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送崔全被放归都觐省

金朝 / 姜舜玉

愁锁乡心掣不开。何必更游京国去,不如且入醉乡来。
辛苦尘土间,飞啄禾黍丛。得食将哺母,饥肠不自充。
"前月发京口,今辰次淮涯。二旬四百里,自问行何迟。
翡翠通帘影,琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁,东壁射蛜蝛.
子孙无可念,产业不能营。酒引眼前兴,诗留身后名。
遐想云外寺,峰峦渺相望。松门接官路,泉脉连僧房。
君不见春明门外天欲明,喧喧歌哭半死生。
苍茫生海色,渺漫连空翠。风卷白波翻,日煎红浪沸。
巫峡连天水,章台塞路荆。雨摧渔火焰,风引竹枝声。
"五色阶前架,一张笼上被。殷红稠叠花,半绿鲜明地。
有木名水柽,远望青童童。根株非劲挺,柯叶多蒙笼。
五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却,何处花枝不把看。
无人不怪长安住,何独朝朝暮暮间。"
"相看鬓似丝,始作弄璋诗。且有承家望,谁论得力时。
我散唯将闲伴公。我无才能忝高秩,合是人间闲散物。
临觞有遗恨,怅望空溪口。记取花发时,期君重携手。
三陷思明三突围,铁衣抛尽衲禅衣。


送崔全被放归都觐省拼音解释:

chou suo xiang xin che bu kai .he bi geng you jing guo qu .bu ru qie ru zui xiang lai .
xin ku chen tu jian .fei zhuo he shu cong .de shi jiang bu mu .ji chang bu zi chong .
.qian yue fa jing kou .jin chen ci huai ya .er xun si bai li .zi wen xing he chi .
fei cui tong lian ying .liu li ying dian fei .xi yuan yan dai mao .dong bi she yi wei .
zi sun wu ke nian .chan ye bu neng ying .jiu yin yan qian xing .shi liu shen hou ming .
xia xiang yun wai si .feng luan miao xiang wang .song men jie guan lu .quan mai lian seng fang .
jun bu jian chun ming men wai tian yu ming .xuan xuan ge ku ban si sheng .
cang mang sheng hai se .miao man lian kong cui .feng juan bai bo fan .ri jian hong lang fei .
wu xia lian tian shui .zhang tai sai lu jing .yu cui yu huo yan .feng yin zhu zhi sheng .
.wu se jie qian jia .yi zhang long shang bei .yin hong chou die hua .ban lv xian ming di .
you mu ming shui cheng .yuan wang qing tong tong .gen zhu fei jin ting .ke ye duo meng long .
wu nian feng yue yong jiang can .ji shi jiu zhan zeng pao que .he chu hua zhi bu ba kan .
wu ren bu guai chang an zhu .he du chao chao mu mu jian ..
.xiang kan bin si si .shi zuo nong zhang shi .qie you cheng jia wang .shui lun de li shi .
wo san wei jiang xian ban gong .wo wu cai neng tian gao zhi .he shi ren jian xian san wu .
lin shang you yi hen .chang wang kong xi kou .ji qu hua fa shi .qi jun zhong xie shou .
san xian si ming san tu wei .tie yi pao jin na chan yi .

译文及注释

译文
黄鹂翻飞在阳光下高高地横过昆明池,又迎着风斜看着细柳展翅飞翔。
整夜都非常欢乐,直到拂晓才告别回家。
小男孩准备鱼饵,妻子(zi)搓(cuo)丝准备做钓鱼线,
  孔子路过泰山边,有个妇人在坟墓旁哭得很悲伤。孔子扶着车前的伏手板听着,派子路问她说:“你这(zhe)样哭,真好像不止一次遭遇到不幸了。”她就说:“是啊!以前我公公死在老虎口中,我丈夫也死在老虎口中,现在我儿子又被虎咬死了。”孔子说:“为什么不离开这里呢?”妇女回答说:“(因为)这里没有残(can)暴的政令。”孔子说:“子路要记住,残暴的政令比老虎还要可怕(pa)!”
您还不曾见近在咫尺长门里幽幽阿娇被锁闭,人生如果要失意无分天南和地北。明妃(fei)当初嫁给胡人的时候,身旁上百两的毡车上乘坐的都是胡人女子。
重重大门紧锁无处寻觅,但心中猜想其中必有千树的桃花。
《流莺》李商隐 古诗儿啊,到处飘荡,上下翻飞;越过小路,临近河边,无法自持。
大田宽广不可耕,野草深深长势强。切莫挂念远方人,惆怅不安心怏怏。
清冷的月光洒向宁静的小屋,梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。
深巷中传(chuan)来了几声狗吠,桑树顶有雄鸡(ji)不停啼唤。
隐居偏远少应酬,常忘四季何节候。
近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱,谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华?
但到了这个时候,忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。

