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小重山·秋到长门秋草黄

近现代 / 窦庠

"炎凉正回互,金火郁相乘。云雷时交构,川泽方蒸腾。
墙墙不断接宫城,金榜皆书殿院名。
此神日月华,不作寻常春。三十夜皆明,四时昼恒新。
勤研玄中思,道成更相过。"
食罢自知无所报,空然惭汗仰皇扃。"
"废苑杏花在,行人愁到时。独开新堑底,半露旧烧枝。
竹弟虽让客,不敢当客恩。自惭埋没久,满面苍苔痕。
"新竹翛翛韵晓风,隔窗依砌尚蒙笼。数间素壁初开后,
有人买得研神记。纸上香多蠹不成,昭容题处犹分明,
去年去作幕下士。水南山人又继往,鞍马仆从塞闾里。
闲鹭久独立,曝龟惊复沉。苹风有时起,满谷箫韶音。"
夜来稍清晏,放体阶前唿。未饱风月思,已为蚊蚋图。
金丹别后知传得,乞取刀圭救病身。"
指摘两憎嫌,睢盱互猜讶。只缘恩未报,岂谓生足藉。
饮中相顾色,送后独归情。两地无千里,因风数寄声。"


小重山·秋到长门秋草黄拼音解释:

.yan liang zheng hui hu .jin huo yu xiang cheng .yun lei shi jiao gou .chuan ze fang zheng teng .
qiang qiang bu duan jie gong cheng .jin bang jie shu dian yuan ming .
ci shen ri yue hua .bu zuo xun chang chun .san shi ye jie ming .si shi zhou heng xin .
qin yan xuan zhong si .dao cheng geng xiang guo ..
shi ba zi zhi wu suo bao .kong ran can han yang huang jiong ..
.fei yuan xing hua zai .xing ren chou dao shi .du kai xin qian di .ban lu jiu shao zhi .
zhu di sui rang ke .bu gan dang ke en .zi can mai mei jiu .man mian cang tai hen .
.xin zhu xiao xiao yun xiao feng .ge chuang yi qi shang meng long .shu jian su bi chu kai hou .
you ren mai de yan shen ji .zhi shang xiang duo du bu cheng .zhao rong ti chu you fen ming .
qu nian qu zuo mu xia shi .shui nan shan ren you ji wang .an ma pu cong sai lv li .
xian lu jiu du li .pu gui jing fu chen .ping feng you shi qi .man gu xiao shao yin ..
ye lai shao qing yan .fang ti jie qian hu .wei bao feng yue si .yi wei wen rui tu .
jin dan bie hou zhi chuan de .qi qu dao gui jiu bing shen ..
zhi zhai liang zeng xian .sui xu hu cai ya .zhi yuan en wei bao .qi wei sheng zu jie .
yin zhong xiang gu se .song hou du gui qing .liang di wu qian li .yin feng shu ji sheng ..

