清平调·其三
动轴当新霁，漫空正仲秋。势翻荆口迮，声拥岳阳浮。
泽国路岐当面苦，江城砧杵入心寒。
展画趋三圣，开屏笑七贤。贮怀青杏小，垂额绿荷圆。
草杂芝田出，泉和石髓流。更嫌庭树老，疑是世间秋。"
渔舟不用悬帆席，归去乘风插柳枝。"
坐来暗起江湖思，速问溪翁买钓船。"
火色樱桃摘得初，仙宫只有世间无。
古今人事惟堪醉，好脱霜裘换绿醪。"
喷石似烟轻漠漠，溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁，
见《高僧传》）"
诚知不觉天将曙，几簇青山雁一行。"
清平调·其三拼音解释:
dong zhou dang xin ji .man kong zheng zhong qiu .shi fan jing kou ze .sheng yong yue yang fu .
ze guo lu qi dang mian ku .jiang cheng zhen chu ru xin han .
zhan hua qu san sheng .kai ping xiao qi xian .zhu huai qing xing xiao .chui e lv he yuan .
cao za zhi tian chu .quan he shi sui liu .geng xian ting shu lao .yi shi shi jian qiu ..
yu zhou bu yong xuan fan xi .gui qu cheng feng cha liu zhi ..
zuo lai an qi jiang hu si .su wen xi weng mai diao chuan ..
huo se ying tao zhai de chu .xian gong zhi you shi jian wu .
gu jin ren shi wei kan zui .hao tuo shuang qiu huan lv lao ..
pen shi si yan qing mo mo .jian ya ru yu leng xiao xiao .shui zhong can xu chan cang bi .
jian .gao seng chuan ...
cheng zhi bu jue tian jiang shu .ji cu qing shan yan yi xing ..
译文及注释
译文
你穿过的衣裳已(yi)经快施舍完了，你的针线盒我珍存着不忍打开。
叔向去(qu)拜见韩宣子，韩宣子正为贫困而发愁，叔向却向他表示祝贺。
若把西(xi)湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
一群小燕子小麻雀却在那里噪聒：落毛的老鹰不如雀！哈哈！
江面上倒映着点点渔灯，我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景，仍然历历在目，记忆犹新。
月光常常照亮我幽暗的居室，洒满无垠的蓝天。
世人说晋王将死的时(shi)候，拿三支箭赐给庄宗，告诉他说：“梁国，是我的仇敌；燕王，是我扶持建立起来的；契丹与我订立盟约，结为兄弟，他们却都背叛晋而归顺梁。这三件事，是我的遗憾；给你三支箭，你一定不要忘记你父亲的愿望。”庄宗接了箭，把它(ta)收藏在祖庙里。此后出(chu)兵，就派随从官员用猪、羊各一头祭告祖庙，请下那三支箭，用锦囊盛着，背着它走在前面，等到凯旋时再把箭藏入祖庙。
那只受伤的野雉带着箭冲着人高高地飞起，一番挣扎之(zhi)后，终于精疲力尽，染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
元和天子禀赋神武英姿，可比古来的轩辕、伏羲。他立誓要洗雪历代圣王的耻辱，坐镇皇宫接受四夷的贡礼。淮西逆贼为祸五十年，割据一方世代绵延。自恃强大，不去占山河却来割据平地；梦想挥戈退日，胆敢反叛作乱。
介之推说：“献公的儿子有九个，现在惟独国君还在（人世）。惠公、怀公没有亲信，（国）内外都抛弃他们。天没有（打算）灭绝晋，（所以）必定会有君主。主持晋国祭祀的人，不是君王又是谁呢？上天实际已经安排好了的，而跟随文公逃亡的人却认为是自己的贡献，（这）不是欺骗吗？偷窃别人的钱财，都说是盗窃。更何况贪图天的功劳，将其作为自己的贡献呢？下面的（臣子）将罪当做道义，上面的（国君）对（这）奸诈（的人）给予赏赐。上下互相欺瞒，难以和他们相处啊。”
