昭君怨·咏荷上雨
琥珀无情忆苏小。"
三年未得分明梦，却为兰陵起霸图。"
沙雨黄莺啭，辕门青草生。马归秦苑牧，人在虏云耕。
隔纸烘茶蕊，移铛剥芋衣。知君在霄汉，此兴得还稀。
岘山长闭恨，汉水自流恩。数处烟岚色，分明是泪痕。"
裁量何异刀将尺，只系用之能不能。"
何当化局为明镜，挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋，
古寺寻僧饭，寒岩衣鹿裘。
自从江浙为渔父，二十馀年手不叉。"
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆，天染琼瑶日照开。
"何处相逢万事忙，卓家楼上百淘香。
昭君怨·咏荷上雨拼音解释:
hu po wu qing yi su xiao ..
san nian wei de fen ming meng .que wei lan ling qi ba tu ..
sha yu huang ying zhuan .yuan men qing cao sheng .ma gui qin yuan mu .ren zai lu yun geng .
ge zhi hong cha rui .yi cheng bao yu yi .zhi jun zai xiao han .ci xing de huan xi .
xian shan chang bi hen .han shui zi liu en .shu chu yan lan se .fen ming shi lei hen ..
cai liang he yi dao jiang chi .zhi xi yong zhi neng bu neng ..
he dang hua ju wei ming jing .gua zai gao tang bian xie zheng .he dang hua zi zuo bi feng .
gu si xun seng fan .han yan yi lu qiu .
zi cong jiang zhe wei yu fu .er shi yu nian shou bu cha ..
jia ming shui zeng zuo mei gui .chun cang jin xiu feng chui chai .tian ran qiong yao ri zhao kai .
.he chu xiang feng wan shi mang .zhuo jia lou shang bai tao xiang .
译文及注释
译文
湖面风平浪静，像白色的素绢平铺。
道旁设帐为我饯行，慰籍我此次远征的艰辛。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔，原盛开的桃花已经荡然无存，只有菜花在开放。
眼看着浓黑眉(mei)毛转眼变衰白，二十岁的男子哪能无谓地空劳碌？
一声声，小乌鸦不停地欢叫，硬是叫破了暗夜，迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙，阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯(yang)瓦洗得干干净净，还打湿了系着彩绳(sheng)的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱，听(ting)到街上有人在叫卖杏花。
其一
荷花才开始绽放花朵，中间夹杂着荷叶肥壮。
艳萦的菊花静静地吐芳幽，红红的莲花落瓣忧心忡仲。
近午时刻，有人从蜈蚣坡那边来，说：“有一个老人死于坡下，旁边两人哭得很伤心。”我说：“这一定是吏目死了。可悲啊！”傍晚，又(you)有人来说：“坡下死了两个人，旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状，方知他的儿子又死了。第二天，又有人来说：“看到坡下堆了三具尸体。”那么，他的仆人又死了。唉，令人伤心啊！
