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金凤钩·送春

先秦 / 文孚

"衮衮利名役,常嗟聚会稀。有心游好景,无术驻残晖。
"李侯虽薄宦,时誉何籍籍。骏马常借人,黄金每留客。
"子规夜夜啼槠叶,远道逢春半是愁。芳草伴人还易老,
静想分今昔,频吟叹盛衰。多情共如此,争免鬓成丝。"
结宇题三藏,焚香老一峰。云间独坐卧,只是对山松。
长林深夜泣缃弦。锦书雁断应难寄,菱镜鸾孤貌可怜。
"心绝去来缘,迹顺人间事。独寻秋草径,夜宿寒山寺。
是时粳稻熟,西望尽田畴。仰恩惭政拙,念劳喜岁收。
新月又生江上亭。庄梦断时灯欲烬,蜀魂啼处酒初醒。
桃花飘俎柳垂筵。繁丝急管一时合,他垆邻肆何寂然。
灼灼传花枝,纷纷度画旗。不知红烛下,照见彩球飞。
"州民知礼让,讼简得遨游。高亭凭古地,山川当暮秋。
春草乡愁起,边城旅梦移。莫嗟行远地,此去答恩私。"
六代帝王国,三吴佳丽城。贤人当重寄,天子借高名。巨海一边静,长江万里清。应须救赵策,未肯弃侯嬴。
五马当路嘶,按节投蜀都。千崖信萦折,一径何盘纡。
朦胧西月照池亭,初夜椒房掩画屏。
净扫黄金阶,飞霜皓如雪。下帘弹箜篌,不忍见秋月。
浮生何苦劳,触事妨行乐。寄语达生人,须知酒胜药。"


金凤钩·送春拼音解释:

.gun gun li ming yi .chang jie ju hui xi .you xin you hao jing .wu shu zhu can hui .
.li hou sui bao huan .shi yu he ji ji .jun ma chang jie ren .huang jin mei liu ke .
.zi gui ye ye ti zhu ye .yuan dao feng chun ban shi chou .fang cao ban ren huan yi lao .
jing xiang fen jin xi .pin yin tan sheng shuai .duo qing gong ru ci .zheng mian bin cheng si ..
jie yu ti san cang .fen xiang lao yi feng .yun jian du zuo wo .zhi shi dui shan song .
chang lin shen ye qi xiang xian .jin shu yan duan ying nan ji .ling jing luan gu mao ke lian .
.xin jue qu lai yuan .ji shun ren jian shi .du xun qiu cao jing .ye su han shan si .
shi shi jing dao shu .xi wang jin tian chou .yang en can zheng zhuo .nian lao xi sui shou .
xin yue you sheng jiang shang ting .zhuang meng duan shi deng yu jin .shu hun ti chu jiu chu xing .
tao hua piao zu liu chui yan .fan si ji guan yi shi he .ta lu lin si he ji ran .
zhuo zhuo chuan hua zhi .fen fen du hua qi .bu zhi hong zhu xia .zhao jian cai qiu fei .
.zhou min zhi li rang .song jian de ao you .gao ting ping gu di .shan chuan dang mu qiu .
chun cao xiang chou qi .bian cheng lv meng yi .mo jie xing yuan di .ci qu da en si ..
liu dai di wang guo .san wu jia li cheng .xian ren dang zhong ji .tian zi jie gao ming .ju hai yi bian jing .chang jiang wan li qing .ying xu jiu zhao ce .wei ken qi hou ying .
wu ma dang lu si .an jie tou shu du .qian ya xin ying zhe .yi jing he pan yu .
meng long xi yue zhao chi ting .chu ye jiao fang yan hua ping .
jing sao huang jin jie .fei shuang hao ru xue .xia lian dan kong hou .bu ren jian qiu yue .
fu sheng he ku lao .chu shi fang xing le .ji yu da sheng ren .xu zhi jiu sheng yao ..

