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瑞鹤仙·卷帘人睡起

近现代 / 方有开

地与膏腴错,人多富寿并。相欢时帖泰,独坐岁峥嵘。
松篁贞管鲍,桃李艳张陈。少见岁寒后,免为霜雪尘。"
只去长桥三十里,谁人一解枉帆过。"
"一别长安后,晨征便信鸡。河声入峡急,地势出关低。
岛烟孤寺磬,江月远船筝。思苦秋回日,多应吟更清。"
"南渡人来绝,喧喧雁满沙。自生江上月,长有客思家。
击石残声注稻畦。素色喷成三伏雪,馀波流作万年溪。
何事苻坚太相小,欲投鞭策过江来。"
林风夕和真珠泉,半匙青粉搅潺湲。绿云轻绾湘娥鬟,
谁题雪月句,乃是曹刘格。阆阙一枝琼,边楼数声笛。
池栖子孙鹤,堂宿弟兄仙。幸阅灵书次,心期赐一编。"
高名无阶级,逸迹绝涯涘。万世唐书中,逸名不可比。
"江草秋穷似秋半,十角吴牛放江岸。邻肩抵尾乍依隈,
佩笭箵后带频搊.蒹葭鹭起波摇笠,村落蚕眠树挂钩。
"荒堆无草树无枝,懒向行人问昔时。
遣客唿林狖,辞人寄海螊。室唯搜古器,钱只买秋杉。


瑞鹤仙·卷帘人睡起拼音解释:

di yu gao yu cuo .ren duo fu shou bing .xiang huan shi tie tai .du zuo sui zheng rong .
song huang zhen guan bao .tao li yan zhang chen .shao jian sui han hou .mian wei shuang xue chen ..
zhi qu chang qiao san shi li .shui ren yi jie wang fan guo ..
.yi bie chang an hou .chen zheng bian xin ji .he sheng ru xia ji .di shi chu guan di .
dao yan gu si qing .jiang yue yuan chuan zheng .si ku qiu hui ri .duo ying yin geng qing ..
.nan du ren lai jue .xuan xuan yan man sha .zi sheng jiang shang yue .chang you ke si jia .
ji shi can sheng zhu dao qi .su se pen cheng san fu xue .yu bo liu zuo wan nian xi .
he shi fu jian tai xiang xiao .yu tou bian ce guo jiang lai ..
lin feng xi he zhen zhu quan .ban chi qing fen jiao chan yuan .lv yun qing wan xiang e huan .
shui ti xue yue ju .nai shi cao liu ge .lang que yi zhi qiong .bian lou shu sheng di .
chi qi zi sun he .tang su di xiong xian .xing yue ling shu ci .xin qi ci yi bian ..
gao ming wu jie ji .yi ji jue ya si .wan shi tang shu zhong .yi ming bu ke bi .
.jiang cao qiu qiong si qiu ban .shi jiao wu niu fang jiang an .lin jian di wei zha yi wei .
pei ling xing hou dai pin chou .jian jia lu qi bo yao li .cun luo can mian shu gua gou .
.huang dui wu cao shu wu zhi .lan xiang xing ren wen xi shi .
qian ke hu lin you .ci ren ji hai lian .shi wei sou gu qi .qian zhi mai qiu shan .

