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黄冈竹楼记

隋代 / 牟大昌

生小下里住,不曾州县门。诉词千万恨,无乃不得闻。
宜各从所务,未用相贤愚。"
饥童饿马扫花喂,向晚饮溪三两杯。
"驱傩击鼓吹长笛,瘦鬼染面惟齿白。暗中崒崒拽茅鞭,
踊跃欢呀,失喜噎欧。干清坤夷,境落褰举。帝车回来,
"宋玉愁空断,娇饶粉自红。歌声春草露,门掩杏花丛。
"丈人庭中开好花,更无凡木争春华。翠茎红蕊天力与,
野火烧桥不得度。寒虫入窟鸟归巢,僮仆问我谁家去。
愁人独有夜灯见,一纸乡书泪滴穿。"
春秋书王法,不诛其人身。尔雅注虫鱼,定非磊落人。
"遍寻真迹蹑莓苔,世事全抛不忍回。上界不知何处去,
我今罪重无归望,直去长安路八千。"
觉来窗牖空,寥落雨声晓。良游怨迟暮,末事惊纷扰。为问经世心,古人难尽了。
"北虏胶堪折,秋沙乱晓鼙。髯胡频犯塞,骄气似横霓。
荒狂岁云久,名利心潜逼。时辈多得途,亲朋屡相敕。
穷冬百草死,幽桂乃芬芳。且况天地间,大运自有常。
鹤恋故巢云恋岫,比君犹自不逍遥。"
日月冻有棱,雪霜空无影。玉喷不生冰,瑶涡旋成井。


黄冈竹楼记拼音解释:

sheng xiao xia li zhu .bu zeng zhou xian men .su ci qian wan hen .wu nai bu de wen .
yi ge cong suo wu .wei yong xiang xian yu ..
ji tong e ma sao hua wei .xiang wan yin xi san liang bei .
.qu nuo ji gu chui chang di .shou gui ran mian wei chi bai .an zhong zu zu zhuai mao bian .
yong yue huan ya .shi xi ye ou .gan qing kun yi .jing luo qian ju .di che hui lai .
.song yu chou kong duan .jiao rao fen zi hong .ge sheng chun cao lu .men yan xing hua cong .
.zhang ren ting zhong kai hao hua .geng wu fan mu zheng chun hua .cui jing hong rui tian li yu .
ye huo shao qiao bu de du .han chong ru ku niao gui chao .tong pu wen wo shui jia qu .
chou ren du you ye deng jian .yi zhi xiang shu lei di chuan ..
chun qiu shu wang fa .bu zhu qi ren shen .er ya zhu chong yu .ding fei lei luo ren .
.bian xun zhen ji nie mei tai .shi shi quan pao bu ren hui .shang jie bu zhi he chu qu .
wo jin zui zhong wu gui wang .zhi qu chang an lu ba qian ..
jue lai chuang you kong .liao luo yu sheng xiao .liang you yuan chi mu .mo shi jing fen rao .wei wen jing shi xin .gu ren nan jin liao .
.bei lu jiao kan zhe .qiu sha luan xiao pi .ran hu pin fan sai .jiao qi si heng ni .
huang kuang sui yun jiu .ming li xin qian bi .shi bei duo de tu .qin peng lv xiang chi .
qiong dong bai cao si .you gui nai fen fang .qie kuang tian di jian .da yun zi you chang .
he lian gu chao yun lian xiu .bi jun you zi bu xiao yao ..
ri yue dong you leng .xue shuang kong wu ying .yu pen bu sheng bing .yao wo xuan cheng jing .