注释
致:让,令。
①《华山畿》现存二十五首,属"清商曲辞·吴声歌曲"。这里所选的为第一首,据《古今乐录》,写华山附近一对青年男女的殉情悲剧。华山,在今江苏句容市北。畿,山边。
⑵桂子:特指为桂花,本质是樟科植物天竺桂的果实。
4.胡马:指侵扰内地的外族骑兵。
1、系:拴住。

赏析

  该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面,而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外,而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
  从标题看,这首诗是记游之作。记游诗可以写景状物,也可以因景生发,别有寄托,内容是不可限止的。如果说唐人的记游诗多强调图形绘影,情寓景中,宋人的记游诗多注重借景生发,述志明理。那么,这首诗则正是符合后一特点的。
  “近试上张水部”这个标题可以帮助读者明白诗的作意,唐代应进士科举的士子有向名人行卷的风气。临到要考试了,朱庆馀怕自己(zi ji)的作品不一定符合主考的要求,因此以新妇自比,以新郎比张籍,以公婆比主考,写下了这首诗,征求张籍的意见。
  这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染,只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染,此诗的构思之绝,就体现在作者不由正面入手,而是借游人的纵情、黄莺的恣意,从侧面措意,促人去展开联想。游子寻春,不但“半出城”,而且“朝而往,暮而归”,痛玩了整整一天,足见西湖胜景令人目不暇接,节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”,当人们“笙歌鼎沸,鼓吹喧天”之时,它的世界被人类“强占”。现在,“游人去而禽鸟乐也”,被压抑了一天的黄莺,又受了游人情绪的感染,当它重成了绿林的主人,怎能不欣喜若狂?不难想象,黄莺匿迹,是因人喧场面的热烈;而它的再现,正说明宜人秀色的魅力。这样,诗人叙节日情景,状清明景色,不是直接绘描,而是就有情之人和无情之莺的快乐,由侧面实现自己的创作目的。
  乐府中有两篇《《东门行》佚名 古诗》歌辞,这里用的是本辞。另一篇为晋乐所奏,共四节,较本辞有所增衍。其中最显眼的是“今时清廉,难犯教言”之类的句子。这是站在封建统治者的立场,对黑暗的社会现实加以粉饰。尽管作了这样的改动,基本思想内容还是不能改变,最后只好予以排斥。这篇民歌的遭遇,见诸《古今乐录》所引王僧虔《技录》的记载:“《《东门行》佚名 古诗》歌古‘东门’一篇,今不歌。”
  第五联,诗人在梦中梦到银河落下,长梦过后天上星以稀少,诗人只能含着悲伤思念故乡,没有人来为他擦拭眼泪。“谁能挥”表现出了主人公的孤独。
  历来的大家都讲究起承转合,讲究扣题,文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”,本文开始介绍泰山的山水形势,为“登”字作铺垫,寥寥几十字收笔。作为散文,“形散而神不散”是其共同特点,。但用这个标准来衡量本文却发现,本文的“形散”是有(shi you)限度的,无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山,二没有离开“登”山,故取材上的散是有限度的。在表现方法上,也以记叙为主,兼有描写,没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝,是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
  无数的春笋生满竹林,不仅封住了柴门还堵住了道路,那些踏着新竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎!
  桂林(gui lin)之奇,首先奇在地貌。由于石灰岩层受到水的溶蚀切割,造成无数的石峰,千姿百态,奇特壮观。漓江之水,则清澈澄明,蜿蜒曲折。“江作青罗带,山如碧玉篸”,极为概括地写出了桂林山水的特点,是千古脍炙人口之佳句。但近人已有不以为然者,如郭沫若《游阳朔舟中偶成》云:“罗带玉簪笑退之,青山绿水复何奇?何如子厚訾州记,拔地峰林立四垂。”日本吉川幸次郎《泛舟漓江》云:“碧玉青罗恐未宜,鸡牛龙凤各争奇”等。其实,桂林之山虽各呈异态,但拔地独立却是其共同特点,用范成大的话来说:“桂之千峰,皆旁无延缘,悉自平地崛然特立,玉简瑶簪,森列无际,其怪且多如此,诚为天下第一。”(《桂海虞衡志》)而漓江之碧澄蜿蜒,流速缓慢,亦恰如仙子飘飘的罗带。所以这两句是抓住了山水形状之特征的。“桂林山水甲天下”,其实只是秀丽甲于天下,其雄深则不如川陕之华山、峨嵋。桂林山水是比较女性化的。韩愈用“青罗带”、“碧玉篸”这些女性的服饰或首饰作比喻,可以说妙极。
  春夜的竹亭,清新而静谧,轻轻掠过的凉风,吹得竹林飒飒作响,远处偶尔传来断断续续的几声犬吠,隔着夜幕中青葱的林子,划破这夜的安宁。以动衬静,展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中,诗人的思绪飘飞到了山中隐居时的场景,那山涧西边的简陋小屋,那纵情田园的悠然自得,那份清闲自在的生活情致。次日天一亮,好友钱少府就要辞官隐退、隐居山林了,可惜这一切,诗人也就徒有羡慕之情。
  《《谏逐客书》李斯 古诗》是李斯给秦王的一个奏章。这件事是在秦王赢政十年。秦国宗室贵族借韩国派水工修灌溉渠,阴谋消耗秦的国力,谏秦皇下令驱逐一切客卿。秦王读了李斯这一奏章,取消了逐客令。可见本文说服力之强。  作者先谈历史,以穆公、孝公、惠王、昭王四位国君召士纳贤为例,强调重用客卿之重要。接着再谈现实,作者列举秦王的爱好,诸如昆山之玉,随和之宝,明月之珠,以及所佩太阿剑,所乘之纤离之马等等,都是来自诸侯各国。
  令人多少有点奇怪的是,长期以来,汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中,才明确批驳了王逸的说法,并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后,清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作,均支持黄文焕的观点,认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
