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黍离

未知 / 陈淳

吾方嗟此役,君乃咏其妍。冰玉清颜隔,波涛盛句传。
嗜好与俗殊酸咸。日来省我不肯去,论诗说赋相喃喃。
"生拍芳丛鹰觜芽,老郎封寄谪仙家。
神之曷依,宜仁之归。濮沿于北,祝栗于南。幅员西东,
恨无一尺捶,为国苔羌夷。诣阙三上书,臣非黄冠师。
唯爱门前双柳树,枝枝叶叶不相离。"
何幸腐儒无一艺,得为门下食鱼人。"
骤雨松声入鼎来,白云满碗花徘徊。悠扬喷鼻宿酲散,
君言养既薄,何以荣我门。披诚再三请,天子怜俭贫。
"朝莺雪里新,雪树眼前春。带涩先迎气,侵寒已报人。
"银宫翠岛烟霏霏,珠树玲珑朝日晖。
忽然分散无踪影,惟有鱼儿作队行。


黍离拼音解释:

wu fang jie ci yi .jun nai yong qi yan .bing yu qing yan ge .bo tao sheng ju chuan .
shi hao yu su shu suan xian .ri lai sheng wo bu ken qu .lun shi shuo fu xiang nan nan .
.sheng pai fang cong ying zi ya .lao lang feng ji zhe xian jia .
shen zhi he yi .yi ren zhi gui .pu yan yu bei .zhu li yu nan .fu yuan xi dong .
hen wu yi chi chui .wei guo tai qiang yi .yi que san shang shu .chen fei huang guan shi .
wei ai men qian shuang liu shu .zhi zhi ye ye bu xiang li ..
he xing fu ru wu yi yi .de wei men xia shi yu ren ..
zhou yu song sheng ru ding lai .bai yun man wan hua pai huai .you yang pen bi su cheng san .
jun yan yang ji bao .he yi rong wo men .pi cheng zai san qing .tian zi lian jian pin .
.chao ying xue li xin .xue shu yan qian chun .dai se xian ying qi .qin han yi bao ren .
.yin gong cui dao yan fei fei .zhu shu ling long chao ri hui .
hu ran fen san wu zong ying .wei you yu er zuo dui xing .

译文及注释

译文
  登临漕邑废墟上,把那楚丘来眺望。望了楚丘望堂邑,测量山陵与高冈,走下田地(di)看农桑。求神占卜显吉兆,结果必然很安康。
军队听了军队发愁,百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什(shi)么真和假?
在荆楚故国可以自由自在,不再飘泊生活能(neng)够安定。
  垂柳一株,委身于永丰坊西南角的荒园中,因柔条极茂,被东使取两枝植于宫中,从此荣耀百倍,无异升天。料想今春的天象,将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。
王濬的战船从益州出发,东吴的王气便黯然消逝。
那得意忘形的骑着两匹马的人是谁啊?是皇宫内的太监和太监的手下。
徘徊将何见?这时徘徊会看到些什么呢?忧思独伤心。
看到溪花心神澄静,凝神相对默默无言。
  我常常乘着小船,穿着轻便的衣服到亭上游玩,到了亭上就率性玩乐忘记回去,或把酒赋诗,或仰天长啸,即使是隐士也不来这里,只与鱼、鸟同乐。形体已(yi)然安适,神思中就没有了烦恼;所听所闻都是至纯的,如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场,每天与细小的利害得失相计较,同这样的情趣相比较,不是太庸俗了吗!
琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声,一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
一路风(feng)沙尘土扑满马汗,晨昏雾气露水打湿衣衫,
  你看啊!淮南游侠的少年郎,白天游猎晚上掷骰。他们玩博戏一日,散尽百万也不惋惜,报仇即使要行千里之远也觉得近在咫尺。少年游侠,他们注重的只是经过,浑身上下装束华贵,遍身绮罗。他们身边常有美女香花为伴,常光顾风月场所,他们所去之处(chu)皆是笙歌飘飞。他们看起来虽然骄纵但其实却很谦和,与他们结交的人都是高人侠士。自己的好鞍好马都送给友人,遇见相投之人散尽千金也不可惜,对知己绝对是一片赤诚。他们散尽千金,年年如此,所以结交了很多朋友,府县官吏都是他们的门下客,王侯都与他们平起平坐。男儿生来就应该享尽人生的欢乐,何必要读书遭受贫穷和疾病?男儿生来就应该豪气冲天,征战立功,自己建立功业,不要凭借着与帝王的姻亲关系而爬上高枝儿。尽情享用眼前的荣华富贵,何必贪图身后的声名呢?
  美女在渭桥东采桑,春天正是事蚕作的时候。这时,突然有个乘坐五马之车的太守疾驰经过此地,他的马装饰华美,还饰有金络。不知是哪家公子,前来调笑采桑女。采桑的人本是秦罗敷,她的美貌在整个都城里都是有名的。嫩绿的桑条映着她那洁白的纤纤细手,她正在都城的一角采桑。像使君那样的高官都调戏不动她,何况是秋胡那样的人呢。寒蝉喜爱碧草,鸣凤栖息在青翠的梧桐树上。她自己心中已经有中意之人,只怪旁人愚钝,不知道她已托心于人。只让他们从白天空等到日暮,停下车来空自踟蹰。
冬天的余寒未尽,草木的生机却已萌发。
时间于不知不觉中过去,回头一看已是满天烟云。
青莎丛生啊,薠草遍地。