译文及注释

译文
  平公喊他(ta)进来,说:“蒉,刚才我心想你可能要开导我,所以不(bu)跟(gen)你说话。你罚师旷喝酒,是为什么啊?”(杜蒉)说:“子日和卯日不演奏乐曲(据说夏朝的桀王逃亡在山西安邑县于乙卯日死亡;商朝的纣王在甲子日自焚死亡。后代君王引以为戒(jie),以子卯日为‘疾日’,不演奏乐曲)。知悼子还在堂上(停灵),这(zhe)事与子卯日相比大多了!师旷,是太师啊。(他)不告诉您道理,所以罚他喝酒啊。”“你罚李调喝酒,(又是)为什么呢?”(杜蒉)说:“李调,是君主身边的近臣。为了一点(dian)喝的一点吃食忘记了君主的忌讳,所以罚他喝酒啊。”“你自己(罚自己)喝酒,(又是)为什么呢?”(杜蒉)说:“我杜蒉,膳食官而已,不去管刀勺的事务,却敢干预(对君主)讲道理防范错误的事,所以罚自己喝酒。”平公说:“我也有过错啊。斟酒来罚我。”杜蒉洗干净然后高高举起酒杯。平公对侍从们说:“如果我死了,千万不要丢弃这酒杯啊。”
小小少年,小小和尚,名号怀素。你的草书堪称风格迥异,独步天下。
朋友盼着相见,却不知在何日,这个(ge)时节,这样的夜晚,相思梦难成。
夕阳悠闲照大地,秋光渐消去,离别的忧思如蘅草铺满江岸望(wang)不尽。一首送别《阳关》曲,曲尽人肠断,独自倚靠着船栏杆久久行。
船行款款来到鹿门山,阳光明亮使山岚浅淡。
唱到《激楚》之歌的结尾,特别优美出色一时无两。
周朝大礼我无力振兴。
夜深清静好睡觉,百虫停止吵嚷,明月爬上了山头,清辉泻入门窗。
她坐的美丽的车子再也见不到了,踪影象巫山的云不知飘去何方,梨花和明月相映的院子、风飘柳絮的池塘钩起无尽的回忆,寒食节烟火不生一片萧瑟的气氛更增加心中的伤感,只好酗酒度过寂寞的时光,想寄封情(qing)书吧,可往哪寄呢?山长水远的找不到方向啊——就象此刻的心
在山上建一座小房子,下面可以看到宛溪。
秋风凌清,秋月明朗。
常常独自吟唱着《独不见》,虽然流下了许多伤心的泪水,可是这一切也只有自己一个人知道。匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵,朝廷派出军队抗击。
毅然地抛弃茅棚奔赴前线,天崩地裂真叫人摧断肺肝!
男子汉当以国事为重,从军远征,从小就在幽燕纵横驰骋。
抬头望着孤雁,我在想——托你带个信给远地的人。
月照松林更觉夜晚清凉,风声泉声共鸣分外清晰。
延年益寿得以不死,生命久长几时终止?

注释
藩:篱笆。
(2)恒:经常
⒂九重:代指皇宫,因天子有九重门。真龙、古人称马高八尺为龙,这里喻所画的玉花骢。
7.藐小之物:微小的东西。
29.甚善:太好了
315、未央:未尽。
⑷三十六陂(bēi):池塘名,在汴京附近。陂:池塘。江南扬州附近也有三十六陂,故诗中云“想见江南”。春水:一作“流水”。

