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高阳台·桥影流虹

五代 / 陈松龙

唯有衣与食,此事粗关身。苟免饥寒外,馀物尽浮云。"
"海水无风时,波涛安悠悠。鳞介无小大,遂性各沉浮。
僮儿拂巾箱,鸦轧深林井。心到物自闲,何劳远箕颍。
淡交唯对水,老伴无如鹤。自适颇从容,旁观诚濩落。
情会招车胤,闲行觅戴逵。僧餐月灯阁,醵宴劫灰池。
灵蛇万古唯一珠,岂可抨弹千万亿。
"何堪日衰病,复此时炎燠。厌对俗杯盘,倦听凡丝竹。
"昔年桃李月,颜色共花宜。回脸莲初破,低蛾柳并垂。
依约年应十六七。去年十月过苏州,琼来拜问郎不识。
华彩诚可爱,生理苦已伤。方知自残者,为有好文章。"
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
老夫纳秋候,心体殊安便。睡足一屈伸,搔首摩挲面。
"不矜轩冕爱林泉,许到池头一醉眠。已遣平治行药径,
自从引作池中水,深浅方圆一任君。"
何况褒妲之色善蛊惑,能丧人家覆人国。


高阳台·桥影流虹拼音解释:

wei you yi yu shi .ci shi cu guan shen .gou mian ji han wai .yu wu jin fu yun ..
.hai shui wu feng shi .bo tao an you you .lin jie wu xiao da .sui xing ge chen fu .
tong er fu jin xiang .ya zha shen lin jing .xin dao wu zi xian .he lao yuan ji ying .
dan jiao wei dui shui .lao ban wu ru he .zi shi po cong rong .pang guan cheng huo luo .
qing hui zhao che yin .xian xing mi dai kui .seng can yue deng ge .ju yan jie hui chi .
ling she wan gu wei yi zhu .qi ke peng dan qian wan yi .
.he kan ri shuai bing .fu ci shi yan yu .yan dui su bei pan .juan ting fan si zhu .
.xi nian tao li yue .yan se gong hua yi .hui lian lian chu po .di e liu bing chui .
yi yue nian ying shi liu qi .qu nian shi yue guo su zhou .qiong lai bai wen lang bu shi .
hua cai cheng ke ai .sheng li ku yi shang .fang zhi zi can zhe .wei you hao wen zhang ..
yue ying qin chuang shang .hua cong zai yan qian .jin xiao zheng feng yu .kong zhai chu jiang bian ..
lao fu na qiu hou .xin ti shu an bian .shui zu yi qu shen .sao shou mo suo mian .
.bu jin xuan mian ai lin quan .xu dao chi tou yi zui mian .yi qian ping zhi xing yao jing .
zi cong yin zuo chi zhong shui .shen qian fang yuan yi ren jun ..
he kuang bao da zhi se shan gu huo .neng sang ren jia fu ren guo .