译文及注释

译文
大城比铁还要坚固,小城依山而筑,高达万丈。
完事以后,拂衣而去,不露一(yi)点声(sheng),深藏身名。
  杭州地理位置重要,风景优美,是三吴的(de)都会。这里自古以来就十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁,挡风的帘子(zi)、翠绿的帐幕,楼阁高高低低,大约有十万户人家。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤,澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花,宽广的江面一望无(wu)涯。市场上(shang)陈列着琳琅满目的珠玉珍宝,家家户户都存满了绫罗绸缎,争相比奢华。
魂魄归来吧!
整天吃山珍海味的豪华生活有何珍贵,只希望醉生梦死而不愿清醒。
整日无人来观赏这细雨景色,只有鸳鸯相对洗浴红色羽衣。
金陵风光美丽如画,秋色明净清爽。碧天与秋水一色,何处是尽头呢?雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛上,隐约可见几间竹篱环绕的草舍。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!百姓悲叹如蝉鸣,恰如落进沸水汤。大小事儿都不济,你却还是老模样。全国人民怒气生,怒火蔓延到远方。
请任意选择素蔬荤腥。
桐琴象理解我的心思一样,为我发出悲凉的乡音。
回想当初出征时,杨柳依依随风吹;
春山之中,树木繁茂芬芳,然空无一人,花儿自开自落,一路上鸟儿空自鸣啼。
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?

注释
⑸笙歌:笙管伴奏的歌筵。散:消失,此指曲乐声停止。去:离开,离去。
漫与:即景写诗,率然而成。
⑨厌厌:精神萎糜貌。陶潜《和郭主簿》之二:“检素不获展,厌厌竟良月。”
[40]变故:灾祸。斯须:须臾之间。百年:指长寿,古诗:“生年不满百。”持:获得。
生涯:生活。海涯:海边。
⒂〔覆〕盖。
①这首词的词牌名得名于宋晏殊《珠玉词》中的“长似少年时”一句,别名《小阑干》、《玉腊梅枝》等。该词牌有多种体格,但都是双调。本首为其中一首,上下阕各五句,共十五句。上阕的一、二、五句和下阕的二、五句押平声韵。

