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过华清宫绝句三首

未知 / 陆求可

恩威欲寄黄丞相,仁信先闻郭细侯。
"王,计尔应姓田。为你面拨獭,抽却你两边。 ——甘洽
冰生听瀑句,香发早梅篇。想得吟成夜,文星照楚天。"
永诀泗之滨,遗言空在耳。三载无朝昏,孤帏泪如洗。
这一壶流霞长春。流霞流霞,本性一家。饥餐日精,
崇裕有幸会,得遇明流行。司士向京去,旷野哭声哀。
势接湖烟涨,声和瘴雨喷。急摇吟客舫,狂溅野人樽。
芳盖陵虚殿后过。旋绕经行砌,目想如神契。
爱陶长官醉兀兀,送陆道士行迟迟。
"倚杖聊摅望,寒原远近分。夜来何处火,烧出古人坟。
是事皆能讳,唯诗未懒言。传闻好时世,亦欲背啼猿。"
"君章才五色,知尔得家风。故里旋归驾,寿春思奉戎。
"山色沈沈,松烟幂幂。空林之下,盘陀之石。石上有僧,
嵯峨山上石,岁岁色长新。若使尽成宝,谁为知己人。
"莲岳三征者,论诗旧与君。相留曾几岁,酬唱有新文。
故山有深霞,未如旌旗红。惭非卫霍松,何以当清风。


过华清宫绝句三首拼音解释:

en wei yu ji huang cheng xiang .ren xin xian wen guo xi hou .
.wang .ji er ying xing tian .wei ni mian bo ta .chou que ni liang bian . ..gan qia
bing sheng ting pu ju .xiang fa zao mei pian .xiang de yin cheng ye .wen xing zhao chu tian ..
yong jue si zhi bin .yi yan kong zai er .san zai wu chao hun .gu wei lei ru xi .
zhe yi hu liu xia chang chun .liu xia liu xia .ben xing yi jia .ji can ri jing .
chong yu you xing hui .de yu ming liu xing .si shi xiang jing qu .kuang ye ku sheng ai .
shi jie hu yan zhang .sheng he zhang yu pen .ji yao yin ke fang .kuang jian ye ren zun .
fang gai ling xu dian hou guo .xuan rao jing xing qi .mu xiang ru shen qi .
ai tao chang guan zui wu wu .song lu dao shi xing chi chi .
.yi zhang liao shu wang .han yuan yuan jin fen .ye lai he chu huo .shao chu gu ren fen .
shi shi jie neng hui .wei shi wei lan yan .chuan wen hao shi shi .yi yu bei ti yuan ..
.jun zhang cai wu se .zhi er de jia feng .gu li xuan gui jia .shou chun si feng rong .
.shan se shen shen .song yan mi mi .kong lin zhi xia .pan tuo zhi shi .shi shang you seng .
cuo e shan shang shi .sui sui se chang xin .ruo shi jin cheng bao .shui wei zhi ji ren .
.lian yue san zheng zhe .lun shi jiu yu jun .xiang liu zeng ji sui .chou chang you xin wen .
gu shan you shen xia .wei ru jing qi hong .can fei wei huo song .he yi dang qing feng .

译文及注释

译文
残月西堕。白露湿衣,拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔,我询问起塘(tang)中盛开的荷花:“你可记得,那年我路边沽酒,敲开的是哪门哪家?”
衣上有宴酒的痕迹,聚会所赋的诗句(ju),点点行行,总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀,寒夜里空替人流下伤心(xin)泪。
  唉!外形庞大好像有德行,声音洪亮好像有能耐,(老虎)当初(如果说(shuo))看不出驴的本领,老虎即使凶猛,(但)多疑、畏惧,终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场,可悲啊!
锣声响彻重鼓棰声威齐出山海关,旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。
脚上这一双夏天的破凉鞋,怎么能走在满地的寒霜上?可怜我这双纤细瘦弱的手,又怎么能替别人缝制衣裳?做完后(hou)还(huan)要提着衣带衣领,恭候那女主人来试穿新装。
歌喉清脆又婉转,韵律往复又回环。舞姿婀娜轻盈,脚踏节拍飞转,红裙飞舞眼缭乱。
  秦王的侍臣上前,斩杀荆轲。事后,秦王还头昏眼花了好长一段时间。
有布被不要担心睡觉冻僵,多一点耐心总会等到天明。
  将天下所有的政事,四海之内的百姓,国家社稷的得与失,优势和弊病,都交萃于谏官身上,让他正确地将一切说出来。(谏官)的责任相当重啊!要当好一个谏官,(应当)注意重要的方面,舍弃细微的地方;把情况紧急的事放在前面,把不要紧的事放在后面;只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人,一定会在利益方面贪图。(如果这样成为一个谏官的话)那其中的差距又相差多远呢?
又感阮籍《咏怀》“徘徊蓬池上”之诗,念及“泽水扬洪波”之句。
我虽已年老体衰,时日无多,但一展抱负的雄心壮志依然存在;面对飒飒秋风,我觉得病情渐(jian)有好转。

