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晚春田园杂兴

金朝 / 刘象功

木阴厚若瓦,岩磴滑如饴。我来此游息,夏景方赫曦。
夜深池上兰桡歇,断续歌声彻太微。"
"高楼上长望,百里见灵山。雨歇河珠定,云开谷鸟还。
檐外莲峰阶下菊,碧莲黄菊是吾家。"
"共讶高楼望,匡庐色已空。白云横野阔,遮岳与天同。
珍珠索得龙宫贫,膏腴刮下苍生背。九野干戈指着心,
我到荒村无食啖,对案又非梁谢览。况是干苗结子疏,
"只贪诗调苦,不计病容生。我亦休文瘦,君能叔宝清。
五更军角慢吹霜。沙边贾客喧鱼市,岛上潜夫醉笋庄。
最宜群鹭斜阳里,闲捕纤鳞傍尔行。"
"谷鸟散啼如有恨,庭花含笑似无情。
"原上桑柘瘦,再来还见贫。沧州几年隐,白发一茎新。
唯我共君堪便戒,莫将文誉作生涯。"
无端指个清凉地,冻杀胡僧雪岭西。
"芳径春归花半开,碧山波暖雁初回。满楼月色还依旧,
年年来叫桃花月,似向春风诉国亡。"
"未识东西南北路,青春白日坐销难。
"百岁竟何事,一身长远游。行行将近老,处处不离愁。
雄文雾中豹。可堪长与乌鸢噪,是宜摩碧汉以遐飞,


晚春田园杂兴拼音解释:

mu yin hou ruo wa .yan deng hua ru yi .wo lai ci you xi .xia jing fang he xi .
ye shen chi shang lan rao xie .duan xu ge sheng che tai wei ..
.gao lou shang chang wang .bai li jian ling shan .yu xie he zhu ding .yun kai gu niao huan .
yan wai lian feng jie xia ju .bi lian huang ju shi wu jia ..
.gong ya gao lou wang .kuang lu se yi kong .bai yun heng ye kuo .zhe yue yu tian tong .
zhen zhu suo de long gong pin .gao yu gua xia cang sheng bei .jiu ye gan ge zhi zhuo xin .
wo dao huang cun wu shi dan .dui an you fei liang xie lan .kuang shi gan miao jie zi shu .
.zhi tan shi diao ku .bu ji bing rong sheng .wo yi xiu wen shou .jun neng shu bao qing .
wu geng jun jiao man chui shuang .sha bian jia ke xuan yu shi .dao shang qian fu zui sun zhuang .
zui yi qun lu xie yang li .xian bo xian lin bang er xing ..
.gu niao san ti ru you hen .ting hua han xiao si wu qing .
.yuan shang sang zhe shou .zai lai huan jian pin .cang zhou ji nian yin .bai fa yi jing xin .
wei wo gong jun kan bian jie .mo jiang wen yu zuo sheng ya ..
wu duan zhi ge qing liang di .dong sha hu seng xue ling xi .
.fang jing chun gui hua ban kai .bi shan bo nuan yan chu hui .man lou yue se huan yi jiu .
nian nian lai jiao tao hua yue .si xiang chun feng su guo wang ..
.wei shi dong xi nan bei lu .qing chun bai ri zuo xiao nan .
.bai sui jing he shi .yi shen chang yuan you .xing xing jiang jin lao .chu chu bu li chou .
xiong wen wu zhong bao .ke kan chang yu wu yuan zao .shi yi mo bi han yi xia fei .

译文及注释

译文
月光照耀着春江,随着波(bo)浪闪耀千万里,所有地方的春江都有明亮的月光。
人世间的悲欢离(li)合,盛衰荣辱,如同浮云一样,都是(shi)(shi)过眼云烟;可是,依依离情,却像那悠长的江水一样,绵绵不绝。
驾驭着玉虬啊乘着凤车,在风尘掩翳中飞到天上。
春夏秋冬,流转无穷,而人的一生,却像早晨的露水,太阳一晒就消失了。
一位年过八十的老僧,从未听说过世间所发生的事情。
  告急的军使跃马扬鞭,飞驰而来,一走马便是十里,一扬鞭便是五里,漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使,他传来了加急的军书,报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后,举目西望,却只见(jian)漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟的痕迹,原来军中的烽火联系已经中断了。
生时有一杯酒就应尽情欢乐,何须在意身后千年的虚名?
吴王阖庐与楚争国,我们久已被他战胜!
期待你有朝一日身居高位,借你的东风青云直上。
五谷粮食高堆十几丈,桌上雕胡米饭满满盛。
伤心望见颍河,已经伴随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年,都是难得的贤才。再远的地方也不难到达,也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告,但愿你以笏记下。

