无衣
"曾是巢由栖隐地，百川唯说颍源清。微波乍向云根吐，
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒，拥听寒雨暖于绵。
销聚本来皆是幻，世间闲口漫嚣嚣。"
"竹引山泉玉甃池，栽莲莫怪藕生丝。
村酒沽来浊，溪鱼钓得肥。贫家只如此，未可便言归。"
江上有家归未得，眼前花是眼前愁。"
"绝境宜栖独角仙，金张到此亦忘还。三门里面千层阁，
"九派迢迢九月残，舟人相语且相宽。村逢好处嫌风便，
"天涯憔悴身，一望一沾巾。在处有芳草，满城无故人。
可怜燕谷花间晚，邹律如何为一吹。"
"松上闲云石上苔，自嫌归去夕阳催。
无衣拼音解释:
.zeng shi chao you qi yin di .bai chuan wei shuo ying yuan qing .wei bo zha xiang yun gen tu .
shu chi bai yun long leng mian .pi dui jin feng wen sheng jiu .yong ting han yu nuan yu mian .
xiao ju ben lai jie shi huan .shi jian xian kou man xiao xiao ..
.zhu yin shan quan yu zhou chi .zai lian mo guai ou sheng si .
cun jiu gu lai zhuo .xi yu diao de fei .pin jia zhi ru ci .wei ke bian yan gui ..
jiang shang you jia gui wei de .yan qian hua shi yan qian chou ..
.jue jing yi qi du jiao xian .jin zhang dao ci yi wang huan .san men li mian qian ceng ge .
.jiu pai tiao tiao jiu yue can .zhou ren xiang yu qie xiang kuan .cun feng hao chu xian feng bian .
.tian ya qiao cui shen .yi wang yi zhan jin .zai chu you fang cao .man cheng wu gu ren .
ke lian yan gu hua jian wan .zou lv ru he wei yi chui ..
.song shang xian yun shi shang tai .zi xian gui qu xi yang cui .
译文及注释
译文
凉风(feng)飕飕地从天边刮起，你的心境怎样(yang)呢？令我惦念不已。
鰅鳙短狐聚集害人，大毒蛇王虺把头高扬。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云，清风过处仙乐飘向四面八方。
六七处堂屋一座挨着一座，梁栋和屋檐相互联接伸延。
对月亮有(you)什么好(hao)处，而有玉兔在其腹中？
袍里夹绒不干吃苦的活儿，说木棉花儿冷是徒有其名。
自从离别家乡音信无踪，千百种相思，令人断肠伤情。燕子不飞来花又凋零，一春瘦得衣带宽松。
傍晚时分雷(lei)鸣电闪，想要归去有何忧愁？
在这芬芳艳美的春天，银杏树一片翠绿，凄清的夜里，传来了子规的哀啼。
兰草和芷草失掉了芬芳，荃草和惠(hui)草也变成茅莠。
我们兄弟四人加上三百家人，此时不忍闲坐，细细思量我们的过失。
人世间的悲欢离合，盛衰荣辱，如同浮云一样，都是过眼云烟；可是，依依离情，却像那悠长的江水(shui)一样，绵绵不绝。
一个驿站又是一个驿站，驿骑疾驰有如流星一般，
当时（ 唐朝 ）的人讥笑庾信传下来的文章，以至于庾信都“害怕”他们了（主要是反话，讥讽讥笑他文章的人）。
我被江边上的春花弄得烦恼不堪，无处讲述这种心倩只好到处乱走。
注释
倢伃：即婕妤，宫中女官名，汉代设置。
商略：商量、酝酿。
（52）处江湖之远则忧其君：处在僻远的地方做官则为君主担忧。处江湖之远：处在偏远的江湖间，意思是不在朝廷上做官。下文的“退”，对应“处江湖之远”。之：定语后置的标志。是：这样。退：不在朝廷做官。
怀：惦念。