译文及注释

译文
  文长喜好书法,他用笔奔放有如他的诗,在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上,欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法,可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪,涉笔成花鸟画,也都超逸有情致。
风凄凄呀雨凄凄,窗外鸡鸣声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你,怎不心旷又神怡。
故乡家里篱笆下栽种的菊花,
  韩愈等候回音已四十多天了。上了两次书而心愿不能够表达,三次登门(men),却被守门人拦住。只因为我糊涂愚顽,不知道逃隐山林,所以又有上述关于周公的一番议论。希望阁下明察!古代的读书人,只要有三个月不作官任职,相互之间就要慰问,所以他们(men)只要走出本国疆界,车子上就一定载着准备随时进见用的礼品。然而他们为什么又不肯轻易自己主动要求作官的原因,是因为他们在周不被任用,就可以离开到鲁国去;在鲁不被任用,就离开到齐国去;在齐国不被任用,就离开到宋国去,到郑国去,到秦国去,到楚国去。现在天下只有一个君主,四海之内统一为一个国家,舍弃这里,那就是夷狄了,就离开自己的父母之邦了。所以读书人中间那些想实行自己主张的人,不被朝廷用,就只有入山林当隐士了。隐居山林,只是读书人中那些独善其身、自己顾自己而不忧虑天下的才能安居,如果他有忧天下的心思,就不能了。因此韩愈每次自求进见而不知羞愧,频频上书、多次上门而不知道止步啊。岂只如此而已,心里经常惶恐(kong)不安,唯恐不能够出在您这样的大贤人门下,也望您稍加体察。冒犯了您的威严,内心惶恐不已。韩愈再拜。
学他母亲没有什么摆弄,清早梳妆随手往脸上涂抹。
我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了,我不再推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然有酒可喝再怎么样也得打起精神来,人生能有多长呢?
南门城外的一片郁郁葱葱,高大的树木叶茂枝繁。
傍晚去放牛,赶牛过村落。
  她在马上一路传呼前进.云鬟还来不及梳整可惊魂已定。战场上点起蜡炬把她迎到,她满面啼痕还残留着红印。奏起箫鼓将军(jun)专征兵进秦川,金牛道上有车马千乘。斜谷(gu)里云深之处是她的画楼。散关前明月西落她打开了妆镜。消息传遍了江南水乡.乌栖泛红已经历十度秋霜。可怜她当年教她歌曲的妓师还操旧业,和她一同演奏的女伴也记起这位同行。在旧巢里本都是衔泥的燕子,她却飞上了枝头变成凤凰(huang)。女伴们只好老是在宴会上悲叹年龄长大,而她却找了个好夫婿贵为侯王。当年正为有了声名反受累,贵戚豪门都抢着要延致。一斛明珠的身价给她带来万斛的愁思.关山漂泊瘦损了她的腰肢。但也不必怨恨飘扬落花的狂风,无边春色到来已使天地呈现芳姿。
花开时节容易看到,一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀,愁坏了我这葬花的人。
悲愁困迫啊独处辽阔大地,有一位美人啊心中悲凄。
他天天把相会的佳期耽误。
去年寒食时节你正经过江淮,滞留京洛又缝春衣已过一载。
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见?露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
今天是三月三十日,是三月的最后一天,春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。

注释
一岁一枯荣:枯,枯萎。荣,茂盛。野草每年都会茂盛一次,枯萎一次。
42、拜:任命,授给官职。
225.何令彻彼岐社:彻,毁。岐,地名,今陕西岐山县东北,周人曾在此立国。社,祭祀土地神的庙。王逸《章句》:“武王既诛纣,令坏邠(bīn)岐之社,言已受天命而有殷国,因徙以为天下之太社也。”
(26)保:同“堡”,城堡。
39.鞭:名词作动词,鞭打。
③昌:盛也。意味人多。