赏析

  这首诗将政治抱负和个人志向融为一体,将抒情和议论有机结合,形象地表达了诗人复杂的情感。
  宋代著名史学家、词人宋祁说:“《《离骚》屈原 古诗》为词赋之祖,后人为之,如至方不能加矩,至圆不能过规。”这就是说,《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域,而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
  这首诗共八句,前四句写景,后四句抒怀。诗的首联和颔联,不仅点明了时间、地点,作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地,也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发,民风淳朴。宗元所居之地,背倚山峦,面临溪水,乔榛遍野,“蝮虺”出没,与诗人任职京师时车水马龙,人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是“野”,人烟稀少、南蛮风气是“野”,樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”,烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下,“野”味十足,“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年,仿佛已读懂了背负的“山郭”,烧荒残留的余木,踏歌归(gui)来的樵夫,离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中,不仅有冷峻峭拔的景物,还有热情淳厚的樵夫,更有空坐庭院的诗人。画中有诗,诗中有画,画中有人。人、诗、画共为一体,景、人、情浑然天成。
  律诗要求中间两联对仗,此诗的第二联对偶虽不甚工致,但流走匀称,宛转如意,说明作者于此重在达意抒情,而不拘泥于形式上的刻意求工,这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗,笔墨饱满,情意厚重。诗人后四句接连用典,熨贴工稳,不伤晦涩,仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事,分明是喻友人的怀才不遇,进一步丰富了上联的寓意;但同时也发展了上联的思想:龙泉剑终于被有识之士发现,重见光明,那末友人也终将脱颖而出,再得起用,于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献,但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐,对仗匀称,而又朴素自然,不尚雕琢,可以说是宋之问律诗中的佳作之一,代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
  《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》仅短短四句,却从中透露出了人民的苦难、怨恨和不平。尽管武昌有美鱼可烹食,有房屋可停居,但百姓宁愿到建业去,即使在那里只能饮水充饥,以至如履死地,也心甘情愿,在所不辞。为什么呢?就因为武昌为孙皓所居,人民苦于暴政久矣,已不能共存于一处。当然,这里还有一层深意,那就是建业曾是孙权的古都,人民向往建业,实是怀念创业皇帝孙权。当时为了备战,孙权虽然也曾强赋厚税,然而他个人尚能自持节俭。在倡导发展农业生产时,他不但赞同陆凯开垦农田的命令,而且主动提出他和儿子们亲自受田耕(tian geng)种,“亦欲与众均等其劳也。”公元247年,建业宫年久失修,武昌宫已用了二十八年,这些材料不能再用,建议采伐新材以筑新宫。孙权不许。认为正是战争期间,百姓负担已重,如若再有通伐,就会妨损农桑。坚决让臣下搬来武昌宫材瓦改作太初宫。对比孙皓的暴虐贪残,人们能不痛恨万分吗?童谣正是通过向往建业、远避武昌这种直率的语言责孙皓。以宁死而不愿留居武昌的激愤之声,揭露了当时“苛政猛虎”的血淋淋社会现实,控诉了孙皓集团的滔天罪恶,抗议了他们的胡作非为。
  这首诗看似平凡,实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”,就不是一般地叙事状物,而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物,绘景抒情,使之物相尽形,达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺,还是其后的歇寺、离寺,先后按时间推移,把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事(像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等);客观之景(像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等)就像一篇记事的日记一般,没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中,洋溢着真挚之情,状写出美妙之景,从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”,虽是一个很普通的现象,也无雕饰的词语,但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛,使人如见古寺之荒凉,环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石,水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激,风扯衣衫,一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流,其神其态,其情其趣,使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画,产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
  前两句纪实,侧面写“思家”。第一句叙客中度节,已植“思家”之根。在唐代,冬至这个日子,人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日,不知如何是好。第二句,就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字,活画出枯坐的神态。“灯前”二字,既烘染环境,又点出“夜”,托出“影”。一个“伴”字,把“身”与“影”联系起来,并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子,作者的孤寂之感,思家之情,已溢于言表。
  李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业,不要老大伤悲(shang bei);或写游仙服药,延年长寿;或写游子思乡,感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄,竹帛无宣;谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速,壮志消磨;梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐;沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿,功名未著,竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者,均触景感时,抒写悲伤之情,寄寓着他们对美好人生的追求,以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生,联想反思自己功业无成,游仙不果,重蹈古人的覆辙,陷入痛苦之中,不抒不快。于是尽情倾吞,激昂文字,悲歌式的心灵,融汇着千古人所共有的情愫,感发着人意,体验着人生的苦乐。
  按照一般写法,接下去可能就要写梦中或梦后的情景,可是诗人撇开了这个内容,凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表,而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后,她是喜是忧,是乐是愁,诗人却不置一词,让读者去体会。首先,这个消息的到来,说明了自己是不知人已去,空有梦相随,往日多少个“不离江上水”的“梦”,原来是一场“空”;其次,这个消息还意味着“他”时而在水,时而在山,行踪不定,又不寄语,往后便是梦中也无处寻觅,那难言难诉之苦,隐隐怨艾之意,尽在不言之中。可谓结得巧妙,妙在意料之外,情理之中,余情不尽。
  答:寄托了作者孤独凄凉的情感和归隐的意愿。
  当初编纂《诗经》的人,在诗篇的排列上是否有某种用意,这已不得而知。但至少后人的理解,并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》(即《诗经》),但作出具体评价的作品,却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇,谓之“乐而不淫,哀而不伤”。在他看来,《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说:“《风》之始也,所以(suo yi)风天下而正夫妇也。故用之乡人焉,用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想:在古人看来,夫妇为人伦之始,天下一切道德的完善,都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认(zhe ren)为,《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义,所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下,既适用于“乡人”即普通百姓,也适用于“邦国”即统治阶层。
  三、四两句,紧承“万事非”而来,进一步点明题意。送友人探亲,不由勾起诗人对骨肉同胞的怀念。在动乱中,诗人与弟妹长期离散,生死未卜,有家等于无家,这也正是“万事非”中的一例。相形之下,韩十四似乎幸运得多了。可是韩十四与父母分手年久,江东一带又不太平,“访庭闱”恐怕也还有一番周折。所以诗人用了一个摇曳生姿的探问句,表示对韩十四此行的关切,感情十分真挚。同时透露出,由于当时正是乱世,韩十四的前途也不免有渺茫之感。这一联是前后相生的流水对,从诗人自己的“无家寻弟妹”,引出对方的“何处访庭闱”,宾主分明,寄慨遥深,有一气流贯之妙。
  尾联推开一步,收束全诗。“兹游”,直译为现代汉语,就是“这次出游”或“这番游历”,这首先是照应诗题,指代《六月二十日夜渡海》苏轼 古诗;但又不仅指这次渡海,还推而广之,指自惠州贬儋县的全过程。1094年(绍圣元年),苏轼抵惠州贬所,不得签书公事。他从1097年(绍圣四年)六月十一日与苏辙诀别、登舟渡海,到1100年(元符三年)六月二十日渡海北归,在海南岛渡过了三个年头的流放生涯。这就是所谓“兹游”。下句的“兹游”与上句的“九死南荒”并不是互不相承的两个概念,那“九死南荒”,即包含于“兹游”之中。不过“兹游”的内容更大一些,它还包含此诗前六句所写的一切。
  “三五”两句并非写月,而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月,因而又激起愁思:夜夜看星星、看月亮,盼到“三五”(十五)月圆,丈夫没有回来;又挨到“四五”(二十)月缺,丈夫还是没有回来!如此循环往复,
  本文抒发了作者个人的愤懑,但在不平之鸣中道出了一个真理:只有爱护人才,尊重人才,方能使人“乐于为善”。此文从“责己”、“待人”两个方面,进行古今对比,指出当时社会风气浇薄,毁谤滋多,并剖析其原因在于“怠”与“忌”。行文严肃而恳切,句式整齐有变化,语言生动形象,刻画入木三分。

