戏赠张先
何阶子方便，谬引为匹敌。离索晚相逢，包蒙欣有击。
谷永直言身不顾，郄诜高第转名香。绿槐阴阴出关道，
御鞍金騕褭，宫砚玉蟾蜍。拜舞银钩落，恩波锦帕舒。
琴乌曲怨愤，庭鹤舞摧颓。秋雨漫湘水，阴风过岭梅。
随莺过淮水，看柳向辕门。草色金陵岸，思心那可论。"
舍下笋穿壁，庭中藤刺檐。地晴丝冉冉，江白草纤纤。
落日泛舟同醉处，回潭百丈映千峰。"
况将行役料前期。劳生多故应同病，羸马单车莫自悲。
方欲呈高义，吹嘘揖大巫。永怀吐肝胆，犹惮阻荣枯。
木修修兮草鲜鲜。嗟魑魅兮淫厉，自古昔兮崇祭。
戏赠张先拼音解释:
he jie zi fang bian .miu yin wei pi di .li suo wan xiang feng .bao meng xin you ji .
gu yong zhi yan shen bu gu .xi shen gao di zhuan ming xiang .lv huai yin yin chu guan dao .
yu an jin yao niao .gong yan yu chan chu .bai wu yin gou luo .en bo jin pa shu .
qin wu qu yuan fen .ting he wu cui tui .qiu yu man xiang shui .yin feng guo ling mei .
sui ying guo huai shui .kan liu xiang yuan men .cao se jin ling an .si xin na ke lun ..
she xia sun chuan bi .ting zhong teng ci yan .di qing si ran ran .jiang bai cao xian xian .
luo ri fan zhou tong zui chu .hui tan bai zhang ying qian feng ..
kuang jiang xing yi liao qian qi .lao sheng duo gu ying tong bing .lei ma dan che mo zi bei .
fang yu cheng gao yi .chui xu yi da wu .yong huai tu gan dan .you dan zu rong ku .
mu xiu xiu xi cao xian xian .jie chi mei xi yin li .zi gu xi xi chong ji .
译文及注释
译文
后稷原是嫡生长(chang)(chang)子，帝喾为何将他憎恨？
人生自古以来有谁能够长生不死？我要留一片爱国的丹心映照史册。
如今我已年老，时有垂暮之感。春游嬉戏的地方，旅舍酒店烟火不举，正(zheng)巧是全城禁火过寒食节。酒楼上呼唤美酒的兴致一扫而光，姑且把这段豪情都交付酒徒料理。回想起故乡园中的桃李，必是迎春怒放，那如同美人嘴唇酒窝般的花朵，不知今天是否还挂在树枝？待到(dao)我归乡之时，一定还会有残存的花儿，等待着我与宾客举杯痛饮，一洗烦襟。
滤好家中新酿美酒，烹鸡一只款待邻里。
泰山的南面，汶河向西流去；泰山的北面，济水(shui)向东流去。南面山谷的水都流入汶水，北面山谷的水都流入济水。处在那阳谷和阴谷南北分界处的，是古代春秋时期齐国所筑长城的遗址。最高的日观峰，在古长城以南十五里。
秋千上她象燕子身体轻盈，
听说江头春波浩渺，春水情意恳切地像是要送他的归船返回家乡，这条曾送他离乡又送他归去的水路，是他最为之情牵梦萦的。最后，他设想登上归船，听着春雨打着船篷，看着将别的断桥边上的疏柳淡烟，充满别离之情。