注释
朔漠:拜访沙漠地区。
⑴黄芦:与绿柳等均为水边生长的植物。白蘋(pín):一种在浅水中多年生的植物。
⑶筱(xiǎo):细小的竹子。娟娟净:秀美光洁之态。
(12)墦间:坟墓间。墦:坟墓
227、斑:文彩杂乱,五彩缤纷。
8.其:指门下士。
(28)其与能几何:能有什么帮助呢?这句是说,那赞同的人能有多少呢?其,代词,那。与,帮助,《战国策》说:"君不与胜者,而与不胜者。"
(6)王羲之(321—379):字逸少,东晋人,官至右军将军,会稽内史,世称王右军。他是古代有名的大书法家,世称“书圣”。苟伯子:南朝宋人,曾任临川内史。著有《临川记》六卷,其中提到:“王羲之尝为临川内史,置宅于郡城东南高坡,名曰新城。旁临回溪,特据层阜,其地爽垲(kǎi,地势高而干燥),山川如画。今旧井及墨池犹存。”

赏析

  这是一曲中日两国的传统友谊之歌。通篇没有用一个概念性的语词来明言所表现的究竟是什么情(qing)感,但我们从目的地的渺远、航程的艰险和诗人的声声喟叹中,可以明确无误地体会到,这是一种怅惘、忧愁、悬念、惜别等等杂糅交织的至精至诚的情谊。
  《《招魂》屈原 古诗》全文可分为三个段落(luo),第一段是序篇,第二段是正文,第三段是尾声。
  “博山炉中沉香火,双烟一气凌紫霞。”沉香,即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮,进一步写男女欢会。男子的醉留,正如沉香投入炉中,爱情的火焰立刻燃烧起来,情意融洽,像香火化成烟,双双一气,凌入云霞。
  李清照这首诗,手起笔落处,端正凝重,力透人胸臆,直指人脊骨。“生当作人杰,死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合,不是几个词的巧妙润色;是一种精髓的凝练,是一种气魄的承载,是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨,浩然正气,充斥天地之间,直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”,一个女子啊!纤弱无骨之手,娇柔无力之躯,演绎之柔美,绕指缠心,凄切入骨,细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格,在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起,笔锋刚劲显现时,这份刚韧之坚,气势之大,敢问世间须眉几人(ji ren)可以匹敌?“至今思项羽,不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄,追随项羽的精神和气节,痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥,却是生死之界,仅一念之间,却是存亡之抉。项羽,为了无愧于英雄名节,无愧七尺男儿之身,无愧江东父老所托,以死相报。“不肯”!不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵,强过鬼斧神工,高过天地造化。一种“可杀不可辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气,漫染纸面,力透纸背,令人叫绝称奇而无复任何言语!
  在艺术上,这首也很有特色:首先,境界开阔。诗人在描写上富有变化,参差错落,大开大阖。诗歌中,诗人描写了暴风骤雨的景象,同时又给读者展现一幅凄凉萧索,满目疮痍的秋原荒村图。其次,借景抒情。在诗歌中,诗以《白帝》杜甫 古诗的急风暴雨,喻唐代社会的战乱动荡;以荒村的萧条凄凉,喻“安史乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写,表现了对国家动荡,民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐(tian lu)荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段,作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘,举了三个例子,三个例子就是三个排比句,借助这种句法,使读者在文意方面有一种说理透彻,充实满足的感觉。第二段写大雨之后,百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说,也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽,手舞足蹈之时,文字上必须有所变化,一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思,它既照应了开头,又给人许多的联想,值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中,经常出现对大自然发问的句子,以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后,感谢谁为好?这里他展开的想象,是从太守到天子,从天子到上天,从上天到造物,其中“玉”、“粟”押韵,“日”“力”押韵,“功“空”押韵,“冥”“名”押韵,读之有循环不尽,均成系统的感觉,神完气足,优雅俊美,然而是虚笔,真正目的则是要归之其小小的亭宇,这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来,有歌唱的味道,所唱者依然是喜雨,一篇文章的主题所在。