并非不知边塞艰难辛苦，岂是为了妻子儿女打算。
分别之后再有机会来到这里，请大家记得曾在这里饮酒欢乐过。
迟来的燕子飞进西城，似乎在诉说着春天的风光已衰暮。
大儿子在溪东边的豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。
从其最初的发展，谁能预料到后来？
希望天地神灵保佑国家社稷，北方百姓都在日夜企盼着君主御驾亲征收复失落的河山。
注释
⑶黄金台：位于碣石坂附近。相传《燕昭王》陈子昂 古诗置金于台上，在此延请天下奇士。未几，召来了乐毅等贤豪之士，昭王亲为推毂，国势骤盛。
（16）缒（zhuì）：用绳子拴着人（或物）从上往下运。
③营家：军中的长官。
6.望中：视野之中。
[34]郁乎苍苍：树木茂密，一片苍绿繁茂的样子。郁：茂盛的样子。
斄（tái）：同“邰”，在今陕西省武功县西。
赏析
根据文献可以知道，在古(zai gu)代，贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先，同时学习婚后的有关礼节。这时，奴隶们为其主人采办祭品、整治祭具、设置祭坛，奔走终日、劳碌不堪，这首诗就是描写她们劳动过程的。全诗三章，每章四句。首章两问两答，点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点，次章两问两答，点出盛放、烹煮祭品的器皿，末章两问两答，点出祭地和主祭之人。
看远处的山往往是模糊的，但《画》王维 古诗上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了《画》王维 古诗的特点。
【滚绣球】这段曲(qu)词，是莺莺在赴长亭的路上唱的，主要以途中的景物为线索来抒情写意，从不同的侧面展示主人公复杂的内心世界。
此诗写边将夜猎的场面，虽然背景壮阔，显得有声有色，但并不是为了歌颂，而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
二章诗人自谓在国家大难当头时，希望像谢安一样从容镇静地破敌除患。这首诗艺术构思非常出色，欲抑故扬，跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶，国灾民难之甚且危，目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严重，就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心；气氛写得越紧(yue jin)张，就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔，增强了诗的力量。
首句“绿原青垅渐成尘”，落笔便把题中“旱甚”二字，变成生动的形象状入读者眼帘，让人们看到在旱魔面前，土地龟裂，禾苗枯焦，黄尘四起的严重灾情。一个“渐”字，说明旱情的发展是有一个缓慢的过程的，也透露出当权者并没有采取积极措施来抗御旱情。从下文的“汲井”二字更可见出，只要执政者措施得力，旱象是不会发展到如此严重地步的。句“汲井开园日日新”，紧接上句而来，但这里所书的“汲井开园”者并非是焦虑于垅亩之间的农民，而是指“权门”贵族。在特大干旱面前，特权贵族的府第里也忙得不亦乐乎，他们不仅派人“汲井”抗旱保花，而且还在不停地扩建新园，在花匠奴仆汗水的浇灌下，各种花卉长势奇好，简直是一天一个样儿。这里的“日日新”与首句中的“渐成尘”形成鲜明对比，从而愈显出达官贵人们所真正关心的不是社稷百姓，而是一己享乐。
诗题为“伤乱”，这正是刘琨后期诗歌常见的题材。诗开首四句点明了诗题中的乱：大晋王朝遭逢厄运，外族入侵，天下纷乱。北方秦、赵、幽、并等地灾祸不断，战乱频仍，处于分裂状态之中。这是对当时中原地区形势的概括。刘琨《答卢谌》诗中有这样的诗句：“厄运初遘，阳爻在六，乾象栋倾，坤仪舟覆，横厉纠纷，群妖竞逐，火燎神州，洪流华域。”江淹拟作开首四句就是从这里化出的。
这是李白在流放途中，经过现岳阳巴陵县的时候，遇到当时朝廷御史台（相当于今天的检察院）的裴侍御也在鸭栏驿，于是请李白上坐，送衣，问寒问暖。在李白特别需要外界支持的时候给于了深切的关怀，其他如宰相张镐等都给于了很多帮助。
所以从全诗来看，它的特点既包括取喻确切传神，同时也包括对谗言的危害和根源的深刻揭示。而两者相辅相成，共同使“无信谗言”的规劝和警示显得充分有力，从而大大增强了诗的讽刺、谴责的力度。
