登柳州城楼寄漳汀封连四州
"禅室遥看峰顶头，白云东去水长流。
君王无所惜，驾驭英雄材。幽燕盛用武，供给亦劳哉。
"诸生曰万盈，四十乃知名。宅相予偏重，家丘人莫轻。
"未习风波事，初为东越游。露沾湖草晚，月照海山秋。
春色岂相访，众雏还识机。故巢傥未毁，会傍主人飞。"
感君意气无所惜，一为歌行歌主客。"
"心事数茎白发，生涯一片青山。
寥寥寒烟静，莽莽夕阴吐。明发不在兹，青天眇难睹。"
早雁湖上飞，晨钟海边起。独坐嗟远游，登岸望孤洲。
况乃今朝更祓除。"
闲常把琴弄，闷即携樽起。莺啼二月三月时，
登柳州城楼寄漳汀封连四州拼音解释:
.chan shi yao kan feng ding tou .bai yun dong qu shui chang liu .
jun wang wu suo xi .jia yu ying xiong cai .you yan sheng yong wu .gong gei yi lao zai .
.zhu sheng yue wan ying .si shi nai zhi ming .zhai xiang yu pian zhong .jia qiu ren mo qing .
.wei xi feng bo shi .chu wei dong yue you .lu zhan hu cao wan .yue zhao hai shan qiu .
chun se qi xiang fang .zhong chu huan shi ji .gu chao tang wei hui .hui bang zhu ren fei ..
gan jun yi qi wu suo xi .yi wei ge xing ge zhu ke ..
.xin shi shu jing bai fa .sheng ya yi pian qing shan .
liao liao han yan jing .mang mang xi yin tu .ming fa bu zai zi .qing tian miao nan du ..
zao yan hu shang fei .chen zhong hai bian qi .du zuo jie yuan you .deng an wang gu zhou .
kuang nai jin chao geng fu chu ..
xian chang ba qin nong .men ji xie zun qi .ying ti er yue san yue shi .
译文及注释
译文
秦国的篝笼齐国的丝带，还有作盖头的郑国丝绵织品。
将会留得生前身后名，与世长存。狂歌纵酒，寻访雁丘坟故地，来祭奠这一对爱侣的亡灵。
不知不觉中，天色已晚，而兴犹未尽；环顾四周，只见云烟(yan)四起，远方重峦叠嶂被笼罩其中，迷迷蒙蒙一片。
荷花落(luo)尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动(dong)绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴(cui)的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
身闲处始觉得去名为(wei)是，心悟了方知道苦行为非。
幽怨的琴声在长夜中回荡，弦音悲切，似有凄风苦雨缭绕。孤灯下，又听见楚角声哀，清冷的残月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎，已到生命尽头.亲人故友，从未来此地。鸿雁已往南飞，家书不能寄回。