注释
⒂嗜:喜欢。
⑸易之:谓变换其词(保留其调)易,更改。
⑶累累:一个接一个的样子。
③去年今日:指1895年4月17日,清王朝与日本签订丧权辱国的《马关条约》,将台湾割让给日本。
⑸斗鸡,玄宗好斗鸡,善斗鸡者每召入宫中侍奉,甚得宠幸。轩盖,有篷盖之车,贵人所乘。

赏析

  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一(wei yi)往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们(ta men)从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  “浮香绕曲岸”,未见其形,先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清香,说明荷花盛开,正值夏季。“圆影覆华池”,写月光笼罩着荷池。月影是圆的,花与影,影影绰绰,莫能分解。写荷的诗作不在少数。而这首诗采取侧面写法,以香夺人,不着意描绘其优美的形态和动人的纯洁,却传出了夜荷的神韵。“常恐秋风早,飘零君不知”,是沿用屈原《离骚》“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”的句意,但又有所变化,含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。
  “出门东向看,泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门,向东方看去,他也许还抱着希望,他看到了谁?看到了什么呢?他也许看到了久别的亲人?也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来,低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字,饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊! 主人公和他的家的相互映衬的叙写,把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度:服了整整六十五年兵役的人,竟然还是全家唯一的幸存者,那些没有服兵役的亲人们,坟上松柏都已葱葱郁郁,可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒;作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得,等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情,而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比,他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶,不仅仅表现了八十老翁一人的不幸,而且反映了当时整个社会现实的黑暗,表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱,
  历来咏唱杨花之作,由于春色难留、芳菲凋谢,情怀不免感伤,大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰:“似花还似非花,也无人惜从教坠”、“细看来,不是杨花,点点是离人泪”。石懋《绝句》曰:“来时万缕弄轻黄,去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡,杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿,抒发美好情怀,人取我弃,立意新颖,表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱,诗中进行层层衬托,以“红英落尽绿尚早”反衬,以韶风拟人正衬,以少女戏花再次正衬后,又以“东园桃李芳已歇”再次反衬,主宾配合,笔致多变。全诗语言丽词迭出,单韵流转,呈现出斑斓多姿之态,亦表现出诗人明朗愉悦之情。
  诗中对形象的赞颂,是为赞美他的射箭技术服务的。假若这位少年没有以上所描写的身体素质,他也就不可能成为一位优秀射手了。
  颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”,远别的双方,梦中虽得以越过重重阻隔而相会;但即使是在梦中,也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别,带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦,正反映了长期远别造成的深刻伤痛,强化了刻骨的相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时,是不会注意到墨的浓淡的,只有在“书被催成”之后,才意外地发现原来连墨也成磨浓。
  颔联,“不辨(一作‘不识’)”、“安知”云云,有两种解释:一是清人沈德认为“三四言不识风尘之愁惨,并不知天意之向背,非一开一阖语也”,据此则“不辨”与“安知”为互文见义。语意是:不去辨认风云的愁惨(“风尘色”指平叛战争的艰危形势),何必询问天心的向背,一切都不能动摇我们杀敌到底的战斗决心!二是后人认为“不辨”与“安知”连用,确是开合语法,主意是:如果我们不认识当前战事的惨苦,又怎能领会苍天在考验将士的良苦用心?因此我们要勇毅地完成大节啊!——这也是诗人自信心自强心的体现。两说都肯定了诗人不计个人安危和功业成败而抱定“坚贞自不移”、“不可为不义屈”(张巡语)的崇高气节和刚毅决心。
  淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说:“心烦纡郁、低徊情深,风骚之变格也”又说:“五噫四愁,如何拟得?后人拟者,画西施之貌耳。”
  作者开篇描写雄狐对伴侣的渴望,用意在于影射齐襄公对文姜的觊觎之心。作者以《南山》佚名 古诗和雄狐起兴,展示出一种高远深邃的画面:山高树茂,急切的雄狐四处穿梭,叫声连连。不仅把诗的背景拉得极其宏大,让人感到诗作肯定包含丰富的所指,又将齐襄公渴切的思想状态描摹殆尽,让其丑恶嘴脸暴露无遗。章末,又用反问进行了讽刺:“既然已经出嫁了,为什么还对那段私情念念不忘呢?”即是在问文姜,也是在问齐襄公,一箭双雕,意味深长。
  文君,他用尽最后的声音唤他,轻谧的好象当年,进入她心房时。
  在李白和杜甫的诗歌交往中,相互赠和很多。李白的这首《《戏赠杜甫》李白 古诗》,引起过前人的误解,都出在这个“戏”字上。郭沫者对此有过精辟的辨析。自从唐人孟棨解说为李白讥笑杜甫作诗拘束之后,似乎成了定论。郭沫若不然其说,是高明的见解。郭对诗的末两句解释为李问杜答,信增亲切,不失为一说。其实,“戏”字并不都是讥笑的含义,也可以解作“开玩笑”。古人写诗题为“戏赠”,并不都是嘲弄,有许多都表示善意的玩笑语,而玩笑语之中,往往是些真情实话,倍觉亲切可爱。
  这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间,语奇如此,盖率意道事实耳”(《山谷题跋》卷七)。因为作者对草原牧民生活非常熟悉,所以能一下抓住特点,不必用力(yong li)雕饰,艺术效果就很好。
  前二句,描叙一对青年情侣合乘一叶小舟,在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨,追逐着流水;时而把船摇到铺满荇菜的水段,高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶;一瞬之间,他们又沿着曲折的河岸,把小船划进芦苇深处,攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”,这一连串的行动,生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境,而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物,又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节,还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇,就有“参差荇菜,左右流之”的诗句,通过采荇菜表现爱情。所以,“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物,也有隐喻、象征的意义。
  若把诗中女子看作妓女,则全诗似是在写一位“年老”的妓女的伤春之情。为了更好的理解此诗,不妨在此设想一下这位妓女伤情的背景:她的美好青春全都奉献给了“寻花客”们,然而时光荏苒,随着青春逐渐撇下她远去,那些“寻花客”们也都开始抛弃她了。此时,她既不能像良女那样拥有一个正常的婚姻生活,又面临着逐渐在青楼失宠的问题,因此陷入了进退维谷的境地。她自以为对社会奉献了很多,却得不到良女那样美满的结果,因此心中既有对良女的嫉妒,也有对自己不堪命运的自伤。青春已逝,对于渺茫的前途她全然没有主意,不知何去何从,也不知如何生存下去,或许这便是惹她伤春的真正缘由。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线(guang xian),如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。