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏(shang)趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美，毕竟成了“古调”，已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏，言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不(shang bu)弹古调，意在表现作者的不合时宜，是很对的。刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》（《杂咏八首上礼部李侍郎》之一）诗曰：“月色满轩白，琴声宜夜阑。飗飗青丝上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。向君投此曲，所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗，定知非诗人”，诗咏听琴，只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
上面提到的首段，其后半部分除文意之外，还承担着建构情节结构的任务，要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出，按照情节发展的自然顺序，顺势推出吴陈相见的悬念，使读者急于知晓相见的场面。可是，诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆，与之重逢的情景，而是颠倒时序，描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大，转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势，极大地加强了可读性。这一转换的相接处，第八句的末二字与第九句的首二字全同，都是“相见”，这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”，以此处最为吃紧。这一转换，也使全诗的叙述，从吴三桂这条副线转入主线，即陈圆圆事迹的叙述。
看远处的山往往是模糊的，但《画》王维 古诗上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了《画》王维 古诗的特点。
【滚绣球】这段曲(qu)词，是莺莺在赴长亭的路上唱的，主要以途中的景物为线索来抒情写意，从不同的侧面展示主人公复杂的内心世界。
此诗写边将夜猎的场面，虽然背景壮阔，显得有声有色，但并不是为了歌颂，而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
二章诗人自谓在国家大难当头时，希望像谢安一样从容镇静地破敌除患。这首诗艺术构思非常出色，欲抑故扬，跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶，国灾民难之甚且危，目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严重，就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心；气氛写得越紧(yue jin)张，就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔，增强了诗的力量。
首句“绿原青垅渐成尘”，落笔便把题中“旱甚”二字，变成生动的形象状入读者眼帘，让人们看到在旱魔面前，土地龟裂，禾苗枯焦，黄尘四起的严重灾情。一个“渐”字，说明旱情的发展是有一个缓慢的过程的，也透露出当权者并没有采取积极措施来抗御旱情。从下文的“汲井”二字更可见出，只要执政者措施得力，旱象是不会发展到如此严重地步的。句“汲井开园日日新”，紧接上句而来，但这里所书的“汲井开园”者并非是焦虑于垅亩之间的农民，而是指“权门”贵族。在特大干旱面前，特权贵族的府第里也忙得不亦乐乎，他们不仅派人“汲井”抗旱保花，而且还在不停地扩建新园，在花匠奴仆汗水的浇灌下，各种花卉长势奇好，简直是一天一个样儿。这里的“日日新”与首句中的“渐成尘”形成鲜明对比，从而愈显出达官贵人们所真正关心的不是社稷百姓，而是一己享乐。