月夜听到的是杜鹃悲惨的啼声，令人愁思绵绵呵这荒荡的空山！
祭五岳(yue)典礼如同祭祀三公，五岳中四山环绕嵩山居中。
你当初只贪图他家里条件好，不问他这人好坏，你就轻易走进了那人家门，做了妓女。发现“那人”病得不成样子，并且容貌(mao)丑陋，而你却系上裙儿，强颜欢笑，暂时把“那人”稳住，等待时机的到来。
宁可马上死去魂魄离散，媚俗取巧啊我坚决不干。
注释
⑿幽：宁静、幽静
南北驱驰：戚继光曾在东南沿海一带抗击倭宼的侵扰，又曾镇守北方边关。
⑵着翅：装上翅膀。这里形容太阳腾空，久久不肯下山。
⑹伫立：久立。此句一作“望君空伫立”。
（44）以大有作为仰之——希望他有一番大的作为。之，指明世宗。
（20）式车：在车上俯身扶着车前的横木，表示尊敬。式，车前的横木，现在写作“轼”。
赏析
读者不妨将最后两句(ju)，一气读下，“安能事翦伐，持用资徒行”。“安”作疑问副词，和“能”一道修饰动词“事”，当译为“哪能干砍伐的事，将它用来帮助自己行走。”看来诗人是不忍心对灵寿木加以翦伐的。
“君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去，去向那参差起伏的高原和平陆之间，正因为路途遥远，因而最后说，今后会面恐不容易，旧时情景虽历历在目，然也只是徒增悲伤，空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀，极为自然。“参差”二字描写高原平陆，也很形象，最后落实到送友，别情离绪，油然而生。
下片言别。“堪笑”三句嘲笑自己和邓剡身不由己，随秋风流落在秦淮河畔，既点明时间、地点，又写出自己身陷囹圄的(yu de)悲哀。公元1276年（宋德祐二年），文天祥出使元营，因痛斥敌帅伯颜，被拘押至镇江，伺机脱逃，在淮水之间和敌骑数次相遇，历尽艰难才得南归。这次，又抵金陵一带，故称“重来淮水”。“镜里”二句以自己矢志不渝、坚贞不屈的决心回答邓剡赠词中坚持操守的勉励。“去去”三句，写他设想此去北国，在沙漠中依依回首中原的情景。收尾两句，更表达了词人的一腔忠愤：即使为国捐躯，也要化作杜鹃归来，生为民族奋斗，死后魂依故国，他把自己的赤子之心和满腔血泪都凝聚在这结句之中。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
诗的第一句"故园东望路漫漫"是写眼前的实景。"故园"指自己的家园，"东望"点明家园的位置，也说明自己在走马西行。"路漫漫"三字，说明离家之远。诗人辞家远征，回首望故乡，自觉长路漫漫，平沙莽莽，真不知家山何处?"漫漫"二字，给人以茫茫然的感觉。下句诗"双袖龙钟泪不干"写思乡的情状。思乡之泪，龙钟交横，涕泗滂沱，这多少有点夸张，但"夸而有节，饰而不诬"(《文心雕龙·夸饰》篇)。仍不失为真实，我们仍然可以说上句写的是实景，下句写的是实情。
“谓言挂席度沧海，却来应是无长风”紧扣上文，拉近朋友之间的距离，字里间处处充溢着诗人对友人狄博通的关爱之情，嘘寒问暖，无微不至，抒写了诗人对友人狄博通的深切怀念和重逢的喜悦之情。“度沧海”能表达李白凌云之志，“长风”，则形容在大浪袭来时的情景，飘逸洒脱，无拘无束，豪情万丈。诗人运用“长风破浪”的意象来表达自己高远的志向，这恰恰是突显出诗人所追求的人生气质。比如：“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）；“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”（《行路难》）。