译文及注释

译文
杨家有个女儿刚刚长大,十分娇艳,养在深闺中,外人不知她美丽绝伦。
玄乌高飞送来其卵,简狄如何便有身孕?
只能看见每晚从海上升起,谁能知道早晨在云间隐没。
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的(de)(de)兔子也伫立聆听(ting),不顾露珠斜飞寒飕飕!
美人儿卷起珠帘一直等待,一直坐着把(ba)双眉紧紧锁闭。
雨过天晴山腰间大象出没,阳光灼热潭水里水蛭浮现。
  奉命前往遥远的上京,又回身向北而去。泛舟渡过黄河,路过昔日在山阳的故居。举目看到萧条的旷野,在城脚下停下我的车舆。重履二人留下的遗迹,经过深巷(xiang)中的空屋。感叹《黍离》的歌声深切地哀悯西周的宗庙,悲伤《麦秀》的调子飘荡在殷朝的废墟。因为抚摸到古老的哀愁而怀念故去的人,我的心徘徊而踌躇。梁栋屋宇都历历存在而没有丝毫损毁,故人的形容和精神已远逝不知所去。当年李斯受罪被杀,为着不能再牵黄犬出上蔡门打猎而恋恋不舍,叹息长吟。我哀悼嵇生将要永辞世间的最后一刻,回顾日影再一次弹响鸣琴。人生的缘分遭际聊寄于瞬间的领悟遇合,剩下的美好生命托付给哪怕只有一寸的光阴。我听到笛子的声音爽朗慷慨,仿佛嵇生绝世的清音得以重临。我的车驾将重新起程,于是执笔写下此刻的心情。
白麻纸上书写着施恩布德的诏令,京城附近全部免除今年的租税。
  季孙氏将要讨伐颛臾。冉有、季路拜见孔子说:“季孙氏要对颛臾用兵(bing)。”  孔子说:“冉有!恐怕应该责备你们吧。那颛臾,先王曾把颛臾的国君当作主管东蒙山祭祀的人,而且它地处鲁国境内,是鲁国的藩属国,为什么要讨伐它呢?”  冉有说:“季孙要这么干,我们两个做臣下的都不愿意。”  孔子说:“冉有!周任有句话说:‘能施展才能就担任那职位,不能胜任就该辞去。’如果盲人摇晃着要倒下却不去扶持,颤颤巍巍将要跌倒却不去搀扶,那么何必要用那个搀扶的人呢?况且你的话错了,老虎和犀牛从笼子里跑出,(占卜用的)龟甲和(祭祀用的)玉器在匣子里被毁坏,这是谁的过错呢?”  冉有说:“如今颛臾城墙坚固而且靠近季孙氏的封地,现在不夺取(qu),后世一定会成为子孙们的忧虑。”  孔子说:“冉有!君子厌恶那些不肯说(自己)想要那样而偏要找借口的人。无论是诸侯或者大夫,不担心财富不多,只是担心财富分配不均(jun)匀;不担忧人民太少,只担忧境内不安定。若是财富平均,便无所谓贫穷;境内和平团结,便不会觉得人少;境内平安,国家便不会倾危。做到这样,远方的人还不归服,就再修仁义礼乐的政教来招徕他们。他们来了,就得使他们安心。如今由与求两人辅佐季孙氏,远方的人不归服,却不能使他们来归顺;国家四分五裂却不能保持它的稳定统一;反而策划在境内兴起干戈。我恐怕季孙氏的忧虑,不在颛臾,而是在鲁国内部。”
你想栖息,却又迟疑畏惧不下寒塘。
写就新诗,忽闻传来吴音吟咏,又勾起了我前几年泛舟江南的回忆,心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空,飞落到当年范蠡的小船上。
千门万户的楼阁成了野草,只因为一曲《玉树后庭花》。
妇女温柔又娇媚,
剑河寒风猛烈大雪鹅毛,沙口石头寒冷马蹄冻脱。
羽翼已经丰满了,可以四海翱翔。
白虹作骖马驾车飞行啊,经历群神的一个个神宫。

注释
(4)去:离开,抛弃。就:走向,择取。
2.通轻侠客:通,交往;轻,轻佻;与侠士轻佻之人交好。
⑵透帘:穿透帘子。
⑦豫:安乐。
【逮奉圣朝,沐浴清化】
⑸北:一作“此”。
61、檠(qíng)莲焰:在灯台里点燃起莲花似的灯焰。檠,灯台。烛兰膏:烧香油。
⑸将谓:就以为。将:乃,于是,就。 偷闲:忙中抽出空闲的时间。
⑵连云:一望无际好象同云相连。(禾罢,bà)稏(yà):水稻的别称。
执:握,持,拿

