西江月·世事一场大梦
"江湖思渺然，不离国门前。折苇鱼沈藻，攀藤鸟出烟。
照别江楼上，添愁野帐前。隋侯恩未报，犹有夜珠圆。
陌头空送长安使，旧里无人可寄书。"
花开花落无人见，借问何人是主人。"
无窟寻溪宿，兼衣扫叶眠。不知何代女，犹带剪刀钱。"
风流随故事，语笑合新声。独有垂杨树，偏伤日暮情。"
"南渡登舟即水仙，西垣有客思悠然。
"幸免低头向府中，贵将藜藿与君同。阳雁叫霜来枕上，
"鸣笳已逐春风咽，匹马犹依旧路嘶。
"桑台烟树中，台榭造云空。眺听逢秋兴，篇辞变国风。
西江月·世事一场大梦拼音解释:
.jiang hu si miao ran .bu li guo men qian .zhe wei yu shen zao .pan teng niao chu yan .
zhao bie jiang lou shang .tian chou ye zhang qian .sui hou en wei bao .you you ye zhu yuan .
mo tou kong song chang an shi .jiu li wu ren ke ji shu ..
hua kai hua luo wu ren jian .jie wen he ren shi zhu ren ..
wu ku xun xi su .jian yi sao ye mian .bu zhi he dai nv .you dai jian dao qian ..
feng liu sui gu shi .yu xiao he xin sheng .du you chui yang shu .pian shang ri mu qing ..
.nan du deng zhou ji shui xian .xi yuan you ke si you ran .
.xing mian di tou xiang fu zhong .gui jiang li huo yu jun tong .yang yan jiao shuang lai zhen shang .
.ming jia yi zhu chun feng yan .pi ma you yi jiu lu si .
.sang tai yan shu zhong .tai xie zao yun kong .tiao ting feng qiu xing .pian ci bian guo feng .
译文及注释
译文
像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷，乱落如雨。豪华(hua)的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
比翼双(shuang)飞虽然快乐，但离别才真的是楚痛难受。到此刻，方(fang)知这痴情的双雁竟比人间痴情儿女更加(jia)痴情！
突然他便无影无踪，无处追寻，令人浩然长叹。斋忌三千日，裁白丝布书写道经。
又象有一百只黄莺在相(xiang)向唱歌，陈后主的玉树后庭花上，有雨水般的伤心泪水。
山的四面环绕着白云，中间的山峰托春天上的太阳。
太阳从东方升起，似从地底而来。
走出大门向着东方张望，老泪纵横，洒落在征衣上。
乌鹊在月落将曙之际不时地飞过，初秋寒蝉在野外晨风中嘶声噪鸣。
想起两朝君王都遭受贬辱，
（他会）拿着龙旗遨游天地，驾(jia)着鸾车周游浏览。
注释
⑺为（wéi）：做。
阴：山的北面。
（11）寒烟：秋天的细雨或雾气。
⑶青天白日：谓天气晴好。宋杨万里《明发房溪》诗：“青天白日十分晴，轿上萧萧忽雨声。”
⑷箫——是一种乐器。
赏析
这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
此诗的三、四两句“山涧清且浅，可以濯吾足”，则化用《孟子·离娄》“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之永浊兮，可以濯我足”句意，显示了作者的生活情趣和委身自然、与自然相得相洽的质性。人多称渊明冲淡静穆，但他的心中并非一潭止水，更非思想单纯、无忧无虑。生活、世事的忧虑固经常往来于其胸中，只是他能随时从对人生的领悟、与自然的契合中使烦恼得到解脱、苦乐得到平衡，从而使心灵归于和谐。合一、二两句来看这首诗的前四句，正是作者的内心由怅恨而归于和谐的如实表述。