艺术上叙事写景，形象逼真，衬托出壮烈的情怀。议论抒情，出言深睿精警，意绪起伏捭阖，透射出诗人强烈的愤懑和不愿同流合污的凛凛风仪。全诗语言看似平淡质朴，但由于“感赏之情，殆出常表”（徐献忠《唐诗品》）同样具有摄人心魄的艺术魅力。
这首诗完全是女主人公的内心独白，或者说是她一片痴心的“自说自话”。迷茫中把眼前的车马，认作为载着夫君离去的车马；为了不分离，就想化为夫君的身影；而且还不准夫君站到阴处：似乎都可笑之至、无理得很。然而，这种“无理得很”的思致，倒恰恰是多情之至微妙心理的绝好表露。
笔致轻巧空灵：写庭院，落墨在深深别院；写榴花，则施以帷帘；写绿树，从清阴看出；写黄莺，从啼声听得，句句从空际着笔，遂构成与昼寝相应的明丽而缥缈(piao miao)的意境。
诗中的伤兵退伍后，诗人很快发觉等待着伤病悲惨的命运。“行多”，已不免疲乏；加之“有病”，对赶路的人就越发难堪了。病不能行，便引出“住”意。然而住又谈何容易，离军即断了给养，长途跋涉中，干粮已尽。“无粮”的境况下多耽一天多受一天罪。 第一句只短短七字，写出“病军人”的三重不堪，将其行住两难、进退无路的凄惨处境和盘托出，这就是“加倍”手法的妙用。第二句承上句“行”字，进一步写人物处境。分为两层。“万里还乡”是“病军人”的目的和希望。尽管家乡也不会有好运等着他，但狐死首丘，叶落归根，对于“病军人”不过是得愿死于乡里而已。虽然“行多”，但家乡远隔万里，未行之途必更多。就连死于乡里那种可怜的愿望怕也难以实现呢。这就使“未到乡”三字充满难言的悲愤、哀怨，令读者为之酸鼻。这里，“万里还乡”是不幸之幸，对于诗情是一纵；然而“未到乡”，又是“喜”尽悲来，对于诗情是一擒。由于这种擒纵之致，使诗句读来一唱三叹，低回不尽。
三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得(xian de)愈益深沉了。
“草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落，时入岁暮。“霜雪”飘洒，关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平，诗人出于内容上的考虑，突破声律常格，上句全用仄，下句四字用平。用拗峭的语言，描绘寒冬的旅程，成为杜甫五律中以入代平的一个诗例，有其值得借鉴之处。
“《渡黄河》范云 古诗”这种题材在南朝诗歌中实属罕见。作者身临北境，写出了旅途的感触，从而流露了澄清天下之志。这在“江左沉酣求名者”（辛弃疾《贺新郎》）不复顾念中原块土的情形下，这诗的创作就显得很是难能可贵了。
“君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去，去向那参差起伏的高原和平陆之间，正因为路途遥远，因而最后说，今后会面恐不容易，旧时情景虽历历在目，然也只是徒增悲伤，空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀，极为自然。“参差”二字描写高原平陆，也很形象，最后落实到送友，别情离绪，油然而生。
