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馆娃宫怀古

宋代 / 刘台斗

姬风一变世间平。高踪尽共烟霞在,大道长将日月明。
"洛阳才子旧交知,别后干戈积咏思。百战市朝千里梦,
苦节翻多难,空山自喜归。悠悠清汉上,渔者日相依。"
"古陌寒风来去吹,马蹄尘旋上麻衣。虽然干禄无休意,
此身愿作君家燕,秋社归时也不归。"
"平生苦节同,旦夕会原东。掩卷斜阳里,看山落木中。
禾黍不阳艳,竞栽桃李春。翻令力耕者,半作卖花人。
此境只应词客爱,投文空吊木玄虚。"
路熟云中客,名留域外僧。饥猿寻落橡,斗鼠堕高藤。
只见当年火至今。晓似红莲开沼面,夜如寒月镇潭心。
只馀丹诀转凄凉,黄金范蠡曾辞禄,白首虞翻未信方。


馆娃宫怀古拼音解释:

ji feng yi bian shi jian ping .gao zong jin gong yan xia zai .da dao chang jiang ri yue ming .
.luo yang cai zi jiu jiao zhi .bie hou gan ge ji yong si .bai zhan shi chao qian li meng .
ku jie fan duo nan .kong shan zi xi gui .you you qing han shang .yu zhe ri xiang yi ..
.gu mo han feng lai qu chui .ma ti chen xuan shang ma yi .sui ran gan lu wu xiu yi .
ci shen yuan zuo jun jia yan .qiu she gui shi ye bu gui ..
.ping sheng ku jie tong .dan xi hui yuan dong .yan juan xie yang li .kan shan luo mu zhong .
he shu bu yang yan .jing zai tao li chun .fan ling li geng zhe .ban zuo mai hua ren .
ci jing zhi ying ci ke ai .tou wen kong diao mu xuan xu ..
lu shu yun zhong ke .ming liu yu wai seng .ji yuan xun luo xiang .dou shu duo gao teng .
zhi jian dang nian huo zhi jin .xiao si hong lian kai zhao mian .ye ru han yue zhen tan xin .
zhi yu dan jue zhuan qi liang .huang jin fan li zeng ci lu .bai shou yu fan wei xin fang .

译文及注释

译文
弟兄之间没办法见面,亲戚族人也远在家乡。
春雨迅猛,池塘水满,遥望群山(shan),高低不齐,东边西侧,山路崎岖(qu)。热热闹闹地(di)开了一(yi)阵的桃花和李花,此刻已开过时了,只(zhi)见眼前春草萋萋,碧绿一片。
为什么从前的这些香草,今天全都成为荒蒿野艾。
(熙宁末年,仲纯之父在京城东面会见我,说:“我梦到道士拿着委任官职的文凭对我说,上天任命我为长白山主,这是什么征兆?”第二年,仲纯之父亡。)
天色已晚,湖光返照,细细的雨丝飘进南窗。
你(ni)身怀美玉而不露,心有高才而不显。
送来一阵细碎(sui)鸟鸣。
观看人群多如山,心惊魄动脸变色,天地也被她的舞姿感染,起伏震荡。
但(dan)他的魂魄已经离散,你占卦将灵魂还给他。”
冷雨洒满江天的夜晚我来到吴地,天明送走好友只留下楚山的孤影。

注释
①汝南:后汉郡名,在洛阳东面。
⑷行兵:统兵作战。
⑶将:方,正当。
相(xiāng)呼:相互叫唤。
18.贾谊在做梁怀王太傅时,梁怀王骑马摔死,他自伤未能尽职,时常哭泣,一年多后就死了。夭绝,指贾谊早死。
⑵涌出:形容拔地而起。