唐末颜仁郁的《农家》诗写道：“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦，将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活，哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难，所以他们只顾在田野上纵马狂奔，兜风赏景，全然不顾地里的庄稼，把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”，这句诗看似平平，其实，这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点，也很能发人深思。
在一个阳光明媚的春日，一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转，车子进入麻涧谷口，一片迷人的“桃源”境界，一股沁人心脾的清新气息扑面而来，使得诗人一下子忘记了旅途的疲困，精神为之一振。
全诗四章，艺术地再现了周宣王田猎时选择《吉日》佚名 古诗祭祀马祖、野外田猎、满载而归宴饮群臣的整个过程。
这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军，便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要，在押韵上采用了入声的韵脚，一、二、四句末一字入韵，“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字，韵尾为舌尖音，收音短促，适宜于抒写或悲或壮的诗情。
从男子的回答中，可以看出男子不顾自己的情面，表达了对前妻的深深怀念之情。但若不是这次偶遇，是不是男子永远也无法(wu fa)说出自己的心事了呢？自从分离后，男子便日夜想念着自己的前妻，时时处于无限后悔之情中，但男子却没有去找自己的前妻请求复合。这不是因为男子不想复合，也不是因为男子抹不开面子。而是因为男子抛弃了女子，男子深知是自己错在先，因此(yin ci)自己没有资格腆着脸去找自己心爱的女子。对于男子隐藏在诗歌中的丰富感情不亚于女主人公。
揭傒斯的五言短古，在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》：“ 疏星冻霜空，流月湿林薄。虚馆人不眠，时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二：“高花开几点，澹霭拂成衣。遥瞻应不见，相对尚依稀。”《洞庭秋月》：“灏气自澄穆，碧波还荡漾。应有凌风人，吹笛君山上。”《平沙落雁》：“天寒关塞远，水落洲渚阔。已逐夕阳低，还向黄芦没。”《烟寺晚钟》：“朝送山僧去，暮唤山僧归。相唤复相送，山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸，远离尘俗，表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味，小诗以寥寥二十字的白描，传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色，以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(liu guang)（“林薄”，谓草木丛生），制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍，在“虚馆”的典型环境中，“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了，馆中人却能清晰的辨闻，足见夜间的寂静；而一个“时”（时时、时而之意）字，更将漫漫长夜中不眠人的警醒，表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系，而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪(xin xu)，可谓是神来之笔。
中唐诗人徐凝也写了一首《庐山瀑布》。诗云：“虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。千古长如白练飞，一条界破青山色。”场景虽也不小，但还是给人局促之感，原因大概是它转来转去都是瀑布，瀑布，显得很实，很板，虽是小诗，却颇有点大赋的气味。比起李白那种入乎其内，出乎其外，有形有神，奔放空灵，相去实在甚远。苏轼说：“帝遣银河一派垂，古来唯有谪仙词。飞流溅沫知多少，不与徐凝洗恶诗。”（《戏徐凝瀑布诗》）话虽不无过激之处，然其基本倾向还是正确的，表现了苏轼不仅是一位著名的诗人，也是一位颇有见地的鉴赏家。
