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咏怀古迹五首·其一

先秦 / 成瑞

映松山色远,隔水磬声通。此处宜清夜,高吟永与同。"
授钺惭分阃,登坛荷列城。虚裘朝独坐,雄剑夜孤鸣。
此君引凤为龙日,耸节稍云直上看。"
"错莫天色愁,挽歌出重闉。谁家白网车,送客入幽尘。
"罢相恩犹在,那容处静司。政严初领节,名重更因诗。
性疏常爱卧,亲故笑悠悠。纵出多携枕,因衙始裹头。
"寂寂春将老,闲人强自欢。迎风莺语涩,带雨蝶飞难。
"金钗沦剑壑,兹地似花台。油壁何人值,钱塘度曲哀。
阶下败兰犹有气,手中团扇渐无端。"
何时各得身无事,每到闻时似不闻。"
朔雁和云度,川风吹雨晴。藓庭公事暇,应只独吟行。"
疑别秦宫初断肠。此天每在西北上,紫霄洞客晓烟望。"
阳德比君子,初生甚微茫。排阴出九地,万物随开张。
"秋思朝来起,侵人暑稍微。晓眠离北户,午饭尚生衣。
池月幸闲无用处,今宵能借客游无。"
"落日下林坂,抚襟睇前踪。轻澌流回浦,残雪明高峰。
上穴青冥小,中连碧海深。何当烟月下,一听夜龙吟。"
竿头五两转天风,白日杨花满流水。"
"谢家别墅最新奇,山展屏风花夹篱。晓月渐沉桥脚底,
犹畏旅人头不白,再三移树带声飞。"
移帐依泉宿,迎人带雪来。心知玉关道,稀见一花开。"


咏怀古迹五首·其一拼音解释:

ying song shan se yuan .ge shui qing sheng tong .ci chu yi qing ye .gao yin yong yu tong ..
shou yue can fen kun .deng tan he lie cheng .xu qiu chao du zuo .xiong jian ye gu ming .
ci jun yin feng wei long ri .song jie shao yun zhi shang kan ..
.cuo mo tian se chou .wan ge chu zhong yin .shui jia bai wang che .song ke ru you chen .
.ba xiang en you zai .na rong chu jing si .zheng yan chu ling jie .ming zhong geng yin shi .
xing shu chang ai wo .qin gu xiao you you .zong chu duo xie zhen .yin ya shi guo tou .
.ji ji chun jiang lao .xian ren qiang zi huan .ying feng ying yu se .dai yu die fei nan .
.jin cha lun jian he .zi di si hua tai .you bi he ren zhi .qian tang du qu ai .
jie xia bai lan you you qi .shou zhong tuan shan jian wu duan ..
he shi ge de shen wu shi .mei dao wen shi si bu wen ..
shuo yan he yun du .chuan feng chui yu qing .xian ting gong shi xia .ying zhi du yin xing ..
yi bie qin gong chu duan chang .ci tian mei zai xi bei shang .zi xiao dong ke xiao yan wang ..
yang de bi jun zi .chu sheng shen wei mang .pai yin chu jiu di .wan wu sui kai zhang .
.qiu si chao lai qi .qin ren shu shao wei .xiao mian li bei hu .wu fan shang sheng yi .
chi yue xing xian wu yong chu .jin xiao neng jie ke you wu ..
.luo ri xia lin ban .fu jin di qian zong .qing si liu hui pu .can xue ming gao feng .
shang xue qing ming xiao .zhong lian bi hai shen .he dang yan yue xia .yi ting ye long yin ..
gan tou wu liang zhuan tian feng .bai ri yang hua man liu shui ..
.xie jia bie shu zui xin qi .shan zhan ping feng hua jia li .xiao yue jian chen qiao jiao di .
you wei lv ren tou bu bai .zai san yi shu dai sheng fei ..
yi zhang yi quan su .ying ren dai xue lai .xin zhi yu guan dao .xi jian yi hua kai ..