赏析

  贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益,且夫妇关系主敬不主爱,比较而言,妓姬与男性文人(wen ren)的关系往往近乎自由的纯性爱性质;妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利,与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁,有类似之处,因此,与伤悼正妻的庄重与治家贤德,着力表现哀伤的深度不同,悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾(shi qie)身份。而且她不仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合,她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性,与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而,宝玉对晴雯很是珍视尊重,彼此抱着一片痴心,进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄,即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故,可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》一文,反映了作者娱情山水的清高思想。南北朝是中国历史上最强黑暗的时期,因为各种矛盾非常尖锐,政局极度动荡,因此不少文人往往遁迹山林,旨图从自然美中去寻求精神上的慰藉和解脱,因而他们常在书信中描述山水,来表明自己之所好,并从而作为对友人的问候和安慰,这类作品虽然没有表现出多么积极进步的政治观点,但是却以其高超的艺术笔触,创作了具有相当高的美学价值的文学精品,至今仍然具有较高的鉴赏意义。
  全诗正面勾勒古梅的形神,用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁,尾联点题,直抒胸臆。义脉连贯,水到渠成。作者移情于物,以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花,“不知何者为我,何者为物”,物我一体,情景交融,创造了淡雅空净的禅境美,恰似诗人孤傲高洁的内心。
  写阴陵迷道,目的在揭示这位末路英雄丧失人心;写东城溃围、斩将、刈旗,则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻,他丝毫不存幸胜突围之心,只图打一个痛快仗给追随他的残部看看,确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中,死,从来就是不可怕的;英名受侮,承认自己失败,那才可怕。要死也死个痛快,死在胜利之中。这种心态,可笑而又可悲。在这场“快战”中,司马迁再一次运用细节描绘,写项羽的拔山之力,不世之威:“于是项王大呼驰下,汉军皆披靡”;“赤泉侯……追项王,项王嗔目叱之,赤泉侯人马俱惊,辟易数里”。这里,仍用虚笔,集中写他的声音。一呼则汉军披靡,一叱则不仅人惊,连马也吓得后退数里,这是何等的声威力量!他像一尊凛然不可犯的天神,一只被猎犬激怒了的猛虎,须眉毕张,咆哮跳踉,谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后,“乃谓其骑曰:‘何如!’骑皆伏曰:‘如大王言!’”“何如”二字,写得意,写自负,声口毕见,活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间,他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜,哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标!
  《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物,可一经大诗人李白的神笔点化,它却变得如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔,那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法,在这首小诗中得到了充分的体现。总之,这首诗虽无深意,但设想奇特,行文通俗且美妙,把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
  《《高唐赋》宋玉 古诗》由序和正文构成,实际写了三个内容:一、高唐神女神话及其所体现的交媾致雨的宗教观念。之所以在作品的开头先讲这样一个神话故事,就是以它的文化观念意蕴统摄全文。二、云雨之后山河更加宏伟壮丽,万物充满勃勃生机。这部分篇幅最长,是上述宗教神话的文化观念意蕴的形象表现。三、鼓励襄王往会神女,希望通过与神女交欢给国家和个人带来福祉。这部分是全文的结尾,表明往会神女的目的。这个目的与上述宗教神话的文化观念意蕴是完全一致的。
  “不知心恨(hen)谁”,明明是思念,是爱一个人,却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨,离人去外地太久了,害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞,离人却还不回来。但这种恨,其实就是一种爱。爱一个人,总是恨对方不能陪伴在身边。诗的前三句用赋,末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程,首先是“卷珠帘”,然后“深坐”,再“颦蛾眉”,最后“泪痕湿”,行动可见,情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境,一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景,作者捕捉到了几个点,由这几个点勾出一幅简单的画面,同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节,就可以泄露整个主题,可见诗人的洞察力。全诗哀婉凄凉,缠绵悱恻。
  这首诗作于嘉定十三年(1220),时作者闲居在家。本是一首普通的咏物诗,后来却引出了一场官司。宁宗嘉定末(1224)、理宗宝元初(1225),权相史弥远专擅朝政,废宋宁宗所立的皇太子为济王,矫诏改立宋理宗,并逼济王自杀。史弥远的恶劣行径遭到了当时朝中正义之士的激烈反对,如真德秀、邓若水、洪咨夔等人纷纷上书为济王鸣冤,斥责史弥远擅权废立,一一都遭到贬逐。在朝野一片反对声中,史弥远及其爪牙到处寻找证据,网罗罪名,以排斥异己。当时被挖出作为诽谤时政罪证的有陈起的“秋雨梧桐皇子府,春风杨柳相公桥”,曾极《春》诗中的“九十日春晴景少,一千年事乱时多”,以及刘克(liu ke)庄这首《《落梅》刘克庄 古诗》诗末两句等。为此陈起被发配流放,曾极被贬死舂陵。恰巧这年陈起为江湖诗人们编辑刊行大型诗歌丛刊《江湖集》,也因之被毁板,印出的书也被禁毁。当权者还效法北宋末年的作法,诏禁士大夫作诗。这就是文学史上著名的“江湖诗祸”。案发时,刘克庄在建阳县令任上,幸得郑清之(与史弥远关系密切)代为开脱,才免除下狱治罪的处分。但他并未因此脱尽干系,绍定二年(1229),解建阳任赴潮州通判,刚上任即被劾去,究其原因即出于旧事报复。刘克庄《病后访梅九绝》其一说:“幸然不识桃和柳,却被梅花累十年”,至于心理上影响就远不止十年了,刘克庄在《杨补之墨梅跋》中说:“予少时有《《落梅》刘克庄 古诗》诗,为李定、舒亶(案:制造‘乌台诗案’陷害苏轼的人)辈笺注,几陷罪苦。后见梅花辄怕,见画梅花亦怕。”其《贺新郎·宋庵访梅》一词也说:“老子平生无他过,为梅花受取风流罪。” 正因《《落梅》刘克庄 古诗》诗案,他才与梅花结下了不解之缘,他一生写了123首咏梅诗,八阙咏梅词,可谓中国文人中写梅花最多的诗人。
  三联起句写琴,《渌水》古琴曲,为诗人之所爱。诗人精通音律,曾有《听弹古渌水》诗云:“闻君(wen jun)古渌水,使我心和平。欲识漫流意,为听疏泛声。西窗竹阳下,竟日有余清。”可知诗人提此曲是为了表明平和心境;次句写茶,“故旧”老朋友、旧相识。“蒙山”指蒙山茶,产于雅州名山县(今属四川),蒙顶山区,相传西汉年间,吴理真禅师亲手在蒙顶上清峰甘露寺植仙茶七株,饮之可成地仙。诗人举此茶,以表明自己超然的思想。
  按唐制,进士考试在秋季举行,发榜则在下一年春(nian chun)天。这时候的长安,正春风轻拂,春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意更浓,新进士在这里宴集同年,“公卿家倾城纵观于此”(《唐摭言》卷三)。新进士们“满怀春色向人动,遮路乱花迎马红”(赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》)。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并不留连于客观的景物描写,而是突出了自我感觉上的“放荡”:情不自禁吐出“得意”二字,还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上,不可能容得他策马疾驰,偌大一个长安,无数春花,“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的马蹄格外轻疾,也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情,因为写出了真情实感,也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味:“春风”,既是自然界的春风,也是皇恩的象征。所谓“得意”,既指心情上称心如意,也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大,明朗畅达而又别有情韵,因而“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”成为后人喜爱的名句。
  从诗的句式(ju shi)看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。