武王将纣王裂(lie)体斩首，周公姬旦却并不赞许。
齐国有个人和一妻一妾共同生活。丈夫每次外出，都（说）是吃饱喝足才回家。妻子问跟他一起吃饭的都是些什么人，（他就说）都是有钱有地位的人。妻子对妾说：“丈夫（每次）出去，都是酒醉饭饱才回家，问是谁跟他在一起吃喝，都是有钱有地位的人。可是，从来也不曾见有显贵体面的人到家里来。我要暗中看看他到底去什么地方。”
碧草照映台阶自当显露春色，树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。
精力才华已竭，便当撩衣退隐。
注释
④丘垄：坟墓。依依：思念的意思。这两句是说在坟墓间徘徊，思念着从前人们的居处。
⑷令：让，使。金距：公鸡斗架，全靠脚上的角质硬距作武器。在距上安上金属套子，更利于格斗，就叫“金距”。距：雄鸡爪子后面突出像脚趾的部分。《左传·昭公二十五年》：“ 季郈之鸡。季氏介其鸡，郈氏为之金距。” 杨伯峻注：“《说文》：‘距，鸡距也。’……即鸡跗跖骨后方所生之尖突起部，中有硬骨质之髓，外被角质鞘，故可为战斗之用。郈氏盖于鸡脚爪又加以薄金属所为假距。”期胜负：是必定获胜的意思。
（8）陈：通“阵”，这里作动词，即摆好阵势。
（20）严协律：名不详。协律，协律郎，属太常寺，掌校正律吕。秘书郎：属秘书省，掌管中央政府藏书。崔宗之：李白好友，开元中入仕，曾为起居郎、尚书礼部员外郎、礼部郎中、右司郎中等职，与孟浩然、杜甫亦曾有交往。房习祖：不详。黎昕：曾为拾遗官，与王维有交往。许莹：不详。
（10）蛬（qióng）：同“蛩”，蟋蟀。
⑶水精宫殿：即水晶宫殿，指芙蓉苑中宫殿。霏微：迷濛的样子。
赏析
其三
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
“望门投止思张俭止”这一句，是身处囹圄的谭嗣同记挂、牵念仓促出逃的康有为等人的安危，借典述怀。私心祈告：他们大概也会像张俭一样，得到拥护变法的人们的接纳和保护。
王逸说：“《《大招》屈原 古诗》者，屈原之所作也。或曰景差，疑不能明也。”汉代既已不能明，则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”，朱熹则斩钉截铁地说：“《《大招》屈原 古诗》决为（景）差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈，若鲜卑只”一语，定为汉人作，刘永济、游国恩从之，朱季海则更具体地(ti di)说是淮南王或其门客所作。我们认为，《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的，但它不应当是王逸所说屈原放逐九年，精神烦乱，恐命将终，故自招其魂；也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥，形式上不及《招魂》有创造性，应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以，不当产生在《招魂》之后，而只能在它之前。公元前329年，楚威王卒，《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁（胡念贻）班究认为屈原生于前353年，在诸家推算屈原生年中最为可信）。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言，《招魂》是屈原招怀王之魂所作，《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作，故按君王之辈份，名曰“《大招》屈原 古诗”。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示出舞姿旋转的特点。