这一生就喜欢踏上名山游。
注释
⑷奴：作者自称。
⑵吴：指江苏一带。
悠然自得：悠然，闲适的样子。自得，内心得意舒适。
⑹边阴静：指海边阴暗幽静。
上鹦鹉，故称鹦鹉洲。唐朝时在汉阳西南长江中，后逐渐被水冲没。
13.复：又。与（yù）：参与，这里有欣赏领略之意。奇：指山水之奇异。
清平调：一种歌的曲调，“平调、清调、瑟调”皆周房中之遗声。
赏析
以上两段，先是喟叹自然美的鬼斧神工，又对自然美的不合谐产生疑问，由物及世，由物及人，可见下笔之前成竹在胸，先扬而后抑，复而别开洞天，表达了柳宗元写景的真实寓意。
诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
“五更”二句，承次句“寒宵”，写出了夜中所闻所见。上句鼓角，指古代军中用以报时和发号施令的鼓声、号角声。晴朗的夜空，鼓角声分外响亮，正是五更天快亮的时候，诗人忧愁难眠，那声音更显得悲壮感人。这就从侧面烘托出夔州一带也不太平，黎明前军队已在加紧活动。诗人用“鼓角”二字点示，再和“五更”、“声悲壮”等词语结合，兵革未息、战争频仍的气氛就自然地传达出来了。下句说雨后天空无尘，天上银河显得格外澄澈，群星参差，映照峡江，星影在湍急的江流中摇曳不定。景色是够美的。前人赞扬此联写得“伟丽”。它的妙处在于：通过对句，诗人把他对时局的深切关怀和三峡夜深美景的欣赏，有声有色地表现出来，诗句气势苍凉恢廓，音调铿锵悦耳，辞采清丽夺目，“伟丽”中深蕴着诗人悲壮深沉的情怀。
“谁谓绮罗翻有力，犹自嫌轻更著人。”后两句进一步写出王大娘超乎常人的力量与神妙绝伦的技艺。“谁谓”的反问语气更突出了人们的惊讶诧异，增强了情感的表达效果。
第三章分两部分。前半部分是第二章的延续和发展，依然写设宴请客，不过用笔极简，旨在“示异”，以免拖沓。“笾豆有践，兄弟无远!”这次邀请是同辈，但酒菜之丰盛，礼节之周到不减于前。联系前面的有关描述，它明确地表达了这样的观点：无论长幼和亲(qin)(he qin)疏（即诗中所谓“诸父”“诸舅”和“兄弟”）都应互相有爱。这种类似博爱的思想充斥整个诗篇，可以说是总的命意所在。但建议和发展友情的手段却比较单调，用现代的观点来看也未见合适，因为在酒席台上交的朋友多不可靠。也许饮食还是古人主要的交际方式，他们又多以诚待人，布设酒肉圈套，故而被诗人选作表达友情题旨的材料。另外还有反面教训，就是“民之失德，乾餱以愆”。人与人之间的矛盾和纷争往往由饮食细故引起，要创建和平局面，就得处理好饮食问题。
她一觉醒来，只见斜月透进碧纱窗照到床前，环境如此(ru ci)清幽，心头却无比寂寞，更有那秋虫悲鸣，催人泪下；她的泪水早已沾湿了衣襟。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱(xiang ai)。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
前半部分诗人借“游侠子”的遭遇来抒发自己沉沦不遇的感慨，后半部分则以直抒胸臆的议论，将抑郁不平之情进一步表达出来。一开始以“君不见”当头唱起，提示人们注意：现在世人只按“黄金”的多少来决定双方“交态”的厚薄。没有“黄金”，关系就自然“疏索”（即疏散之意）了。诗人的感情又由前面的沉实转入激愤，正因他“感叹”之深，对世态炎凉体会之切，因此对于“旧游”和“时事”厌恶之极，这样就有力地逼出最后两句：“且与少年饮美酒，往来射猎西山头！”这样的结尾看似旷达，与世“无求”，实则正话反说，充满慷慨之情，愤懑之气，“宕出远神”。它不仅以“痛饮美酒”，“射猎西山”（西山即邯郸西北的马服山）的豪举，刻画出“游侠子”的英武雄迈之态。而且以一虚字“且”冠在句首，更表现出他睥睨尘世、待时而动的高旷情怀和耿介刚强的性格特征。这样的曲终高奏，宛若奇峰突起，意蕴深远，令人回味无穷。因此赵熙批曰：“大力收束，何其健举！”（《唐百家诗选手批本》）