创作背景

  清代乾嘉时期,学者们潜心问学,不务声名,治学严谨朴实,形成一代学风。于是作者便为他子侄们写下这篇文章,希望他们能继续发扬这种风气,同时劝勉子侄读书求学不要受资昏材庸、资聪材敏的限制,要发挥主观能动性。

  

窦庠( 近现代 )

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简 介

窦庠 唐朝人,曾任登州刺史。窦叔向之子,家中还有四位兄弟:窦常、窦牟、窦群、窦巩,窦氏一老五小俱以诗驰声当代,且与同时名仕常衮、包佶、元稹、白居易、韩愈、韩皋、房孺复、韦夏卿、武元衡、裴度、令狐楚等过从友善,多有酬唱,着有《窦氏联珠集》。《全唐诗》收有其诗作二十一首。

浣溪沙·欲寄愁心朔雁边 / 王艮

"君门不可入,势利互相推。借问读书客,胡为在京师。
"不觉离家已五千,仍将衰病入泷船。
敬兹不能寐,焚柏吟道篇。"
远和瑶草色,暗拂玉楼尘。愿假骞飞便,归栖及此辰。"
海中诸山中,幽子颇不无。相期风涛观,已久不可渝。
"堆堆路傍堠,一双复一只。迎我出秦关,送我入楚泽。
尽题稀为不便书。已通戎略逢黄石,仍占星文耀碧虚。
日暮声未和,寂寥一枯木。却顾膝上弦,流泪难相续。"


鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作 / 王渥

多君岁寒意,裁作秋兴诗。上言风尘苦,下言时节移。
殷勤纤手惊破梦,中宵寂寞心凄然。心凄然,肠亦绝。
"吾师当几祖,说法云无空。禅心三界外,宴坐天地中。
千巷分渌波,四门生早潮。湖榜轻袅袅,酒旗高寥寥。
何事神仙九天上,人间来就楚襄王。"
终朝相忆终年别,对景临风无限情。"
秋渔荫密树,夜博然明灯。雪径抵樵叟,风廊折谈僧。
或自疑上疏,上疏岂其由。是年京师旱,田亩少所收。


薛宝钗·雪竹 / 潘音

徒为汩没天之涯。不为双井水,满瓯泛泛烹春茶。
"邺侯家多书,插架三万轴。一一悬牙签,新若手未触。
懿其休风,是喣是吹。父子熙熙,相宁以嬉。赋彻而藏,
"汉家旧种明光殿,炎帝还书本草经。岂似满朝承雨露,
夜漏天终晓,阴云风定吹。况尔乌何者,数极不知危。
幸当禁止之,勿使恣狂怀。自悲无子嗟,喜妒双喈喈。"
出无入有谁能知。乍惊散漫无处所,须臾罗列已如故。
天人信遐远,时节易蹉跎。洞房有明烛,无乃酣且歌。"


鹧鸪天·吹破残烟入夜风 / 袁昶

金屋容色在,文园词赋新。一朝复得幸,应知失意人。
蓄志徒为劳,追踪将焉仿。淹留值颓暮,眷恋睇遐壤。
艳姬蹋筵舞,清眸刺剑戟。心怀平生友,莫一在燕席。
向风长叹不可见,我欲收敛加冠巾。洛阳穷秋厌穷独,
海风吹折最繁枝,跪捧琼盘献天帝。
"清时令节千官会,绝域穷山一病夫。
"蓬转星霜改,兰陔色养违。穷泉百死别,绝域再生归。
"曾是风雨力,崔巍漂来时。落星夜皎洁,近榜朝逶迤。