整篇祭文集描写、议论、抒情于一体，有回想，有感喟，有痛悼，感情低沉回转，作者对亡友的一片挚情笃意，不能不令人动容。
“军中宴”的“军”是指保卫皇帝的神策军。此时，神策军由宦官管领。宦官们更是飞扬跋扈，为所欲为。前八句诗，通过宦官们“夸赴军中宴”的场面着重揭露其意气之骄，具有高度(gao du)的典型概括意义。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
从“南山中”到长安城，路那么遥远，又那么难行，当《卖炭翁》白居易 古诗“市南门外泥中歇”的时候，已经是“牛困人饥”；如今又“回车叱牛牵向北”，把炭送进皇宫，当然牛更困、人更饥了。那么，当《卖炭翁》白居易 古诗饿着肚子，走回终南(zhong nan)山的时候，他会想些什么呢，他往后的日子又怎样过法呢，这一切，诗人都没有写，然而读者却不能不想。当想到这一切的时候，就不能不同情《卖炭翁》白居易 古诗的遭遇，不能不憎恨统治者的罪恶，而诗人“苦宫市”的创作意图，也就收到了预期的效果。
接下去，就出现了全诗最扣人心弦的描写：临离家门的时候，老翁原想瞒过老妻，来个不辞而别，好省去无限的伤心。谁知走了没有几步，迎面却传来了老妻的悲啼声。他唯一的亲人已哭倒在大路旁，褴褛的单衫正在寒风中瑟瑟抖动。这突然的发现，使老翁的心不由一下子紧缩起来。接着就展开了老夫妻间强抑悲痛、互相爱怜的催人泪下的心理描写：老翁明知生离就是死别，还得上前去搀扶老妻，为她的孤寒无靠吞声饮泣；老妻这时已哭得泪流满面，她也明知老伴这一去，十成是回不来了，但还在那里哑声叮咛：“到了前方，你总要自己保重，努力加餐呀！”这一小节细腻的心理描写，在结构上是一大跌落，把人物善良凄恻、愁肠寸断、难舍难分的情状，刻画得入木三分。正如吴齐贤《杜诗论文》所说：“此行已成死别，复何顾哉？然一息尚存，不能恝然，故不暇悲己之死，而又伤彼之寒也；乃老妻亦知我不返，而犹以加餐相慰，又不暇念己之寒，而悲我之死也。”究其所以感人，是因为诗人把“伤其寒”、“劝加餐”这类生活中极其寻常的同情劝慰语，分别放在“是死别”、“必不归”的极不寻常的特定背景下来表现。再加上无可奈何的“且复”，迥出人意的“还闻”，层层跌出，曲折状写，便收到了惊心动魄的艺术效果。
第二段正面写游西山的情景，这段(zhe duan)文字紧紧围绕着“始”字展开。九月的一天，他坐在法华寺西亭上，远望西山，“始指异之”。西山之“异”吸引着他，于是命仆人带路，渡过湘江，沿着染澳，砍伐灌木杂草，焚烧枯落草叶，披荆斩棘，一直攀登到西山的最高处。居高临下，放眼远望，‘数州之土壤皆在衽之下”。下面一段用反衬的方法描写西山之高：“岈然洼然”，是颇为形象的摹状；“若垤若穴”，是十分贴切的比喻。用“尺寸”和“千里”构成强烈对照，干里以内的景物，仿佛容纳于尺寸之幅内，都聚拢在眼底。再向四周望去，“萦青缭白，外与天际，四望如一”身边青烟白云缭绕，仿佛同天空连为一体，无论朝哪个方向望去，景色都是这徉。这绘声绘色的描写使读者也好像身临其境。有了这种亲身的体验，然后始知“是山之特立”，和那些小土山不能同日而语。
这是一首描写婚礼的诗。《毛诗序(xu)》以此诗为国君之婚礼。朱熹《诗集传》以此诗为诸侯之婚礼。从诗中描写的送迎车辆之盛可以知道，应为贵族的婚礼，而不是一般民间的婚礼。