下片言别。“堪笑”三句嘲笑自己和邓剡身不由己，随秋风流落在秦淮河畔，既点明时间、地点，又写出自己身陷囹圄的(yu de)悲哀。公元1276年（宋德祐二年），文天祥出使元营，因痛斥敌帅伯颜，被拘押至镇江，伺机脱逃，在淮水之间和敌骑数次相遇，历尽艰难才得南归。这次，又抵金陵一带，故称“重来淮水”。“镜里”二句以自己矢志不渝、坚贞不屈的决心回答邓剡赠词中坚持操守的勉励。“去去”三句，写他设想此去北国，在沙漠中依依回首中原的情景。收尾两句，更表达了词人的一腔忠愤：即使为国捐躯，也要化作杜鹃归来，生为民族奋斗，死后魂依故国，他把自己的赤子之心和满腔血泪都凝聚在这结句之中。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
诗的第一句"故园东望路漫漫"是写眼前的实景。"故园"指自己的家园，"东望"点明家园的位置，也说明自己在走马西行。"路漫漫"三字，说明离家之远。诗人辞家远征，回首望故乡，自觉长路漫漫，平沙莽莽，真不知家山何处?"漫漫"二字，给人以茫茫然的感觉。下句诗"双袖龙钟泪不干"写思乡的情状。思乡之泪，龙钟交横，涕泗滂沱，这多少有点夸张，但"夸而有节，饰而不诬"(《文心雕龙·夸饰》篇)。仍不失为真实，我们仍然可以说上句写的是实景，下句写的是实情。
“谓言挂席度沧海，却来应是无长风”紧扣上文，拉近朋友之间的距离，字里间处处充溢着诗人对友人狄博通的关爱之情，嘘寒问暖，无微不至，抒写了诗人对友人狄博通的深切怀念和重逢的喜悦之情。“度沧海”能表达李白凌云之志，“长风”，则形容在大浪袭来时的情景，飘逸洒脱，无拘无束，豪情万丈。诗人运用“长风破浪”的意象来表达自己高远的志向，这恰恰是突显出诗人所追求的人生气质。比如：“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）；“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”（《行路难》）。
艺术上叙事写景，形象逼真，衬托出壮烈的情怀。议论抒情，出言深睿精警，意绪起伏捭阖，透射出诗人强烈的愤懑和不愿同流合污的凛凛风仪。全诗语言看似平淡质朴，但由于“感赏之情，殆出常表”（徐献忠《唐诗品》）同样具有摄人心魄的艺术魅力。
这首诗完全是女主人公的内心独白，或者说是她一片痴心的“自说自话”。迷茫中把眼前的车马，认作为载着夫君离去的车马；为了不分离，就想化为夫君的身影；而且还不准夫君站到阴处：似乎都可笑之至、无理得很。然而，这种“无理得很”的思致，倒恰恰是多情之至微妙心理的绝好表露。
笔致轻巧空灵：写庭院，落墨在深深别院；写榴花，则施以帷帘；写绿树，从清阴看出；写黄莺，从啼声听得，句句从空际着笔，遂构成与昼寝相应的明丽而缥缈(piao miao)的意境。
诗中的伤兵退伍后，诗人很快发觉等待着伤病悲惨的命运。“行多”，已不免疲乏；加之“有病”，对赶路的人就越发难堪了。病不能行，便引出“住”意。然而住又谈何容易，离军即断了给养，长途跋涉中，干粮已尽。“无粮”的境况下多耽一天多受一天罪。 第一句只短短七字，写出“病军人”的三重不堪，将其行住两难、进退无路的凄惨处境和盘托出，这就是“加倍”手法的妙用。第二句承上句“行”字，进一步写人物处境。分为两层。“万里还乡”是“病军人”的目的和希望。尽管家乡也不会有好运等着他，但狐死首丘，叶落归根，对于“病军人”不过是得愿死于乡里而已。虽然“行多”，但家乡远隔万里，未行之途必更多。就连死于乡里那种可怜的愿望怕也难以实现呢。这就使“未到乡”三字充满难言的悲愤、哀怨，令读者为之酸鼻。这里，“万里还乡”是不幸之幸，对于诗情是一纵；然而“未到乡”，又是“喜”尽悲来，对于诗情是一擒。由于这种擒纵之致，使诗句读来一唱三叹，低回不尽。