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。
“盐官”，即浙江海宁县。三国吴时置盐官县，其后历代名之，元升(yuan sheng)县为州，改为海宁州，即今海宁。据《宋史·地理志》：两浙路临安府县九盐官，上绍兴，中升畿。
“影闭重门静，寒生独树秋”，此刻诗人才注意到，主人所在的深深的庭院，层层门户早已关闭，户外万籁俱寂。一阵清风吹来，枝叶沙沙，引发无限寒意。人们顿时感到秋夜的清凉。
“穹庐为室兮旃为墙，以肉为食兮酪为浆”。远嫁异域，不仅举目无亲，孤苦无依，而且生活环境也令人难以忍受。这里没有崔嵬的宫阙，和暖的春风，没有美味佳肴玉液琼浆，而是以穹庐为室，毛毡作墙，饮以辛酪、食以膻肉。这与内地迥异的生活习俗，对从小过惯汉朝宫廷安逸生活的尊贵王女来说，无疑难以适应。作者以短短十几字高度概栝乌孙国饮食起居的生活习俗， 为以下思矣怀归之情的直接抒发埋下了伏笔。另据《汉书·西域传下》 记载：“乌孙国多雨，寒。昆莫年老，语言不通。”由此可见，公主所以不以审美心态去体味“天似穹庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的异国风光，而仅以哀怨叙之，正由于此。
此诗的三、四两句“山涧清且浅，可以濯吾足”，则化用《孟子·离娄》“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之永浊兮，可以濯我足”句意，显示了作者的生活情趣和委身自然、与自然相得相洽的质性。人多称渊明冲淡静穆，但他的心中并非一潭止水，更非思想单纯、无忧无虑。生活、世事的忧虑固经常往来于其胸中，只是他能随时从对人生的领悟、与自然的契合中使烦恼得到解脱、苦乐得到平衡，从而使心灵归于和谐。合一、二两句来看这首诗的前四句，正是作者的内心由怅恨而归于和谐的如实表述。
唐末颜仁郁的《农家》诗写道：“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦，将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活，哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难，所以他们只顾在田野上纵马狂奔，兜风赏景，全然不顾地里的庄稼，把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”，这句诗看似平平，其实，这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点，也很能发人深思。
在一个阳光明媚的春日，一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转，车子进入麻涧谷口，一片迷人的“桃源”境界，一股沁人心脾的清新气息扑面而来，使得诗人一下子忘记了旅途的疲困，精神为之一振。
全诗四章，艺术地再现了周宣王田猎时选择《吉日》佚名 古诗祭祀马祖、野外田猎、满载而归宴饮群臣的整个过程。
这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军，便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要，在押韵上采用了入声的韵脚，一、二、四句末一字入韵，“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字，韵尾为舌尖音，收音短促，适宜于抒写或悲或壮的诗情。
从男子的回答中，可以看出男子不顾自己的情面，表达了对前妻的深深怀念之情。但若不是这次偶遇，是不是男子永远也无法(wu fa)说出自己的心事了呢？自从分离后，男子便日夜想念着自己的前妻，时时处于无限后悔之情中，但男子却没有去找自己的前妻请求复合。这不是因为男子不想复合，也不是因为男子抹不开面子。而是因为男子抛弃了女子，男子深知是自己错在先，因此(yin ci)自己没有资格腆着脸去找自己心爱的女子。对于男子隐藏在诗歌中的丰富感情不亚于女主人公。