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
“望门投止思张俭止”这一句，是身处囹圄的谭嗣同记挂、牵念仓促出逃的康有为等人的安危，借典述怀。私心祈告：他们大概也会像张俭一样，得到拥护变法的人们的接纳和保护。
王逸说：“《《大招》屈原 古诗》者，屈原之所作也。或曰景差，疑不能明也。”汉代既已不能明，则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”，朱熹则斩钉截铁地说：“《《大招》屈原 古诗》决为（景）差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈，若鲜卑只”一语，定为汉人作，刘永济、游国恩从之，朱季海则更具体地(ti di)说是淮南王或其门客所作。我们认为，《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的，但它不应当是王逸所说屈原放逐九年，精神烦乱，恐命将终，故自招其魂；也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥，形式上不及《招魂》有创造性，应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以，不当产生在《招魂》之后，而只能在它之前。公元前329年，楚威王卒，《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁（胡念贻）班究认为屈原生于前353年，在诸家推算屈原生年中最为可信）。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言，《招魂》是屈原招怀王之魂所作，《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作，故按君王之辈份，名曰“《大招》屈原 古诗”。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示出舞姿旋转的特点。
整篇祭文集描写、议论、抒情于一体，有回想，有感喟，有痛悼，感情低沉回转，作者对亡友的一片挚情笃意，不能不令人动容。
“军中宴”的“军”是指保卫皇帝的神策军。此时，神策军由宦官管领。宦官们更是飞扬跋扈，为所欲为。前八句诗，通过宦官们“夸赴军中宴”的场面着重揭露其意气之骄，具有高度(gao du)的典型概括意义。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
从“南山中”到长安城，路那么遥远，又那么难行，当《卖炭翁》白居易 古诗“市南门外泥中歇”的时候，已经是“牛困人饥”；如今又“回车叱牛牵向北”，把炭送进皇宫，当然牛更困、人更饥了。那么，当《卖炭翁》白居易 古诗饿着肚子，走回终南(zhong nan)山的时候，他会想些什么呢，他往后的日子又怎样过法呢，这一切，诗人都没有写，然而读者却不能不想。当想到这一切的时候，就不能不同情《卖炭翁》白居易 古诗的遭遇，不能不憎恨统治者的罪恶，而诗人“苦宫市”的创作意图，也就收到了预期的效果。