⑴《木瓜》佚名 古诗：一种落叶灌木（或小乔木），蔷薇科，果实长椭圆形，色黄而香，蒸煮或蜜渍后供食用。按：今粤桂闽台等地出产的《木瓜》佚名 古诗，全称为番《木瓜》佚名 古诗，供生食，与此处的《木瓜》佚名 古诗非一物。
（9）樵客：原本指打柴人，这里指渔人。
（7）宗：同姓，同一宗族。晋、虞、虢都是姬姓的诸侯国，都同一祖先。
2、庞老家：指庞德公一家。庞德公，东汉襄阳人，隐居在岘山种田。荆州刺史刘表几次邀他出来做官，他拒绝了，带领全家到鹿门山中采药。后来另一个隐士司马徽来看他，正碰上他上坟扫墓归来。此泛指一般平民百姓全家上坟事。
89.卒：通“猝”。离，通“罹”，遭受。蠥（niè）：忧患。
赏析
第三句由“绿丝绦”继续联想，这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来的呢？先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶，最后一答，是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿，给大地披上新装，给人们以春的信息。这两句把比喻和设问结合起来，用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧，新颖别致，把春风孕育万物形象地表现出来了，烘托无限的美感。
造谣之可怕，还在于它是背后的动作，是暗箭伤人。当事人无法及时知道，当然也无法一一辩驳。待其知道，为时已晚。诗中二、三、四章，对造谣者的摇唇鼓舌，嘁嘁喳喳，上窜下跳，左右舆论的丑恶嘴脸，作了极形象的勾勒，说他们“哆兮侈兮，成是南箕”、“缉缉翩翩，谋欲谮人”、“捷捷幡幡，谋欲谮言”。作者对之极表愤慨：“彼谮人者，谁适与谋？”正告他们道：“慎尔言也，谓尔不信！”“岂不尔受？既其女迁！”
开头两句“我宿五松下，寂寥无所欢”，写出诗人寂寞的情怀。这偏僻的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情，他所接触的都是农民的艰辛和困苦。这就是三四句所写的：“田家秋作苦，邻女夜舂寒。”秋作，是秋天的劳作。“田家秋作苦”的“苦”字，不仅指劳动的辛苦，还指心中的悲苦。秋收季节，本来应该是欢乐的，可是在繁重赋税压迫下的农民竟没有一点欢笑。农民白天收割，晚上舂米，邻家妇女舂米的声音，从墙外传来，一声一声，显得十分凄凉。这个“寒”字，十分耐人寻味。它既是形容舂米声音的凄凉，也是推想邻女身上的寒冷。
白居易《长恨歌》起篇就是“汉皇重色思倾国”。瞧，“俺嘲讽的不是你李隆基，而是汉朝的某个昏君。你可别找我的麻烦，让我吃文字官司啊。”这等于给文字狱打了预防针。李白所拜谒的皇帝就是唐玄宗李隆基，拜见的时间是
大量的铺排，增强了感情抒发的磅礴气势。如叙述腐刑的极辱，从“太上不辱先”以下，十个排比句，竟连用了八个“其次”，层层深入，一气贯下，最后逼出“最下腐刑极矣”。这类语句，有如一道道闸门，将司马迁心中深沉的悲愤越蓄越高，越蓄越急，最后喷涌而出，一泻千里，如排山倒海，撼天动地。
此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法，就是小伙子要求与姑娘私奔，并指天发誓，一定要和姑娘结合，生不能同床，死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝，大概总可以感动姑娘了。
这首五言律《《寄淮南友人》李白 古诗》可视为《白毫子歌》的姊妹篇。李白在八公山中寻仙不遇，但在淮南盘游的日子，却给他留下美好的记忆。他对友人说，他有幸做了一回淮南客人，并饱览了八公山胜景仙迹，对满山桂花飘香尤为叹赏，因以盘桓日久而忘归。
全诗前半部分诉说了：李白青少年的时候，对事(dui shi)理的认识不是特别通达，呼朋唤友，都是些热血豪迈人士。为朋友曾经不惜两肋插刀，红尘滚滚处也曾经手刃歹徒。哥们肝胆意气天下闻名，官民同赏。不为报酬而助人，并不把解人之难看作是多么了不起的功劳。说明了李白喜欢交朋友，豪气，喜欢帮助别人不求回报。一直在帮助别人，但是自己却什么都没有，家徒四壁，还是个需要接济的落魄文人。
诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。
