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庆州败

近现代 / 谢枋得

"遗篇三百首,首首是遗冤。知到千年外,更逢何者论。
石语花愁徒自诧,吾心见境尽为非。"
可信由前习,堪闻正后生。东西五千里,多谢寄无成。"
"造化潜施迹莫穷,簇成真诀指蒙童。三篇秘列八环内,
常言宇宙泰,忽遘云雷屯。极目梁宋郊,茫茫晦妖氛。
鸾舆昔日出蒲关,一去苍梧更不还。
月色寒沈地,波声夜飏空。登临无限趣,恨不与君同。"
"南望衡阳积瘴开,去年曾踏雪游回。谩为楚客蹉跎过,
远礼清凉寺,寻真似善才。身心无所得,日月不将来。
直道登朝晚,分忧及物多。至今新定郡,犹咏袴襦歌。"
"深巷穷门少侣俦,阮郎唯有梦中留。香飘罗绮谁家席,
"明日重阳今日归,布帆丝雨望霏霏。
"箧中遗草是琅玕,对此空令洒泪看。三径尚馀行迹在,
照镜自怜回雪影,来时好取洛川归。"


庆州败拼音解释:

.yi pian san bai shou .shou shou shi yi yuan .zhi dao qian nian wai .geng feng he zhe lun .
shi yu hua chou tu zi cha .wu xin jian jing jin wei fei ..
ke xin you qian xi .kan wen zheng hou sheng .dong xi wu qian li .duo xie ji wu cheng ..
.zao hua qian shi ji mo qiong .cu cheng zhen jue zhi meng tong .san pian mi lie ba huan nei .
chang yan yu zhou tai .hu gou yun lei tun .ji mu liang song jiao .mang mang hui yao fen .
luan yu xi ri chu pu guan .yi qu cang wu geng bu huan .
yue se han shen di .bo sheng ye yang kong .deng lin wu xian qu .hen bu yu jun tong ..
.nan wang heng yang ji zhang kai .qu nian zeng ta xue you hui .man wei chu ke cuo tuo guo .
yuan li qing liang si .xun zhen si shan cai .shen xin wu suo de .ri yue bu jiang lai .
zhi dao deng chao wan .fen you ji wu duo .zhi jin xin ding jun .you yong ku ru ge ..
.shen xiang qiong men shao lv chou .ruan lang wei you meng zhong liu .xiang piao luo qi shui jia xi .
.ming ri zhong yang jin ri gui .bu fan si yu wang fei fei .
.qie zhong yi cao shi lang gan .dui ci kong ling sa lei kan .san jing shang yu xing ji zai .
zhao jing zi lian hui xue ying .lai shi hao qu luo chuan gui ..