创作背景

  从唐人姚合《极玄集》直至清人管世铭《读雪山房唐诗钞》,各家所列“大历十才子”之名虽差异较大,但司空曙一直名列其中,且司空曙诗作存世数量在十才子中列居第四,无疑是“大历十才子”的主要成员之一。

  

刘象功( 金朝 )

收录诗词 (1175)
简 介

刘象功 刘象功,哲宗元祐五年(一○九○),以左朝请郎知合州(清光绪《合州志》卷九)。

秋夕 / 释修演

"当春人尽归,我独无归计。送君自多感,不是缘下第。
丹霄鹄箭忍无成。二年芳思随云雨,几日离歌恋旆旌。
贤豪出处尽沉吟,白日高悬只照心。
"一上高亭日正晡,青山重叠片云无。
二月艳阳千树花。鹏化四溟归碧落,鹤栖三岛接青霞。
故人书信纳新磨。闲临静案修茶品,独旁深溪记药科。
"上彻炼丹峰,求玄意未穷。古坛青草合,往事白云空。
巨业照国史,大勋镇王府。遂使后世民,至今受陶铸。


两小儿辩日 / 两小儿辩斗 / 郑蕙

不知即入宫中井,犹自听吹玉树花。"
不如分减闲心力,更助英豪济活人。
水阔风惊去路危,孤舟欲上更迟迟。
"紫艳红苞价不同,匝街罗列起香风。
江边浣纱伴,黄金扼双腕。倏忽不相期,思倾赵飞燕。
"行人愁落日,去鸟倦遥林。旷野鸣流水,空山响暮砧。
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶,饷妇归来鬓有花。
浪里青山占几乡。帆势落斜依浦溆,钟声断续在沧茫。


和尹从事懋泛洞庭 / 张焘

更名变貌难休息,去去来来第几生。"
稚子不知名品上,恐随春草斗输赢。
"才子醉更逸,一吟倾一觞。支颐忍有得,摇笔便成章。
少者任所归,老者无所携。况当札瘥年,米粒如琼瑰。
碨礧还无极,伶俜又莫持。坚应敌骏骨,文定写bm皮。
"千峰隔湘水,迢递挂帆归。扫月眠苍壁,和云着褐衣。
故求偏药出钱添。同人散后休赊酒,双燕辞来始下帘。
花下偶然吹一曲,人间因识董双成。