唐时音乐正处于发展阶段，所以诗歌中关(zhong guan)于音乐的诗也甚多。诸如白居易的《琵琶行》、韩退之的《听颖师弹琴》和李长吉的《李凭箜篌引》，皆称绝唱。温庭筠这首《《郭处士击瓯歌》温庭筠 古诗》与它们并列，当毫无逊色。
此诗与《登柳州城楼寄漳汀封连四州》一样，都是寄怀之作，通过登临所见，触景伤情，抒发怀念友人和故乡之情，只是在表现形式和手法上有所不同。《登柳州城楼寄漳汀封连四州》是七律，诗中托景抒怀，曲折传情，意在言外。这首诗是七绝，诗中熔情入景，用浅显的语言来描写内心中隐情，表现得鲜明突出。二诗异曲同工，各臻其妙。
古代有不少关于天上神女谪降人间的传说，因此诗人很自然地由眼前这座幽寂的圣女祠生出类似的联想。“白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。”—圣女祠前用白石建造的门扉旁已经长满了碧绿的苔藓，看来这位从上清洞府谪降到下界的圣女沦落在尘世已经很久了。首句写祠前即目所见，从“白石”、“碧藓”相映的景色中勾画出圣女所居的清幽寂寥，暗透其“上清沦谪”的身份和幽洁清丽的风神气质；门前碧藓滋生，暗示幽居独处，久无人迹，微逗“梦雨”一联，同时也暗寓“归迟”之意。次句是即目所见而引起的联想，正面揭出全篇主意。“沦谪得归迟”，是说沦谪下界，迟迟未能回归天上。
“明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分，写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层（“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”）直承第二部分，感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧(bei ju)。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字，把杨贵妃“笑”时的情态补足，生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句，把“为谁”二字说得更具体，感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失陷，身为游魂亦“归不得”，他们自作自受，结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬，唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道，死生异路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟，后来马嵬坡前生死两离分，诗人运用这鲜明而又巧妙的对照，指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系，写得惊心动魄。第二层（“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”）总括全篇，写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说，人是有感情的，触景伤怀，泪洒胸襟；大自然是无情的，它不随人世的变化而变化，花自开谢水自流，永无尽期。这是以无情反衬有情，而更见情深。最后两句，用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句，把高压恐怖的气氛推向顶点，使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。黄昏来临，为防备人民的反抗，叛军纷纷出动，以致尘土飞扬，笼罩了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人，这时就更加心如火焚(fen)，他想回到长安城南的住处，却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
此诗第一、第二章是隔句交错押韵，即田、人属上古真部韵，骄、忉属上古宵部韵，桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵，属上古元部韵，并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