译文及注释

译文
乘着天地的一团团精气啊,追随众多神灵在那天穹。
忧思无穷循环无尽,苇席可卷我愁难(nan)遣。神灵秉公没有偏爱,行善之人承享天福。
  如今那些卖奴(nu)婢的人,给奴牌穿上绣边的衣服和丝边的鞋子,然后关进交易奴婢的栏中,这种服饰是古代王后穿的,只是进庙祭祀才穿平时都不(bu)穿的,但现在平民却用来给奴婢穿。那种白皱纹纱作面子,薄细绢作里子的花边衣服,是古代天子的衣服,如今富人大商人却用于招待客人时装饰墙壁。古代百姓为了(liao)侍奉天子和王后而适当节省,今天平民住房的墙壁可以用帝王的衣服做装饰,低贱的歌女艺妓可以用皇(huang)后服饰,这样(yang)做而要天下的财源不穷尽,恐(kong)怕是不可能(neng)的。况且皇帝自己也穿质量粗劣的黑色衣服,而那些富民却用华丽的绣织品去装饰房屋墙壁,皇后用来装饰衣领的高级丝绸,平民的小妾却用来装饰鞋子,这就是我所说的悖乱。如果一百个人生产出来的丝绵绸缎,还不够—个富人穿用,要想使天下人免受寒冷,怎么能够办到呢?一个农夫耕作,却有十个人不劳而获,要想使天下人不饥饿,是不可能的。天下百姓饥寒交迫,要想使他们不做违法犯上的事,是不可能的。国家既已贫穷,盗贼在等待时机,然而进谏的人却说“不要变动”,这是在说大话罢了。民众的习俗已经到了最无长幼、最无尊卑、最犯上做乱的时候,然而进谏的人却说“不要作为”,这是应该为之深深叹息的。
天上的月亮绕生光晕,船工知道即将要起风。
  巍峨高山要仰视,平坦(tan)大道能纵驰。驾起四马快快行,挽缰如调琴弦丝。今遇(yu)新婚好娘子,满怀欣慰称美事。
到手的美好风光可别虚负,我在湖上久久留恋,不肯离去。
你爱怎么样就怎么样。
白发垂到了肩膀一尺之长,我离家已经整整三十五个年头(端午节)了。
莫嫌当年云中太守又复职,还堪得一战为国建立功勋。
  我读了有关高祖给功臣们的封侯的史料,考察了功臣侯们初次受封及他们后嗣失掉侯位的因由,认为,这真是和我所听到的传闻不一样!《尚书》说:“各个邦国都应协调和睦”,直到夏、商时代,有的邦国竟经历了几千年。周朝分封了八百个诸侯,经幽王、厉王之后,在《春秋》的记载上还能见的到。《尚书》上记载了唐尧、虞舜时的侯伯,经历夏、商、周三代的千余年,仍然保全着自己的地位而屏卫着天子。这难道还不是因为他们深信仁义,遵奉君主的法令吗?汉朝兴起了,受到分封的功臣一百多人。当时天下刚刚安定,以前那些大城名都的人口离散逃亡,可以统计的户口不过原来的十之二三,因此,大侯的封户不过万户,小的只有五六百户。以后几代,民众们都回归故乡了,户口才日益繁衍起来。萧何,曹参,周勃,灌婴这些人的后裔有的封户达到了四万,小侯的封户也增加了一倍,财产也象这样不断积累,他们确实富裕厚足了。于是,这些人的子孙骄傲自满了,忘记了自己祖先创业的艰难,干起了荒淫邪恶的勾当。从开始受封到太初时只有百余年的时间,而原来的侯爵保持至今的只剩下五家,其余的都因犯法而丧命亡国,一下子就全完了。这由国家法网渐渐严密的缘故,然而他们自己也没有小心翼翼地对待当世的禁令啊!
四十年来,甘守贫困度残生,
白露堂中满是杂草印迹,那边红罗帐里绵绵深情。
小舟朝广陵驶去,明月照着征虏亭。远望山花如美丽的绣颊,江上渔火像点点的流萤。

注释
[24]松柏:古人常在坟墓边植以松柏,这里喻指陈伯之祖先的坟墓。不剪:谓未曾受到毁坏。
⒂迟回:徘徊。竟:终。
⑻沙行:一作“沙平”,又作“平沙”。渡头:犹渡口。过河的地方。
(23)“楼船”句:谓永王驻扎在扬州江面上的船舰一直连接到海上。次,驻守。扬都,指扬州。此句的正常语序是“楼船次扬都而跨海”。现在这样排列语序,是为了押韵和调整平仄格律。跨海,是夸张之辞。
32.盖亦有溃冒冲突可畏之患:可能也有决堤、漫堤等可怕的祸患。
⑨夫子:那个人,指祁奚。觉者:有正直德行的人。
⑸俱:全,都。看花人:此处双关进士及第者。唐时举进士及第者有在长安城中看花的风俗。
内外:指宫内和朝廷。