译文及注释

译文
荷花才开始绽放花朵,中间夹杂着荷叶肥壮。
长久将鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?
酿造清酒与甜酒,
小寒时节,勉强吃一点饭,靠(kao)着乌几,席地而坐,乌几已经破旧,缝了很多遍了,头上(shang)戴着褐色的帽子。春来水涨,江河浩漫,所以在(zai)舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。见蝶鸥往来自由,各得其所。站在潭州向北直看长安,像是在望天上的白云,有一万多里,蓦然生愁。
野地里的花终被沾湿,风中的蝶强作妖娆。
小鸟在白云端自由飞翔,秦淮河绿水滔滔,河岸红叶似火,黄花初绽,蝴蝶飞逐。刚绽放的黄花上有几只蝴蝶在飞,刚落下的红叶如此美丽,却(que)没有人来欣赏了。
如果皇恩浩荡允许回家种地,晚年就日夕相处做邻居老翁。
难道想要吃鱼鲜,定要鳊鱼才如愿?难道想要娶妻子,必得齐姜(jiang)才开颜?
  有背着盐的和背着柴的人,两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿,将要走了,争一张羊皮,都说是自己垫肩的东西。久久没得出结果,就去报了官。李惠让他们出去,回头看州府的主簿说:“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上面,用棒子敲打,看见(发现)有少许盐末,就说:“得到实情了!”再让争吵的双方进来看,背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
苏秦穿着破烂的毛裘,妻子嫂子都感觉羞愧,冯谖将长剑托交亲人。
古时有一个狂夫,他披头散发大清早便冲出门去,要徒步渡河。
歌声有深意,妾心有深情,情与声相合,两情无违背。
  百舌鸟问花,花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉,蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持(chi)妖娆妩媚,不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮,忧愁的容颜带着露珠空对远方。
刚才出东门的时候,就不想着再回来了。
上帝既降下天命,为何王者却不谨慎修德?
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!百姓悲叹如蝉鸣,恰如落进沸水汤。大小事儿都不济,你却还是老模样。全国人民怒气生,怒火蔓延到远方。
有客人从南方来,送我珍珠,珍珠里隐约有字,想辨认却又不成字;我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求;但日后打开箱子一看,珍珠却化成了血水,可想的是我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。
回想当初出征时,杨柳依依随风吹;

注释
③捷:插。鸣镝:响箭。
(5)郭璞《江赋》:“金精玉英瑱其里。”李善注:《穆天子传》:“河伯曰:示汝黄金之膏。”郭璞曰:“金膏,其精汋也。”
348、羞:通“馐”,指美食。
④吊:凭吊,吊祭。
以……为:把……当做。
8.突怒:形容石头突出隆起。
⒂天涯,天边,喻平生飘荡之远。

赏析

  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外(wai),其余(qi yu)句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  “《候人》佚名 古诗”的形象是扛着戈扛着祋。显示出这位小吏,扛着武器,在道路上执勤的辛苦情貌。
  这首诗创造了一种幽深而光明的象征性境界,表现了作者在深幽的修禅过程中的豁然开朗。诗中虽有禅意,却不诉诸议论说理,而全渗透于自然景色的生动描绘之中。
  宗武是诗人的幼子,诗人曾多次提到并称赞他,在《忆幼子》诗中说:“骥子春犹隔,莺歌暖正繁。别离惊节换,聪慧与谁论。”在《遣兴》中说:“骥子好男儿,前年学语时:问知人客姓,诵得老夫诗。”说明宗武聪慧有才,可惜没有诗传下来。杜甫死后,是由宗武的儿子嗣业安葬的,并请元稹作墓志铭,人称不坠家声。
  “野战”以下六句为第三段,集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛,“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象,二者相互映发,交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足,加以号鸣思主,更增强物在人亡的悲凄;乌啄人肠犹以不足,又加以衔挂枯枝,更见出情景的残酷,都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲,将军也只能一无所获。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  捣衣往往为了裁缝寄远。因此诗一开头便从感叹行人淹留不归写起:“行役滞风波,游人淹不归。”古代交通不便,南方水网地区,风波之险常是游子滞留不归的一个重要原因。女主人公想象丈夫久久不归的原因是由于风波之阻,正反映出特定的地域色彩。两句中一“滞”一“淹”,透出游子外出时间之久与思妇长期盼归之切,而前者重在表现客观条件所造成的阻碍,后者重在表达思妇内心的感受,在相似中有不同的侧重点。
  开头四句明白(ming bai)如话,点出了写作的缘起。这四句中,“石鼓”二字凡三见,似乎平淡(ping dan)拖沓,其实不然。韩愈开创以文为诗的先河,不避同(bi tong)字且不避同式,正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当,它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨,具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”(李商隐《韩碑》),但对此却自惭才疏,那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
  首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年(汉献帝初平三年),到温庭筠写这首诗时,已历六七百年。历史的风雨,人世的变迁,使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪,只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字,形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛,一片生机。由于这野花的衬托,更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨;这种感慨,又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至带有点狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”
  德国美学家黑格尔说:“灵魂集中在眼睛里,灵魂不仅要通过眼睛去看事物,而且也要通过眼睛才被人看见”(《美学》第一卷)。其实,艺术描写的这一美学原则,二千多年前中国的民间诗人已心领神会,运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”,到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”,都是通过流盼婉美的眼睛,写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中,只有通过传神的“点睛”之笔,才可能写活人物;而在陌生男女邂逅相遇之时,四目注视,相对而望,也是最自然的表情。因而,这里的“点睛”之笔,可以说虽着力而极自然。
  诗的三、四两句写诗人夜宿出门店,由于水声的喧闹,通夜无法安寝。这两句一方面承接上文,进一步具体写出嘉陵江水声之大;另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这(zuo zhe)时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  虽然由于寻友心切,首先注意的是“门巷”,可是张望之中,一个新的发现又吸引了他的视线:真美啊!家家户户的篱边屋畔,到处都种植着城里罕见的枳树,洁白而清香的枳树花正在春风的吹拂下,盛开怒放!