三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得(xian de)愈益深沉了。
“草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落，时入岁暮。“霜雪”飘洒，关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平，诗人出于内容上的考虑，突破声律常格，上句全用仄，下句四字用平。用拗峭的语言，描绘寒冬的旅程，成为杜甫五律中以入代平的一个诗例，有其值得借鉴之处。
“《渡黄河》范云 古诗”这种题材在南朝诗歌中实属罕见。作者身临北境，写出了旅途的感触，从而流露了澄清天下之志。这在“江左沉酣求名者”（辛弃疾《贺新郎》）不复顾念中原块土的情形下，这诗的创作就显得很是难能可贵了。
创作背景
这是周人祭祀岐山的乐歌。对于周人来说，岐山是一圣地：“周之兴也，鸑鷟（yuè zhuó即凤凰）鸣于岐山。”（《国语·周语》）周人一系传至古公亶父，居于豳地，“薰育戎狄攻之，欲得财物，予之；已复攻，欲得地与民。民皆怒，欲战。古公曰：‘有民立君，将以利之。今戎狄所为攻战，以吾地与民。民之在我与其在彼何异？民欲以我故战，杀人父子而君之，予不忍为。’乃与私属去豳，度漆、沮。豳人举国扶老携弱，尽复归古公于岐下。及他旁国闻古公仁，亦多归之。”（《史记·周本纪》）古公之前，后稷、公刘二位也是功勋卓著，《国语》之所以取岐山为周人兴起的圣地，似是极度推崇古公亶父之仁，从上引文可见，古公亶父不仅仁爱本族，而且推仁爱于一再侵犯于己的异族，自然更是难能可贵，因而也更具备后世儒家所定的圣人品格。
施仁思( 南北朝 )
收录诗词 (5913) 首
简 介
施仁思 施仁思（1858～1897），字藻香，号子芹，又号石峰，清彰化鹿港人。光绪十七年(1891)辛卯举人。生具奇才，有豪杰气，与鹿港生员许咸中交情甚笃，对其子嗣许梦青亦关照有加。割台之际，台中知府黎景嵩，在彰化白沙书院设筹防局以御日军，施仁思挺身而为佐理。及日军陷竹堑，施氏更与武进士许肇清，偕同鹿港士绅组成义勇军，共谋抗日。及彰化城陷，为奉亲保家，始携眷返回泉州。光绪二十三年(1897)六月卅日病卒，着有《施子芹先生诗文集》，今不传。 以下诗作据施梅樵编《孔教报》、赖子清《台湾诗醇》、洪宝昆《瀛海吟草》、陈汉光《台湾诗录》等辑录编校。
晚秋夜
顷来树嘉政，皆已传众口。艰难体贵安，冗长吾敢取。
引烛踏仙泥，时时乱乳燕。不知何道士，手把灵书卷。
楚星南天黑，蜀月西雾重。安得随鸟翎，迫此惧将恐。"
流活活，无冬春。任疏凿兮与汲引，若有意兮山中人。
"闻道花门破，和亲事却非。人怜汉公主，生得渡河归。
际会清河公，间道传玉册。天王拜跪毕，谠议果冰释。
"言是商山老，尘心莫问年。白髯垂策短，乌帽据梧偏。
"玉帝居金阙，灵山几处朝。简书犹有畏，神理讵能超。
馆娃宫怀古
"之官逢计吏，风土问如何。海口朝阳近，青州春气多。
百年已过半，秋至转饥寒。为问彭州牧，何时救急难。
金革卧不暖，起舞霜月冷。点军三十千，部伍严以整。
感兹绝代称妙手，遂令谈者不容口。麒麟独步自可珍，
不辞万里长为客，怀抱何时得好开。"
方伯恩弥重，苍生咏已苏。郡称廉叔度，朝议管夷吾。
高侯秉戎翰，策马观西夷。方从幕中事，参谋王者师。
峄山之碑野火焚，枣木传刻肥失真。苦县光和尚骨立，
效古诗
宦名随落叶，生事感枯鱼。临水仍挥手，知音未弃余。"
肃肃举鸿毛，冷然顺风吹。波流有同异，由是限别离。
"（燕于巢，审日辰也，燕不以甲乙衔泥。）