赏析

  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作(zuo)者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙(wei miao)维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  “朝与周人辞,暮投郑人宿。他乡绝俦侣,孤客亲僮仆”,这四句交待路途情况。早上与周人辞别,晚上在郑州寄宿,离开亲人,越来越远了,一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中,与诗人相亲相近的只有那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真,刻画心理极深,生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远,转与僮仆亲”(《巴山道中雨夜抒怀》)就是由这两句脱化(tuo hua)而出。
  后两句“暖风(nuan feng)熏得游人醉,直把杭州作汴州”。“游人”在这里不能仅仅理解为一般游客,它是主要特指那些忘了国难,苟且偷安,寻欢作乐的南宋统治阶级。这句紧承上“西湖歌舞几时休”而来。诗人面对这不停的歌舞,看着这些“游人们”陶醉其中,不由得表现出自己的感慨之情。其中,“暖风”一语双关,在诗歌中,既指自然界的春风,又指社会上淫靡之风。在诗人看在,正是这股“暖风”把“游人”的头脑吹得如醉如迷,忘记了自己的国家正处于危难之中。其中的“熏”、“醉”两字用得很精妙。首先,一个“熏”字,暗示了那些歌舞场面的庞大与热闹,为“游人们”营造了靡靡之音的氛围。接着一个“醉”字,承接上一个“熏”字,把那些纵情声色的“游人们”的精神状态刻画得惟妙惟肖。一个“醉”字,留下了丰富的审美想象空间——“游人们”在这美好的“西湖”环境中的丑态。在这样的状态下,诗人为了进一步表现出“游人醉”,在结尾中写道:“直把杭州作汴州。”宋朝原来建都于汴梁,时已为金侵占。就是说,纸醉金迷中,这些“游人”们简直把杭州当成了故都汴州。这里,诗人不用“西湖”而用“杭州”是很有意义的。因为“西湖”虽在杭州,但说到“西湖”,美景之地,是游山玩水的最佳去处,而且也仅仅是杭州的一个景点。而诗人用“杭州”,就很好地与宋都“汴州”(“汴州”已经被金人占有)对照。在对照中,不但引出“汴州”这一特殊的、富有政治意义的名称,而且更有助于抒发诗人的情感——揭露那些“游人们”无视国家前途与命运,沉醉在醉生梦死、不顾国计民生的卑劣行为,同时,也表达诗人对国家民族命运的深切忧虑,及其对统治者只求苟且偏安,对外屈膝投降的愤怒之情。
  《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》是《诗经》的“四始”诗之一,是古人在宴会上所唱的歌。据朱熹《诗集传》的说法,此诗原是君王宴请群臣时所唱,后来逐渐推广到民间,在乡人的宴会上也可唱。朱熹这一推测该是符合事实的,直到东汉末年曹操作《短歌行》,还引用了此诗首章前四句,表示了渴求贤才的愿望,说明千余年后此诗还有一定的影响。
  “寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写,正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
  这首诗开始两句,先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性(xing)青年——“中山孺子”,这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致,再穿上入时的新装,打扮起来,变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”,这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女,她们胜过众人,压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲,说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员,但又并非是纯乎客观的介绍,诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义,“倚新妆”的“倚”字,“独擅场”的“独”字,都暗含着一种互相比赛,争妍斗艳之意,男女的情态得到了生动的表现,那种热烈、欢乐而又兴奋的场面,也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱,但人们可以想见,这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声,应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物,也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会,在历受金元劫难之后,经明初的休养生息而恢复生机,重现繁华,其民俗风情,也通过这两句表露出来。
  看着色彩艳丽的落花,让人心情变得美好,于是将花丛的色泽实化为玳瑁筵,将花香说成是帘幕随风舞动而成。从而在神态和形态上把握住了春天的内涵,达到了一种轻松愉悦的心态。
  与之相反的,则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
  诗人在写此诗的十一年以前,叹息过“死前恨不见中原”,在热烈地期待着旧业的光复。直到临终之际,诗人仍然抱有这样坚定的信念,宋朝的抗敌部队要挥戈北上,赶走敌人,收复失地,平定中原。这对于诗人自己,当然是看不到了,只有后代的儿孙们能看到。于是深情地嘱咐儿子,当皇朝的军队收复中原的时候,不要忘记把“北定中原”这个大好的消息告诉诗人,以求了结一桩重大的心事。
  江淹《别赋》说:“黯然销魂者,唯别而已矣!”古往今来,多少人为世间的“生别离”而浩叹、而惆怅。发而为诗,便出现许多传世的佳作。严羽说:“唐人好诗,多是征戍、迁谪、行旅、离别之作,往往能感动激发人意。”(《沧浪诗话·诗评》)因为这一类作品一般都感情真实充沛,极少造作,故最易打动人心。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  “久在樊笼里,复得返自然。”自然,既是指自然的环境,又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵,性本爱丘山”相呼应,同时又是点题之笔,揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题,丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦,写到田园风光的美好动人,新生活的愉快,一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾,既是用笔精细,又是顺理成章。
  不仅如此,"倚晚晴"三字,还为下句的描写,作了铺垫渲染,使诗人顺势迸出了"落木千山天远大,澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山,山上的落叶飘零了,浩渺的天空此时显得更加辽远阔大,澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过,一弯新月,映照在江水中,显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句,不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮,澄江净如练"的名句。但黄山谷之句,既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造,又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道:"其意境天开,则实能劈古今未泄之奥妙。"(张宗泰《鲁斋所学集》)
  “十二楼中月自明”。前面三句,分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写,末句却似撇开女主人公,只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰:“昆仑玄圃五城十二楼,此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”,或许借以暗示女主人公是女冠者流,或许借以形容楼阁的清华,点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月,会勾起别离的情思,团圆的期望,但月本无情,仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼,但女主人公的孤寂、怨思,却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情,更增添了悠然不尽的余韵。