这是一首骚体诗，最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西（今甘肃东南部）人。东汉桓帝时，秦嘉“为郡上计”（汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师，曰上计；所遣之吏，曰上计吏）入洛阳，当时徐淑正卧病母家，夫妇没能面别，秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论。“近来人事半消磨”一句，看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。
第二章和第三章，基本上是语义反覆。鸿雁留宿沙洲水边，第二天就飞走了，不会在原地住两夜的。诗人用这个自然现象，比喻那位因公出差到此的高级官员：在此地住一晚，明天就要走了。但是，人不能与鸿雁相同。难得一聚，不必匆匆而别。“於女信处”、“於女信宿”，意思是：请您再住一晚吧！挽留的诚意与巧妙的比喻结合，情见乎辞。
这一节写虎“觉无异能者”的心理活动，尽管归结为“终不敢搏”，仍有怕的意味，但与开始的怕不仅有着程度上的不同，而且有着性质上的区别：以前的怕，是担心自己被对手吃掉的恐惧；怕，只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以，“终不敢搏”，既说明了老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步，同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
“五更”二句，承次句“寒宵”，写出了夜中所闻所见。上句鼓角，指古代军中用以报时和发号施令的鼓声、号角声。晴朗的夜空，鼓角声分外响亮，正是五更天快亮的时候，诗人忧愁难眠，那声音更显得悲壮感人。这就从侧面烘托出夔州一带也不太平，黎明前军队已在加紧活动。诗人用“鼓角”二字点示，再和“五更”、“声悲壮”等词语结合，兵革未息、战争频仍的气氛就自然地传达出来了。下句说雨后天空无尘，天上银河显得格外澄澈，群星参差，映照峡江，星影在湍急的江流中摇曳不定。景色是够美的。前人赞扬此联写得“伟丽”。它的妙处在于：通过对句，诗人把他对时局的深切关怀和三峡夜深美景的欣赏，有声有色地表现出来，诗句气势苍凉恢廓，音调铿锵悦耳，辞采清丽夺目，“伟丽”中深蕴着诗人悲壮深沉的情怀。
“谁谓绮罗翻有力，犹自嫌轻更著人。”后两句进一步写出王大娘超乎常人的力量与神妙绝伦的技艺。“谁谓”的反问语气更突出了人们的惊讶诧异，增强了情感的表达效果。
第三章分两部分。前半部分是第二章的延续和发展，依然写设宴请客，不过用笔极简，旨在“示异”，以免拖沓。“笾豆有践，兄弟无远!”这次邀请是同辈，但酒菜之丰盛，礼节之周到不减于前。联系前面的有关描述，它明确地表达了这样的观点：无论长幼和亲(qin)(he qin)疏（即诗中所谓“诸父”“诸舅”和“兄弟”）都应互相有爱。这种类似博爱的思想充斥整个诗篇，可以说是总的命意所在。但建议和发展友情的手段却比较单调，用现代的观点来看也未见合适，因为在酒席台上交的朋友多不可靠。也许饮食还是古人主要的交际方式，他们又多以诚待人，布设酒肉圈套，故而被诗人选作表达友情题旨的材料。另外还有反面教训，就是“民之失德，乾餱以愆”。人与人之间的矛盾和纷争往往由饮食细故引起，要创建和平局面，就得处理好饮食问题。
她一觉醒来，只见斜月透进碧纱窗照到床前，环境如此(ru ci)清幽，心头却无比寂寞，更有那秋虫悲鸣，催人泪下；她的泪水早已沾湿了衣襟。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱(xiang ai)。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