  “金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。”
  此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽,下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法,把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起,以“肃肃”状风势之速。风势之缓急,本来是并无目的的,但次句用了一个“加”字,就使之化为有意的行动,仿佛风疾驰而来,正是为了使林壑清爽,有意急人所需似的。下面写风的活动,也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾,风卷松涛,本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大,犹如精灵般地出入山涧,驱烟卷雾,送来清爽,并吹动万山松涛,为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下,风的形象被刻画得维妙维肖了。
  第三段,写作者辟馆疗梅的苦心。这一段,作者慨叹自己暇日不多,闲田不多,疗梅的力量有限,也就是慨叹自己的力量不足以挽回人才受扼杀的黑暗的政局。事实上,作者一生在仕途上很不得意,只做过小京官,而且受到权贵的歧视和排挤,自己的才能都无法施展,更不要说解除全国人才所遭受的扼制了。因此,他只能以感叹作结。但是,虽为感叹,他渴望“广贮江宁、杭州、苏州之病梅”,“穷予生之光阴以疗梅”,也充分表现了他坚持战斗的意志。
  这首写景抒情的短诗,诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起,描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画,勾勒出《遗爱寺》白居易 古诗令人神往的风景,又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画,表达了诗人对大自然的无限热爱之情。
  这是诗人思念妻室之作。
  五、六两句虚实结合,先刻画人物,然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖洒赤血”,平平五字,给人的印象极深。“罗袖”,点明妇女身份,一般来讲,她是与杀人溅血无缘的,可此时却出现了“洒赤血”的非常情况,则其人面对强暴,敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上,再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦,她自言为“燕王妇”,而且表示甘愿领罪,就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙,既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”,都是民歌常用的夸张写法,它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段,在平实的叙述中强化了戏剧性,使诗平添了起伏跌宕之姿。
  从诗篇末尾的“湘江”看,这首诗写在今湖南一带。作者罢官,流寓荆南,这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托(wu tuo)意,通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点,反复着墨渲染,但又不陷于单调、死板地勾形摹状,而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中,正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用,达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
  这首诗的前四句叙元载、宪宗事,采用分承的方法,第三句承首句,第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气,而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个虚字用得极好,一抑一扬,笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆,而是将满腔抑郁不平之气故意以旷达幽默的语气表达出来,不仅加强了讽刺的力量,而且使全诗显得抑扬顿挫,余味无穷。这首诗,写得劲健而不枯直,阔大而显深沉,正如明代杨慎《升庵诗话》所说:“律诗至晚唐,李义山而下,惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳,宕而丽,于律诗中特寓拗峭,以矫时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
  “在山泉水清,出山泉水浊。侍婢卖珠回,牵萝补茅屋。”这几句似悲似诉,《佳人》杜甫 古诗自言自誓,有矜持慷慨、修洁端丽之意。同时,可见《佳人》杜甫 古诗居家环境的简陋清幽,生活的清贫困窘。浦起龙评论说:“这二句,可谓贞士之心,化人之舌,建安而下无此语也。”它出自《诗经·小雅·四月》:“相彼泉水,载清载浊。”但在这首诗中,有多种解释,都有一定的道理。或以新人旧人为清浊,或以前华后憔为清浊,或以在家弃外为清浊,或以守贞为清、改节为浊。还有人认为:《佳人》杜甫 古诗以泉水自喻,以山喻夫婿之家,意思是妇人为夫所爱,世人便认为她是清的;为夫所弃,世人便认为她是浊的。另一种解释是《佳人》杜甫 古诗怨其夫之辞。人处空谷幽寂之地,就像泉水在山,没有什么能影响其清澈。《佳人》杜甫 古诗的丈夫出山,随物流荡,于是就成了山下的浊泉。而她则宁肯受饥寒,也不愿再嫁,成为那浊泉。这就像晋代孙绰《三日兰亭诗序》所说的那样:“古人以水喻性,有旨哉斯谈!非以停之则清,混之则浊邪?情因所习而迁移,物触所遇而兴感。”
  此诗题材出自《史记·魏公子列传》,即信陵君窃符(qie fu)救赵的历史故事。但从《魏公子列传》到《《夷门歌》王维 古诗》,有一重要更动:故事主人公由公子无忌(信陵君)变为夷门侠士侯嬴,从而成为主要是对布衣之士的一曲赞歌。从艺术手法上看,将史传以二千余字篇幅记载的故事改写成不足九十字的小型叙事诗,对题材的重新处理,特别是剪裁提炼上“缩龙成寸”的特殊本领,令人叹绝。