赏析

  诗人在这里是咏史,所以从想象中又回到了现实。眼前是“殿巢江燕砌生蒿,十二金人霜炯炯。”过去的宫殿荒芜了,只有燕子在梁上做窠;阶石因长期没人践踏而长满了蒿草。而为了怕人民造反,尽收天下兵器所铸成的十二金人,抛置在废墟里,满身白霜,空自炯炯发出寒光,似乎仍然很神气。然而它愈神气,愈益显出以为没收了兵器就可以天下太平是多么愚蠢可笑。这鲁莽的金人,其实正是无知的象征。它神气得炯炯发光,对着这长满蒿草的废殿,是非常绝妙的讽刺。
  第三首也是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
  从“其下平旷,有泉侧出(ce chu)”至“而不得极夫游之乐也”。记叙游览褒禅山后洞的情形。这段承接第1段华山洞的方位和命名,进一步分别就华山洞的前洞和后洞加以叙写。前洞,“其下平旷,有泉侧出”,虽有美景而不险绝,“而记游者甚众”,不足以游,所以一笔带过。而后洞与前洞相比,则迥然不同,它不像前洞那样平坦广阔,游人举足可到,而在“由山以上五六里”的幽深之处,需要花费气力才能到达,而且“入之甚寒”,所以即使喜欢游览的人,也不能穷尽它的尽头。然而惟其险绝,才有奇观。因而便引起了作者与同游者的极大兴趣。于是他们拿着火把走了进去,走得越深,行进越艰难,而所看到的景物也就越加美妙。可是行进的艰难与景物的美妙形成了矛盾,所以同游者之中有倦怠而想出来的人说:“不出去,火把就要烧光了。”这么一说,大家就随着他一起走了出来。一旦走出洞后,作者却深有感慨,慨叹自己所到达的地方比起喜欢游览的人,还不到十分之一,然而在洞的左右壁上,题字留念的人已经很少了。如果再往深处走,到达的人就更少了。这说明没有大志而畏于艰险的人,是不能够深入险境而窥视到异观的。因而又回顾自己在洞里还没有出来的时候,“余之力尚足以入,火尚足以明”,是可以继续前进的,只是听了倦怠者的话,随着走出洞来,而不能极尽游览之乐。目的不达,满腹憾恨之情溢于言表,由此可见作者不畏艰险的积极进取精神。
  诗之五章用赋的手法(shou fa)叙述被弃前后的处境,前六句承上章“自我徂尔,三岁食贫”,补叙多年为妇的苦楚,她起早睡晚,辛勤劳作,一旦日子好过一些,丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目,以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云:“盖淫奔从人,不为兄弟所齿,故其见弃而归,亦不为兄弟所恤,理固有必然者,亦何所归咎哉,但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”,固不足取;但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
  《《天问》屈原 古诗》是屈(shi qu)原楚辞中的一篇“奇”文:说它奇,不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品,更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华,表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力!
  诗歌一开头就是一个反诘句:“人生何处不离群?世路干戈惜暂分。”这句的前半句泛言人生离别的普遍和平常,让读者在诘问中有所思考:人生有多少悲欢离合,个人的命运又是怎样身不由己。诗人虽然有着无尽的感叹,但是调子并不悲伤。细细体味,诗中还隐含着这样的意思:既然人生离别在所难免,不如以旷达处之。后半句笔锋一转,转到“世路干戈”这个大背景上,道出在干戈中离别的沉重感伤,思路跳跃奔腾,“大开大合,矫健绝伦”。如此读来,不仅曲折顿挫、气势雄放,而且自然地引出下文的伤时感世之情,可谓落笔不凡。
  颈联“孤臣”二句,是借用李白和杜甫的名句,直接抒发感慨,扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈,每岁烟花一万重。”上句写伤,下句写春,由“每岁烟花一万重”的春,引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指,一是表示流落无依,二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白,杜甫的名句合为一联,对仗贴切、工整,表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说:“天下兵虽满,春光日至浓”、“国破山河在,城(cheng)春草木深”、“锦江春色来天地,玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说:“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中,产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗,一方面说“花近高楼伤客心,万方多难此登临”,一方面说“北极朝廷终不改,西山寇盗莫相侵”,尽管为外族的入侵深深地忧虑,但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中,也从“万方多难”的现状中看到了希望。
  三、四两绝连起来写,句法有变化。“彗星拂地浪连海,战鼓渡江尘涨天。”很有点像今天用滥了的电影手法。他先用两个空镜头,天上出现震怒的迹象,不过不是现在习用的电闪雷鸣,而是划过古时象征兵灾的彗星;海上狂涛卷着巨石,发出惊人的怒吼。狂涛的吼声化成渡江的战鼓;卷起的雪浪化作战舰犁开的浪花。用虚实结合的手法,交代了战争的进行。形象生动而笔墨经济;这就是诗词优于散文的地方。接着,“绣龙画雉填宫井,野火风驱烧九鼎”,写齐朝的覆灭,国家处于一片战火之中,十分出色。把一个惊心动魄的场面,写得如此色彩斑斓。也许正是色彩如此艳丽,这才更加使人触目而惊心的。试看:皇帝的龙袍,后妃的霞帔,这曾是人们(ren men)心目中非常庄严神圣的物件,人们见了它是要顶礼膜拜的,亵渎了它就会诛及九族。然而如今却是连它穿着的人一起,都抛进宫中的井里,连井都快填满了。青铜的九鼎,那是代表着国家的神器,非大典是不能轻易开启的,如今也被熊熊的战火所吞没了。将一个国家的覆灭,写得惊心动魄。这里的色彩愈艳丽,就愈益令人心惊而不忍目睹。使庄严神圣的东(de dong)西完全处于邪恶的毁灭之中,那是不由人不痛心疾首的。没有任何叙述的语言,可以达到这样的效果,能有这样富有鲜明而动人的力量。
  白居易以沉痛的心情,悼念了同病相怜的老战友。对他和刘禹锡齐名天下,感到无限的自豪和光荣。在第二首诗中他还把自己与刘禹锡看作唇齿相依的关系。一生诗友,百年绸缪;文章虽微婉,而蕴含当时政局中刘禹锡的出处起跌,实有不尽的难言之隐,这一点,白居易能够最深切地体会。在“永贞革新”前后,特别是“永贞革新”以后,白居易的思想起了很大变化。这场改革,对白居易的思想进步促进很大。以后,白居易在人际交往中,即使自己往日的至交,他从不惜个人情谊,予以批评。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。