诗题为“伤乱”，这正是刘琨后期诗歌常见的题材。诗开首四句点明了诗题中的乱：大晋王朝遭逢厄运，外族入侵，天下纷乱。北方秦、赵、幽、并等地灾祸不断，战乱频仍，处于分裂状态之中。这是对当时中原地区形势的概括。刘琨《答卢谌》诗中有这样的诗句：“厄运初遘，阳爻在六，乾象栋倾，坤仪舟覆，横厉纠纷，群妖竞逐，火燎神州，洪流华域。”江淹拟作开首四句就是从这里化出的。
这是李白在流放途中，经过现岳阳巴陵县的时候，遇到当时朝廷御史台（相当于今天的检察院）的裴侍御也在鸭栏驿，于是请李白上坐，送衣，问寒问暖。在李白特别需要外界支持的时候给于了深切的关怀，其他如宰相张镐等都给于了很多帮助。
所以从全诗来看，它的特点既包括取喻确切传神，同时也包括对谗言的危害和根源的深刻揭示。而两者相辅相成，共同使“无信谗言”的规劝和警示显得充分有力，从而大大增强了诗的讽刺、谴责的力度。
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏(shang)趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美，毕竟成了“古调”，已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏，言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不(shang bu)弹古调，意在表现作者的不合时宜，是很对的。刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》（《杂咏八首上礼部李侍郎》之一）诗曰：“月色满轩白，琴声宜夜阑。飗飗青丝上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。向君投此曲，所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗，定知非诗人”，诗咏听琴，只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
上面提到的首段，其后半部分除文意之外，还承担着建构情节结构的任务，要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出，按照情节发展的自然顺序，顺势推出吴陈相见的悬念，使读者急于知晓相见的场面。可是，诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆，与之重逢的情景，而是颠倒时序，描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大，转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势，极大地加强了可读性。这一转换的相接处，第八句的末二字与第九句的首二字全同，都是“相见”，这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”，以此处最为吃紧。这一转换，也使全诗的叙述，从吴三桂这条副线转入主线，即陈圆圆事迹的叙述。
创作背景
木兰生世关于木兰身处年代的说法，主要是两种说法：1．北魏太武帝向北大破柔然期间。2．隋恭帝义宁年间，突厥犯边。关于木兰的姓名，主要有：1． 木兰，女子名，姓氏里居不详。2．一般认为姓花，名木兰。3．此外，还有姓魏、朱之说，也有说“木兰”即是姓，无名。
严羽( 两汉 )
收录诗词 (2918) 首
简 介
严羽 严羽，南宋诗论家、诗人。字丹丘，一字仪卿，自号沧浪逋客，世称严沧浪。邵武莒溪（今福建省邵武市莒溪）人。生卒年不详，据其诗推知主要生活于理宗在位期间，至度宗即位时仍在世。一生未曾出仕，大半隐居在家乡，与同宗严仁、严参齐名，号“三严”；又与严肃、严参等8人，号“九严”。严羽论诗推重汉魏盛唐、号召学古，所着《沧浪诗话》名重于世，被誉为宋、元、明、清四朝诗话第一人。
点绛唇·高柳蝉嘶
若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。"
香轮莫辗青青破，留与愁人一醉眠。"
昨夜秋风已摇落，那堪更上望乡台。"
"赵解重围魏再昌，信陵贤德日馨芳。
小园花暖蝶初飞。喷香瑞兽金三尺，舞雪佳人玉一围。
不问贤与愚，但论官与职。如何贫书生，只献安边策。"
金银拱梵刹，丹青照廊宇。石梁卧秋溟，风铃作檐语。