译文及注释

译文
十个太阳轮番照射,金属石头都熔化变形。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中,谁说那是(shi)仕宦者的彩色冠缨。
羲和的神车尚未出行,若(ruo)木之花为何便大放光芒?
花儿已经枯萎凋残,风儿吹得(de)它漫天旋转。退尽了鲜红颜色,消失了芳香,有谁对它同情哀怜?
王孙呵,你一定要珍重自己身架。
如雪般的梨花淡淡的白,柳条透露出浓郁的春色,飘飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花,布满了全城。
白天用金丸射落(luo)飞鸟,夜晚入琼楼醉卧。伯夷、叔齐是谁?何必独守首阳山(shan),挨饿受冻。
云雾蒙蒙却把它遮却。
湘娥把泪珠洒满斑竹(zhu),九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
经过了几千里江上扬帆,竟然都没遇到一座名山。
我想辞去官职丢弃符节,拿起竹篙自己动手撑船。

注释
①大有:周邦彦创调。
16.硕茂:高大茂盛。
4.先:首先,事先。
⑧双脸:指脸颊。
②《天问》体:《天问》是《楚辞》篇名,屈原作,文中向“天”提出了一百七十多个问题,用《天问》体即用《天问》的体式作词。
(39)五伯:即春秋五霸,指齐桓公、晋文公、秦穆公、宋襄公、楚庄王。
45.沥:清酒。