赏析

  第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议,反复对比,将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行,与五人的嘉节懿行比照论述,从而提出“轻重固何如哉”的问题(ti)让读者思考。接着,作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比,从而揭示出“亦以明死生之大,匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此,是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛。”五人之死,重于泰山,与日月同辉,与山河共存。
  此诗三句紧承二句,而四句紧承三句又回应首句,章法流走回环中有递进(从“隔彩霞”到“碧桃千树花”)。它用视觉形象写听觉感受,把五官感觉错综运用,而又避免对音乐本身正面形容,单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想,从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所(ren suo)感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法,使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
  下一联,那跳跃的思绪,正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”,分明是意中人已去;“西江日夕多风浪”,是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的:“水深波浪阔,无使蛟龙得!”日夕而多风浪,这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时,则她所钟情的“白马金鞭”的他,也定非纨裤子弟。是以她才会担心,在这样的世道里,像他那样的人,人生的道路上(lu shang)是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题,若即若离,正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕,而且活灵活现了。
  前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳,与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候,诗人风华正茂,豪气干云。手握金鞭,走马章台,流连琼筵,出入(chu ru)宫掖,睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒,歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信,诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章,在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
  碑文高度颂扬了韩愈的道德、文章和政绩,并具体描述了潮州人民对韩愈的崇敬怀念之情。碑文写得感情澎湃,气势磅礴,被人誉为“宋人集中无此文字,直然凌越四百年,迫文公(按指韩愈)而上之”(《苏长公合作》引钱东湖语)。黄震甚至说:“《韩文公庙碑》,非东坡不能为此,非韩公不足以当此,千古奇观也。”(《三苏文范》引)
  苏轼“奋厉有当世志”,而且自信“致君尧舜,此事何难”。但在神宗、哲宗两朝党争中几经起落,而其“立朝大节极可观,才意高广,唯已之是信”(马永卿《元城语录》),又从不“俯身从众,卑论趋时”(《登州谢宣诏赴阙表》),遂使他一生陷于无边的灾难之中。苏轼对待历时三十年的灾难,总的态度是“随缘自适”,但各个时期又有不同。刚开始的时候,他赴密州途中说过“用舍由时,行藏在我”(《沁园春》词)的话,那时还有还朝的愿望。乌台诗案中他自料必死无疑,谁知未死。而贬去黄州,恍如隔世;经过这一次打击,“平时种种心,次第去莫留。”(《子由自南都来陈三日而别》)他在黄州“求所以自新之方”,反觉“不可胜悔”,“今虽改之,后必复作”,不如“归诚佛僧,求一洗之,……则物我相忘,身心皆空。”(《黄州安国寺记》)再从他在黄州的诗词文赋和种种活动看,他对起复还朝已失去信心。因此,这首诗的结尾两句,不是牢骚,不是反语,是一种真情实感。苏轼在黄州寄情诗书山水,寄情新交故旧,尤其是切望惠及百姓,迥异于失意文士的消极避世。他的画像自题诗说:“问汝平生功业,黄州惠州澹州。”也不应看作牢骚反话。他在最失意最痛苦之时,总在努力使自己和大家都得到安慰,都生活得愉快些,这是他度过一切灾难的精神力量。他临死时对儿子说:“吾生不恶,死必不坠。”人们敬仰他、纪念他,一个原因是他的诗、词、文、书、画五艺俱绝,另一原因就是他有一腔正直忠厚的心肠,一种开阔旷达的襟怀。
  结尾四句点明主旨,收束全诗。“宛转蛾眉能几时?须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇,惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地,唯有黄昏鸟雀悲”两句,一切都如同过眼云烟,迅速消失了!往日繁华热闹的游乐场所,如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字,是此诗的基调。
  古之儒者重视夫妇之德,有其很深的道理。在第一层意义上说,家庭是社会组织的(zhi de)基本单元,在古代,这一基本单元的和谐稳定对于整个社会秩序的和谐稳定,意义至为重大。在第二层意义上,所谓“夫妇之德”,实际兼指有关男女问题的一切方面。“饮食男女,人之大欲存焉”(《礼记·礼运》),孔子也知道这是人类生存的基本要求。饮食之欲比较简单(当然首先要有饭吃),而男女之欲引起的情绪活动要复杂、活跃、强烈得多,它对生活规范、社会秩序的潜在危险也大得多,孔子也曾感叹:“吾未见好德如好色者。”(《论语》)所以一切克制、一切修养,都首先要从男女之欲开始。这当然是必要的,但克制到什么程度为合适,却是复杂的问题,这里牵涉到社会物质生产水平、政治结构、文化传统等多种因素的综合,也牵涉到时代条件的变化。当一个社会试图对个人权利采取彻底否定态度时,在这方面首先会出现严厉禁制。相反,当一个社会处于变动时期、旧有道德规范遭到破坏时,也首先在这方面出现恣肆放流的情形。回到《《关雎》佚名 古诗》,它所歌颂的,是一种感情克制、行为谨慎、以婚姻和谐为目标的爱情,所以儒者觉得这是很好的典范,是“正夫妇”并由此引导广泛的德行的教材。