接下去，就出现了全诗最扣人心弦的描写：临离家门的时候，老翁原想瞒过老妻，来个不辞而别，好省去无限的伤心。谁知走了没有几步，迎面却传来了老妻的悲啼声。他唯一的亲人已哭倒在大路旁，褴褛的单衫正在寒风中瑟瑟抖动。这突然的发现，使老翁的心不由一下子紧缩起来。接着就展开了老夫妻间强抑悲痛、互相爱怜的催人泪下的心理描写：老翁明知生离就是死别，还得上前去搀扶老妻，为她的孤寒无靠吞声饮泣；老妻这时已哭得泪流满面，她也明知老伴这一去，十成是回不来了，但还在那里哑声叮咛：“到了前方，你总要自己保重，努力加餐呀！”这一小节细腻的心理描写，在结构上是一大跌落，把人物善良凄恻、愁肠寸断、难舍难分的情状，刻画得入木三分。正如吴齐贤《杜诗论文》所说：“此行已成死别，复何顾哉？然一息尚存，不能恝然，故不暇悲己之死，而又伤彼之寒也；乃老妻亦知我不返，而犹以加餐相慰，又不暇念己之寒，而悲我之死也。”究其所以感人，是因为诗人把“伤其寒”、“劝加餐”这类生活中极其寻常的同情劝慰语，分别放在“是死别”、“必不归”的极不寻常的特定背景下来表现。再加上无可奈何的“且复”，迥出人意的“还闻”，层层跌出，曲折状写，便收到了惊心动魄的艺术效果。
第二段正面写游西山的情景，这段(zhe duan)文字紧紧围绕着“始”字展开。九月的一天，他坐在法华寺西亭上，远望西山，“始指异之”。西山之“异”吸引着他，于是命仆人带路，渡过湘江，沿着染澳，砍伐灌木杂草，焚烧枯落草叶，披荆斩棘，一直攀登到西山的最高处。居高临下，放眼远望，‘数州之土壤皆在衽之下”。下面一段用反衬的方法描写西山之高：“岈然洼然”，是颇为形象的摹状；“若垤若穴”，是十分贴切的比喻。用“尺寸”和“千里”构成强烈对照，干里以内的景物，仿佛容纳于尺寸之幅内，都聚拢在眼底。再向四周望去，“萦青缭白，外与天际，四望如一”身边青烟白云缭绕，仿佛同天空连为一体，无论朝哪个方向望去，景色都是这徉。这绘声绘色的描写使读者也好像身临其境。有了这种亲身的体验，然后始知“是山之特立”，和那些小土山不能同日而语。
这是一首描写婚礼的诗。《毛诗序(xu)》以此诗为国君之婚礼。朱熹《诗集传》以此诗为诸侯之婚礼。从诗中描写的送迎车辆之盛可以知道，应为贵族的婚礼，而不是一般民间的婚礼。
创作背景
这首《小重山》是元帅帐内夜深人静时岳飞诉说自己内心的苦闷——他反对妥协投降，他相信抗金事业能成功，他已以取得了多少重大战役的胜利，这时宋高宗和秦桧力主召开和议，和金国谈判议和。使他无法反抗的命令，这就是绍兴八年（1138）宋金“议和”而不准动兵的历史时期。
历阳壮士勤将军名思齐歌
"宫前石马对中峰，云里金铺闭几重。
孰知二谢将能事，颇学阴何苦用心。
季女犹自小，老夫未令归。且看匹马行，不得鸣凤飞。
今又降元戎，已闻动行轩。舟子候利涉，亦凭节制尊。
伫鸣南岳凤，欲化北溟鲲。交态知浮俗，儒流不异门。
"才见吴洲百草春，已闻燕雁一声新。
委树寒枝弱，萦空去雁迟。自然堪访戴，无复四愁诗。"
休命且随牒，候时常振缨。寒蝉思关柳，匹马向蒲城。
行路难·其二
步趾咏唐虞，追随饭葵堇。数杯资好事，异味烦县尹。
胡星坠燕地，汉将仍横戈。萧条四海内，人少豺虎多。
主将收才子，崆峒足凯歌。闻君已朱绂，且得慰蹉跎。"
"喜弟文章进，添余别兴牵。数杯巫峡酒，百丈内江船。
"永夜不可度，蛩吟秋雨滴。寂寞想章台，始叹云泥隔。
攀崖到天窗，入洞穷玉熘。侧径蹲怪石，飞萝掷惊狖。
不去非无汉署香。绝辟过云开锦绣，疏松夹水奏笙簧。
齐讴听处妙，鲁酒把来香。醉后着鞭去，梅山道路长。"
满庭芳·小阁藏春
深耕种数亩，未甚后四邻。嘉蔬既不一，名数颇具陈。
出言气欲绝，意速行步迟。追唿尚不忍，况乃鞭扑之。
倾思丹灶术，愿采玉芝芳。傥把浮丘袂，乘云别旧乡。"
堑抵公畦棱，村依野庙壖。缺篱将棘拒，倒石赖藤缠。
投策谢归途，世缘从此遣。"
别筵寒日晚，归路碧云生。千里相思夜，愁看新月明。"
愿谢区中缘，永依金人宫。寄报乘辇客，簪裾尔何容。"