赏析

“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉,最里一层俗称蕉心。诗人别开生面,赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻:把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看,和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫,其实,无论从  形象上、意念上,两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女,所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象,也常象征着美丽的女性。在诗人想象中,这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉,仿佛是一位含情脉脉的少女,由于寒意袭人的环境的束缚,只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说,上一句还只是以物喻物,从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画,求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想,把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了,达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字,都极见用意。“犹”字不(zi bu)只明写当时的“芳心未展”,而且暗寓将来的充分舒展,与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿,而且写出了它的感觉与感情,而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
  第九、十句“嚣尘自兹隔,赏心于此遇”,作者自己说,从此我将离开这烦嚣的是非之地,赏心乐事从此开始了。这只是作者一种天真的想法,实际是不可能的;如有,也只能是公务入之外逍遥吟咏的散淡生活,并非真正的避世远遁。
  “我歌君起舞,潦倒略相同。”愁不能胜,苦不堪言,满腹牢骚,无人诉说。座中只有当时也是“布衣”的秦少章与诗人遭遇处境略同,可以作为他的知音了。所以在发泄了一肚子的不平之气后,诗人和秦少章一起唱和,两个“潦倒略相同”的人,用歌声来排遣满腹愁绪。这一晚是除夕之夜,他们只希望来年再努力了。全诗针对题目收住,把前面的意思放开,在低沉压抑的气氛中透露出一丝亮光,却正衬出诗人无可奈何的心情。
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景(de jing)色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼(qian hu)万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  在诗中,诗人并不打算普及打鱼的要诀,或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷,他有办法绕开难缠的习俗,而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二(di er)次观看打鱼的场景,其中的情境,包括鱼水情、主客关系,都有较大程度的相似,但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗?这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗?
  正是以这种老少相通的心理特征为审美基点,杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣,一方面从稚子的心理出发,描写“脱冰”的动作细节;另一方面基于世人的心理去感受,欣赏其行为细节,这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣,融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真,才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。
  因“风定天清,一切乌有(wu you)”,只剩下一座高接霄汉的危楼,所以楼的形状看得格外清楚,连楼外天空也显现了出来,给人的感觉是距离比先前的城郭缩短了一些。更为特殊的是,楼上还有来来往往的人,或凭或立,与人有照应开头的作用,说明奂山这个地方确实能看到这种奇异的现象。
  “三月无雨旱风起,麦苗不秀多黄死。九月降霜秋早寒,禾穗未熟皆青乾。”三月无雨,并不是指的农历三月整整一个月不下雨,而是说从808年冬天到第二年春天连续三个月没有下雪和下雨。据史料记载,这一年直到闰三月才下了一场像样的雨,为此,白居易还专门写了一首《贺雨》诗表达他当时喜悦的心情。在靠天吃饭的日子里,长安市郊的“《杜陵叟》白居易 古诗”去年秋天辛辛苦苦播下的冬小麦,从下种到返青就没有一滴雨水的滋润,结果还没有到秀穗的时候大多已经干黄枯死了。夏粮既然没有收成,只有指望秋粮了,可是农民们万万没有想到,秋天九月一场早来的霜降,却使得“《杜陵叟》白居易 古诗”可怜的愿望又一次成为了泡影,地里的秋庄稼还没有成熟就都被冻死而干枯了。两季粮食几乎颗粒无收,这就是白居易在序中所交待的“农夫之困”,也是“天灾之困”。
  "大概是院子的主人爱惜青苔,怕我的木底鞋在上面留下脚印吧,轻轻地敲柴门,好久也没人来开门。满园子的春色是柴门关不住的,一枝枝开得正旺的红杏伸到墙外来了。"“满园”两句,或实写景致,或暗喻所访之人德行(满园春色)既为己所知见(一枝红杏),久之必为人所知。正是江南二月,云淡风轻,阳光明媚。诗人乘兴来到一座小小花园的门前,想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门,没有反响;又敲了几下,还是没人应声。这样敲呀,敲呀,半天也不见有人来开门迎客。怎么回事儿?主人真的不在吗?大概是怕园里的满地绿绿的青苔被人践踏,所以闭门谢客的。果真如此的话,那就未免太小气了!
  诗的结末两句,内容上又发展到一个深的层次,进一步地揭示了诗的主旨,表达了个人美好的理想和愿望。“如何舞干戚,一使有苗平”,“干”是盾牌,“戚”是大斧,以这两种兵器用在误乐上,表示行德政而不用征伐。“有苗”,古代部族名,传说舜时有苗叛乱,大禹建议用武力去征服他们,舜不同意,于是修明德政,三年以后,他举行了一次操舞盾牌、大斧的演习,有苗氏便归服了。诗人引用这个典故,正是暗讥“当国之臣不能敷文德以来远人”(萧士赟《分类补注李太白集》),动辄诉诸于武力,更加明确地表达了偃武修文、实现清明政治的美好愿望。显然这里的意思与“白日”以下四句的内容,是完全一致,相互呼应的。在结构上如此巧妙的安排,前后勾联、浑然一体,亦可见诗人艺术构思上的独到之处。
  《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》侧重于抒情,文章以愚为线索,把自己的愚和溪水的愚融为一体。明明是风景极佳的地方,可是,“予家是溪”,由于我住在这溪水边,便不能不把愚字强加在溪的头上。明明是“嘉木异石错置,皆山水之奇者”,因为我的缘故也不能不把愚字强加在丘、泉、沟、池、堂、亭、岛的头上。就这样,作者把自己的愚和溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛等的愚融为一体。从溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛等的受愚的称号的屈辱,自然也就可以想到作者受到的屈辱。溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛仿佛全是作者苦难的知己,而奇石异木便成了作者耿介性格的象征。文章清新秀丽,前两段基本上是记叙,在记叙中抒发感情,后三段则主要是议论,在议论中发表感慨。语言简洁生动,结构严谨妥贴,不愧是传世的名篇。
  前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”,残阳照射在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是因为“残阳”已经接近地平线,几乎是贴着地面照射过来,确像“铺”在江上,很形象;这个“铺”字也显得委婉、平缓,写出了秋天夕阳独特的柔和,给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”,天气晴朗无风,江水缓缓流动,江面皱起细小的波纹。受光多的部分,呈现一片“红”色;受光少的地方,呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色,却表现出残阳照射下,暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了,把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
  《〈谈艺录〉读本》注解:这一则讲元好问《论诗》中论黄庭坚的诗:“古雅难将子美亲,精纯全失义山真。论诗宁下涪翁拜,未作江西社里人。”钱先生先抓住“宁”字来讲,认为是“宁可”的“宁”,即宁可向黄庭坚拜倒,不作江西诗派中人。即把黄庭坚突出于江言诗派以外,认为黄庭坚还是可取的。虽然黄庭坚的诗不如杜甫诗的古雅,全失李商隐诗的精纯,但还是好的。元好问为什么要向黄庭坚下拜,在《论诗》里没有说。《论诗》说的“池塘春草谢家春,万古千秋五字新”,称谢灵运“池塘生春草”为“新”。但黄庭坚论诗并不主张“新”,因此这跟黄庭坚无关。又说:“传语闭门陈正字,可怜无补费精神。”这是批评陈师道作诗时,闭门苦思。即把陈师道代表江西诗派,贬低陈师道即贬低江西诗派。钱先生又引元好问《杜诗学引》称“近世唯山谷最知子美”。朱弁《风月堂诗话》:“山谷以昆体工夫,到老杜浑成地步。”元好问“宁下涪翁拜”,可能就为了这点。所以他的诗里就称杜甫的古雅,李商隐的精纯,认为黄庭坚都不及。虽不及,但他“以昆体工夫,到老杜混成地步”,所用的工夫还是好的,所以还推重他吧。
  颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江,昼夜奔流着的涛声传人耳际,触发了挥笔作诗的雅兴,但诗人却说是江声流到了笔底;江上片片征帆映人眼帘,又引动了举樽饮酒的豪情,但诗人却说是帆影落到樽前,可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感,但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字,景与情就一下子脱开了眼前的实境,空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象,让江声带着三峡的雄巍,让帆影映着六朝的繁盛,这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑,思接千载;悄焉动容,视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
  《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分,尽管着墨无多,但作者抓住景物的基本特征,既有具体描绘,又传示空间布局整体性的和谐,从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象,兼以岸石、竹木,三者各具风姿、自成一趣。作者写石,不写其排列的错落有致,却突出其形状的“欹嵌盘曲”,以其怪异造成幽峭感,以其不整齐与相抵的流水互为映衬,化静为动。作者写水,不写其涓涓细流,却突出水波冲击岩石的迂回激荡,使溪水富有动势。描写竹树,不表现其枝繁叶茂,却写其浓荫相叠,营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体,赋予环境鲜明的特征:宁静而有生气,和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。