创作背景

  诗人王建一生沉沦下僚,生活贫困,了解人民疾苦。这首诗写于王建游玩山村时所作,描绘了山村人民的生活。

  

谢枋得( 近现代 )

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简 介

谢枋得 谢枋得(1226~1289年):南宋进士,江西信州弋阳人,字君直,号叠山,别号依斋,担任六部侍郎,聪明过人,文章奇绝;学通“六经”,淹贯百家,带领义军在江东抗元,被俘不屈,在北京殉国,作品收录在《叠山集》。

卖痴呆词 / 刘献臣

匡阜层层翠,修江叠叠波。从来未曾到,此去复如何。
此心终待相逢说,时复登楼看暮山。"
东楼生倚月,北固积吟烟。闻说鸳行里,多才复少年。"
揭日月行,符汤禹出。天步孔艰,横流犯跸。穆穆蜀俗,
应祷尤难得,经旬甚不妨。吟听喧竹树,立见涨池塘。
吞并田地宅,准拟承后嗣。未逾七十秋,冰消瓦解去。
向身方始出埃尘,造化功夫只在人。早使亢龙抛地网,
"三会单于满阁风,五行无忒月朦胧。


卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志 / 徐九思

草圣欲成狂便发,真堪画入醉僧图。"
白发垂不剃,青眸笑转深。犹能指孤月,为我暂开襟。"
"近日侯门不重才,莫将文艺拟为媒。
莫将闲世界,拟敌好时光。须看南山下,无名冢满冈。"
"为子歌行乐,西南入武陵。风烟无战士,宾榻有吟僧。
"求利有何限,将松入市来。直饶人买去,也向柳边栽。
"自与浑家邻,馨香遂满身。无心好清静,人用去灰尘。 ——麻大
佛之意兮祖之髓,我之心兮经之旨。可怜弹指及举手,


桂州腊夜 / 卢钦明

自汉成帝业,一来翼储君。知几道可尚,隐括成元勋。"
从他人说从他笑,地覆天翻也只宁。
"伯英死后生伯高,朝看手把山中毫。先贤草律我草狂,
久吟难敌句,终忍不求名。年鬓俱如雪,相看眼且明。"
"战国城池尽悄然,昔人遗迹遍山川。笙歌罢吹几多日,
舍鲁知非愿,朝天不话贫。沙头千骑送,岛上一蝉新。
捻指环,相思见环重相忆。愿君永持玩,循环无终极。
一扇凉摇楚色西。碧树影疏风易断,绿芜平远日难低。


一丛花·咏并蒂莲 / 赵惟和

珠翠笼金像,风泉洒玉琴。孰知吾所适,终不是心心。
贪将到处士,放醉乌家亭。"
抟之不得。至德本无为,人中多自惑。在洗心而息虑,
子贡初不达,听言识其非。已为风波人,怳惘失所依。"
倾侧华阳醉再三,骑龙遇晚下南岩。眉因拍剑留星电,
予招三清友,迥出九天上。挠挑绝漠中,差池遥相望。
今公之归,公在丧车。
"一着谗书未快心,几抽胸臆纵狂吟。管中窥豹我犹在,