创作背景

  公元954年(后周显德元年),李煜十八岁,娶昭惠,称为大周后。十年后,大周后病重,一日,见小周后在宫中,“惊曰:‘汝何日来?’小周后尚幼,未知嫌疑,对曰‘既数日矣。’后恚怒,至死,面不外向。”(陆游《南唐书·昭惠传》)

  

姜舜玉( 金朝 )

收录诗词 (3147)
简 介

姜舜玉 号竹雪居士,隆庆(一五六七至一五七二)间旧院妓,工诗兼楷书。

高阳台·除夜 / 己飞荷

到官来十日,览镜生二毛。可怜趋走吏,尘土满青袍。
"池馆清且幽,高怀亦如此。有时帘动风,尽日桥照水。
"每看阙下丹青树,不忘天边锦绣林。西掖垣中今日眼,
雁感无鸣者,猿愁亦悄然。交流迁客泪,停住贾人船。
雕题虽少有,鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤,家神爱事乌。
南国秋犹热,西斋夜暂凉。闲吟四句偈,静对一炉香。
惜哉意未已,不使崔君听。"
杯酒与他年少隔,不相酬赠欲何之。"


古朗月行 / 西门朋龙

"严郎置兹楼,立名曰清辉。未及署花榜,遽征还粉闱。
"共知欲老流年急,且喜新正假日频。闻健此时相劝醉,
四者如寇盗,日夜来相攻。假使居吉土,孰能保其躬。
弃置何所任,郑公怜我病。三十九万钱,资予养顽暝。
念倍燕求骏,情深项别骓。银收钩臆带,金卸络头羁。
不堪深浅酌,贪怆古今情。逦迤七盘路,坡陀数丈城。
岂有神明欺正直。尔居大道谁南北,姿矫神言假神力。
"静习狂心尽,幽居道气添。神编启黄简,秘箓捧朱签。


点绛唇·花信来时 / 纳喇藉

"今日北窗下,自问何所为。欣然得三友,三友者为谁。
清凉近高生,烦热委静销。开襟当轩坐,意泰神飘飘。
"帆影日渐高,闲眠犹未起。起问鼓枻人,已行三十里。
犹闻不啻三千人。三千人,我尔君恩何厚薄。
大壑浮三岛,周天过五均。波心涌楼阁,规外布星辰。
无人不怪长安住,何独朝朝暮暮间。"
寄言立身者,孤直当如此。"
岩鸟共旅宿,草虫伴愁吟。秋天床席冷,夜雨灯火深。