造谣之可怕，还在于它是背后的动作，是暗箭伤人。当事人无法及时知道，当然也无法一一辩驳。待其知道，为时已晚。诗中二、三、四章，对造谣者的摇唇鼓舌，嘁嘁喳喳，上窜下跳，左右舆论的丑恶嘴脸，作了极形象的勾勒，说他们“哆兮侈兮，成是南箕”、“缉缉翩翩，谋欲谮人”、“捷捷幡幡，谋欲谮言”。作者对之极表愤慨：“彼谮人者，谁适与谋？”正告他们道：“慎尔言也，谓尔不信！”“岂不尔受？既其女迁！”
开头两句“我宿五松下，寂寥无所欢”，写出诗人寂寞的情怀。这偏僻的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情，他所接触的都是农民的艰辛和困苦。这就是三四句所写的：“田家秋作苦，邻女夜舂寒。”秋作，是秋天的劳作。“田家秋作苦”的“苦”字，不仅指劳动的辛苦，还指心中的悲苦。秋收季节，本来应该是欢乐的，可是在繁重赋税压迫下的农民竟没有一点欢笑。农民白天收割，晚上舂米，邻家妇女舂米的声音，从墙外传来，一声一声，显得十分凄凉。这个“寒”字，十分耐人寻味。它既是形容舂米声音的凄凉，也是推想邻女身上的寒冷。
白居易《长恨歌》起篇就是“汉皇重色思倾国”。瞧，“俺嘲讽的不是你李隆基，而是汉朝的某个昏君。你可别找我的麻烦，让我吃文字官司啊。”这等于给文字狱打了预防针。李白所拜谒的皇帝就是唐玄宗李隆基，拜见的时间是
大量的铺排，增强了感情抒发的磅礴气势。如叙述腐刑的极辱，从“太上不辱先”以下，十个排比句，竟连用了八个“其次”，层层深入，一气贯下，最后逼出“最下腐刑极矣”。这类语句，有如一道道闸门，将司马迁心中深沉的悲愤越蓄越高，越蓄越急，最后喷涌而出，一泻千里，如排山倒海，撼天动地。
此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法，就是小伙子要求与姑娘私奔，并指天发誓，一定要和姑娘结合，生不能同床，死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝，大概总可以感动姑娘了。
这首五言律《《寄淮南友人》李白 古诗》可视为《白毫子歌》的姊妹篇。李白在八公山中寻仙不遇，但在淮南盘游的日子，却给他留下美好的记忆。他对友人说，他有幸做了一回淮南客人，并饱览了八公山胜景仙迹，对满山桂花飘香尤为叹赏，因以盘桓日久而忘归。
全诗前半部分诉说了：李白青少年的时候，对事(dui shi)理的认识不是特别通达，呼朋唤友，都是些热血豪迈人士。为朋友曾经不惜两肋插刀，红尘滚滚处也曾经手刃歹徒。哥们肝胆意气天下闻名，官民同赏。不为报酬而助人，并不把解人之难看作是多么了不起的功劳。说明了李白喜欢交朋友，豪气，喜欢帮助别人不求回报。一直在帮助别人，但是自己却什么都没有，家徒四壁，还是个需要接济的落魄文人。
诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。
唐时音乐正处于发展阶段，所以诗歌中关(zhong guan)于音乐的诗也甚多。诸如白居易的《琵琶行》、韩退之的《听颖师弹琴》和李长吉的《李凭箜篌引》，皆称绝唱。温庭筠这首《《郭处士击瓯歌》温庭筠 古诗》与它们并列，当毫无逊色。
此诗与《登柳州城楼寄漳汀封连四州》一样，都是寄怀之作，通过登临所见，触景伤情，抒发怀念友人和故乡之情，只是在表现形式和手法上有所不同。《登柳州城楼寄漳汀封连四州》是七律，诗中托景抒怀，曲折传情，意在言外。这首诗是七绝，诗中熔情入景，用浅显的语言来描写内心中隐情，表现得鲜明突出。二诗异曲同工，各臻其妙。
古代有不少关于天上神女谪降人间的传说，因此诗人很自然地由眼前这座幽寂的圣女祠生出类似的联想。“白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。”—圣女祠前用白石建造的门扉旁已经长满了碧绿的苔藓，看来这位从上清洞府谪降到下界的圣女沦落在尘世已经很久了。首句写祠前即目所见，从“白石”、“碧藓”相映的景色中勾画出圣女所居的清幽寂寥，暗透其“上清沦谪”的身份和幽洁清丽的风神气质；门前碧藓滋生，暗示幽居独处，久无人迹，微逗“梦雨”一联，同时也暗寓“归迟”之意。次句是即目所见而引起的联想，正面揭出全篇主意。“沦谪得归迟”，是说沦谪下界，迟迟未能回归天上。