揭傒斯的五言短古，在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》：“ 疏星冻霜空，流月湿林薄。虚馆人不眠，时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二：“高花开几点，澹霭拂成衣。遥瞻应不见，相对尚依稀。”《洞庭秋月》：“灏气自澄穆，碧波还荡漾。应有凌风人，吹笛君山上。”《平沙落雁》：“天寒关塞远，水落洲渚阔。已逐夕阳低，还向黄芦没。”《烟寺晚钟》：“朝送山僧去，暮唤山僧归。相唤复相送，山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸，远离尘俗，表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味，小诗以寥寥二十字的白描，传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色，以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(liu guang)（“林薄”，谓草木丛生），制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍，在“虚馆”的典型环境中，“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了，馆中人却能清晰的辨闻，足见夜间的寂静；而一个“时”（时时、时而之意）字，更将漫漫长夜中不眠人的警醒，表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系，而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪(xin xu)，可谓是神来之笔。
中唐诗人徐凝也写了一首《庐山瀑布》。诗云：“虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。千古长如白练飞，一条界破青山色。”场景虽也不小，但还是给人局促之感，原因大概是它转来转去都是瀑布，瀑布，显得很实，很板，虽是小诗，却颇有点大赋的气味。比起李白那种入乎其内，出乎其外，有形有神，奔放空灵，相去实在甚远。苏轼说：“帝遣银河一派垂，古来唯有谪仙词。飞流溅沫知多少，不与徐凝洗恶诗。”（《戏徐凝瀑布诗》）话虽不无过激之处，然其基本倾向还是正确的，表现了苏轼不仅是一位著名的诗人，也是一位颇有见地的鉴赏家。
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。
“盐官”，即浙江海宁县。三国吴时置盐官县，其后历代名之，元升(yuan sheng)县为州，改为海宁州，即今海宁。据《宋史·地理志》：两浙路临安府县九盐官，上绍兴，中升畿。
“影闭重门静，寒生独树秋”，此刻诗人才注意到，主人所在的深深的庭院，层层门户早已关闭，户外万籁俱寂。一阵清风吹来，枝叶沙沙，引发无限寒意。人们顿时感到秋夜的清凉。
“穹庐为室兮旃为墙，以肉为食兮酪为浆”。远嫁异域，不仅举目无亲，孤苦无依，而且生活环境也令人难以忍受。这里没有崔嵬的宫阙，和暖的春风，没有美味佳肴玉液琼浆，而是以穹庐为室，毛毡作墙，饮以辛酪、食以膻肉。这与内地迥异的生活习俗，对从小过惯汉朝宫廷安逸生活的尊贵王女来说，无疑难以适应。作者以短短十几字高度概栝乌孙国饮食起居的生活习俗， 为以下思矣怀归之情的直接抒发埋下了伏笔。另据《汉书·西域传下》 记载：“乌孙国多雨，寒。昆莫年老，语言不通。”由此可见，公主所以不以审美心态去体味“天似穹庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的异国风光，而仅以哀怨叙之，正由于此。
创作背景
此诗当作于天宝（唐玄宗年号，742—756）年间李林甫当政时。天宝三载（744年）后王维买下宋之问位于辋川山谷（今陕西蓝田县西南10余公里处）的辋川山庄，并在其基础上营建园林别墅，作为他母亲奉佛修行的隐居之地。根据传世的《辋川集》中王维和他的好友裴迪所赋诗句，对照后人所摹的《辋川图》，可以推测《辋川别业》王维 古诗的大致结构。辋川有胜景二十处，王维和裴迪逐处作诗，编为《辋川集》，《《辋川别业》王维 古诗》是其中的一首。
蔡国琳( 五代 )
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简 介
蔡国琳 蔡国琳（1843～1909），字玉屏，号春岩、遗种叟。福建省泉州府晋江县人。国琳九岁能诗，咸丰八年（1858）十六岁入泮，同治二年（1865）廿三岁补廪生。同治十三年（1874）偕宜兰进士杨士芳、台南举人王蓝玉等人禀请当局修建延平郡王祠。光绪八年（1882）中举，与林纾同榜。光绪十六年（1890）以乡试第三名授国史馆校尉，遇缺即用。归籍返台先后担任澎湖文石书院、台南蓬壶书院山长，并补用育婴堂及恤嫠局主事。
西上辞母坟