创作背景

  关于此诗的背景,历代《诗经》研究者的看法多有分歧,大体上有三种观点:一是《毛诗序》的说法:“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。国人疾其君之淫恣,而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说,至宋代又加进理学内容,所谓“此诗言人之喜怒未萌,则思欲未动。及其私欲一炽,则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”(黄檬《毛诗集解》)。至明代何楷更坐实史事,他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。桧君之夫人与郑伯通,桧君弗禁,国人疾之。”(《诗经世本古义》)朱谋玮《诗故》则说:“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥,他说“盖国家将危,世臣旧族……无权挽救,目睹衰孱,知难免偕亡,转不如微贱者可留可去,保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说,云:“政烦赋重,人不堪其苦,叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众,如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”,而改为泛论,姚说:“此篇为遭乱而贫窭,不能赡其妻子之诗。”(《诗经通论》)方说:“此遭乱诗也……此必桧破民逃,自公族子姓以及小民之有室有家者,莫不扶老携幼,挈妻抱子,相与号泣路歧,故有家不如无家之好,有知不如无知之安也。”(《诗经原始》)而现代学者则取朱说而强化了阶级内容,郭沫若说:“做人的羡慕起草木的自由来”,“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有,所以这诗也是破落贵族的大作”(《中国古代社会研究》);有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,幸女之未字人也”(《风诗类钞》)。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”(《诗经试译》)。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”(《诗经今注》)。不同的是闻一多视此诗为男子所作,李长之和高亨则认为是女子所作。

  

刘台斗( 宋代 )

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简 介

刘台斗 刘台斗,字建临,号星槎,宝应人。嘉庆己未进士,历官瑞州铜鼓营同知。有《星槎游草》。

风入松·九日 / 第五希玲

跨池左右,足以建亭。斯亭何名,化洽而成。"
好笑五陵年少客,壮心无事也沾缨。"
冯媛须知住汉宫,将身只是解当熊。
月满千岩静,风清一磬微。何时脱尘役,杖履愿相依。"
从知为下安,处上反无俦。人生各有志,勇懦从所求。
思量却是无情树,不解迎人只送人。"
"战国苍茫难重寻,此中踪迹想知音。强停别骑山花晓,
如今已作长安计,只得辛勤取一名。"


杂诗三首·其三 / 迮忆梅

寒锁空江梦,声随黄叶愁。萧萧犹未已,早晚去苹洲。"
"睡起墙阴下药阑,瓦松花白闭柴关。断年不出僧嫌癖,
青云不识杨生面,天子何由问子虚。"
"仙鹤曾鸣处,泉兼半井苔。直峰抛影入,片月泻光来。
"殷璠裁鉴英灵集,颇觉同才得旨深。
昼夜必连去,古今争敢同。禅情岂堪问,问答更无穷。"
蜩沾高雨断,鸟遇夕岚沈。此地良宵月,秋怀隔楚砧。"
"主人寂寞客屯邅,愁绝终南满案前。


八月十五夜赠张功曹 / 公西艳

明发先晨鸟,寒栖入暝猿。蕺山如重到,应老旧云根。"
垂成却罢凤仪殿,仍改逍遥纳谏园。"
才被槌埋更有声。过县已无曾识吏,到厅空见旧题名。
"策策虚楼竹隔明,悲来展转向谁倾。天寒胡雁出万里,
大知高士禁愁寂,试倚阑干莫断肠。"
"心摧目断哭江濆,窥浪无踪日又昏。
"双竞龙舟疾似风,一星球子两明同。平吴破蜀三除里,
"长安多路岐,西去欲何依。浮世只如此,旧山长忆归。


