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两汉 / 释灯

"古人力文学,所务安疲甿.今人力文学,所务惟公卿。
烟罩渔舟一曲歌。难世斯人虽隐遁,明时公道复如何。
嘶马应思塞,蹲乌似为燕。童痴为兽捏,僧爱用茶煎。
益算更希沾上药,今朝第七十重阳。"
"薄薄身上衣,轻轻浮云质。长安一花开,九陌马蹄疾。
世既贱文章,归来事耕稼。伊人着农道,我亦赋田舍。
阙下官成未谢恩。丹嶂耸空无过鸟,青林覆水有垂猿。
"尽日临风坐,雄词妙略兼。共知时世薄,宁恨岁华淹。
坐久吟移调,更长砚结凘.文人才力薄,终怕阿戎欺。"
交疏自古戒言深,肝胆徒倾致铄金。
"仙客何时下鹤翎,方瞳如水脑华清。
不梏尔智,不息我愚。执言直注,史文直敷。
柳变虽因雨,花迟岂为霜。自兹延圣历,谁不驻年光。"
"槐花漠漠向人黄,此地追游迹已荒。清论不知庄叟达,
游人未入门,花影出门前。将军来此住,十里无荒田。
野人篱落豆花初。无愁自得仙人术,多病能忘太史书。
庭花已结子,岩花犹弄色。谁令生处远,用尽春风力。
凤凰不共鸡争食,莫怪先生懒折腰。"
短鬟一如螓,长眉一如蛾。相共棹莲舟,得花不如他。


春拼音解释:

.gu ren li wen xue .suo wu an pi meng .jin ren li wen xue .suo wu wei gong qing .
yan zhao yu zhou yi qu ge .nan shi si ren sui yin dun .ming shi gong dao fu ru he .
si ma ying si sai .dun wu si wei yan .tong chi wei shou nie .seng ai yong cha jian .
yi suan geng xi zhan shang yao .jin chao di qi shi zhong yang ..
.bao bao shen shang yi .qing qing fu yun zhi .chang an yi hua kai .jiu mo ma ti ji .
shi ji jian wen zhang .gui lai shi geng jia .yi ren zhuo nong dao .wo yi fu tian she .
que xia guan cheng wei xie en .dan zhang song kong wu guo niao .qing lin fu shui you chui yuan .
.jin ri lin feng zuo .xiong ci miao lue jian .gong zhi shi shi bao .ning hen sui hua yan .
zuo jiu yin yi diao .geng chang yan jie si .wen ren cai li bao .zhong pa a rong qi ..
jiao shu zi gu jie yan shen .gan dan tu qing zhi shuo jin .
.xian ke he shi xia he ling .fang tong ru shui nao hua qing .
bu gu er zhi .bu xi wo yu .zhi yan zhi zhu .shi wen zhi fu .
liu bian sui yin yu .hua chi qi wei shuang .zi zi yan sheng li .shui bu zhu nian guang ..
.huai hua mo mo xiang ren huang .ci di zhui you ji yi huang .qing lun bu zhi zhuang sou da .
you ren wei ru men .hua ying chu men qian .jiang jun lai ci zhu .shi li wu huang tian .
ye ren li luo dou hua chu .wu chou zi de xian ren shu .duo bing neng wang tai shi shu .
ting hua yi jie zi .yan hua you nong se .shui ling sheng chu yuan .yong jin chun feng li .
feng huang bu gong ji zheng shi .mo guai xian sheng lan zhe yao ..
duan huan yi ru qin .chang mei yi ru e .xiang gong zhao lian zhou .de hua bu ru ta .

