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陈万年教子

宋代 / 吴潜

断送杨花尽日狂。绕桂月明过万户,弄帆晴晚渡三湘。
"香印烟火息,法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰,释子安禅居。
苍松含古貌,秋桂俨白英。相看受天风,深夜戛击声。"
落水随鱼戏,摇风映鸟吟。琼楼出高艳,玉辇驻浓阴。
"杖屦相随任处便,不唯空寄上方眠。
偶看仙女上青天,鸾鹤无多采云少。"
隅坐唯禅子,随行只药童。砌莎留宿露,庭竹出清风。
白头郎吏尚留连。终南山下抛泉洞,阳羡溪中买钓船。
"到家方坐夏,柳巷对兄禅。雨断芜城路,虹分建邺天。
"钱塘刺史谩题诗,贫褊无恩懦少威。春尽酒杯花影在,
雪毛零落小池头。蓬瀛路断君何在,云水情深我尚留。
"远使随双节,新官属外台。戎装非好武,书记本多才。
隙地泉声在,荒途马迹稀。殷勤话僧辈,未敢保儒衣。"


陈万年教子拼音解释:

duan song yang hua jin ri kuang .rao gui yue ming guo wan hu .nong fan qing wan du san xiang .
.xiang yin yan huo xi .fa tang zhong qing yu .sha deng geng chen yan .shi zi an chan ju .
cang song han gu mao .qiu gui yan bai ying .xiang kan shou tian feng .shen ye jia ji sheng ..
luo shui sui yu xi .yao feng ying niao yin .qiong lou chu gao yan .yu nian zhu nong yin .
.zhang ju xiang sui ren chu bian .bu wei kong ji shang fang mian .
ou kan xian nv shang qing tian .luan he wu duo cai yun shao ..
yu zuo wei chan zi .sui xing zhi yao tong .qi sha liu su lu .ting zhu chu qing feng .
bai tou lang li shang liu lian .zhong nan shan xia pao quan dong .yang xian xi zhong mai diao chuan .
.dao jia fang zuo xia .liu xiang dui xiong chan .yu duan wu cheng lu .hong fen jian ye tian .
.qian tang ci shi man ti shi .pin bian wu en nuo shao wei .chun jin jiu bei hua ying zai .
xue mao ling luo xiao chi tou .peng ying lu duan jun he zai .yun shui qing shen wo shang liu .
.yuan shi sui shuang jie .xin guan shu wai tai .rong zhuang fei hao wu .shu ji ben duo cai .
xi di quan sheng zai .huang tu ma ji xi .yin qin hua seng bei .wei gan bao ru yi ..

译文及注释

译文
想这几天灯前乱舞自娱,酩酊后的(de)歌声倾吐了我的心声,可是有谁怜悯。只有老郑老何你哥儿俩跟我知心知肺,我们约定,下次不管刮风(feng)也好,下雨也好,一定旧地重游!
诗人猛然回想起在山中也曾见过《野菊》王建 古诗,它是那样茂盛地簇生在石缝里,与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
  春天来了,垂杨荡漾在白云绿水间,它那美丽的枝条随着春风飘扬,好不娇美。这里适逢生机(ji)蓬勃的春天,花(hua)儿争相开放,但玉关边塞此时却是冰雪交加,美人每当想起这些,都会倍感惆怅。她在金窗前独自凭依,看叶暖烟空,心中更有无限离愁。她面对此景心中常会荡起一种凄凉之感。真想攀折柳条,以远寄到情郎所在的龙城前,让他明白她的一片相思。
月中宫殿,分明不受到人间之事的变化,难得这不是寻常的十五天。只有在今晚,普天同庆这皓洁的月光。
憎恨赤诚之士的美德啊,喜欢那些人伪装的慷慨。
可惜花期已过,收起凋零花瓣,且待烧出香气缭绕的轻烟和火焰。
长安城的三十六宫,如今却是一片苔藓碧绿。
远行(xing)之人切莫听这宫前的流水,流尽年华时光的正是此种声音。
怎样才能求得盛妆的女子相对而舞,我喝酒正香,把彩虹作锦帛赏给她们。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐,正好给我们的休憩提供了绿荫。
辛苦的日子多欢乐的时候少(shao),在船上睡在沙上行像只海鸟。
扔掉拐杖出门去拼搏一番,同行的人也为我流泪辛酸。
人已经老了,但情怀仍在。虽然思虑着万里山河,但也只能无奈的惆怅。少年啊,要胸怀豪情万丈,莫要学我这个老头子。
蜀道真太难攀登,简直难于上青天。
我还存有过去的乐管,乐曲凄怨惊动了四邻。