暮晴依远水，秋兴属连山。浮客时相见，霜凋朱翠颜。"
定风波·莫听穿林打叶声
"结庐对中岳，青翠常在门。遂耽水木兴，尽作渔樵言。
"已知成傲吏，复见解朝衣。应向丹阳郭，秋山独掩扉。
我甘多病老，子负忧世志。胡为困衣食，颜色少称遂。
浅薄将何称献纳，临岐终日自迟回。"
幽芳媚景兮当嘉月，践石扪萝兮恣超忽。
日来知自强，风气殊未痊。可以加药物，胡为辄忧煎。
即事壮重险，论功超五丁。坡陀因厚地，却略罗峻屏。
怀袖未传三岁字，相思空作陇头吟。"
新晴野望
酬赠徒为尔，长歌还自咍。"
青蝇纷营营，风雨秋一叶。内省未入朝，死泪终映睫。
金膏徒骋妙，石髓莫矜良。倘使沾涓滴，还游不死方。"
高视黑头翁，遥吞白骑贼。先麾牙门将，转斗黄河北。
"相国尹京兆，政成人不欺。甘露降府庭，上天表无私。
伏枕思琼树，临轩对玉绳。青松寒不落，碧海阔逾澄。
忆昔村野人，其乐难具陈。蔼蔼桑麻交，公侯为等伦。
一言并拜相，片善咸居台。夫君何不遇，为泣黄金台。"
玉楼春·寂寂画堂梁上燕
"画扇出秦楼，谁家赠列侯。小含吴剡县，轻带楚扬州。
吾欲喻茂宗，茂宗宜听之。长辕有修辙，驭者令尔驰。
拥兵相学干戈锐，使者徒劳百万回。
"采苓日往还，得性非樵隐。白水到初阔，青山辞尚近。
"骏马牵来御柳中，鸣鞭欲向渭桥东。
秋夏忽泛溢，岂惟入吾庐。蛟龙亦狼狈，况是鳖与鱼。
故人湖外少，春日岭南长。凭报韶州牧，新诗昨寄将。"
欲知别后思今夕，汉水东流是寸心。"
惜秋华·七夕前一日送人归盐官
"子规夜夜啼槠叶，远道逢春半是愁。芳草伴人还易老，
"未央宫殿金开钥，诏引贤良卷珠箔。花间赐食近丹墀，
"看君尚少年，不第莫凄然。可即疲献赋，山村归种田。
幸曾趋丹墀，数得侍黄屋。故人尽荣宠，谁念此幽独。
破胆遭前政，阴谋独秉钧。微生沾忌刻，万事益酸辛。
摆阖盘涡沸，欹斜激浪输。风雷缠地脉，冰雪耀天衢。
二年客东都，所历厌机巧。野人对膻腥，蔬食常不饱。岂无青精饭，使我颜色好。苦乏大药资，山林迹如扫。李侯金闺彦，脱身事幽讨。亦有梁宋游，方期拾瑶草。
何当清霜飞，会子临江楼。载闻大易义，讽兴诗家流。
蓦山溪·赠衡阳妓陈湘
"充赋名今遂，安亲事不违。甲科文比玉，归路锦为衣。
寒刮肌肤北风利。楚人四时皆麻衣，楚天万里无晶辉。
借问山阴远近，犹闻薄暮钟声。"
农事闻人说，山光见鸟情。禹功饶断石，且就土微平。"
因君赠我江枫咏，春思如今未易量。"
"历历缘荒岸，溟溟入远天。每同沙草发，长共水云连。
"代公实英迈，津涯浩难识。拥兵抗矫征，仗节归有德。
顷来树嘉政，皆已传众口。艰难体贵安，冗长吾敢取。
戊午元日二首
内蕊繁于缬，宫莎软胜绵。恩荣同拜手，出入最随肩。
花映新林岸，云开瀑布泉。惬心应在此，佳句向谁传。"
"谪宦三年尚未回，故人今日又重来。
何人采国风，吾欲献此辞。"
江汉路长身不定，菊花三笑旅怀开。"
相国无私人守朴，何辞老去上皇年。"
离别人谁在，经过老自休。眼前今古意，江汉一归舟。"
隐隐临北极，峨峨象南山。恨在帝乡外，不逢枝叶攀。
望江南·梳洗罢
故人方乘使者车，吾知郭丹却不如。请君时忆关外客，
与物无亲疏，斗酒胜竹帛。何必用自苦，将贻古贤责。"
"用拙存吾道，幽居近物情。桑麻深雨露，燕雀半生成。
"英掾柳家郎，离亭酒瓮香。折腰思汉北，随传过巴阳。
男儿生无所成头皓白，牙齿欲落真可惜。忆献三赋蓬莱宫，自怪一日声烜赫。集贤学士如堵墙，观我落笔中书堂。往时文采动人主，此日饥寒趋路旁。晚将末契托年少，当面输心背面笑。寄谢悠悠世上儿，不争好恶莫相疑。
"单醪敢献酢，曲沼荷经过。泛览亲鱼鸟，夤缘涉芰荷。
"寒涧流不息，古藤终日垂。迎风仍未定，拂水更相宜。
众归赒给美，摆落多藏秽。独步四十年，风听九皋唳。