赏析

  第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令,逗起下句;“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”,是避免与末句重韵,同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放,以显示其劲节,这在文人的咏菊诗中也不难见到;但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论(wu lun)是表现“孤标傲世”之情,“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感,往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”,是因为在他心目中,这菊花是劳苦大众的象征,与“孤”字无缘。
  作者将一次平平常常的行程,写得错落有致,平中见奇,不仅写出了初夏的宜人风光,而且诗人的愉悦情状也栩栩如生,让人领略到平的意趣。
  这四(zhe si)首诗的主要特色,是用第一人称的口吻,细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节,表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”,但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是:“若是有信人来,请多多托寄书信;若是没有信人来,常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了,而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态:她每逢扬州来船,就要去寻觅自己的恋人,探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到:当客船初发扬州的时候,桅杆如林,估客们怎么会有机会相互问讯呢?她的深切怀念,遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组,写作于不同时候,但其(dan qi)间有很明显的相互联系:每组前一首都描写主人公的动态形象,刻划一个外部行为的细节;每组后一首都描写主人公的静态形象,刻划一个内心活动的细节。从送别到思念,两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
  这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载:“文献太子恶其有奇表,后主避祸,惟覃思经籍。”由此,也有人认为,这首词是“后主为情势所迫,沈潜避祸,隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心,以释文献太子的疑嫉”(蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注),也有道理。词史上最早写《渔父》词的,是唐代的张志和。李煜这首词,继承的就是张志和的“渔父家风”,写渔父的快乐逍遥。从词意上看,此词耽于隐逸、格调不高,当是李煜前期意念消沉的作品。
  开头四句从正面写“静”。诗人摆脱了“怀役不遑寐,中宵尚孤征”的仕官生活之后,回到了偏僻的乡村,极少有世俗的交际应酬,也极少有车马贵客——官场中人造访,所以他非常轻松地说:“野外罕人事,穷巷寡轮鞅”,他总算又获得了属于自己的宁静。正因为没有俗事俗人的打扰,所以“白日掩荆扉,虚室绝尘想。”那道虚掩的柴门,那间幽静的居室,已经把尘世的一切喧嚣,一切俗念都远远地摒弃了。——诗人的身心俱静。在这四句中,诗人反复用“野外”、“穷巷”、“荆扉”、“虚室”来反(lai fan)复强调乡居的清贫,暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
  “大漠风尘日色昏”,由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向,在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口,风力极大,狂风起时,飞沙走石。因此,“日色昏”接在“大漠风尘”后面,并不是指天色已晚,而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈,它作为一种背景出现,还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下,唐军采取什么行动呢?不是辕门紧闭,被动防守,而是主动出征。为了减少风的强大阻力,加快行军速度,战士们半卷着红旗,向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中,渲染红旗指引的一支劲旅,好像不是自然界在逞威,而是这支军队卷尘挟风,如一柄利剑,直指敌营。这就把读者的心弦扣得紧紧的,让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿,将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢?在这种悬想之下,再读后两句:“前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的,可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途,捷报传来,前锋部队已在夜战中大获全胜,连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料,但却完全合乎情理,因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势,已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队,既衬托出前锋的胜利并非偶然,又能见出唐军兵力绰绰有余,胜券在握。
  诗中主要采用了白描的技法,不以华丽的词藻着色,不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”,把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中,让事物本身直接感染读者,这首诗的情节性是鲜明的,情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒,只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为,只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮,只得独憔淬。诗的情节一环扣一环,步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮,但于平淡中见深度。收到了用事实说话,事实胜于雄辩的出色效果。
  此诗写边将夜猎的场面,虽然背景壮阔,显得有声有色,但并不是为了歌颂,而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
  首句描写氛围。“猿啼”写声音,“客散”写情状,“暮”字点明时间,“江头”交代地点。七个字,没有一笔架空,将送别的环境,点染得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳!”何况如今听到猿声的,又是处于逆境中的迁客,纵然不浪浪泪(lang lei)下,也难免要怆然动怀了。“客散暮江头”,也都不是纯客观的景物描写。
  张巡于天宝中任真源县令,安禄山叛乱时,起兵戡乱,先守雍丘,后与许远共守睢阳(故城在今河南省商丘市南)。他们在异常艰难的情况下,亲率将士浴血奋战。这首诗即张巡在围城中耳听笛音、心怀激慨所写成的一曲壮歌。
  第二章承“悼”来写女子被弃后的心情。“惠然肯来”,疑惑语气中不无女子的盼望;“莫往莫来”,肯定回答中尽是女子的绝望。“悠悠我思”转出二层情思,在结构上也转出下面二章。
  四联“交河浮绝塞,弱水浸流沙”意为:交河水流向远处,消失在荒僻的塞外,弱水里浸着流动的细沙。如此悲壮、凄凉的绝域景象与诗人记忆中京城的车水马龙、花团锦簇之景差别巨大,难怪诗人又“叹”又“怜”,以致“衣带赊”了。
  “月明”四句既是准确而形象的写景笔墨,同时也有比喻的深意。清人沈德潜在《古诗源》中说:“月明星稀四句,喻客子无所依托。”这说明他看出了这四句是比喻,但光说“客子”未免空泛;实际上这是指那些犹豫不定的人才,他们在三国鼎立的局面下一时无所适从。所以曹操以乌鹊绕树、“何枝可依”的情景来启发他们,不要三心二意,要善于择枝而栖,赶紧到自己这一边来。这四句诗生动刻画了那些犹豫彷徨者的处境与心情,然而作者不仅丝毫未加指责,反而在浓郁的诗意中透露着对这一些人的关心和同情。这恰恰说明曹操很会做思想工作,完全是以通情达理的姿态来吸引和争取人才。而像这样一种情味,也是充分发挥了诗歌所特有的感染作用。最后四句画龙点睛,明明白白地披肝沥胆,希望人才都来归我,确切地点明了此诗的主题。“周公吐哺”的典故出于《韩诗外传》,据说周公自言:“吾文王之子,武王之弟,成王之叔父也;又相天下,吾于天下亦不轻矣。然一沐三握发,一饭三吐哺,犹恐失天下之士。”周公为了接待天下之士,有时洗一次头,吃一顿饭,都曾中断数次,这种传说当然是太夸张了。不过这个典故用在这里却是突出地表现了作者求贤若渴的心情。“山不厌高,海不厌深”二句也是通过比喻极有说服力地表现了人才越多越好,决不会有“人满之患”。借用了《管子·形解》中陈沆说:“鸟则择木,木岂能择鸟?天下三分,士不北走,则南驰耳。分奔蜀吴,栖皇未定,若非吐哺折节,何以来之?山不厌土,故能成其高;海不厌水,故能成其深;王者不厌士,故天下归心。”(亦见《诗比兴笺》)这些话是很有助于说明此诗的背景、主题以及最后各句之意的。
  这一联历来脍炙人口,说:“‘海日生残夜,江春入旧年’,诗人已来少有此句。张燕公(张说)手题政事堂,每示能文,令为楷式。”(《河岳英灵集》)明代胡应麟在《诗薮·内编》里说,“海日”一联“形容景物,妙(miao)绝千古”。当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  首句写塞外大风掠地而过,将烧山的猎火吹得火势熊熊,从《塞上曲·胡风略地烧连山》戎昱 古诗这座山头连到那座山头。一方面显示了打猎场面的壮阔,另一方面也揭露边将沉湎于狩猎的情况。