除夜寄弟妹 / 丘道光

事免伤心否,棋逢敌手无。关中花数内,独不见菖蒲。"
"宋璟姚崇死,中庸遂变移。如何游万里,只为一胡儿。
何妨寄我临池兴,忍使江淹役梦劳。"
"万里八九月,一身西北风。自从相示后,长记在吟中。
豺掊沙底骨,人上月边烽。休作西行计,西行地渐凶。"
相逢何事不相认,却驾白云归去休。"
丹灶河车休矻矻,蚌胎龟息且绵绵。驭景必能趋日域,
只烧崖药点黄金。澄潭龙气来萦砌,月冷星精下听琴。


送李少府时在客舍作 / 湖州士子

"日日为诗苦,谁论春与秋。一联如得意,万事总忘忧。
"绕窗风竹骨轻安,闲借阴符仰卧看。绝利一源真有谓,
长傍西山数片云。丹访葛洪无旧灶,诗寻灵观有遗文。
白露湿庭砌,皓月临前轩。此时去留恨,含思独无言。
活君家室以为报,珍重长沙郑德璘."
传心休问祖师山。禅中不住方为定,说处无生始是闲。
阳乌烁万物,草木怀春恩。茫茫尘土飞,培壅名利根。
"不见二三子,悠然吴楚间。尽应生白发,几个在青山。


桓灵时童谣 / 印耀

且饮溪潭一水间。浪引浮槎依北岸,波分晓日浸东山。
"登岭望落日,眇然伤别魂。亭皋秋色遍,游子在荆门。
静引闲机发,凉吹远思醒。逍遥向谁说,时注漆园经。"
影浸僧禅湿,声吹鹤梦寒。寻常风雨夜,应有鬼神看。"
七七白虎双双养,八八青龙总一斤。真父母,送元宫,
"吾师楞伽山中人,气岸古淡僧麒麟。曹溪老兄一与语,
贾客停非久,渔翁转几遭。飒然风起处,又是鼓波涛。"
"不须行借问,为尔话闽中。海岛阴晴日,江帆来去风。


满江红·建康史帅致道席上赋 / 江昱

"君不见夜来渡口拥千艘,中载万姓之脂膏。
"余自来天台,凡经几万回。一身如云水,悠悠任去来。
"片雨拂檐楹,烦襟四坐清。霏微过麦陇,萧散傍莎城。
"万里称逆化,愚蠢性亦全。紫绂拖身上,妖姬安膝前。
新坟青嶂叠,寒食白云垂。长忆招吟夜,前年风雪时。"
体妙尘累隔,心微玄化并。一朝出天地,亿载犹童婴。
"王,计尔应姓田。为你面拨獭,抽却你两边。 ——甘洽
至今犹有长生鹿,时绕温泉望翠华。


蓝田县丞厅壁记 / 芮毓

开时九九如数,见处双双颉颃。"
几笑远公慵送客,殷勤只到寺前溪。"
"溪色思泛月,沿洄欲未归。残灯逢水店,疏磬忆山扉。
二升铛内煮山川。白头老子眉垂地,碧眼胡儿手指天。
足不足,争教他爱山青水绿。
"侯门初拥节,御苑柳丝新。不是悲殊命,唯愁别近亲。
请回云汉诗,为君歌乐职。"
"西陵古江口,远见东扬州。渌水不同泛,春山应独游。


题竹石牧牛 / 陈邦钥

何妨学羽翰,远逐朱鸟翔。
"渐看华顶出,幽赏意随生。十里行松色,千重过水声。
偏怜爱数螆蛦掌,每忆光抽玳瑁簪。 ——光
"身着袈裟手杖藤,水边行止不妨僧。
大还小还行中宝。若师方术弃心师,浪似雪山何处讨。"
孺子如今皆暗合。飙挥电洒眼不及,但觉毫端鸣飒飒。
自从到此天台寺,经今早已几冬春。
身长三尺半,头毛犹未生。 ——李荣"