浪淘沙·其九 / 刘氏

尚须勉其顽,王事有朝请。
既歌以舞,其鼓考考。公在谿堂,公御琴瑟。公暨宾赞,
遂登最高顶,纵目还楚泽。平湖见草青,远岸连霞赤。
"郡内开新火,高斋雨气清。惜花邀客赏,劝酒促歌声。
落泪军中笛,惊眠塞上鸡。逢春乡思苦,万里草萋萋。"
江花匪秋落,山日当昼曛。众浊响杂沓,孤清思氛氲。
"为爱逍遥第一篇,时时闲步赏风烟。
"拘情病幽郁,旷志寄高爽。


大雅·召旻 / 林应运

班行再肃穆,璜珮鸣琅璆.伫继贞观烈,边封脱兜鍪。
莫暴在野,莫丑在阶。以踣以歼,夕不徯朝。
郁抑忽已尽,亲朋乐无涯。幽蘅发空曲,芳杜绵所思。
夜领张彻投卢仝,乘云共至玉皇家。长姬香御四罗列,
记得君王曾道好,长因下辇得先弹。
青丝系五马,黄金络双牛。白鱼驾莲船,夜作十里游。
曲沼疑瑶镜,通衢若象筵。逢人尽冰雪,遇景即神仙。
青蝇侧翅蚤虱避,肃肃疑有清飙吹。倒身甘寝百疾愈,


读山海经·其一 / 释鉴

但见万国赤子bb々生鱼头。此时九御导九日,
"身在勤劳地,常思放旷时。功成归圣主,位重委群司。
"远客夜衣薄,厌眠待鸡鸣。一床空月色,四壁秋蛩声。
绿阴深到卧帷前。风惊晓叶如闻雨,月过春枝似带烟。
"古钗堕井无颜色,百尺泥中今复得。凤凰宛转有古仪,
弱羽果摧颓,壮心郁怦怦。谅无蟠木容,聊复蓬累行。
友人竟不至,东北见高城。独游自寂寞,况此恨盈盈。"
陶君喜不遇,顾我复何疑。潜书周隐士,白云今有期。"


清平乐·平原放马 / 陈垧

二月三月花冥冥。千里无人旋风起,莺啼燕语荒城里。
利命子罕言,我诚孔门丑。且贵终焉图,死免惭狐首。
未高烝远气,半上霁孤形。赫奕当躔次,虚徐度杳冥。
安得飞廉车,磔裂云将躯。又提精阳剑,蛟螭支节屠。
殒雨如迸浆。似天会事发,叱喝诛奸强。何故中道废,
宁怀别时苦,勿作别后思。"
文案床席满,卷舒赃罪名。惨凄且烦倦,弃之阶下行。
东洛闲门昼未开。静对道流论药石,偶逢词客与琼瑰。


惜誓 / 陈观

痛饮连宵醉,狂吟满坐听。终期抛印绶,共占少微星。"
自羞不是高阳侣,一夜星星骑马回。"
君乃昆仑渠,籍乃岭头泷。譬如蚁蛭微,讵可陵崆uu.
"腊令凝绨三十日,缤纷密雪一复一。孰云润泽在枯荄,
刘伶称酒德,所称良未多。愿君听此曲,我为尽称嗟。
"湿垫缘竹径,寥落护岸冰。偶然沽市酒,不越四五升。
两鬓霜白趋埃尘。干愁漫解坐自累,与众异趣谁相亲。
何言资羽族,在地得天倪。应笑翰音者,终朝饮败醯。"


西湖晤袁子才喜赠 / 赵善璙

长安玉桂国,戟带披侯门。惨阴地自光,宝马踏晓昏。
"汴泗交流郡城角,筑场十步平如削。短垣三面缭逶迤,
花意已含蓄,鸟言尚沉吟。期君当此时,与我恣追寻。
"倾尽眼中力,抄诗过与人。自悲风雅老,恐被巴竹嗔。
"耳虚多听远,展转晨鸡鸣。一室背灯卧,中宵扫叶声。
鹤恋故巢云恋岫,比君犹自不逍遥。"
不知几千尺,至死方绵绵。
洛阳旧有衡茆在,亦拟抽身伴地仙。"