创作背景

  《《蝶恋花·上巳召亲族》李清照 》的创作时间背景在史学界无定论,大多数学者认为当是李清照南渡后的作品。以下是学者黄墨谷与陈祖美认为的创作背景:

  

方有开( 近现代 )

收录诗词 (9225)
简 介

方有开 方有开,字躬明,擢(宋孝宗)隆兴元年(1163)进士第,年己近四十,授左迪功郎、(江西)建昌军南丰(县)尉。丁外艰,调建宁府政和(县)簿,改特监潭州南岳庙,襄阳府学教授。还至吴中,与诸寓公游而乐之,将卜居焉。遇疾,遂不起,享年六十有三。明年(绍熙元年,1190),王蔺亦以台评去国,公论始伸。又明年,诏复元官,朝野莫不悲公之不及见也。据此状,方有开生于1127年,卒于1189年。据《淳安县志》。

南歌子·似带如丝柳 / 沈珂

"三皇不书,五帝不纪。有圣有神,风销日已。何教何师,
新店南原后夜程,黄河风浪信难平。
"月落空山闻数声,此时孤馆酒初醒。
川少衔鱼鹭,林多带箭麋。暂来戎马地,不敢苦吟诗。"
"王谢遗踪玉籍仙,三年闲上鄂君船。诗怀白阁僧吟苦,
"白石溪边自结庐,风泉满院称幽居。鸟啼深树劚灵药,
"绝伫灵素,少回清真。如觅水影,如写阳春。
华山秀作英雄骨,黄河泻出纵横才。


游山西村 / 慧霖

多积黄金买刑戮,千秋成得绿珠名。"
相见唯知携酒钱。豪华满眼语不信,不如直上天公笺。
一年三领郡,领郡管仙山。(赠段成式,见《语林》)"
纵然满眼添归思,未把渔竿奈尔何。"
起来闻道风飘却,犹拟教人扫取来。"
"怪来莺蝶似凝愁,不觉看花暂湿头。疏影未藏千里树,
"景山实名士,所玩垂清尘。尝作酒家语,自言中圣人。
昨日流莺今日蝉,起来又是夕阳天。


长相思·雨 / 张师锡

"欲将刀笔润王猷,东去先分圣主忧。满扇好风吹郑圃,
奇踪欲探讨,灵物先瘵瘼。飘然兰叶舟,旋倚烟霞泊。
桃花雨过春光腻,劝我一杯灵液味。教我无为礼乐拘,
半生都返性,终老拟安贫。愿入白云社,高眠自致身。"
天地宁舒惨,山川自变更。只能分跖惠,谁解等殇彭。
"吾爱李太尉,崛起定中原。骁雄十万兵,四面围国门。
独向灞陵东北望,一封书寄万重心。"
长有长亭惆怅事,隔河更得对凭栏。


诉衷情·宝月山作 / 黄公绍

"云雨一消散,悠悠关复河。俱从泛舟役,遂隔洞庭波。
画蜡尊前滴晓风。岁月不知成隙地。子孙谁更系殊功。
是非既自分,泾渭不相就。粤自灵均来,清才若天漱。
"潭心烟雾破斜晖,殷殷雷声隔翠微。崖蹙盘涡翻蜃窟,
徒为栖托心,不问庇庥主。一旦悬鼎镬,祸机真自取。"
一乡看侍老莱衣。筵开灞岸临清浅,路去蓝关入翠微。
谁料平生臂鹰手,挑灯自送佛前钱。"
落日已将春色去,残花应逐夜风飞。"