译文及注释

译文
你这(zhe)一去,虽然难免会为远离西北的故乡而愁,但更会为在东南获得重用而喜。
只是因(yin)为到中原的时间比其它植物晚,
诗(shi)是我家祖辈相传的事业,而人们以为这只是世间寻常的父子情。
王导公何其慷慨(kai)激昂,千秋万代留下美名。
杜鹃泣尽了血泪默默无语,愁惨的黄昏正(zheng)在降临。我扛着花锄忍痛归去,紧紧地关上重重闺门;
我只希望天公可怜可怜小百姓,不要生这样的尤物,成为人民的祸害。
白(bai)日里背着药囊行医济世、手持诗书漫步,夜晚静坐于灯烛中看那灯火闪烁。
自今以后少知音,瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄,苍天也会霜染鬓。
马毛挂着雪花还汗气蒸腾,五花马的身上转眼结成冰,营幕中写檄文砚墨也冻凝。
  “周的《秩官》上说:‘地位相等国家的宾客来访,关尹便向上报告,行理手持符节去迎接,候人引路,卿士到郊外表示慰问,门尹清扫门庭,宗祝陪同客人行祭礼,司里安排住处,司徒调派仆役,司空视察道路,司寇查禁奸盗,虞人供应物品,甸人运送燃料,火师照看火烛,水师料理盥洗,膳宰进送熟食,廪人献奉粮米,司马备齐草料,工人检修车辆,百官各按职责照应,客人来访如同回到了家里。因此大小宾客无不感(gan)到满意。如果大国的客人到了,接待的规格就提高一个等级,更加恭敬。至于天子派官员到来,则由各部门的长官接待,上卿加以督(du)察。如果天子下来巡视,就由国君亲临督察。’如今臣虽然没有什么才能,但还是天子的亲族,是奉了天子的使命作为宾客而途经陈国,然而主管的官员却不来照应,这是蔑视先王所制定的官职。
清醒时我们共同欢乐,酒醉以后各奔东西。

注释
新年:指农历正月初一。
9、一食:吃一顿。食,吃。
8、陋:简陋,破旧
⑤“信陵”两句:指信陵君救赵国后,留居赵国,后秦攻打魏国,魏王召信陵君回来,秦兵不再敢伐魏。
⒁输税(shuì):缴纳租税。输,送达,引申为缴纳,献纳。《梁书·张充传》:“半顷之地,足以输税,五亩之宅,树以桑府。”