诉衷情·寒食 / 呼延桂香

少有人知菩萨行,世间只是重高僧。"
微彼九日勤,何以治吾民。微此一日醉,何以乐吾身。"
亲疏居有族,少长游有群。黄鸡与白酒,欢会不隔旬。
嗟余牵世网,不得长依止。离念与碧云,秋来朝夕起。"
从教当路长,兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠,红英动日华。
"何处难忘酒,长安喜气新。初登高第后,乍作好官人。
"赵卒四十万,尽为坑中鬼。赵王未信赵母言,
略削荒凉苑,搜求激直词。那能作牛后,更拟助洪基。


新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词 / 抗寒丝

为长社坛下,无人敢芟斫。几度野火来,风回烧不着。
受君岁月功,不独资生成。为君长高枝,凤凰上头鸣。
风蔓罗裙带,露英莲脸泪。多逢走马郎,可惜帘边思。"
见许彦周《诗话》)"
谁家高士关门户,何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定,
明月满庭池水渌,桐花垂在翠帘前。"
悲火烧心曲,愁霜侵鬓根。一生苦如此,长羡村中民。"
但恐长生须有籍,仙台试为检名看。"


陶侃惜谷 / 德元翠

身忝乡人荐,名因国士推。提携增善价,拂拭长妍姿。
髻鬟峨峨高一尺,门前立地看春风。(《李娃行》,
"雪尽终南又欲春,遥怜翠色对红尘。
今日正闲天又暖,可能扶病暂来无。"
"饥止一簟食,渴止一壶浆。出入止一马,寝兴止一床。
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达,四岳不敢施烦苛。
诗思闲仍在,乡愁醉暂无。狂来欲起舞,惭见白髭须。"
洛中纵未长居得,且与苏田游过春。"


初夏绝句 / 佟佳树柏

禅功自见无人觉,合是愁时亦不愁。"
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身,不似江陵时好女。
延我入深竹,暖我于小堂。视身琉璃莹,谕指芭蕉黄。
晓从朝兴庆,春陪宴柏梁。传唿鞭索索,拜舞珮锵锵。
悲哉可奈何,举世皆如此。
山苗与涧松,地势随高卑。古来无奈何,非君独伤悲。"
赤城别松乔,黄阁交夔龙。俯仰受三命,从容辞九重。
"吾闻昔日西凉州,人烟扑地桑柘稠。蒲萄酒熟恣行乐,


满江红·汉水东流 / 类屠维

五马虚盈枥,双蛾浪满船。可怜俱老大,无处用闲钱。"
颜色有殊异,风霜无好恶。年年百草芳,毕意同萧索。
风气通岩穴,苔文护洞门。三峰具体小,应是华山孙。"
沙堤亘蟆池,市路绕龙断。白日忽照耀,红尘纷散乱。
"自学坐禅休服药,从他时复病沉沉。
乍闻愁北客,静听忆东京。我有竹林宅,别来蝉再鸣。
水北水南秋月夜,管弦声少杵声多。"
时与道人语,或听诗客吟。度春足芳色,入夜多鸣禽。


渔家傲·送台守江郎中 / 淡癸酉

"认得春风先到处,西园南面水东头。柳初变后条犹重,
圣耶,悯人之毒耶。天荡荡耶,尧穆穆耶。岂其让耶,
天子临轩四方贺,朝廷无事唯端拱。漏天走马春雨寒,
沉吟不能去,意者欲改为。改为避贤驿,大署于门楣。
"云树玉泉寺,肩舁半日程。更无人作伴,只共酒同行。
花疑褒女笑,栈想武侯征。一种埋幽石,老闲千载名。"
"同年同拜校书郎,触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟,
天净三光丽,时和四序均。卑官休力役,蠲赋免艰辛。


金明池·咏寒柳 / 华涒滩

唯有分司官恰好,闲游虽老未能休。"
江清敌伊洛,山翠胜荆巫。华表双栖鹤,联樯几点乌。
镜皎碧潭水,微波粗成文。烟光垂碧草,琼脉散纤云。
烦君对杯酒,为我一咨蹉。"
争及此花檐户下,任人采弄尽人看。"
迢递麒麟阁,图功未有期。区区尺素上,焉用写真为。"
岂比十年老,曾与众苦并。一照旧图画,无复昔仪形。
千年不死伴灵龟,枭心鹤貌何人觉。