龙盘色丝外，鹊顾偃波中。形胜驻群目，坚贞指苍穹。
"使臣怀饯席，亚尹有前溪。客是仙舟里，途从御苑西。
高槛连天望武威，穷阴拂地戍金微。
野客相逢夜不眠，山中童子烧松节。"
圣人生兮，天下和。万姓熙熙兮，舞且歌。"
沁园春·斗酒彘肩
来雁清霜后，孤帆远树中。裴回伤寓目，萧索对寒风。"
"来自西天竺，持经奉紫微。年深梵语变，行苦俗流归。
"往在西京日，胡来满彤宫。中宵焚九庙，云汉为之红。
比雪花应吐，藏乌叶未成。五株蒙远赐，应使号先生。"
续命芳兰彩丝。竞处高明台榭，槐阴柳色通逵。"
"寒日经檐短，穷猿失木悲。峡中为客恨，江上忆君时。
御柳初含色，龙池渐启津。谁怜在阴者，得与蛰虫伸。"
幽灵斯可佳，王命官属休。初闻龙用壮，擘石摧林丘。
崔篆平反
茫茫天际帆，栖泊何时同。将寻会稽迹，从此访任公。"
旅泊穷清渭，长吟望浊泾。羽书还似急，烽火未全停。
"屏翳忽腾气，浮阳惨无晖。千峰挂飞雨，百尺摇翠微。
黛叶轻筠绿，金花笑菊秋。何如南海外，雨露隔炎洲。"
夜字照爇薪，垢衣生碧藓。庶以勤苦志，报兹劬劳显。
"西日横山含碧空，东方吐月满禅宫。朝瞻双顶青冥上，
四子醉时争讲德，笑论黄霸屈为邦。"
"霞景青山上，谁知此胜游。龙沙传往事，菊酒对今秋。
初到黄州
"闻君感叹二毛初，旧友相依万里馀。烽火有时惊暂定，
磬声寂历宜秋夜，手冷灯前自衲衣。"
祸阶初负谤，易力何深哜。伊昔临淄亭，酒酣托末契。
人情见非类，田家戒其荒。功夫竞搰搰，除草置岸旁。
至于崩亡，故为《至惑》之诗二章六韵二十句）
"旧游多不见，师在翟公门。瘴海空山热，雷州白日昏。
临岐意颇切，对酒不能吃。回身视绿野，惨澹如荒泽。
生混茫际，唿吸群籁。万人挥斤，坎坎有厉。陆迁水济，
寒食江州满塘驿
"废弃忝残生，后来亦先夭。诗人感风雨，长夜何时晓。
"向山独有一人行，近洞应逢双鹤迎。尝以素书传弟子，
三城守边却可图。此行入奏计未小，密奉圣旨恩宜殊。
不辞万里长为客，怀抱何时得好开。"
时危挹佳士，况免军旅喧。醉从赵女舞，歌鼓秦人盆。
"炼金欧冶子，喷玉大宛儿。符彩高无敌，聪明达所为。
川原通霁色，田野变春容。惆怅层城暮，犹言归路逢。"
杜陵攻琴四十年，琴声在音不在弦。座中为我奏此曲，
元日感怀
花亚欲移竹，鸟窥新卷帘。衰年不敢恨，胜概欲相兼。
姹女萦新裹，丹砂冷旧秤。但求椿寿永，莫虑杞天崩。
"家住义兴东舍溪，溪边莎草雨无泥。
一麾出守还，黄屋朔风卷。不暇陪八骏，虏庭悲所遣。
丰草青青寒不死。食之豪健西域无，每岁攻驹冠边鄙。
"万里华戎隔，风沙道路秋。新恩明主启，旧好使臣修。
清心乘暇日，稽首慕良缘。法证无生偈，诗成大雅篇。
雨声冲塞尽，日气射江深。回首周南客，驱驰魏阙心。"
琴赋
何必三千徒，始压戎马气。林木在庭户，密干叠苍翠。
"我衰太平时，身病戎马后。蹭蹬多拙为，安得不皓首。
蜀江如线如针水。荆岑弹丸心未已，贼臣恶子休干纪。
沽酒聊自劳，开樽坐檐隙。主人奏丝桐，能使高兴剧。
人道我卿绝世无。既称绝世无，天子何不唤取守京都。"
贫知静者性，自益毛发古。车马入邻家，蓬蒿翳环堵。
小弦似春燕，喃喃向人语。手头疾，腕头软，
尊俎资高论，岩廊挹大猷。相门连户牖，卿族嗣弓裘。
画地学书
"山色不厌远，我行随处深。迹幽青萝径，思绝孤霞岑。
恣此平生怀，独游还自足。"
星台二妙逐王师，阮瑀军书王粲诗。日落猿声连玉笛，
杂蕊红相对，他时锦不如。具舟将出峡，巡圃念携锄。
佳人成古石，藓驳覆花黄。犹有春山杏，枝枝似薄妆。
我行自东，山海其空，旅棘有丛；我行自西，垒与云齐，
秋风晨夜起，零落愁芳荃。"
南中纸价当日贵，只恐贪泉成墨池。"