"紫诏征贤发帝聪，绣衣行处扑香风。鹗归秦树幽禽散，
瑞鹤仙·脸霞红印枕
"夫子道何孤，青云未得途。诗书难舍鲁，山水暂游吴。
"江南行止忽相逢，江馆棠梨叶正红。一笑共嗟成往事，
石室僧调马，银河客问牛。晓楼归下界，大地一浮沤。"
"风回山火断，朝落岸冰高。（《湘江吟》）
勺水蹄涔尽奔注。叶破苔黄未休滴，腻光透长狂莎色。
"杏园沈饮散，荣别就佳招。日月相期尽，山川独去遥。
鸣梭轧轧纤纤手，窗户流光织女星。"
"吴台越峤两分津，万万樯乌簇夜云。
凤凰台次李太白韵
但遂生灵愿，当应雨露随。江山胜他郡，闲赋庾楼诗。"
是知阳报由阴施，天爵昭然契日彰。"
"低着烟花漠漠轻，正堪吟坐掩柴扃。乱沾细网垂穷巷，
待得华胥春梦觉，半竿斜日下厢风。"
万里青山已到心。惯倚客船和雨听，可堪侯第见尘侵。
可怜殿角长松色，不得王孙一举头。"
高风九万程途近，与报沧洲欲化鲲。"
"路过章台气象宽，九重城阙在云端。烟含上苑沈沈紫，
宣州九日闻崔四侍御与宇文太守游敬亭余时登响山不同此赏醉后寄崔侍御
"二月山家谷雨天，半坡芳茗露华鲜。
巫山冷碧愁云雨。"
"一宿三秋寺，闲忙与晓分。细泉山半落，孤客夜深闻。
灵椿朝菌由来事，却笑庄生始欲齐。"
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静，坐筹重见大河澄。
"茅屋周回松竹阴，山翁时挈酒相寻。无人开口不言利，
为报朱衣早邀客，莫教零落委苍苔。"
君看东洛平泉宅，只有年年百卉春。"
论诗五首·其二
塔棱垂雪水，江色映茶锅。长久堪栖息，休言忆镜波。"
西园此日伤心处，一曲高歌水向东。"
"若非神助笔，砚水恐藏龙。研尽一寸墨，扫成千仞峰。
风过回廊幕有波。屈指尽随云雨散，满头赢得雪霜多。
"危槛等飞樯，闲追晚际凉。青林上雨色，白鸟破溪光。
巉巉危岫倚沧洲，闻说秦皇亦此游。霸主卷衣才二世，老僧传锡已千秋。阴崖水赖松梢直，藓壁苔侵画像愁。各是病来俱未了，莫将烦恼问汤休。
书来应隔雪，梦觉已无星。若遇多吟友，何妨勘竺经。"
"华轩不见马萧萧，廷尉门人久寂寥。朱槛翠楼为卜肆，
徐文长传
神仙得似红儿貌，应免刘郎忆世间。
"往事悠悠添浩叹，劳生扰扰竟何能。故山岁晚不归去，
取进心甘钝，伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪，客鬓白新茎。
"饮筵博席与心违，野眺春吟更是谁。琴有涧风声转淡，
旅葬新坟小，遗孤远俗轻。犹疑随计晚，昨夜草虫鸣。
"冷气生深殿，狼星渡远关。九城鼙鼓内，千骑道途间。
院似禅心静，花如觉性圆。自然知了义，争肯学神仙。
避秦不是无归意，一度逢花一断肠。"
送李判官之润州行营
直道有时方始平。喜愠子文何颖悟，卷藏蘧瑗甚分明。
"残霞卷尽出东溟，万古难消一片冰。公子踏开香径藓，
对此玄休长叹息，方知刘禅是庸才。"
却是难修骨肉书。御苑早莺啼暖树，钓乡春水浸贫居。
"吾君英睿相君贤，其那寰区未晏然。
竹房侵月静，石径到门平。山下尘嚣路，终年誓不行。"
应笑乘轺青琐客，此时无暇听猿啼。"
"所惜绝吟声，不悲君不荣。李端终薄宦，贾岛得高名。
登雨花台
宣尼行教何形迹，不肯分甘救子渊。"
"形觉清羸道觉肥，竹门前径静相宜。一壶村酒无求处，
百辟敛容开路看，片时辉赫胜图形。"
泪滴东风避杏花。吟聒暮莺归庙院，睡消迟日寄僧家。
婕妤悲色上眉头。长途诗尽空骑马，远雁声初独倚楼。
"浓染红桃二月花，只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母，
远山应见繁华事，不语青青对水流。"
莫怪迟迟不归去，童年已梦绕林行。"
早朝大明宫呈两省僚友
快活田翁辈，常言化育时。纵饶稽岁月，犹说向孙儿。
"谢城还拥入，师以接人劳。过午休斋惯，离经吐论高。
楼高喧乳燕，树密斗雏鹂。不学山公醉，将何自解颐。"
"旧山来复去，不与世人论。得道书留箧，忘机酒满尊。
尽逐香风上舞筵。西子去时遗笑靥，谢娥行处落金钿。
空馀赤枫叶，堕落钓鱼舟。疑是冲虚去，不为天地囚。"
御沟临岸有云石，不见鹤来何处行。"
京洛遥天外，江河战鼓间。孤怀欲谁寄，应望塞鸿还。"
钓鱼湾
今日始知春气味，长安虚过四年花。
门外寒光利如剑，莫推红袖诉金船。"
笑杀山阴雪中客，等闲乘兴又须回。"
幽鹭独来无限时。洗钵老僧临岸久，钓鱼闲客卷纶迟。
萧王得众能宽裕，吴汉归来帝业昌。"
"汀洲一夜泊，久客半连樯。尽说逢秋色，多同忆故乡。
"三族不当路，长年犹布衣。苦吟天与性，直道世将非。
金盘湛琼液，仙子无归迹。无迹又无言，海烟空寂寂。