注释
9.赖:恃,凭借。
13.欧阳晔:复姓欧阳,名晔。
13.幸于赵王:被赵王宠爱。幸,宠幸。
扬鞭只共鸟争飞:一句说明岑参想还京的欣喜急切的心情,扬起马鞭拼命赶路像和鸟儿争先一样。
③后房:妻子。
3.岳阳:即岳州,以在天岳山之南,故名。治所在巴陵,即今湖南岳阳市。
③沙水:即沙溪,闽江上源之一。
⑸秋节:秋季。
26.“其气”四句:意思是,那天地间的灵气,在这一带,不造就伟大的人物,却仅仅造就小石城山这样的景物,所以“楚之南”这地方缺少人才而多有石岩。此句是指有人辩“徒劳”为“功劳”的说法。其气之灵,这里指天地的灵气。楚,今湖南、湖北等地,春秋战国时属楚国。少人而多石,指少出贤人而多出奇石。

赏析

  题目“湘东驿遵陆至芦溪”,说的是仲春时分,诗人自“湘东驿”的“黄花渡”下船后经陆路到达芦溪后所看到的景象。“遵陆”,指沿着陆路,走陆路。“驿”,古代供传递官府文书的人和过往官员中途换马或歇宿的地方;“湘东驿”,即是湘东(今湘东区,距萍乡城约40里)的“黄花渡”。芦溪,清朝时的一个镇子,位于萍乡东部。现为芦溪县;从题目上来看,诗人开门见山地就把此次要写的范围锁定在萍乡到芦溪这一段路上的见闻。诗人为什么要锁定写这一路上的见闻?是什么引发了他如此高的兴致?具体要表达什么?他又要向世人与后人传递着什么信息呢?这不由得使我对他这首诗后(shi hou)面的内容产生了更强烈的兴趣。
  史论是比较难写的,它不但要有新意,而且要评论公允,以理服人,而不能失之偏颇。本文确实做到了(dao liao)上述的要求。豫让之死,曾被史书渲染为壮举,“死之日,赵国志士闻之,皆为涕泣”(见《史记·刺客列传》),司马迁称赞他为“名垂后世”的义士。然而方孝孺却一反旧说(jiu shuo),认为他“何足道哉”,这必然要有充分的理(de li)由才能站得住脚。全文的论证中心在于对知己的家主应该采取“竭尽智谋,忠告善道,销患于未形,保治于未然”的积极的态度,而不应“捐躯殒命于既败之后,钓名沽誉,眩世骇俗”。我们认为,他的观点是有一定道理的。从智伯的失败来看,可以说智伯是一个好大喜功而又缺乏策略的莽夫,他不能审时度势,而只知一意孤行,终于导致败亡,可称咎由自取。豫让在关键时刻既不能对他进行开导,而在智伯死后又轻率地以身相殉,实属不够明智之举。作者在这里只是就豫让之死这一历史事件进行评说,而不是全盘否定这个人物。所以在最后一段中,又把豫让和那些厚颜无耻之徒进行了比较,说明他们之间有着根本的不同,这样就使得作者的持论公允、客观了。
  “家家《乞巧》林杰 古诗望秋月,穿尽红丝几万条。”后两句将《乞巧》林杰 古诗的事交代得一清二楚,简明扼要,形象生动。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿,而是留下了想象的空间,愈加体现了人们过节时的喜悦之情。
  当然这首诗本身,还是以男子追求女子的情歌的形态出现的。之所以如此,大抵与在一般婚姻关系中男方是主动的一方有关。就是在现代,一个姑娘看上个小伙,也总要等他先开口,古人更是如此。娶个新娘回来,夸她是个美丽又贤淑的好姑娘,是君子的好配偶,说自己曾经想她想得害了相思病,必定很讨新娘的欢喜。然后在一片琴瑟钟鼓之乐中,彼此的感情相互靠近,美满的婚姻就从这里开了头。即使单从诗的情绪结构来说,从见《关雎》佚名 古诗而思淑女,到结成琴瑟之好,中间一番周折也是必要的:得来不易的东西,才特别可贵,特别让人高兴。
  这段话所抒发的仍然是一种愤激不平之情。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  其三
  “何处它年寄此生”,来自于诗人凄楚的内心深处。他在经历了难熬的宫廷生计,又久羁京师不得南归之后,自然便产生了人生如寄的悲凉念头。人生如寄、人生如梦及人生如戏的思想都源自佛教,反映的是人生的虚幻不真,认为人生不过是暂时寄寓于世界上的空皮囊而已。虞集的发问并非懵懂,而是十分清醒的明知故问,这种人生如寄的观念已深深扎根于他的心上,所以他做官虽然官至翰林院学士、国子祭酒也坚决地要求回归江南的家乡。