“明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分，写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层（“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”）直承第二部分，感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧(bei ju)。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字，把杨贵妃“笑”时的情态补足，生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句，把“为谁”二字说得更具体，感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失陷，身为游魂亦“归不得”，他们自作自受，结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬，唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道，死生异路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟，后来马嵬坡前生死两离分，诗人运用这鲜明而又巧妙的对照，指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系，写得惊心动魄。第二层（“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”）总括全篇，写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说，人是有感情的，触景伤怀，泪洒胸襟；大自然是无情的，它不随人世的变化而变化，花自开谢水自流，永无尽期。这是以无情反衬有情，而更见情深。最后两句，用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句，把高压恐怖的气氛推向顶点，使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。黄昏来临，为防备人民的反抗，叛军纷纷出动，以致尘土飞扬，笼罩了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人，这时就更加心如火焚(fen)，他想回到长安城南的住处，却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
此诗第一、第二章是隔句交错押韵，即田、人属上古真部韵，骄、忉属上古宵部韵，桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵，属上古元部韵，并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
创作背景
此诗作于郑谷早年交游与长安求仕时期（懿宗咸通中至僖宗乾符末）。
庞钟璐( 五代 )
收录诗词 (9954) 首
简 介
庞钟璐 （1822—1876）江苏常熟人，字宝生。道光二十七年一甲三名进士，授编修。太平天国运动时期，为督办江南团练大臣，又乞请曾国藩派兵保上海，然后规复苏常。光绪间官至刑部尚书。卒谥文恪。有《孔庙祀典考》、《古文辞》、《奏议》。
东溪
"翠云交干瘦轮囷，啸雨吟风几百春。深盖屈盘青麈尾，
"渐觉人心望息兵，老儒希觊见澄清。正当困辱殊轻死，
"插槿作藩篱，丛生覆小池。为能妨远目，因遣去闲枝。
"羊公传化地，千古事空存。碑已无文字，人犹敬子孙。
"群玉诗名冠李唐，投诗换得校书郎。
"一宿三秋寺，闲忙与晓分。细泉山半落，孤客夜深闻。
"鼓声将绝月斜痕，园外闲坊半掩门。池里红莲凝白露，
"江上山头寺，景留吟客船。遍游销一日，重到是何年。
点绛唇·庚午重九再用前韵
鬓发游梁白，家山近越青。知音在谏省，苦调有谁听。"
使君即入金銮殿，夜直无非草白麻。"
槛边几笑东篱菊，冷折金风待降霜。"
"浓淡芳春满蜀乡，半随风雨断莺肠。
一身逃难绿林中。来时楚岸杨花白，去日隋堤蓼穗红。
"逐胜偷闲向杜陵，爱僧不爱紫衣僧。身为醉客思吟客，
渡水蹇驴双耳直，避风羸仆一肩高。（《雪》）