创作背景

  公元前221年,历史进入了大一统的秦汉时代。这一时期,先秦诸子百家思想逐渐糅合,儒学独尊地位最初确立,汉赋和史学成就突出,佛教开始传入中国,道教逐渐形成。在这一种新的文化格局之中,长沙的汉代文化发射出令人眩目的光辉,这里拥有着贾谊、张仲景等一批文化巨人,丝织、漆器等工艺美术也达到了一个新的高度。

  

文孚( 先秦 )

收录诗词 (9551)
简 介

文孚 (?—1841)满洲镶黄旗人,博尔济吉特氏,字秋潭。干隆四十六年,由监生考取内阁中书,历官内阁侍读学士、副都统、吏部尚书、文渊阁大学士。有《秋潭相国诗存》。

归园田居·其五 / 司寇午

专城未四十,暂谪岂蹉跎。风雨吴门夜,恻怆别情多。
"结庐对中岳,青翠常在门。遂耽水木兴,尽作渔樵言。
竹径厚苍苔,松门盘紫藤。长廊列古画,高殿悬孤灯。
毛遂不堕井,曾参宁杀人。虚言误公子,投杼惑慈亲。
历火金难耗,零霜桂益坚。从来称玉洁,此更让朱妍。
诸贤没此地,碑版有残铭。太古共今时,由来互哀荣。
苦战竟不侯,富年颇惆怅。世传崆峒勇,气激金风壮。
留连话与方经宿,又欲携书别我行。"


小雅·小旻 / 乌孙念蕾

蛮天列嶂俨相待,风官扫道迎游龙。天姥剪霞铺晓空,
好鸟始云至,众芳亦未阑。遇物岂殊昔,慨伤自有端。"
"东归不称意,客舍戴胜鸣。腊酒饮未尽,春衫缝已成。
乘兴有时招羽客,横琴移月启茅堂。"
"竹林高宇霜露清,朱丝玉徽多故情。
别后新诗满人口。自怜弃置天西头,因君为问相思否。"
每许相亲应计分,琴馀常见话蓬瀛。"
岘首风湍急,云帆若鸟飞。凭轩试一问,张翰欲来归。


天净沙·即事 / 仲孙慧君

万物自生听,太空恒寂寥。还从静中起,却向静中消。
仰天大叫无奈何。弊裘羸马冻欲死,赖遇主人杯酒多。"
铃阁朝犹闭,风亭日已荒。唯馀迁客泪,沾洒后池傍。"
甲乙人徒费,亲邻我自持。悠悠千载下,长作帅臣师。"
"传神踪迹本来高,泽畔形容愧彩毫。
圣朝无外户,寰宇被德泽。四海今一家,徒然剑门石。"
王子停凤管,师襄掩瑶琴。馀韵度江去,天涯安可寻。"
"草叠到孤顶,身齐高鸟翔。势疑撞翼轸,翠欲滴潇湘。


木兰花慢·武林归舟中作 / 图门鸿福

不是襄王倾国人。"
海屿俨清庙,天人盛祇供。玄恩及花木,丹谶名崆峒。
谷口云迎马,溪边水照人。郡中叨佐理,何幸接芳尘。"
野寺霜露月,农兴羁旅情。聊租二顷田,方课子弟耕。
雪花安结子,雪叶宁附枝。兰死不改香,井寒岂生澌。
筛月牵诗兴,笼烟伴酒杯。南窗睡轻起,萧飒雨声回。"
"晴明寒食好,春园百卉开。彩绳拂花去,轻球度阁来。
"暖吹入春园,新芽竞粲然。才教鹰觜拆,未放雪花妍。