授我出云路，苍然凌石屏。视之有文字，乃古黄庭经。
药栏虫网遍，苔井水痕稀。谁道嵇康懒，山中自掩扉。"
思凌天际鹤，言甚辙中鱼。玉立知求己，金声乍起予。
（《题漳浦驿》。《方舆胜览》）"
树成多是人先老，垂白看他攀折人。"
得丧心既齐，清净教益敦。境来每自惬，理胜或不言。
"看花泪尽知春尽，魂断看花只恨春。
"斗子滩头夜已深，月华偏照此时心。
黔之驴
"时人多笑乐幽栖，晚起闲行独杖藜。云色卷舒前后岭，
猎声云外响，战血雨中腥。苦乐从来事，因君一涕零。"
敏尔之生，胡为草戚。"
会当系取天骄入，不使军书夜刺闺。"
晨昏在亲傍，闲则读书诗。自得圣人心，不因儒者知。
四方各有志，岂得常顾群。山连巴湘远，水与荆吴分。
"凤梭停织鹊无音，梦忆仙郎夜夜心。
帆席来应驶，郊园半已芜。夕阳寻古径，凉吹动纤枯。
送宇文六
水上秋日鲜，西山碧峨峨。兹欢良可贵，谁复更来过。"
"野人无本意，散木任天材。分向空山老，何言上苑来。
"北极长尊报圣期，周家何用问元龟。天颜入曙千官拜，
酒旗翻处亦留钱。新晴日照山头雪，薄暮人争渡口船。
吹沙复喷石，曲折仍圆旋。野客漱流时，杯粘落花片。
"竹烟花雨细相和，看着闲书睡更多。
皎洁殊未已，沈吟限一方。宦情哂鸡口，世路倦羊肠。
"五马临流待幕宾，羡君谈笑出风尘。身闲就养宁辞远，
柳梢青·七夕
"有客百愁侵，求鱼正在今。广川何渺漫，高岸几登临。
无主青山何所直，卖供官税不如灰。"
结束车舆强游往，和风霁日东皋上。鸾凤参差陌上行，
敢望烟霄达，多惭羽翮微。衔泥傍金砌，拾蕊到荆扉。
"饥食松花渴饮泉，偶从山后到山前。
花宫杳杳响泠泠，无数沙门昏梦醒。古廊灯下见行道，
册拜申恩重，留欢作限赊。顺风鲸浪热，初日锦帆斜。
"松筱虽苦节，冰霜惨其间。欣然发佳色，如喜东风还。
满江红·燕子楼中
西崦水泠泠，沿冈有游亭。自从春草长，遥见只青青。
且向白云求一醉，莫教愁梦到乡关。"
"葳蕤凌风竹，寂寞离人觞。怆怀非外至，沉郁自中肠。
"新读兵书事护羌，腰间宝剑映金章。
"力取诚多难，天亡路亦穷。有心裁帐下，无面到江东。
"渭水通胡苑，轮台望汉关。帛书秋海断，锦字夜机闲。
石君五曹重，左户三壤均。居止烟火接，逢迎鸡黍频。
竹窗闻远水，月出似溪中。香覆经年火，幡飘后夜风。性昏知道晚，学浅喜言同。一悟归身处，何山路不通。
绝句漫兴九首·其七
东起随风暖，西流共日曛。升时嘉异月，为庆等凝汾。
"此身会逐白云去，未洗尘缨还自伤。
以兹喻臣下，亦可成邦国。虽曰愚者词，将来幸无惑。"
"海上独归惭不及，邑中遗爱定无双。
"月，月。暂盈，还缺。上虚空，生溟渤。散彩无际，
早晚到家春欲尽，今年寒食月初圆。"
草木散幽气，池塘鸣早蝉。妍芳落春后，旅思生秋前。
"独访山家歇还涉，茅屋斜连隔松叶。
报任少卿书 / 报任安书
扬雄托谏在文章。九天韶乐飘寒月，万户香尘裛晓霜。
"深山夜雪晴，坐忆晓山明。读易罢三卷，弹琴当五更。
复如金刚锁，无有功不彻。仍于直道中，行事不诋讦。
在家谁唤为新妇。岂不见他邻舍娘，嫁来常在舅姑傍。"
"长门闭定不求生，烧却头花卸却筝。
绕绕时萦蝶，关关乍引禽。宁知幽谷羽，一举欲依林。"
此州好手非一国，一国东西尽南北。除却天上化下来，
石甃古苔冷，水筠凉簟翻。黄公垆下叹，旌旆国东门。"
临江仙·千里长安名利客
急雨江帆重，残更驿树深。乡关殊可望，渐渐入吴音。"
"何草乏灵姿，无山不孤绝。我行虽云蹇，偶胜聊换节。
因浮襄江流，远寄鄱阳城。鄱阳富学徒，诮我戆无营。
"日惨长亭暮，天高大泽闲。风中闻草木，雪里见江山。
滟酒峨冠眄西子。宫娃酣态舞娉婷，香飙四飒青城坠。
湓浦潮声尽，钟陵暮色繁。夕阳移梦土，芳草接湘源。
白发匆匆色，青山草草心。远公仍下世，从此别东林。
"春明门外作卑官，病友经年不得看。
泊秦淮
芳时碧落心应断，今日清词事不同。瑶草秋残仙圃在，
"瑶草春，杳容与，江南艳歌京西舞。执心轻子都，
赫赫沸泉壑，焰焰焦砂石。思减祝融权，期匡诸子宅。
"玉壶冰始结，循吏政初成。既有虚心鉴，还如照胆清。
下界林疏见客行。野鹤巢边松最老，毒龙潜处水偏清。
斋心已恬愉，澡身自澄明。沉沉帘帏下，霭霭灯烛清。
故交参盛府，新角耸危冠。楚剑期终割，隋珠惜未弹。
"（持斧，启戎士也。戎士伐松柏为蒸薪。
望湘人·春思
一生如土梗，万虑相桎梏。永愿事潜师，穷年此栖宿。
药圃虫喧秋雨频。近水方同梅市隐，曝衣多笑阮家贫。
住山年已远，服药寿偏长。虚弃如吾者，逢君益自伤。"
花园应失路，白屋忽为邻。散入仙厨里，还如云母尘。"
风沙对面胡秦隔。听中忘却前溪碧，醉后犹疑边草白。"
若无知荐一生休。"
乡中尚其风，重为修茅茨。圣朝有良史，将此为女师。"
"愚夫何所任，多病感君深。自谓青春壮，宁知白发侵。