  且看下面一句:“路上行人欲断魂”。“行人”,是出门在外的行旅之人,“行人”不等于“游人”,不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢?“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗?不是的。在诗歌里,“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”,是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情,比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候,就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
  这首诗的起句既写实景,又渲染出凄清冷寂的气氛,笼罩全诗。“明月照高楼,流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景:明月高照,思妇独倚高楼,对影自怜,思念远方的夫君。月照高楼之时,正是相思最切之际,那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象,被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。
  此外,偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意,首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”,杜甫的这首诗首联是对句(dui ju),颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规,别具一格。
  整诗是借《咏菊》白居易 古诗之耐寒傲冷逸清香亮霜景,自况言志的。
  (三)
  这首诗是杨继盛临刑前所作,原诗没有题目,诗题是后人代拟的。作者为揭发奸相严嵩被处死,诗中表现了忠心报国,至死不变的决心。全诗一气呵成,如吐肝胆,如露心胸,如闻忠诚之灵魂在呼喊,感人肺腑。
  “折苇动有声,遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看,此联采用了对比的手法,以有声与无影对比,近写听觉,远写视觉,突出层次的远近和景致的深阔;同时采用了对偶的手法,以折苇对遥山,近景与远景相结合,以动有声对淡无影,听觉与视觉相结合。节奏优美,形象丰满,层次分明,构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
  这首诗可以被当作表现夫妇之德的典范,主要是由于有这些特点:首先,它所写的爱情,一开始就有明确的婚姻目的,最终又归结于婚姻的美满,不是青年男女之问短暂的邂逅、一时的激情。这种明确指向婚姻、表示负责任的爱情,更为社会所赞同。其次,它所写的男女双方,乃是“君子”和“淑女”,表明这是一种与美德相联系的结合。“君子”是兼有地位和德行双重意义的,而“窈窕淑女”,也是兼说体貌之美和德行之善。这里“君子”与“淑女”的结合,代表了一种婚姻理想。再次,是诗歌所写恋爱行为的节制性。细读可以注意到,这诗虽是写男方对女方的追求,但丝毫没有涉及双方的直接接触。“淑女”固然没有什么动作表现出来,“君子”的相思,也只是独自在那里“辗转反侧”,什么攀墙折柳之类的事情,好像完全不曾想到,爱得很守规矩。这样一种恋爱,既有真实的颇为深厚的感情(这对情诗而言是很重要的),又表露得平和而有分寸,对于读者所产生的感动,也不致过于激(yu ji)烈。以上种种特点,恐怕确实同此诗原来是贵族婚礼上的歌曲有关,那种场合,要求有一种与主人的身份地位相称的有节制的欢乐气氛。而孔子从中看到了一种具有广泛意义的中和之美,借以提倡他所尊奉的自我克制、重视道德修养的人生态度,《毛诗序》则把它推许为可以“风天下而正夫妇”的道德教材。这两者视角有些不同,但在根本上仍有一致之处。
  一是写离开京城的悲伤之情;当“去故就新”时,想到身寄异地,悲伤不已,彻夜难眠。随着行程的推进,离京城越来越远,而“怀土”念故之情越发沉重,由此表达了身不由已的悲情。
  张元夫是西川节度使幕府校书,薛涛与他相识于公元813年(唐宪宗元和八年)以后,从诗中看来他们的关系非同一般,可他们相识时张元夫肯定早有家室,此时的薛涛大概三十多岁,仍喜欢穿红色的衣服。他们可能兴趣相投,可也止于神交。此时张元夫应该在长安朝廷中任职,薛涛也已退隐浣花溪畔。诗中薛涛描述了自己孤独、寂寞的生活,每天“前溪独立后溪行”,连白鹭都熟悉了她的朱衣而不惊慌逃避。女诗人自问自答:为什么人间这么哀愁寂寞?是因为知音难觅,伯牙琴弦早已断绝。表现了非常深沉的哀愁与寂寥。