创作背景

  《毛诗序》以为:“《《山有扶苏》佚名 古诗》,刺忽也,所美非美也,”也就是说,这首诗可以看作是对齐女文姜的讽刺之诗,齐僖公一心想将二女儿文姜嫁于郑昭公忽(郑庄公之子)曾三次向郑昭公忽提亲,郑昭公三次拒绝,使文姜因此而郁郁寡欢而成疾。所以诗文指出,没见到这个美男子却见到了气势猛烈之人,没见到这个美男子却见到一个狡猾的顽童,所以郑昭公忽才不愿意娶文姜为妻,文姜就没有嫁给郑昭公。

  

陈松龙( 五代 )

收录诗词 (7977)
简 介

陈松龙 陈松龙,字应初,号三屿,闽县(今福建福州)人。理宗绍定二年(一二二九)进士。官大理寺司直。事见《淳熙三山志》卷三二。今录诗三首。

宴散 / 东郭谷梦

谁移尔至此,姑苏白使君。初来苦憔悴,久乃芳氛氲。
"尽日行还歇,迟迟独上山。攀藤老筋力,照水病容颜。
"忽忆芳时频酩酊,却寻醉处重裴回。
"决决涌岩穴,溅溅出洞门。向东应入海,从此不归源。
首被唿名姓,多惭冠等衰。千官容眷盼,五色照离披。
惆怅银杯来处重,不曾盛酒劝闲人。"
天与爱水人,终焉落吾手。"
逢秋莫叹须知分,已过潘安三十年。"


玉楼春·己卯岁元日 / 隽觅山

正寝初停午,频眠欲转胞。囷圆收薄禄,厨敝备嘉肴。
南望鹿门山,蔼若有馀芳。旧隐不知处,云深树苍苍。"
仲宣无限思乡泪,漳水东流碧玉波。"
从前日月属官家。樽前免被催迎使,枕上休闻报坐衙。
殊方我漂泊,旧里君幽独。何时同一瓢,饮水心亦足。"
莫笑风尘满病颜,此生元在有无间。
有顶中央耸,无隅四向圆。傍通门豁尔,内密气温然。
何罪遣君居此地,天高无处问来由。


临江仙·点滴芭蕉心欲碎 / 诗癸丑

大道垂珠箔,当垆踏锦茵。轩车隘南陌,钟磬满西邻。
"拨拨弦弦意不同,胡啼番语两玲珑。
朝市日喧隘,云林长悄寂。犹存住寺僧,肯有归山客。"
停杯一问苏州客,何似吴松江上时。"
朝为拂云花,暮为委地樵。寄言立身者,勿学柔弱苗。
"枕截文琼珠缀篇,野人酬赠壁州鞭。用长时节君须策,
"新年三五东林夕,星汉迢迢钟梵迟。花县当君行乐夜,
忽思公府内,青衫折腰吏。复想驿路中,红尘走马使。