晓楚山云满，春吴水树低。到家梅雨歇，犹有子规啼。"
泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下
"九级耸莲宫，晴登袖拂虹。房廊窥井底，世界出笼中。
"三国连兵敌就擒，晋阳城下碧波深。
近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处，共钓秋涛石在无。
病中枕上谁相问，一一蝉声槐树头。"
"道经前辈许，名拔后时喧。虚左中兴榜，无先北海尊。
"云鬟早岁断金刀，戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密，
"末路思前侣，犹为恋故巢。江山多胜境，宾主是贫交。
运命从难合，光阴奈不饶。到头蓑笠契，两信钓鱼潮。"
南岐人之瘿
"怀人路绝云归海，避俗门深草蔽丘。万事渐消闲客梦，
眼昏多为夜抄书。雁惊风浦渔灯动，猿叫霜林橡实疏。
"万仞连峰积翠新，灵踪依旧印轮巡。何如捧日安皇道，
便休终未肯，已苦不能疑。独愧商山路，千年四皓祠。"
皓质留残雪，香魂逐断霞。不知何处笛，一夜叫梅花。"
殷勤更抱鸣琴抚，为忆秦儿识断弦。"
寒暑任从波上移。风漾长歌笼月里，梦和春雨昼眠时。
重来白首良堪喜，朝露浮生不足言。"
蝶恋花·九日和吴见山韵
"松店茅轩向水开，东头舍赁一裴徊。窗吟苦为秋江静，
大江临海恐无声。赋归已罢吴门钓，身老仍抛楚岸耕。
绿杨千里无飞鸟，日落空投旧店基。"
"少年云溪里，禅心夜更闲。煎茶留静者，靠月坐苍山。
"贫中惟是长年华，每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝，
"落花辞高树，最是愁人处。一一旋成泥，日暮有风雨。
流莺百啭和残漏，犹把芳樽藉露莎。"
邻翁莫问伤时事，一曲高歌夕照沈。"
春别曲
雁夜愁痴坐，渔乡老忆归。为儒皆可立，自是拙时机。"
"犹自莓苔马迹重，石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹，
"师保何人为琢磨，安知父祖苦辛多。
搦管研朱点湘水。欲归家，重叹嗟。眼前有，三个字：
穷达虽系命，祸福生所履。天不饥死余，飘风当自止。"
"关城树色齐，往事未全迷。塞路真人气，封门壮士泥。
晚日催弦管，春风入绮罗。杏花如有意，偏落舞衫多。
"晨起梳头忽自悲，镜中亲见数茎丝。
浣溪沙·赠子文侍人名笑笑
虫豸闻之谓蛰雷。"
"虞舜南巡去不归，二妃相誓死江湄。
夜雨隋家旧苑空。星散欲陵前槛月，影低如试北窗风。
"紫殿久沾恩，东归过海门。浮荣知是梦，轻别肯销魂。
"闻说贪泉近郁林，隐之今日得深斟。
更待今宵开霁后，九衢车马未妨行。"
少壮经勤苦，衰年始浪游。谁怜不龟手，他处却封侯。
"江上见僧谁是了，修斋补衲日劳身。未胜渔父闲垂钓，
春江花月夜词
"身情长在暗相随，生魄随君君岂知。被头不暖空沾泪，
"桂冷香闻十里间，殿台浑不似人寰。
"两重门里玉堂前，寒食花枝月午天。
地远终峰尽，天寒朔气凝。新年行已到，旧典听难胜。
握手相看谁敢言，军家刀剑在腰边。遍收宝货无藏处，乱杀平人不怕天。古寺拆为修寨木，荒坟开作甃城砖。郡侯逐出浑闲事，正是銮舆幸蜀年。
心空默是印，眉白雪为棱。自得巡方道，栖禅老未能。"
更待春风飞吉语，紫泥分付与陶钧。"
好是步虚明月夜，瑞炉蜚下醮坛前。（见《玉堂闲话》）
贺新郎·西湖
未省心因宠辱惊。峰转暂无当户影，雉飞时有隔林声。
岘首白云起，洞庭秋月悬。若教吟兴足，西笑是何年。"
回首青门不知处，向人杨柳莫依依。"
渡口诸侬乐未休，竟陵西望路悠悠。
玉栏仙杏作春樵。阶前雨落鸳鸯瓦，竹里苔封螮蝀桥。
"斧柯新样胜珠玑，堪赞星郎染翰时。不向东垣修直疏，
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合，贵妃池里玉莲衰。
白羽遗泥鹤上天。索米夜烧风折木，无车春养雪藏鞭。
菩萨蛮·题画
落日牛羊聚，秋风鼓角鸣。如何汉天子，青冢杳含情。"
观色风驱雾，听声雪洒林。凡归是归处，不必指高岑。"
景逼归檐燕，歌喧已醉身。登临兴未足，喜有数年因。"
"平泉上相东征日，曾为阳陶歌觱篥。乌江太守会稽侯，
"秋尽角声苦，逢人唯荷戈。城池向陇少，岐路出关多。
"雨花烟柳傍江村，流落天涯酒一樽。分首不辞多下泪，
他时莫为三征起，门外沙鸥解笑君。"
麟脯随重酿，霜华间八珍。锦囊霞彩烂，罗袜砑光匀。