创作背景

  759年(唐肃宗乾元二年)春,已经四十八岁的杜甫,由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳,历经新安、石壕、潼关,夜宿晓行,风尘仆仆,赶往华州任所。所经之处,哀鸿遍野,民不聊生,这引起诗人感情上的强烈震动。

  

陈淳( 未知 )

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简 介

陈淳 陈淳,1483年生,1544年逝世(另一种说法是1482—1539),长洲(今江苏苏州)人。字道复,后以字行,更字复甫,号白阳,又号白阳山人。他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响, 从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”, 陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。

题汉祖庙 / 李迥秀

时节易晼晚,清阴覆池阁。唯有安石榴,当轩慰寂寞。"
束简下曲台,佩鞬来历阳。绮筵陪一笑,兰室袭馀芳。
网虫依密叶,晓禽栖迥枝。岂伊纷嚣间,重以心虑怡。
采兰起幽念,眇然望东南。秦吴修且阻,两地无数金。
归来无人识,暗上沈香楼。罗床倚瑶瑟,残月倾帘钩。
"青苞朱实忽离离,摘得盈筐泪更垂。
春风走马三千里,不废看花君绣衣。"
长安佳丽地,宫月生蛾眉。阴气凝万里,坐看芳草衰。


武帝求茂才异等诏 / 海岳

今人看花古人墓,令人惆怅山头路。"
霁天轻有霭,绮陌尽无尘。还似登台意,元和欲煦人。"
"为鱼实爱泉,食辛宁避蓼。人生既相合,不复论窕窕。
一屦不出门,一车无停轮。流萍与系匏,早晚期相亲。"
册府荣八命,中闱盛六珈。肯随胡质矫,方恶马融奢。
何处深春好,春深幼女家。双鬟梳顶髻,两面绣裙花。
促促水上景,遥遥天际途。生随昏晓中,皆被日月驱。
前年出官由,此祸最无妄。公卿采虚名,擢拜识天仗。


咏同心芙蓉 / 唐勋

他日更来人世看,又应东海变桑田。"
同此赏芳月,几人有华筵。杯行勿遽辞,好醉逸三年。"
禁门烟起紫沉沉,楼阁当中复道深。
之子于归,远送于野。何彼苍天,不得其所。逍遥九州,
世道多险薄,相劝毕中诚。远游无知音,不如商贾行。
君子不自蹇,鲁山蹇有因。苟含天地秀,皆是天地身。
"忆在开元馆,食柏练玉颜。疏慵日高卧,自谓轻人寰。
寒衣草木皮,饥饭葵藿根。不为孟夫子,岂识市井门。


咏雁 / 俞亨宗

下里得闻之,各各相俞俞。提携翁及孙,捧戴妇与姑。
也,播恨之。后通方丁家艰,辛苦万状。播为正郎,判
不出孤峰上,人间四十秋。视身如传舍,阅世似东流。
轻浪参差鱼动镜。自嗟孤贱足瑕疵,特见放纵荷宽政。
"天下昔崩乱,大君识贤臣。众木尽摇落,始见竹色真。
手自撷甘旨,供养欢冲融。待我遂前心,收拾使有终。
爪牙根天不念天,天若准拟错准拟。北方寒龟被蛇缚,
一收正之。视邦选侯,以公来尸。公来尸之,人始未信。