  这首诗出现在《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》里。这是《海棠诗社》的第二次活动,也是贾府表面上处于最鼎盛的时期。此次活动,由史湘云和薛宝钗拟定题目,共十二道题目,限定七律,但不限韵,由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。在这次吟诗比赛中,“蘅芜君”薛宝钗选了《忆菊》、《画菊》之后,“怡红公子”贾宝玉选了《访菊》和《种菊》两道诗题。“潇湘妃子”林黛玉选了其中三道诗题:《《咏菊》曹雪芹(qin) 古诗》、《问菊》和《菊梦》。其余五题分别由湘云和探春选得。只“有顿饭工夫, 十二题已全,各自誊出来,都交与迎春,另拿了一张雪浪笺过来,一并誊录出来”。这首诗是在蘅芜君的《忆菊》、怡红公子的《访菊》和《种菊》,枕霞旧友史湘云的《对菊》、《供菊》之后,由潇湘妃子林黛玉写出的三首诗中的第一首。“众人看一首,赞一首,彼此称扬不已.李纨笑道: ‘等我从公评来.通篇看来,各有各人的警句.今日公评:<<《咏菊》曹雪芹 古诗>>第一,<<问菊>>第二,<<菊梦>>第三,题目新,诗也新,立意更新,恼不得要推潇湘妃子为魁了”。林黛玉可谓是囊括金、银、铜牌。“ 宝玉听说,喜的拍手叫"极是,极公道。"”
  《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》,又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致,完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头,由青青绵绵而“思远道”之人;紧接着却说“远道不可思”,要在梦中相见更为真切;“梦见在身边”,却又忽然感到梦境是虚的,于是又回到相思难见上。八句之中,几个转折,情思恍惚,意象迷离,亦喜亦悲,变化难测,充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。
  此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出:没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的;批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命,那也用不着非待后文不可;只有诗中所写非泛泛之言,而大都与后来黛玉之死情节声切相关时,才有必要强调指出,在看过后面文字以后,应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见,《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
  一是形式上,对仗(dui zhang)精工奇巧。“诗”对“梦”,“成”对“尽”,“流水”对“落花”,“上”对“间”。
  首联总起全篇,突兀峥嵘。“万里昆仑谁凿破,无边波浪拍天来。”登山面江望海,只见波浪滔天,西向而望,无边波浪拍天而来,缘此而提出是谁凿破了万里之外的昆仑山,使大水冲决而出,奔腾而下?北宋时狼山还孤悬江中,尚未和陆地相接,到南宋文天祥《渡海望狼山》时也只见“狼山青几点,极目是天涯。”王安石是登山眺望,又处于长江出海处,和唐代杜甫登夔州白帝城时所写《登高》虽也见“不尽长江滚滚来”不同,那是在长江中上游,从高处俯瞰,而狼山仅一百多公尺高,和长江入海处的江面开阔相比较,就更觉江阔水大,波浪拍天。“凿破昆仑,地势高,水量大,气势恢宏。用“谁凿破”的提问,更是想落天外。诗一开始就攫住读者,加之“无边波浪拍天来”更给人以汪洋浩渺之感,且有震撼力。这一开篇,不仅起笔不凡,而且为全诗抒情奠定了基础。
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。