卜算子·烟雨幂横塘 / 李侗

祖龙好仙术,烧却黄金精。"
而今莫共金钱斗,买却春风是此花。"
应恨属官无健令,异时佳节阻闲游。"
壶中行坐可携天,何况林间息万缘。组绶任垂三品石,
"吴越思君意易伤,别君添我鬓边霜。
展开一卷读一首,四顾特地无涯垠。又开一轴读一帙,
"一片危墙势恐人,墙边日日走蹄轮。筑时驱尽千夫力,
青苗细腻卧,白羽悠溶静。塍畔起鸊鹈,田中通舴艋。


早春野望 / 余端礼

貌既合羽仪,骨亦符法相。愿升君子堂,不必思昆阆。"
沧海寒波绝洗兵。银箭水残河势断,玉炉烟尽日华生。
近缘樱笋识邻翁。闲分酒剂多还少,自记书签白间红。
城晚风高角,江春浪起船。同来栖止地,独去塞鸿前。"
过尽少年日,尚如长转蓬。犹为布衣客,羞入故关中。"
"日午空斋带睡痕,水蔬山药荐盘飧。
四方皆是分忧寄,独有东南戴二天。
"湘东山水有清辉,袁水词人得意归。几府争驰毛义檄,


商山早行 / 杨咸亨

量已苟自私,招损乃谁咎。宠禄既非安,于吾竟何有。"
"晚挂溪上网,映空如雾縠.闲来发其机,旋旋沈平绿。
"今古递相送,几时无逝波。篇章名不朽,寂灭理如何。
自笑未曾同逸步,终非宗炳社中人。"
絮惹轻枝雪未飘,小溪烟束带危桥。
妾住东湖下,郎居南浦边。闲临烟水望,认得采菱船。
牡丹露泣长门月。野树滴残龙战血,曦车碾下朝霞屑。
"暖殿流汤数十间,玉渠香细浪回环。


凉州馆中与诸判官夜集 / 黄彦鸿

莫恋苍梧畔,野烟横破村。"
红鳞见饵出蒲根。寻君未要先敲竹,且棹渔舟入大门。"
"渥顶鲜毛品格驯,莎庭闲暇重难群。
何必走马夸弓矢,然后致得人心争。"
惠子休惊学五车,沛公方起斩长蛇。六雄互欲吞诸国,
茅峰曾醮斗,笠泽久眠云。许伴山中躅,三年任一醺。"
"抱玉岩前桂叶稠,碧谿寒水至今流。
"马上乘秋欲建勋,飞狐夜斗出师频。若无紫塞烟尘事,


城东早春 / 谢安之

棘篱何日免重来。三条烛尽钟初动,九转丹成鼎未开。
"勾践江头月,客星台畔松。为郎久不见,出守暂相逢。
棋声花院闭,幡影石坛高。
昨夜歌声自不来。愁眼向谁零玉箸,征蹄何处驻红埃。
杜陵他日重归去,偏称醉眠松桂堂。"
"野客愁来日,山房木落中。微风生夜半,积雨向秋终。
佩环从落四公泉。丹台已运阴阳火,碧简须雕次第仙。
常闻诗人语,西子不宜老。赖识丹元君,时来语蓬岛。"


贼退示官吏 / 叶祖义

"求仙不在炼金丹,轻举由来别有门。日晷未移三十刻,
况将鹏虱校,数又百与十。攻如饿鸱叫,势若脱兔急。
近闻天子诏,复许私酝酿。促使舂酒材,唿儿具盆盎。
"胜致通幽感,灵泉有虎掊。爪抬山脉断,掌托石心拗。
穿花渡水来相访,珍重多才阮步兵。
老农拘拘,度地不亩。东西几何,七举其武。
"失意闲眠起更迟,又将羁薄谢深知。囊书旋入酒家尽,
门小愧车马,廪空惭雀鼠。尽室未寒衣,机声羡邻女。"


子夜四时歌·春风动春心 / 蓝谏矾

初征汉栈宜飞檄,待破燕山好勒铭。六辔未收千里马,
老树多封楚,轻烟暗染吴。虽居此廊下,入户亦踌蹰。"
"数罪楚师应夺气,底须多论破深艰。
月光悄悄笙歌远,马影龙声归五云。
"日高荒庙掩双扉,杉径无人鸟雀悲。昨日江潮起归思,
来时不见侏儒死,空笑齐人失措年。"
"天和树色霭苍苍,霞重岚深路渺茫。云实满山无鸟雀,
可怜此际谁曾见,唯有支公尽看来。"