼓,召集佃农们为他们收割,他们督催别人辛苦劳动,让人家头顶烈日,脚踩污泥,汗水滴在田地里,自己只在一旁监收。他们占有绝大部份的土地,剥夺别人的劳动果实。除了打鼓催唤佃农刈禾之外,还不时在啧啧称道说:“今年是大有的丰年。”他们沾沾自喜,恬不知耻,自居田地的主人,在他们看来,连佃农们最低限度的穷苦生活,也全出于他们的恩赐。
  补充:这首七绝是作者抒写他给韦参军送行以及送走之后的情景,表现了他们之间的真挚情谊。
  “禅寂”是佛家语,佛教徒坐禅入定,思惟寂静,所谓“一心禅寂,摄诸乱恶”(《维摩诘经》)。义公为了“习禅寂”,在空寂的山里修筑禅房,“依空林”点出禅房的背景,以便自如地转向中间两联描写禅房前景。
  “走马(zou ma)西来欲到天”,从空间落笔,气象壮阔。走马疾行,显示旅途紧张。“西来”,点明了行进方向,表明诗人扬鞭跃马,从长安出发,沿着通往西域的丝绸之路,风尘仆仆地向西进发。“欲到天”,既写出了边塞离家之远,又展现了西北高原野旷天低的气势。诗人在《碛西头送李判官入京》中写过“过碛觉天低”的雄浑诗句。大漠辽阔高远,四望天地(tian di)相接,真给人以“欲到天”的感觉。“辞家见月两回圆”,则从时间着眼,柔情似水。表面上看,似乎诗人只是点明了离家赴边已有两月,交代了时间正当十五月圆;然而细一推敲,诗人无穷思念正蕴藏其中。一轮团圞的明月当空朗照,触动了诗人的情怀,他不由得思想起辞别两个月的“家”来,时间记得那么清晰,表明他对故乡、对亲人的思念之殷切。“两回圆”是经历两月的艺术说法。这句诗含蕴很丰富。十五的月亮是最圆最亮的。人们爱用月亮的圆缺来比喻人的离合,看到圆月,就会想到与家人的团圆,现在是月圆人不圆,自然不免要牵动思乡之情。诗人刚刚把他的心扉向读者打开了一条缝隙,透露出这一点点内心深处的消息,却又立即由遐想回到现实──“今夜不知何处宿,平沙万里绝人烟”。上句故设疑问,提出一个眼前急需解决的宿营问题,下句诗不作正面回答,却转笔写景:好像诗人并不关心今宵宿在何处,把读者的注意力引向碛中之景,写出了明月照耀下,荒凉大漠无际无涯的朦胧景象。景色是苍凉的,但感情并不低沉、哀伤。在诗人笔下,戎马生涯的艰苦,边疆地域的荒凉,正显示诗人从军边塞的壮志豪情。正如诗人所说:“万里奉王事,一身无所求。也知塞垣(sai yuan)苦,岂为妻子谋!”(《初过陇山途中呈宇文判官》)。
  全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁,无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
  “久在樊笼里,复得返自然。”自然,既是指自然的环境,又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵,性本爱丘山”相呼应,同时又是点题之笔,揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题,丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦,写到田园风光的美好动人,新生活的愉快,一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾,既是用笔精细,又是顺理成章。
  从桃花到桃实,再到桃叶,三次变换比兴,勾勒出男婚女嫁一派兴旺的景象。古人通过桃花似的外“美”,巧妙地和“宜”的内“善”结合起来,表达着人们对家庭和睦安居乐业生活的美好向往。“诗三百”开篇,写尽了爱情与婚姻生活的各个方面,说明家庭和婚姻的重要性,这不仅仅是人们生活的期盼,也是统治者的希望,所谓“宜其家人,而后可以教国人。”说白了,就是建立在“宜家”、“ 宜室”、“ 宜人”上的“宜国”。

创作背景

  刘禹锡出身于庶族地主家庭,从小生活在江南地区,对那里的农民生活是有所了解的。“永贞革新”失败后,刘禹锡被一贬再贬,长期沉于下僚,远居边荒,使他有了更多的接触社会下层的机会,使他对农民的生活有了更多的了解。他对农民的疾苦是比较关心的。在任地方官期间,每遇灾害他便上书请求救济和蠲免。他写了一些表现劳动人民生活和劳动的诗篇,《《插田歌》刘禹锡 古诗》即其中之一。

  

蔡翥( 五代 )

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简 介

蔡翥 字雏文,吴县人,江都词伯卓尔堪副室。有《宝砚斋词》。

思佳客·赋半面女髑髅 / 钟于田

直到孩提尽惊怪,一家同是北来人。"
影满衰桐树,香凋晚蕙丛。饥啼春谷鸟,寒怨络丝虫。
同岁崔何在,同年杜又无。应无藏避处,只有且欢娱。"
五匹鸣珂马,双轮画轼车。和风引行乐,叶叶隼旟斜。
"灞浐风烟函谷路,曾经几度别长安。昔时蹙促为迁客,
莫笑风尘满病颜,此生元在有无间。
光阴一岁欲终头。池冰晓合胶船底,楼雪晴销露瓦沟。
圉人初进望云骓,彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意,


早梅 / 钱高

"欹枕不视事,两日门掩关。始知吏役身,不病不得闲。
何如尽日醉西湖。蛾眉别久心知否,鸡舌含多口厌无。
俸钱七八万,给受无虚月。分命在东司,又不劳朝谒。
在浚旌重葺,游梁馆更添。心因好善乐,貌为礼贤谦。
"帘下开小池,盈盈水方积。中底铺白沙,四隅甃青石。
两衙渐多暇,亭午初无热。骑吏语使君,正是游时节。
忆为近臣时,秉笔直承明。春深视草暇,旦暮闻此声。
惯和麹糵堪盛否,重用盐梅试洗看。