临江仙·忆昔西池池上饮 / 佟佳晶

僭侈彤襜乱,喧唿绣cK攘。但闻争曳组,讵见学垂缰。
十里溪光一山月,可堪从此负归心。"
"离心醉岂欢,把酒强相宽。世路须求达,还家亦未安。
旅程愁算远,江月坐吟残。莫羡扁舟兴,功成去不难。"
"喧喧车马欲朝天,人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟,
"浪蹙青山江北岸,云含黑雨日西边。舟人偶语忧风色,
"正叨清级忽从戎,况与燕台事不同。开口谩劳矜道在,
市头相者休相戏,蹙膝先生半自知。"


鱼丽 / 澹台凡敬

好是琵琶弦畔见,细圆无节玉参差。
"恣意纵横扫,峰峦次第成。笔尖寒树瘦,墨淡野云轻。
客路飏书烬,人家带水痕。猎频虚冢穴,耕苦露松根。
"羽檄交驰触冕旒,函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨,
"风散古陂惊宿雁,月临荒戍起啼鸦。
"冻蕊凝香色艳新,小山深坞伴幽人。
红儿生在开元末,羞杀新丰谢阿蛮。
谩道强亲堪倚赖,到头须是有前程。"


送人游吴 / 元火

乐府降清唱,宫厨减食珍。防闲襟并敛,忍妒泪休匀。
"危栏压溪溪澹碧,翠袅红飘莺寂寂。此日长亭怆别离,
"江湖劳遍寻,只自长愁襟。到处慵开口,何人可话心。
笑说留连数日间,已是人间一千日。
银汉云消日正长。柳带似眉全展绿,杏苞如脸半开香。
裴回尽日难成别,更待黄昏对酒楼。"
荣盛几何流落久,遣人襟抱薄浮生。"
凤鸟不来鸡雀喧。刍少可能供骥子,草多谁复访兰荪。


秋至怀归诗 / 帖静柏

"宗人忽惠西山药,四味清新香助茶。
"戚戚彼何人,明眸利于月。啼妆晓不干,素面凝香雪。
"亭上风犹急,桥边月已斜。柳寒难吐絮,浪浊不成花。
谅直寻钳口,奸纤益比肩。晋谗终不解,鲁瘠竟难痊。
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气,夜挑莲碗禁灯光。
顾渚香浮瀹茗花。胶熘石松粘鹤氅,泉离冰井熨僧牙。
"天生仙桧是长材,栽桧希逢此最低。一自旧山来砌畔,
为谢离鸾兼别鹄,如何禁得向天涯。"


将赴吴兴登乐游原一绝 / 贵甲戌

清净高楼松桧寺,世雄翻愧自低腰。"
长忆去年寒食夜,杏花零落雨霏霏。"
春来老病尤珍荷,并食中肠似火烧。"
"到头身事欲何为,窗下工夫鬓上知。乍可百年无称意,
"半夜西亭雨,离人独启关。桑麻荒旧国,雷电照前山。
寻常倚月复眠花,莫说斜风兼细雨。
六龙游去市朝空。千年王气浮清洛,万古坤灵镇碧嵩。
"火轮迸焰烧长空,浮埃扑面愁朦朦。羸童走马喘不进,


清平乐·东风依旧 / 单于新勇

"月去檐三尺,川云入寺楼。灵山顿离众,列宿不多稠。
"风吹残雨歇,云去有烟霞。南浦足游女,绿苹应发花。
直是无情也肠断,鸟归帆没水空流。"
穿空激远不可遏,仿佛似向伊水头。伊水林泉今已矣,
"吴王从骄佚,天产西施出。岂徒伐一人,所希救群物。
一泓深去碧涵天。烟迷叶乱寻难见,月好风清听不眠。
八月霜飞柳半黄,蓬根吹断雁南翔。
"山亦怀恩地,高禽尽下飞。吏穿霞片望,僧扫月棱归。


浯溪中兴颂诗和张文潜二首 / 澹台保胜

醉眠岭上草,不觉夜露浓。一梦到天晓,始觉一醉中。
隐岫侵巴叠,租田带渭平。肩囊寻省寺,袖轴遍公卿。
不须更饮人间水,直是清流也汗君。"
不是伤春爱回首,杏坛恩重马迟迟。"
湘川偏爱草初薰。芦洲宿处依沙岸,榆塞飞时度晚云。
"登庸楼上方停乐,新市堤边又举杯。正是离情伤远别,
"云梦江头见故城,人间四十载垂名。马蹄践处东风急,
吾师应为醉腾腾。多生觉悟非关衲,一点分明不在灯。