赏析

  贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益,且夫妇关系主敬不主爱,比较而言,妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质;妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利,与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁,有类似之处,因此,与伤悼正妻的庄重与治家贤德,着力表现哀伤的深度不同,悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多反文化、非正统的(tong de)意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合,她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性,与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而,宝玉对晴雯很是珍视尊重,彼此抱着一片痴心,进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄,即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故,可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕,燕丹谋于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆轲,燕丹得识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中(zhi zhong),又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气贯注,也使得笔墨集中,结构浑成。易水饯行,《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别,也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现,情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有后世名”。又一笔折到行者,道出了行者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾,飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只字不提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象,也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
  这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写,竭力突出自然环境的恶劣,用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军,便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要,在押韵上采用了入声的韵脚,一、二、四句末一字入韵,“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字,韵尾为舌尖音,收音短促,适宜于抒写或悲或壮的诗情。
  颈联“夜市桥边火,春风寺外船”,则着眼于写水乡市镇的繁荣。吴越水乡,市镇大都紧挨河港。不写日市写夜市,只因夜市是吴越物产丰富、商业繁荣的一大标志;而桥边夜市,更是水乡特有风情。夜市的场面形形色色,独取一“火”字,既可使人想象夜市繁荣、热闹的景象,而“火”与桥下的水相映照,波光粼粼,更增添诗情画意。江南多古寺,“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”(杜牧《江南春绝句》),古寺是游人必到之处。“春风寺外船”,令人想见春风吹拂、临水寺前游船辐辏的景象,这是水乡又一特色。
  三、四两句写得曲折而有层次,反映了作者心情的微妙转换:由新奇、迷惘变成惊叹、赞美。一种从未领略过的郊园春景展现在他眼前,使他忘掉了一切—他陶然心醉了,完全沉浸在美好的遐想之中。
  古代有不少关于天上神(shang shen)女谪降人间的传说,因此诗人很自然地由眼前这座幽寂的圣女祠生出类似的联想。“白石岩扉碧藓滋,上清沦谪得归迟。”—圣女祠前用白石建造的门扉旁已经长满了碧绿的苔藓,看来这位从上清洞府谪降到下界的圣女沦落在尘世已经很久了。首句写祠前即目所见,从“白石”、“碧藓”相映的景色中勾画出圣女所居的清幽寂寥,暗透其“上清沦谪”的身份和幽洁清丽的风神气质;门前碧藓滋生,暗示幽居独处,久无人迹,微逗“梦雨”一联,同时也暗寓“归迟”之意。次句是即目所见而引起的联想,正面揭出全篇主意。“沦谪得归迟”,是说沦谪下界,迟迟未能回归天上。
  诗的内容似无深义,却创造了一种清雅空灵的意境。暗蓝色的天幕上一轮秋月高悬,凉爽的闲庭中幽篁依阶低吟。清冷的吟诗声和着玉钗敲竹的节拍飘荡在寂静的夜空,冰冷如霜的月光勾勒出一个峨冠广袖的少女徘徊的身影。意境是情与景的融合。在这首诗里,景色全由人物情态写出,而人物意趣又借极简炼的几笔景物点缀得到深化。由情见景,情景相生,是形成此诗佳境的显著特点。
  庾信与周弘正曾同在梁朝为臣。庾信被强留北方后,周弘正曾奉命出使北朝,滞留两年之久。南归时庾信赠诗相送,这是其中的一首。
  这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法,截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段,来表现石邑山中之景,而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用:因为至山中投宿,才目睹巍峨的山,迷漫的云;由于晓行,才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻,脉断峰连,浑然一体。这种写法,避免了平铺直叙的呆板,显得既有波澜又生神韵。表面看,这首诗似乎单纯写景,实际上景中寓情。一二句初(ju chu)入山之景,流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹;三四句晓行幽静清冷的画面,展现了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”(温庭筠《商山早行》)式的意境,表达了诗人羁旅辛苦,孤独凄清的况味。
  第一句,写行到之地(《东溪》梅尧臣 古诗)与到此之由(看水),而“闲意”已暗含于巾,因为只是为了“看水”而“行到”,自是爱闲而不是车马征逐,奔走钻营。第二句写面对之景(孤屿)与留连之情(发船迟),而山水之美,使作者爱之不厌,亦自见于言外。平平写来,毫不费力,而十四字中概括如许之多,确是“平淡”而有工力的(《临汉隐居诗话》)。在结构上,又学王维《终南别业》“行到水穷处,坐看云起时”那份闲适与淡然。当然,这还只是开端,精采的还在下面。
  “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙,表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔,幻想以云为车,以风为马,驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷,难以寻觅,更何况风云飘忽无定,难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢?此诗篇幅不长,却将诗人的思慕之情写的宛曲有致,一波三折。
  “数日”三句。“枣”者,早也。扣题送人归盐官。此言连日西风紧吹,打落了成熟的枣子,似乎在催促友人早早回“盐官”去。“瓜果”两句,点题“七夕前一日”。此处是说:明天就是“乞巧”夜,所以现在就要准备好祭祀用的瓜果,准备明晚仰视天河,看牛郎织女鹊桥会。从以上五句,读者可体会到词人所送的人,他“归盐官”是去与亲人团聚的。因此要催他早早归去;并喻之牛郎会织女。“匆匆”两句,词人感叹。词人送人分别在即,他倒上两杯离别酒对饮,并祝其旅途平安,且又惆怅地叹息着:人生真是离合无常,我们俩好像那空中的白云,水中的浮萍,聚散两依依。“留连”三句。言两人离别依依难舍,所以听到树上寒蝉凄切的鸣声,就好像听到了它在唱着劝人及时行乐的《金缕曲》。上片紧扣“送人”。 