创作背景

  孟浩然家在襄阳城南郊外,岘山附近,汉江西岸,名曰“南园”或“涧南园”。题中鹿门山则在汉江东岸,沔水南畔与岘山隔江相望,距离不远,乘船前往,数时可达。汉末著名隐士庞德公,因拒绝征辟,携家隐居鹿门山,从此鹿门山就成了隐逸圣地。

  

牟大昌( 隋代 )

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简 介

牟大昌 (?~1276),字逢明,号北黎,茅畲人。幼读史传,慷慨有志,见宋室将倾,闻鸡起舞。南宋德祐二年(1276)一月,元伯颜攻陷临安,丞相文天祥义檄四方兵民抗元,牟大昌和侄牟天与召集乡里响应,浙东提刑杜浒荐举牟氏叔侄为正副将军。同年十一月一日,元兵从台州发兵,牟大昌率数百乡里少年扼守黄土岭,战旗书“大宋忠臣牟大昌,义兵今起应天祥。元兵抢山,牟大昌执大刀,牟天与持铁帚奋勇抵抗。终因兵寡力疲,牟氏叔侄与数百弟子全部阵亡。次日,元兵一路烧杀,直抵茅畲,杀牟大昌子茂才、僧儒、文儒,从妹则娘投崖死,兄士伯二女自缢,宗族被害无数。

西湖春晓 / 亓官子瀚

刺史尽活诸。一一投深泉,跳脱不复拘。得水竞腾突,
波上神仙妓,岸傍桃李蹊。水嬉如鹭振,歌响杂莺啼。
岳阳贤刺史,念此为俗疣。习俗难尽去,聊用去其尤。
投变转动玄机卑,星流霞破相参差。四分五裂势未已,
此交定生死,非为论盛衰。此契宗会极,非谓同路歧。
因君讥史氏,我亦能具陈。羲黄眇云远,载籍无遗文。
又听金声继玉声。才出山西文与武,欢从塞北弟兼兄。
幸以片佛衣,诱之令看斋。斋中百福言,催促西归来。


寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士 / 尚协洽

山神妖气沮,野魅真形出。却思未磨时,瓦砾来唐突。"
梁栋宏可爱,结构丽匪过。伊人去轩腾,兹宇遂颓挫。
系马城边杨柳树,为君沽酒暂淹留。"
地下白骨多于土。寒食家家送纸钱,乌鸢作窠衔上树。
斯文浪云洁,此旨谁得齐。
指摘两憎嫌,睢盱互猜讶。只缘恩未报,岂谓生足藉。
久迷向方理,逮兹耸前踪。
秋日出城伊水好,领谁相逐上闲船。"


送别诗 / 东新洁

哮嘐呷喢冤,仰诉何时宁。
对此清光天性发。长江凝练树无风,浏栗一声霄汉中。
畴允大邦,俾惠我人。于庙告功,以顾万方。"
巍峨拔嵩华,腾踔较健壮。声音一何宏,轰輵车万两。
采玉采玉须水碧,琢作步摇徒好色。老夫饥寒龙为愁,蓝溪水气无清白。夜雨冈头食蓁子,杜鹃口血老夫泪。蓝溪之水厌生人,身死千年恨溪水。斜山柏风雨如啸,泉脚挂绳青袅袅。村寒白屋念娇婴,古台石磴悬肠草。
"青山历历水悠悠,今日相逢明日秋。
"忆昔君登南省日,老夫犹是褐衣身。
才短难自力,惧终莫洗湔。临分不汝诳,有路即归田。"