创作背景

  《咬文嚼字》(2013年第11期第43-44页)《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者不是清代人》一文载:钱鹤滩有《鹤滩稿》(明万历三十六年沈思梅居刻本)等著作流传至今。《《明日歌》钱福 古诗》一诗即收录在《鹤滩稿》卷一之中。且文中对于钱鹤滩的身份做了补充说明,即“钱先生讳福,字与谦,家近放鹤滩,因自号鹤滩云。”,并对其孝中进士的事及卒年做了介绍。

  

吴潜( 宋代 )

收录诗词 (5716)
简 介

吴潜 吴潜(1195—1262) 字毅夫,号履斋,宣州宁国(今属安徽)人。宁宗嘉定十年(1217)举进士第一,授承事郎,迁江东安抚留守。理宗淳祐十一年(1251)为参知政事,拜右丞相兼枢密使,封崇国公。次年罢相,开庆元年(1259)元兵南侵攻鄂州,被任为左丞相,封庆国公,后改许国公。被贾似道等人排挤,罢相,谪建昌军,徙潮州、循州。与姜夔、吴文英等交往,但词风却更近于辛弃疾。其词多抒发济时忧国的抱负与报国无门的悲愤。格调沉郁,感慨特深。着有《履斋遗集》,词集有《履斋诗余》。

池上二绝 / 陆贞洞

因客始沽酒,借书方到城。诗情聊自遣,不是趁声名。"
"几度乘闲谒梵宫,此郎声价重江东。贵侯知重曾忘势,
"方响闻时夜已深,声声敲着客愁心。
野饭具藜藿,永日亦不饥。苟餐非其所,鲙炙为蒺藜。
"掌上恩移玉帐空,香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠,
"枕低被暖身安稳,日照房门帐未开。
"山寒叶满衣,孤鹤偶清羸。已在云房老,休为内殿期。
其奈田园老合归。跛鳖难随骐骥足,伤禽莫趁凤凰飞。


元朝(一作幽州元日) / 张梦龙

维侯之康兮居游自遂。(右一阕为酬神)。"
无阶异渐鸿,有志惭驯鸥。终期促孤棹,暂访天台幽。"
宫髻怜新样,庭柯想旧围。生还侍儿少,熟识内家稀。
盛夏不销雪,终年无尽风。引秋生手里,藏月入怀中。
"襄阳耆旧别来稀,此去何人共掩扉。
"无可奈何兮,白日走而朱颜颓。少日往而老日催,
"毛仙翁,毛仙翁,容貌常如二八童。几岁头梳云鬓绿,
雁行回晓岫,蜃色上湖田。更想清吟处,多同隐者眠。"


绵蛮 / 田昼

"云房寄宿秋夜客,一灯荧荧照虚壁。虫声唿客客未眠,
"玄都开秘箓,白石礼先生。上界秋光净,中元夜气清。
"曾住衡阳岳寺边,门开江水与云连。数州城郭藏寒树,
指似药苗心不足。野客住山三十载,妻儿共寄浮云外。
"西亭秋望好,宁要更垂帘。夫子墙还峻,酂侯宅过谦。
远分临海雨,静觉掩山城。此地秋吟苦,时来绕菊行。"
昔人怀井邑,为有挂冠期。顾我飘蓬者,长随泛梗移。越吟因病感,潘鬓入愁悲。北指邯郸道,应无归去期。
"汲水添池活白莲,十千鬐鬣尽生天。


京都元夕 / 任随

渔船多在马长放,出处自由闲不闲。
"蜀客本多愁,君今是胜游。碧藏云外树,红露驿边楼。
"料合同惆怅,花残酒亦残。醉心忘老易,醒眼别春难。
分明举公法,为我缓穷骚。小臣诚小心,奉命如煎熬。
不求安师卜,不问陈生药。但对丘中琴,时开池上酌。
栖迟还竹巷,物役浸江岛。倏忽变星霜,悲伤满衷抱。"
五灯绕身生,入烟去无影。
"茅堂阶岂高,数寸是苔藓。只恐秋雨中,窗户亦不溅。