前半部分诗人借“游侠子”的遭遇来抒发自己沉沦不遇的感慨，后半部分则以直抒胸臆的议论，将抑郁不平之情进一步表达出来。一开始以“君不见”当头唱起，提示人们注意：现在世人只按“黄金”的多少来决定双方“交态”的厚薄。没有“黄金”，关系就自然“疏索”（即疏散之意）了。诗人的感情又由前面的沉实转入激愤，正因他“感叹”之深，对世态炎凉体会之切，因此对于“旧游”和“时事”厌恶之极，这样就有力地逼出最后两句：“且与少年饮美酒，往来射猎西山头！”这样的结尾看似旷达，与世“无求”，实则正话反说，充满慷慨之情，愤懑之气，“宕出远神”。它不仅以“痛饮美酒”，“射猎西山”（西山即邯郸西北的马服山）的豪举，刻画出“游侠子”的英武雄迈之态。而且以一虚字“且”冠在句首，更表现出他睥睨尘世、待时而动的高旷情怀和耿介刚强的性格特征。这样的曲终高奏，宛若奇峰突起，意蕴深远，令人回味无穷。因此赵熙批曰：“大力收束，何其健举！”（《唐百家诗选手批本》）
这是一首骚体诗，最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西（今甘肃东南部）人。东汉桓帝时，秦嘉“为郡上计”（汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师，曰上计；所遣之吏，曰上计吏）入洛阳，当时徐淑正卧病母家，夫妇没能面别，秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论。“近来人事半消磨”一句，看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。
第二章和第三章，基本上是语义反覆。鸿雁留宿沙洲水边，第二天就飞走了，不会在原地住两夜的。诗人用这个自然现象，比喻那位因公出差到此的高级官员：在此地住一晚，明天就要走了。但是，人不能与鸿雁相同。难得一聚，不必匆匆而别。“於女信处”、“於女信宿”，意思是：请您再住一晚吧！挽留的诚意与巧妙的比喻结合，情见乎辞。
这一节写虎“觉无异能者”的心理活动，尽管归结为“终不敢搏”，仍有怕的意味，但与开始的怕不仅有着程度上的不同，而且有着性质上的区别：以前的怕，是担心自己被对手吃掉的恐惧；怕，只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以，“终不敢搏”，既说明了老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步，同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
创作背景
从风格方面来看，盛唐气象，往往贵在雄浑，一气呵成。而中晚唐作品则讲究用意用笔的曲折，以耐人寻味见长。象这二首中，“梦里”句是一折，“不知”，又是一折，如此回环曲折，方将思妇的心情极细致地表达出来。“居延城外”句亦是曲折的写法，出乎读者意料之外。但如此一转，便加深了主题，丰富了内涵。
满江红·和郭沫若同志
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑，僧语离经妙破愁。
登门初识鲁王宫。笙歌隐隐违离后，烟水茫茫怅望中。
"桂籍知名有几人，翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我，
"故国归路赊，春晚在天涯。明月夜来梦，碧山秋到家。
"酒醒拨剔残灰火，多少凄凉在此中。
缥气夷空情。归迹归不得， ——孟郊
此去高吟须早返，广寒丹桂莫迁延。"
"怜君送我至南康，更忆梅花庾岭芳。
寒夜
高霤愁晨坐，空阶惊夜眠。鹤鸣犹未已，蚁穴亦频迁。 ——刘禹锡
故乡逢尽白头人，清江颜色何曾老。"
"一生为墨客，几世作茶仙。 ——耿湋
盈箧谤书能寝默，中山不是乐羊功。"
复陇迷村径，重泉隔汉津。 ——郑符
"鹤立瘦棱棱，髭长白似银。衣冠皆古制，气貌异常人。
金镫冷光风宛转，锦袍红润雨霏微。
任有风流兼蕴藉，天生不似郑都知。"
山花子·风絮飘残已化萍
"及第兼归觐，宜忘涉驿劳。青云重庆少，白日一飞高。
"烂银基地薄红妆，羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看，
"秋风雁又归，边信一何早。揽衣出门望，落叶满长道。
"献策赴招携，行宫积翠西。挈囊秋卷重，转栈晚峰齐。