国风·郑风·羔裘 / 微生书容

日没鸟飞急,山高云过迟。吾从大夫后,归路拥旌旗。"
"郡守虚陈榻,林间召楚材。山川祈雨毕,云物喜晴开。
对阁景恒晏,步庭阴始繁。逍遥无一事,松风入南轩。"
横塘寂寂柳依依。忆昔吴王在宫阙,馆娃满眼看花发。
"铸时天匠待英豪,紫焰寒星匣倍牢。三尺何年拂尘土,
穷海人还去,孤城雁共过。青山不可极,来往自蹉跎。"
"潘郎腰绶新,霅上县花春。山色低官舍,湖光映吏人。
炉中药熟分僧饭,枕上琴闲借客弹。"


张中丞传后叙 / 宦听梦

跳沫鱼龙沸,垂藤猿狖攀。榜人苦奔峭,而我忘险艰。
且饮一壶销百恨,会须遭遇识通津。"
剑壁门高五千尺,石为楼阁九天开。
徘徊到河洛,华屋未及窥。秋风飘我行,远与淮海期。
苍苔留虎迹,碧树障溪声。欲过一回首,踟蹰无限情。"
冥机发天光,独朗谢垢氛。虚舟不系物,观化游江濆。
"谓予独迷方,逢子亦在野。结交指松柏,问法寻兰若。
近来诗价满江南。长为邑令情终屈,纵处曹郎志未甘。


石鱼湖上醉歌 / 剑壬午

成阴岂自取,为茂属他辰。延咏留佳赏,山水变夕曛。"
"新霜染枫叶,皎月借芦花。(《秋日》)
凤笙临槛不能吹,舞袖当筵亦自疑。
高旷出尘表,逍遥涤心神。青山对芳苑,列树绕通津。
诗酒近来狂不得,骑龙却忆上清游。"
"紫牙镂合方如斗,二十四星衔月口。贵人迷此华筵中,
扫雪开松径,疏泉过竹林。馀生负丘壑,相送亦何心。"
安得生羽翰,雄飞上寥廓。"


寒食日作 / 解凌易

"古郡邻江岭,公庭半薜萝。府僚闲不入,山鸟静偏过。
不惜杨花飞也得,愁君老尽脸边红。
"绀殿松萝太古山,仙人曾此话桑田。闲倾云液十分日,
"诸谢偏推永嘉守,三何独许水曹郎。老兄鄙思难俦匹,
自知未应还,离居经三春。桃李今若为,当窗发光彩。
对酒始依依,怀人还的的。谁当曲水行,相思寻旧迹。"
少年落魄楚汉间,风尘萧瑟多苦颜。自言管葛竟谁许,长吁莫错还闭关。一朝君王垂拂拭,剖心输丹雪胸臆。忽蒙白日回景光,直上青云生羽翼。幸陪鸾辇出鸿都,身骑飞龙天马驹。王公大人借颜色,金璋紫绶来相趋。当时结交何纷纷,片言道合惟有君。待吾尽节报明主,然后相携卧白云。
"执事颇勤久,行去亦伤乖。家贫无僮仆,吏卒升寝斋。


和乐天春词 / 颛孙巧玲

鸟且不敢飞,子行如转蓬。少华与首阳,隔河势争雄。
长松寒倚谷,细草暗连溪。久立无人事,烟霞归路迷。"
月冷榆关过雁行,将军寒笛老思乡。贰师骨恨千夫壮,
也解为诗也为政,侬家何似谢宣城。"
去马嘶春草,归人立夕阳。元知数日别,要使两情伤。
"陆公高论亦由衷,谦让还惭未有功。
惆怅江南早雁飞,年年辛苦寄寒衣。
"尘事何年解客嘲,十年容易到三茅。长思碧洞云窗下,


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 亓官振岚

鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金闺断,白发应从玉塞生。
"公事公言地,标名姓必臧。江山如得助,谈笑若为妨。
惟昔不自媒,担簦西入秦。攀龙九天上,忝列岁星臣。
"石梁人不到,独往更迢迢。乞食山家少,寻钟野寺遥。
虽云无一资,樽酌会不空。且忻百谷成,仰叹造化功。
峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌,惊湍怒涛人见恐。
堂上平分落日低。绝顶路危人少到,古岩松健鹤频栖。
大小篆书三十家。唐朝历历多名士,萧子云兼吴道子。