酹江月·驿中言别友人 / 杨维桢

"扰扰凡情逐水流,世间多喜复多忧。
层峦未升日,哀狖宁知旦。绿筱夏凝阴,碧林秋不换。
"未谢留侯疾,常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲,归梦赤松村。
"幽岛曲池相隐映,小桥虚阁半高低。
"柏梁宸居清窈窕,东方先生夜待诏。
卷轴朝廷饯,书函内库收。陶欣入社叟,生怯论经俦。
彩笔专书皇帝语,书成几卷太平书。"
"竹里开华馆,珍羞次第尝。春风酒影动,晴日乐声长。


诉衷情·秋情 / 张文光

先悲三尺土,经岁哭不得。眼前双双流,故袂安可拭。
"声声扣出碧琅玕,能使秋猿欲叫难。
噤z9微寒早,轮囷数片横。地祇愁垫压,鳌足困支撑。
地嫌梁苑旧池台。日晖红旆分如电,人拥青门动若雷。
花寺听莺入,春湖看雁留。里吟传绮唱,乡语认歈讴。
檐下云光绝,梁间鹊影翻。张英圣莫拟,索靖妙难言。
自与琼瑶比,方随掌握荣。因知君有用,高价伫连城。"
"隳官长史籍,高步历山椒。丽句传黄绢,香名播宋朝。


陇头歌辞三首 / 彭齐

听鹤向风立,捕鱼乘月归。此君才不及,谬得侍彤闱。"
名园相倚杏交花。银鞦騕褭嘶宛马,绣鞅璁珑走钿车。
斑多筒簟冷,发少角冠清。避暑长林下,寒蝉又有声。"
青嶂逦迤僧家园。含香珥笔皆眷旧,谦抑自忘台省尊。
婢仆遣他尝药草,儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧,
"蜀国僧吹芦一枝,陇西游客泪先垂。
"忆昔开元天地平,武皇十月幸华清。山蒸阴火云三素,
鞔鼓画麒麟,看君击狂节。离袖飐应劳,恨粉啼还咽。


落花时·夕阳谁唤下楼梯 / 叶纨纨

落英飘砌怨春风。早梅昔待佳人折,好月谁将老子同。
"知君饯酒深深意,图使行人涕不流。
"葬仪从俭礼,刊石荷尧君。露迹垂繁字,天哀洒丽文。
不求安师卜,不问陈生药。但对丘中琴,时开池上酌。
周易休开卦,陶琴不上弦。任从人弃掷,自与我周旋。
草堂疏磬断,江寺故人稀。唯忆江南雨,春风独鸟归。"
玉漏轻风顺,金茎淡日残。王乔在何处,清汉正骖鸾。"
"西陵沙岸回流急,船底粘沙去岸遥。驿吏递唿催下缆,


满庭芳·夏日溧水无想山作 / 卢龙云

鬓动悬蝉翼,钗垂小凤行。拂胸轻粉絮,暖手小香囊。
惠风吹尽六条尘,清净水中初见月。"
安知散席人间曲,不是寥天鹤上声。"
因思稚子更茫然。中郎馀庆钟羊祜,子幼能文似马迁。
"天上琼花不避秋,今宵织女嫁牵牛。
桂燎熏花果,兰汤洗玉肌。怀中有可抱,何必是男儿。"
"宝钿云和玉禁仙,深含媚靥袅朱弦。
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥,小池初涸草侵沙。


减字木兰花·花 / 李中简

"蝉蜕遗虚白,蜺飞入上清。同人悲剑解,旧友觉衣轻。
茅檐不必嫌卑陋,犹胜吴宫爇尔窠。"
旅雁投孤岛,长天下四维。前程有平处,谁敢与心期。"
按剑从沙漠,歌谣满帝京。寄言天下将,须立武功名。"
户牖仙山近,轩楹凤翼舒。还如王母过,遥度五云车。"
"春堤一望思无涯,树势还同水势斜。深映菰蒲三十里,
"东南旧美凌霜操,五月凝阴入坐寒。烟惹翠梢含玉露,
老大又思归岳里,当时来漆祖师身。"