五子既歌邦已失，一场前事悔难追。"
"行止竟何从，深溪与古峰。青荷巢瑞质，绿水返灵踪。
"含鸡假豸喜同游，野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺，
运否前政缺，群盗多蚊虻。即此丘垄坏，铁心为沾缨。
刘侍中宅盘花紫蔷薇
"昔年南去得娱宾，顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻，
晓吹兼渔笛，闲云伴客愁。龙津如可上，长啸且乘流。"
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启，残兵奔去杳难追。
册庭尝接武，书殿忝连衡。兰室春弥馥，松心晚更贞。 ——白居易
晚雨来何定，东风自不匀。须知三个月，不是负芳晨。"
"豪家五色泥香，衔得营巢太忙。
拟登绝顶留人宿，犹待沧溟月满时。"
忆昔故园杨柳岸，全家送上渡头船。"
赋得还山吟送沈四山人
预想松轩夜禅处，虎溪圆月照空山。"
今日还家莫惆怅，不同初上渡头船。"
别含琼露爽咽喉。叶中新火欺寒食，树上丹砂胜锦州。
谏疏纵横上，危言果敢陈。忠贞虽贯世，消长岂由人。
"楚岸青枫树，长随送远心。九江春水阔，三峡暮云深。
"闻道经行处，山前与水阳。磬声深小院，灯影迥高房。
惠化成观俗，讴谣入赋诗。同欢王道盛，相与咏雍熙。"
"寥寥天地内，夜魄爽何轻。频见此轮满，即应华发生。
卜算子·兰
帘卷银河转，香凝玉漏迟。华封倾祝意，觞酒与声诗。
劚竹烟岚冻，偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶，浴涧鹤遗翎。
迎风啸未已，和雨落谷谷.千枝与万枝，不如一竿竹。
"承家居阙下，避世出关东。有酒刘伶醉，无儿伯道穷。
古音命韶韺。旗旆流日月， ——孟郊
松门别后无消息，早晚重应蹑屐随。"
"昔日偏沾雨露荣，德皇西幸赐嘉名。
宁须买药疗羁愁，只恨无书消鄙吝。游处当时靡不同，
咏槿
"干羽能柔远，前阶舞正陈。欲称文德盛，先表乐声新。
"行宫接县判云泉，袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅，
"一叶初飞日，寒蝉益易惊。入林惭织细，依树愧身轻。
夜月摩峰顶，秋钟彻海涯。长松拂星汉，一一是仙槎。"
新起画楼携客上，弦歌筵内海榴红。"
大道归孟门，萧兰日争长。想得巢居时，碧江应无浪。
忆得去年有遗恨，花前未醉到无花。
"妆点青春更有谁，青春常许占先知。亚夫营畔风轻处，
临江仙·未遇行藏谁肯信
览事古兴属，送人归思繁。 ——皎然
缺啮心未理，寥寥夜猿哀。山深石床冷，海近腥气来。
"箭飞峡中水，锯立峡中石。峡与水为隘，水与石相击。
"春山杜鹃来几日，夜啼南家复北家。
"巫山苍翠峡通津，下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落，
独坐公厅正烦暑，喜吟新咏见玄微。"
"鹤氅换朝服，逍遥云水乡。有时乘一叶，载酒入三湘。
凝岚藏宿翼，叠鼓碎归蹄。只此长吟咏，因高思不迷。"
咏蝉 / 在狱咏蝉
络纬床头和苦吟。笔研不才当付火，方书多诳罢烧金。
清风未许重携手，几度高吟寄水流。"
归来延寿溪头坐，终日无人问一声。"
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜，叠嶂猿啼过寺时。
"于公恸哭三年旱，邹衍含愁五月霜。
"成名郊外掩柴扉，树影蝉声共息机。积雨暗封青藓径，
"阳数重时阴数残，露浓风硬欲成寒。
"相好全如梵，端倪只为隋。宁同蚌顽恶，但与鹬相持。 ——段成式
国风·豳风·七月
襄楷忠言谁佞惑，忍教奸祸起萧墙。"
中原逐鹿更争雄。南山漠漠云常在，渭水悠悠事旋空。
人君却禀将军令，按辔垂鞭为缓行。"
"仙界路遥云缥缈，古坛风冷叶萧骚。
扼臂交光红玉软，起来重拟理箜篌。
细洒魂空冷，横飘目能眩。垂檐珂珮喧，zh瓦珠玑溅。 ——皮日休
"狱无良吏雪无由，处处戈鋋自执仇。
逸老诚云福，遗形未免贫。求文空得草，埋玉遂为尘。