创作背景

  后来,林子方被调离皇帝身边,赴福州任职,职位知福州。林子方甚是高兴,自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想,送林子方赴福州时,写下此诗,劝告林子方不要去福州。

  

成瑞( 先秦 )

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简 介

成瑞 (?—1817)清满洲正黄旗人,伊尔根觉罗氏。干隆、嘉庆间,先后镇压甘肃回民及湖北白莲教民起事,官至广州副都统卒。

浣溪沙·簌簌衣巾落枣花 / 张荣曾

"伤见路边杨柳春,一重折尽一重新。
郭连渔浦万家灯。省抛双旆辞荣宠,遽落丹霄起爱憎。
"三年病不出,苔藓满藤鞋。倚壁看经坐,闻钟吃药斋。
惊禽时并起,闲客数相逢。旧国萧条思,青山隔几重。
念我谆谆。振此铩翮,扇之腾翻。斯德未报,只誓子孙。
孔不自圣,麟不自祥。吁嗟麟兮,天何所亡。"
凿落满斟判酩酊,香囊高挂任氤氲。搜神得句题红叶,
绿迸穿篱笋,红飘隔户花。(见《杨慎外集》)


浪淘沙·小绿间长红 / 张恺

赫赫人争看,翩翩马欲飞。不期前岁尹,驻节语依依。"
老遣宽裁袜,寒教厚絮衣。马从衔草展,鸡任啄笼飞。
"衫袖拂青冥,推鞍上翠屏。尘埃辞马尾,城阙入窗棂。
想得俗流应大笑,不知年老识便宜。"
冬儿指向贞贞说,一曲干鸣两杖轻。"
"行人候晓久裴徊,不待鸡鸣未得开。
"久客未还乡,中秋倍可伤。暮天飞旅雁,故国在衡阳。
"不爱人间紫与绯,却思松下着山衣。


猿子 / 严学诚

自我辞秦地,逢君客楚乡。常嗟异岐路,忽喜共舟航。
且斗樽前见在身。珠玉会应成咳唾,山川犹觉露精神。
"兹泉由太洁,终不畜纤鳞。到底清何益,含虚势自贫。
虿毒久萌牙,狼顾非日夕。礼貌忽骄狂,疏奏遂指斥。
寒空五老雪,斜月九江云。钟声知何处,苍苍树里闻。
"不斗门馆华,不斗林园大。但斗为主人,一坐十馀载。
唯有多情枝上雪,好风吹缀绿云鬟。"
"萧条历山下,水木无氛滓。王门结长裾,岩扃怡暮齿。