创作背景

  805年(永贞元年)4月,宦官俱文珍、刘光琦、薛盈珍等立广陵郡王李淳为太子,改名李纯。5月,王叔文被削翰林学士一职。7月,宦官,大臣请太子监国。同月,王叔文因母丧回家守丧。八月五日,顺宗被迫禅让帝位给太子李纯,史称“永贞内禅”。李纯即位,即宪宗。宪宗一即位就打击以王叔文和王伾为首的政治集团。8月6日,贬王叔文为渝州司户,王伾为开州司马,王伾到任不久后病死,王叔文不久也被赐死。永贞革新宣告失败,前后共180多天。

  

释灯( 两汉 )

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简 介

释灯 释灯,住舒州王屋山崇福寺,为青原下十二世,栖贤迁禅师法嗣。《五灯会元》卷一六有传。

读山海经十三首·其四 / 矫亦瑶

篱疏从绿槿,檐乱任黄茅。压酒移谿石,煎茶拾野巢。
闲开飞龟帙,静倚宿凤架。俗状既能遗,尘冠聊以卸。
见花忆郎面,常愿花色新。为郎容貌好,难有相似人。
珪璋遍四海,人伦多变改。题花花已无,玩月月犹在。
染翰穷高致,怀贤发至諴.不堪潘子鬓,愁促易髟髟。"
前峰月照分明见,夜合香中露卧时。
"师克由来在协和,萧王兵马固无多。
不甘长在诸生下,束书携剑离家乡。利爪鞲上鹰,


送杨氏女 / 楼乙

"九十携锄伛偻翁,小园幽事尽能通。劚烟栽药为身计,
若问昭王无处所,黄金台上草连天。"
"承恩虽内殿,得道本深山。举世相看老,孤峰独自还。
"秋来一度满,重见色难齐。独坐犹过午,同吟不到西。
也曾飞絮谢家庭,从此风流别有名。
"夜月色可掬,倚楼聊解颜。未能分寇盗,徒欲满关山。
寡色诸芳笑,无声众籁疑。终添八柱位,未要一绳维。
使君马上应含笑,横把金鞭为咏诗。"


赋得江边柳 / 马佳著雍

只应禅者无来去,坐看千山白发生。"
"造化有功力,平分归笔端。溪如冰后听,山似烧来看。
"吴公台下别经秋,破虏城边暂驻留。一笑有情堪解梦,
我真鱼鸟家,尽室营扁舟。遗名复避世,消夏还消忧。"
劝君不用夸头角,梦里输赢总未真。"
"古来伧父爱吴乡,一上胥台不可忘。爱酒有情如手足,
"真宰无私造化均,年年分散月中春。皆期早蹑青云路,
突兀方相胫,鳞皴夏氏胝。根应藏鬼血,柯欲漏龙漦.


山中留客 / 山行留客 / 宜辰

白发怕寒梳更懒,黄花晴日照初开。
将归与说文通后,写得松江岸上秋。"
危松临砌偃,惊鹿蓦溪来。内殿御诗切,身回心未回。"
"佳晨登赏喜还乡,谢宇开筵晚兴长。满眼黄花初泛酒,
大堤春日暮,骢马解镂衢。请君留上客,容妾荐雕胡。
有道有谟,在圣政纪书。一体列秩,同力翼戴。祈福去邪,
"东南苍翠何崔嵬,横流一望幽抱开。影寒已令水底去,
惊怪儿童唿不得,尽冲烟雨漉车螯。