征妇怨 / 姚铉

念君一朝意,遗我千载思。子亦几时客,安能长苦悲。
岸树共纷披,渚牙相纬经。怀归苦不果,即事取幽迸。
"夜入真珠室,朝游玳瑁宫。(《纪事》载:松为牛僧孺表
悠悠烟景两边意,蜀客秦人各断肠。"
"别来三得书,书道违离久。书处甚粗杀,且喜见汝手。
皆经内史力,继得酂侯功。莱子真为少,相如未免穷。
"寒日临清昼,寥天一望时。未消埋径雪,先暖读书帷。
"鲁连细而黠,有似黄鹞子。田巴兀老苍,怜汝矜爪觜。


临平泊舟 / 范叔中

我旆我旗,于道于陌。训于群帅,拳勇来格。
云母捣纸黄金书。风吹花露清旭时,绮窗高挂红绡帷。
古戍见旗迥,荒村闻犬稀。轲峨艑上客,劝酒夜相依。"
疏拙不偶俗,常喜形体闲。况来幽栖地,能不重叹言。"
至鉴功宁宰,无私照岂偏。明将水镜对,白与粉闱连。
"长安旧游四十载,鄂渚一别十四年。后来富贵已零落,
堕红残萼暗参差。"
乖慵遭傲僻,渐染生弊性。既去焉能追,有来犹莫骋。


蝶恋花·别范南伯 / 崔敦礼

从我荆州来京畿。离其母妻绝因依,嗟我道不能自肥。
从来海上仙桃树,肯逐人间风露秋。"
缘云竹竦竦,失路麻冥冥。淫潦忽翻野,平芜眇开溟。
一双旌旆委名臣。壁中今日题诗处,天上同时草诏人。
"古寺客堂空,开帘四面风。移床动栖鹤,停烛聚飞虫。
巢燕污床席,苍蝇点肌肤。不足生诟怒,但若寡欢娱。
"山川古今路,纵横无断绝。来往天地间,人皆有离别。
历聘不能用,领徒空尔为。儒风正礼乐,旅象入蓍龟。


春思二首 / 恒超

笔底心无毒,杯前胆不豩.唯馀忆君梦,飞过武牢关。"
自古相门还出相,如今人望在岩廊。"
目窈窈兮,其凝其盲;耳肃肃兮,听不闻声。朝不日出兮,
亵味陈奚取,名香荐孔嘉。垂祥纷可录,俾寿浩无涯。
赤玉雕成彪炳毛,红绡翦出玲珑翅。湖烟始开山日高,
列峰若攒指,石盂仰环环。巨灵高其捧,保此一掬悭。
抚俗观旧迹,行春布新书。兴亡意何在,绵叹空踌蹰。"
人言苦夜长,穷者不念明。惧离其寝寐,百忧伤性灵。


夏意 / 闻人诠

"杜鹃声不哀,断猿啼不切。月下谁家砧,一声肠一绝。
受此吞吐厄。再得见天眼,感荷天地力。或问玉川子,
侯生来慰我,诗句读惊魂。属和才将竭,呻吟至日暾。"
"别墅洛城外,月明村野通。光辉满地上,丝管发舟中。
从来文字净,君子不以贤。"
木倦采樵子,土劳稼穑翁。读书业虽异,敦本志亦同。
日暮华轩卷长箔,太清云上对蓬壶。"
岂惟彼相忧,固是吾徒耻。去去事方急,酒行可以起。"


鹧鸪天·西都作 / 虞铭

越商胡贾脱身罪,珪璧满船宁计资。清淮无波平如席,
政成兴足告即归,门前便是家山道。"
任棠置水竟无言。松窗宿翠含风薄,槿援朝花带露繁。
竹弟虽让客,不敢当客恩。自惭埋没久,满面苍苔痕。
缤纷指瑕疵,拒捍阻城堑。以余经摧挫,固请发铅椠。
我家世道德,旨意匡文明。家集四百卷,独立天地经。
彼隐山万曲,我隐酒一杯。公庭何所有,日日清风来。"
事国终无补,还家未有期。心中旧气味,苦校去年时。"