韬钤深处 / 毕自严

姻亲骨肉舍,烟火遥相望。太守政如水,长官贪似狼。
"风清泉冷竹修修,三伏炎天凉似秋。黄犬引迎骑马客,
坐思藤萝密,步忆莓苔滑。昼夜百刻中,愁肠几回绝。
世事知难了,应须问苦空。羞将看花眼,来入梵王宫。
吴娃捧酒横秋波,霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此,
玉山彩翠遥相催。殷勤千树玉山顶,碧洞寥寥寒锦苔。"
乐与师徒共,欢从井邑盈。教通因渐染,人悦尚和平。
萍任连池绿,苔从匝地斑。料无车马客,何必扫柴关。


偶作寄朗之 / 赵万年

重廊标板榜,高殿锁金环。更问寻雷室,西行咫尺间。"
笑看花木槛前春。闲来欲着登山屐,醉里还披漉酒巾。
塞接西山雪,桥维万里樯。夺霞红锦烂,扑地酒垆香。
雪路初晴出,人家向晚深。自从王在镐,天宝至如今。"
今日相逢偶同到,伤心不是故经过。"
旧山期已失,芳草思何穷。林下无相笑,男儿五马雄。"
"青苹白石匝莲塘,水里莲开带瑞光。露湿红芳双朵重,
譬如匠见木,碍眼皆不弃。大者粗十围,小者细一指。


答陆澧 / 赵鼎臣

百分春酒莫辞醉,明日的无今日红。
以下见《纪事》)
"壮龄心已尽,孤赏意犹存。岂望图麟阁,惟思卧鹿门。
岸阔湖波溢,程遥楚岫微。高秋期再会,此去莫忘机。"
木兰花谢可怜条,远道音书转寂寥。
见说凤池推独步,高名何事滞川中。"
劝君少干名,名为锢身锁。劝君少求利,利是焚身火。
"越女芙蓉妆,浣纱清浅水。忽惊春心晓,不敢思君子。


新竹 / 张希复

看君倒卧杨花里,始觉春光为醉人。"
槿老花先尽,莲凋子始成。四时无了日,何用叹衰荣。"
"烟水吴都郭,阊门架碧流。绿杨深浅巷,青翰往来舟。
层峦未升日,哀狖宁知旦。绿筱夏凝阴,碧林秋不换。
苛政尚存犹惕息,老人偷拜拥前舟。"
令下流如水,仁沾泽似膏。路喧歌五袴,军醉感单醪。
泉边白鹿闻人语,看过天坛渐入深。"
阿阁鸾凰野田鹤,何人信道旧同群。"


湘月·五湖旧约 / 朱仕琇

续借桃花马,催迎杨柳姬。只愁张录事,罚我怪来迟。"
"山中旧宅四无邻,草净云和迥绝尘。神枣胡麻能饭客,
"东川已过二三春,南国须求一两人。富贵大都多老大,
"欲隐从龙质,仍馀触石文。霏微依碧落,仿佛误非云。
逢师年腊长,值我病容羸。共话无生理,聊用契心期。"
"积水非澄彻,明珠不易求。依稀沈极浦,想像在中流。
正当天宝末,抚事坐追惜。仰思圣明帝,贻祸在肘腋。
"官散有闲情,登楼步稍轻。窗云带雨气,林鸟杂人声。


山花子·风絮飘残已化萍 / 宗仰

劝年少,乐耕桑。使君为我剪荆棘,使君为我驱豺狼。
气色含珠日,晴夫吐翠雰。依稀来鹤态,仿佛列山群。
西行却过流沙日,枕上寥寥心独知。"
身作医王心是药,不劳和扁到门前。
原僧招过宿,沙鸟伴长闲。地与中峰近,残阳独不还。"
骚灵不可见,楚些竟谁闻。欲采苹花去,沧州隔暮云。
"上马生边思,戎装别众僚。双旌衔命重,空碛去程遥。
皎月谁知种,浮云莫问程。盐车今愿脱,千里为君行。"


咏竹五首 / 董榕

抛掷风光负寒食,曾来未省似今年。"
州图管地少于山。江头斑竹寻应遍,洞里丹砂自采还。
"上国羞长选,戎装贵所从。山田依法种,兵食及时供。
"绮罗香风翡翠车,清明独傍芙蓉渠。上有云鬟洞仙女,
"心在林泉身在城,凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路,
唯有须霜依旧白,春风于我独无情。
未知樵客终何得,归后无家是看棋。"
婺女家空在,星郎手未携。故山新寺额,掩泣荷重题。"