宴散 / 富察振岭

只待淮妖剪除后,别倾卮酒贺行台。
白龙蹀躞难回跋,争下红绡碧玉鞭。
"举目凄凉入破门,鲛人一饭尚知恩。闲花旧识犹含笑,
"狂戎侵内地,左辖去萧关。走马冲边雪,鸣鞞动塞山。
易政疾似欬,求贤甚于购。化之未期年,民安而国富。
"殿角钟残立宿鸦,朝元归驾望无涯。
未可便攀低处枝。藉地落花春半后,打窗斜雪夜深时。
"轧轧推危辙,听鸡独早行。风吹宿霭散,月照华山明。


望江南·咏弦月 / 濮辰

"旅馆坐孤寂,出门成苦吟。何事觉归晚,黄花秋意深。
延寿丹泉许细看。剑佩有声宫树静,星河无影禁花寒。
窟里阴云不上天。罗列众星依木末,周回万室在檐前。
片石共坐稳,病鹤同喜晴。瘿木四五器,筇杖一两茎。
俯视三事者,騃騃若童幼。低摧护中兴,若凤视其鷇.
乌垒虏亦写,鸡林夷争传。披揭覆载枢,捭阖神异键。
除诗无计似膏肓。宴时不辍琅书味,斋日难判玉鲙香。
一自白云去,千秋坛月明。我来思往事,谁更得长生。


江城子·平沙浅草接天长 / 蔺安露

辘轳用智终何益,抱瓮遗名亦至今。"
常思近圃看栽杏,拟借邻峰伴采苓。掩树半扉晴霭霭,
鼓角喧京口,江山尽汝濆。六朝兴废地,行子一销魂。"
"三辰至精气,生自苍颉前。粤从有文字,精气铢于绵。
"贵宅多嘉树,先秋有好风。情闲离阙下,梦野在山中。
力之于时,声之于羌。似往已回,如幽匪藏。
交情如水淡,离酒泛杯宽。料想还家后,休吟行路难。"
"暖香红焰一时燃,缇幕初垂月落天。


浪淘沙·其九 / 公叔慕蕊

柳色湖光好相待,我心非醉亦非醒。"
"驿西斜日满窗前,独凭秋栏思渺绵。数尺断蓬惭故国,
"日上罘罳叠影红,一声清梵万缘空。褵褷满地贝多雪,
谱为听琴阅,图缘看海帧。鹭毛浮岛白,鱼尾撇波赪.
"清世谁能便陆沈,相逢休作忆山吟。若教仙桂在平地,
"童初真府召为郎,君与抽毫刻便房。亦谓神仙同许郭,
醉后题诗点画粗。松岛伴谭多道气,竹窗孤梦岂良图。
"黄帝登真处,青青不记年。孤峰应碍日,一柱自擎天。


酒德颂 / 季天风

妾家基业薄,空有如花面。嫁尽绿窗人,独自盘金线。"
山中只是惜珍禽,语不分明识尔心。
襄阳得奇士,俊迈真龙驹。勇果鲁仲由,文赋蜀相如。
"千里长河一旦开,亡隋波浪九天来。
名宦两成归旧隐,遍寻亲友兴何饶。"
"金钗坠地鬓堆云,自别朝阳帝岂闻。
"御题百首思纵横,半日功夫举世名。羽翼便从吟处出,
"月堕霜西竹井寒,辘轳丝冻下瓶难。


捉船行 / 令狐燕

肘后通灵五岳图。北洞树形如曲盖,东凹山色入薰炉。
饮啄期应定,穷通势莫争。髡钳为皂隶,谭笑得公卿。
"南朝徐庾流,洛下忆同游。酒采闲坊菊,山登远寺楼。
烂煮琼花劝君吃,恐君毛鬓暗成霜。
"地脉从来是福乡,广文高致更无双。青精饭熟云侵灶,
吾家九叶相,尽继明时出。(与子三儿生日《困学纪闻》)
时穿紫屏破,忽值朱衣起。贵得不贵名,敢论鲂与鲤。"
江上春寒酒易醒。多少系心身未达,寻思举目泪堪零。