清平调·其三 / 梁丘伟

机事齐飘瓦,嫌猜比拾尘。高冠余肯赋,长铗子忘贫。
偶然题作木居士,便有无穷求福人。
马迹绕川水,雁书还闺闱。常恐亲朋阻,独行知虑非。"
时闻丧侣猿,一叫千愁并。"
处贱无溷浊,固穷匪淫慆。踉跄辞束缚,悦怿换煎熬。
"玉钗重合两无缘,鱼在深潭鹤在天。得意紫鸾休舞镜,
"碧树鸣蝉后,烟云改容光。瑟然引秋气,芳草日夜黄。
凤扆临花暖,龙垆旁日香。遥知千万岁,天意奉君王。


春怨 / 伊州歌 / 宓壬申

阁倚晴天见凤巢。山色葱笼丹槛外,霞光泛滟翠松梢。
和气浃寰海,易若溉蹄涔。改张乃可鼓,此语无古今。
平地施道路,车马往不复。空知为良田,秋望禾黍熟。
嗟嗟无子翁,死弃如脱毛。
广庭备幽趣,复对商山岑。独此爱时景,旷怀云外心。
一蛇两头见未曾。怪鸟鸣唤令人憎,蛊虫群飞夜扑灯。
何人呈巧思,好手自西来。有意怜衰丑,烦君致一枚。"
相逢满眼是凄凉。推贤有愧韩安国,论旧唯存盛孝章。


千里思 / 左丘凌山

"山中琉璃境,物外琅琊溪。房廊逐岩壑,道路随高低。
小苑莺歌歇,长门蝶舞多。眼看春又去,翠辇不曾过。
逐客零落肠,到此汤火煎。性命如纺绩,道路随索缘。
"偶坐藤树下,暮春下旬间。藤阴已可庇,落蕊还漫漫。
"曾是先皇殿上臣,丹砂久服不成真。常骑马在嘶空枥,
悠然谢主人,后岁当来觌。言毕依庭树,如烟去无迹。
丘坟发掘当官路,何处南阳有近亲。"
"中郎有女能传业,伯道无儿可保家。


江行无题一百首·其十二 / 冯宛丝

兵书封锦字,手诏满香筒。今日身憔悴,犹夸定远功。"
"南伐旋师太华东,天书夜到册元功。将军旧压三司贵,
浮云自高闲,明月常空净。衣敝得古风,居山无俗病。
"驱马至益昌,倍惊风俗和。耕夫陇上谣,负者途中歌。
况此空馆闭,云谁恣幽寻。徒烦鸟噪集,不语山嵚岑。
共怪满衣珠翠冷,黄花瓦上有新霜。
山花半谢杜鹃啼。青油昼卷临高阁,红旆晴翻绕古堤。
窃喜复窃叹,谅知有所成。人事安可恒,奄忽令我伤。


里革断罟匡君 / 王甲午

"天下兵又动,太平竟何时。訏谟者谁子,无乃失所宜。
回风卷闲簟,新月生空壁。士有百役身,官无一姓宅。
君行历郡斋,大袂拂双旌。饰容遇朗鉴,肝鬲可以呈。
"故人博罗尉,遗我山姜花。采从碧海上,来自谪仙家。
闻道楚氛犹未灭,终须旌旆扫云雷。"
冬井无寒冰,玉润难为焚。虚怀日迢遥,荣辱常保纯。
本立谁敢拔,飞文自难穷。前时天地翻,已有扶正功。"
"楚江亭上秋风起,看发苍梧太守船。


西塍废圃 / 千梦竹

惟予心中镜,不语光历历。"
而我独迷见,意求异士知。如将舞鹤管,误向惊凫吹。
枝叶当无改,风霜岂惮频。虚心如待物,劲节自留春。
炎炎夏日满天时,桐叶交加覆玉墀。
白头自为侣,绿酒亦满觞。潘园观种植,谢墅阅池塘。
湖满景方霁,野香春未阑。爱泉移席近,闻石辍棋看。
白咽红颊长眉青。遂来升座演真诀,观门不许人开扃。
就日知冰释,投人念鸟穷。网罗三面解,章奏九门通。


谒金门·春又老 / 干赤奋若

顾土虽怀赵,知天讵畏匡。论嫌齐物诞,骚爱远游伤。
餬口百家周。赁庑三月馀。眼见寒序臻,坐送秋光除。
直木有恬翼,静流无躁鳞。始知喧竞场,莫处君子身。
霜兔应知狡不成。飞鞚拥尘寒草尽,弯弓开月朔风生。
中夜兀然坐,无言空涕洟。丈夫志气事,儿女安得知。"
解将颜色醉相仍。好风轻引香烟入,甘露才和粉艳凝。
昔年此气味,还走曲江滨。逢着韩退之,结交方殷勤。
影堂香火长相续,应得人来礼拜多。"