滁州西涧 / 孟行古

鸢跕方知瘴,蛇苏不待春。曙潮云斩斩,夜海火燐燐。
远为可汗频奏论。元和二年下新敕,内出金帛酬马直。
以此遂成闲,闲步绕园林。天晓烟景澹,树寒鸟雀深。
"新浴肢体畅,独寝神魂安。况因夜深坐,遂成日高眠。
第三松树非华表,那得辽东鹤下来。"
苟天未从兮,我可奈何兮一杯又进聊自足。"
"春早秋初昼夜长,可怜天气好年光。和风细动帘帷暖,
"皮枯缘受风霜久,条短为应攀折频。但见半衰当此路,


洛桥寒食日作十韵 / 赵宗吉

款曲偏青眼,蹉跎各白头。蓬山闲气味,依约似龙楼。"
从此漂沦落南土,万人死尽一身存。秋风江上浪无限,
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶,碧琉璃水净无风。
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵,茗碗寒供白露芽。
惆怅料君应满鬓,当初是我十年兄。"
海气常昏海日微。蛟老变为妖妇女,舶来多卖假珠玑。
每逢群盗息,或遇云雾披。但自高声歌,庶几天听卑。
"巧拙贤愚相是非,何如一醉尽忘机。


春晚书山家屋壁二首 / 陈知柔

静吟乖月夜,闲醉旷花时。还有愁同处,春风满鬓丝。"
竹荒新笋细,池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦,僧锄芍药苗。
一杯置掌上,三咽入腹内。煦若春贯肠,暄如日炙背。
因君投赠还相和,老去那能竞底名。"
花教莺点检,柳付风排比。法酒淡清浆,含桃袅红实。
人人共恶难回跋,潜遣飞龙减刍秣。银鞍绣韂不复施,
"送春君何在,君在山阴署。忆我苏杭时,春游亦多处。
我来一登眺,目极心悠哉。始见江山势,峰叠水环回。


纥干狐尾 / 费辰

杭越风光诗酒主,相看更合与何人。"
昔公令子尚贵主,公执舅礼妇执笲.返拜之仪自此绝,
纤粉妍腻质,细琼交翠柯。亭亭霄汉近,霭霭雨露多。
晴光照出夹城花。春风小榼三升酒,寒食深炉一碗茶。
"三年为刺史,无政在人口。唯向城郡中,题诗十馀首。
"稽山镜水欢游地,犀带金章荣贵身。官职比君虽校小,
万里无活鳞,百川多倒流。遂使江汉水,朝宗意亦休。
白发江城守,青衫水部郎。客亭同宿处,忽似夜归乡。"


七绝·屈原 / 方云翼

"文昌新入有光辉,紫界宫墙白粉闱。晓日鸡人传漏箭,
心情料取合何如。曾同曲水花亭醉,亦共华阳竹院居。
长短才虽异,荣枯事略均。殷勤李员外,不合不相亲。"
走上高楼半酣醉。醉酣直入卿士家,闺闱不得偷回避,
"尘架多文集,偶取一卷披。未及看姓名,疑是陶潜诗。
人能拣得丁沈兰蕙,料理百和香。天解养禽兽,
截枝扶为杖,软弱不自持。折条用樊圃,柔脆非其宜。
水市通阛阓,烟村混舳舻。吏征渔户税,人纳火田租。


横塘 / 冯信可

露簟有微润,清香时暗焚。夜闲心寂默,洞庭无垢氛。
松柏不可待,楩楠固难移。不如种此树,此树易荣滋。
明朝说与诗人道,水部如今不姓何。"
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字,慢拽歌词唱渭城。
"松雪无尘小院寒,闭门不似住长安。
"惆怅时节晚,两情千里同。离忧不散处,庭树正秋风。
"前在浔阳日,已叹宾朋寡。忽忽抱忧怀,出门无处写。
"吾雏字阿罗,阿罗才七龄。嗟吾不才子,怜尔无弟兄。


淮上渔者 / 陆机

"晴空星月落池塘,澄鲜净绿表里光。露簟清莹迎夜滑,
多种少栽皆有意,大都少校不如多。"
廉察安江甸,澄清肃海夷。股肱分外守,耳目付中司。
青云上了无多路,却要徐驱稳着鞭。"
幕飏云飘槛,帘褰月露钩。舞繁红袖凝,歌切翠眉愁。
身外充征赋,上以奉君亲。国家定两税,本意在爱人。
山张屏障绿参差。海仙楼塔晴方出,江女笙箫夜始吹。
君若欲一醉,时出赴宾筵。洛中多君子,可以恣欢言。


东门之枌 / 彭孙贻

上楼空望往来船。莺声诱引来花下,草色句留坐水边。
岂是乏膏沐,非关栉风雨。最为悲伤多,心焦衰落苦。
尼院佛庭宽有馀。青苔明月多闲地,比屋疲人无处居。
惨淡阴烟白,空濛宿雾黄。暗遮千里目,闷结九回肠。
晓雉风传角,寒丛雪压枝。繁星收玉版,残月耀冰池。
多病苦虚羸,晴明强展眉。读书心绪少,闲卧日长时。
书出步虚三百韵,蕊珠文字在人间。"
何曾酒后更颠狂。谁能闻此来相劝,共泥春风醉一场。"