画鹰 / 告书雁

柳偏东面受风多。湖添水色消残雪,江送潮头涌漫波。
"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。
三间茅舍向山开,一带山泉绕舍回。
风摧此何意,雨长彼何因。百丈涧底死,寸茎山上春。
眼下有衣食,耳边无是非。不论贫与富,饮水亦应肥。"
请看原下村,村人死不歇。一村四十家,哭葬无虚月。
为学空门平等法,先齐老少死生心。
苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉,纵有笙歌不废吟。


红窗迥·小园东 / 么玄黓

久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼,何由并驾两朱轓.
"风吹竹叶休还动,雨点荷心暗复明。
磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"
"忆旧游,旧游安在哉。旧游之人半白首,旧游之地多苍苔。
去年到郡时,麦穗黄离离。今年去郡日,稻花白霏霏。
僧至多同宿,宾来辄少留。岂无诗引兴,兼有酒销忧。
举世同此累,吾安能去之。"
不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪,衣裳无复帝乡尘。


季札观周乐 / 季札观乐 / 段干佳佳

既无衣食牵,亦少人事拘。遂使少年心,日日常晏如。
我有主恩羞未报,君于此外更何求。"
宿浦宜深泊,祈泷在至諴.瘴江乘早度,毒草莫亲芟。
县道分行百里春。朱绂洛阳官位屈,青袍长水俸钱贫。
秀发幽岩电,清澄隘岸陂。九霄排直上,万里整前期。
异日玄黄队,今宵黑白棋。斫营看迥点,对垒重相持。
关雎之化皎不昏。君今远娉奉明祀,得不齐励亲苹蘩。
杜鹃声似哭,湘竹斑如血。共是多感人,仍为此中别。"


日出行 / 日出入行 / 谷梁泰河

长年苦境知何限,岂得因儿独丧明。
向暖窗户开,迎寒帘幕合。苔封旧瓦木,水照新朱蜡。
欲说向君君不会,试将此语问杨琼。"
北阙停朝簿,西方入社名。唯吟一句偈,无念是无生。"
"已讶游何远,仍嗟别太频。离容君蹙促,赠语我殷勤。
志士潜兴感,高僧暂废禅。兴飘沧海动,气合碧云连。
二十有九即帝位,三十有五致太平。功成理定何神速,
"人人避暑走如狂,独有禅师不出房。


悼亡三首 / 频乐冬

"巫峡中心郡,巴城四面春。草青临水地,头白见花人。
私唤我作何如人。"
"暖阁春初入,温炉兴稍阑。晚风犹冷在,夜火且留看。
经雨篱落坏,入秋田地荒。竹垂哀折节,莲败惜空房。
开卷恣咏谣,望云闲徙倚。新菊媚鲜妍,短萍怜靃靡。
"拣得琅玕截作筒,缄题章句写心胸。随风每喜飞如鸟,
不似江南恶风浪,芙蓉池在卧床前。"
青松系我马,白石为我床。常时簪组累,此日和身忘。


陇西行四首·其二 / 太叔飞海

魏徵梦见子夜泣,张谨哀闻辰日哭。怨女三千放出宫,
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向,松影直而孰明。
"晓服云英漱井华,寥然身若在烟霞。药销日晏三匙饭,
十里沙堤明月中。楼角渐移当路影,潮头欲过满江风。
"霜降山水清,王屋十月时。石泉碧漾漾,岩树红离离。
"卯时偶饮斋时卧,林下高桥桥上亭。松影过窗眠始觉,
未无筋力寻山水,尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆,
驱马上丘陇,高低路不平。风吹棠梨花,啼鸟时一声。


玉烛新·白海棠 / 公良兴涛

酒性温无毒,琴声淡不悲。荣公三乐外,仍弄小男儿。"
桐花半落时,复道正相思。殷勤书背后,兼寄桐花诗。
"高高白月上青林,客去僧归独夜深。荤血屏除唯对酒,
宋晋郑女歌声发,满堂会客齐喧呵。珊珊珮玉动腰身,
屏除无俗物,瞻望唯清光。何人拟相访,嬴女从萧郎。"
雉尾扇开朝日出,柘黄衫对碧霄垂。
宿荫高声忏,斋粮并力舂。他生再来此,还愿总相逢。"
日射血珠将滴地,风翻火焰欲烧人。闲折两枝持在手,