和徐都曹出新亭渚诗 / 金孝纯

瓶添放鱼涧,窗迥袅猿枝。此地堪终老,迷痴自不知。"
鹤氅花香搭槿篱,枕前蛩迸酒醒时。
"帝命分留务,东南向楚天。几程回送骑,中路见迎船。
无那杨华起愁思,满天飘落雪纷纷。"
若教使者沽春酒,须觅馀杭阿母家。
"黄金即为侈,白石又太拙。斫得奇树根,中如老蛟穴。
病来悬着脆缗丝,独喜高情为我持。数幅尚凝烟雨态,
肌细分红脉,香浓破紫苞。无因留得玩,争忍折来抛。"


减字木兰花·楼台向晓 / 戴佩蘅

落第春难过,穷途日易愁。谁知桥上思,万里在江楼。"
"粉洞二十里,当中幽客行。片时迷鹿迹,寸步隔人声。
新正定数随年减,浮世惟应百遍新。"
吴兢纂出升平源,十事分明铺在纸。裔孙才业今如此,
"忆昔南阳顾草庐,便乘雷电捧乘舆。酌量诸夏须平取,
"偶向江头别钓矶,等闲经岁与心违。虚教六尺受辛苦,
州民言刺史,蠹物甚于蝗。受命大执法,草草是行装。
吴兴郑太守,文律颇清壮。凤尾与鲸牙,纷披落杂唱。


生查子·窗雨阻佳期 / 汪桐

纱碧笼名画,灯寒照净禅。我来能永日,莲漏滴寒泉。"
薄日朦胧秋,怨气阴云结。杀成边将名,名着生灵灭。"
座上不遗金带枕,陈王词赋为谁伤。
平芜天共阔,积水地多空。使府悬帆去,能消几日风。"
当昔置此城,岂料今日耕。蔓草已离披,狐兔何纵横。
"武皇无路及昆丘,青鸟西沈陇树秋。
欲告何人雨雪天。箸拨冷灰书闷字,枕陪寒席带愁眠。
国中天子令,头上白日光。曲木用处多,不如直为梁。


诉衷情·凭觞静忆去年秋 / 虞大熙

"云根噼裂雷斧痕,龙泉切璞青皮皴。直方挺质贞且真,
"见说身轻鹤不如,石房无侣共云居。清晨自削灵香柹,
吾无鲁山道,空有鲁山辞。所恨不相识,援毫空涕垂。"
戏日鱼呈腹,翘滩鹭并肩。棋寻盘石净,酒傍野花妍。
流言应未息,直道竟难通。徒遣相思者,悲歌向暮空。"
剑横阴绿野,栈响近丹霄。迎驿应相续,悬愁去路遥。"
"山前度微雨,不废小涧渔。上有青袯襫,下有新腒疏。
何事梨花空似雪,也称春色是悠悠。"


西江月·问讯湖边春色 / 万经

壮士难移节,贞松不改柯。缨尘徒自满,欲濯待清波。"
"千门共惜放春回,半锁楼台半复开。公子不能留落日,
前人去后后人至,今古异时登眺同。"
所悲时渐薄,共贺道由全。卖与清平代,相兼直几钱。"
待得江餐闲望足,日斜方动木兰桡。
"皇都初度腊,凤辇出深宫。高凭楼台上,遥瞻灞浐中。
新定山角角,乌龙独巉然。除非净晴日,不见苍崖巅。
"长闻乡人语,此家胜良贾。骨肉化饥魂,仓中有饱鼠。


贺新郎·纤夫词 / 陈景高

春溪化桃李,秋沼生荷芰。草木本无情,此时如有为。
乌江不是无船渡,耻向东吴再起兵。"
差差清跸祥云卷。百司旧分当玉殿,太平官属无遗彦。
"朝市山林隐一般,却归那减卧云欢。堕阶红叶谁收得,
汉王第宅秦田土,今日将军已自荣。"
细雨莲塘晚,疏蝉橘岸秋。应怀旧溪月,夜过石窗流。"
绣衣三领杜林官。道从上国曾匡济,才向牢盆始重难。
吴兴郑太守,文律颇清壮。凤尾与鲸牙,纷披落杂唱。