注释
益:好处、益处。
②风老莺雏:幼莺在暖风里长大了。
213. 乃:就,于是。
⑥遥望秦川:遥望:远眺,即向东远望;秦川,指陕西省中部。这里的秦川,指陇山以东广大地区,不一定指中原或关中地区,“秦川”代指“故乡”,因为六盘山以西就是“塞外”了,离关内越来越远,所以说痛断肝肠。
④嶂:高峻如屏障的山峰。
⑴水调歌头:词牌名,又名“元会曲”“台城游”“凯歌”“江南好”“花犯念奴”等。双调九十五字,平韵(宋代也有用仄声韵和平仄混用的)。相传隋炀帝开汴河自制《水调歌》,唐人演为大曲, “歌头”就是大曲中的开头部分。
⑼未稳:未完,未妥。
22.娇:可爱的样子。恰恰:象声词,形容鸟叫声音和谐动听。一说“恰恰”为唐时方言,恰好之意。
227.惑妇:指殷纣王的宠妃妲己。

赏析

  梦中李白的幻影,给诗人的触动太强太深了,每次醒来,总是愈思愈愤懑,愈想愈不平,终于发为如下的浩叹:“冠盖满京华,斯人独憔悴!孰云网恢恢?将老身反累!”高冠华盖的权贵充斥长安,唯独这样一个了不起的人物,献身无路,困顿不堪,临近晚年更被囚系放逐,连自由也失掉了,还有什么“天网恢恢”之可言!生前遭遇如此,纵使身后名垂万古,人已寂寞无知,夫复何用!“千秋万岁名,寂寞身后事。”在这沉重的嗟叹之中,寄托着对李白的崇高评价和深厚同情,也包含着诗人自己的无限心事。
  第二首:月夜对歌
  [端正好]碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
  而这一段,因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾,须委婉含蓄,故在十二句中有七句用典。本来,诗不贵用事,以防晦涩板滞。但“若能自出己意,借事以相发明,变态错出,则用事虽多,亦何所妨!”(《诗人玉屑》)“薏苡”句,是借题发挥。“几年”二句,是以事比人。“苏武”二句,是以人喻事(“元还汉”是正写,“不事秦”是反说)。“楚筵”句,以彼事喻此事;“梁狱”句,借前人譬今人。这一连串的用典,准确贴切。所以后人评曰:“诗家使事难,若子美,所谓不为事使者也。”(《察宽夫诗话》)最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年,仍吟咏不辍,祝愿他早日“病起”,为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽,表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词,让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
  第二首诗的意思取自杜甫《可叹》诗的“天上浮云如白衣,斯须改变如苍狗”,而进一步将比喻世事变幻无常的题旨改为对翻云覆雨玩弄权术的奸佞小人的憎恨。
  韩愈大半生仕宦蹉跎,五十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此难,情绪十分低落,满心委曲、愤慨、悲伤。前四句写祸事缘起,冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说,这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪,所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵,能作祸祟,凡有殃咎,宜加臣身”(《谏佛骨表》)的精神,则虽遭获严惩亦无怨悔。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅(fu fu)情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的(ming de)交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来(fei lai)之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  “去留肝胆两昆仑”,对于去留问题,谭嗣同有自己的定见。在政变的第二天,谭氏待捕不至,遂往日本使馆见梁启超,劝其东游日本。他说:“不有行者,无以图将来;不有死者,无以酬圣主。今南海(康有为)之生死未可卜,程婴、杵臼、月照、西乡,吾与足下分任之。”他出于“道”(变法大业、国家利益),也出于“义”(君臣之义、同志之义),甘愿效法《赵氏孤儿》中的公孙杵臼和日本德川幕府末期月照和尚的好友西乡的行节,以个人的牺牲来成全心目中的神圣事业,以自己的挺身赴难来酬报光绪皇帝的知遇之恩。同时,他也期望自己的一腔热血能够惊觉苟且偷安的芸芸众生,激发起变法图强的革命狂澜。在他看来,这伟大的身后事业,就全靠出奔在逃的康、梁们的推动和领导。基于这种认知,他对分任去留两职的同仁同志,给予了崇高的肯定性评价:去者,留者。路途虽殊,目标则同,价值同高,正像昆仑山的两座奇峰一样,比肩并秀,各领千秋风骚。
  那么,“道”和“文”怎样能相促相长,达到较高的水准呢?他在《《答李翊书》韩愈 古诗》的第二段形象的论述了这个问题,他说:“将蕲至于古之立言者,则无望其速成,无诱于势利,养其根而竢其食,加其膏而希其光。根之茂者其实遂,膏之沃者其光晔,仁义之人,其言蔼如也。”要写好文章,不要只是想去寻找一盒能让东施变西施的外用美丽霜,不要被狭隘的功利所驱谴,而要像为树养根,给灯加油那样,去加强道德修养,有了教高的道德水准,诗之树、文之灯才根深叶茂、光焰万丈!有了较高的道德修养,就有了经济苍生的使命感,就有了悯难怜弱的同情心,就有了正道直言的方正人格,遇不平则鸣,有愤激则书,敢于为民请命,敢于为一切正义和真理摇旗呐喊、奔走呼号。金银财色不能动其心,酷刑利刃不能钳其口。想不说话是多么难的一件事呀,何需挖空心思、搜肠刮肚、冥搜虚饰以敷缀其文呢?
  我们实在无法相信苏东坡这样具有强烈社会责任感的仁人志士会避世遁俗。有一件事实很能说明这个有趣的问题。
  二是尽情抒发了作为国王和王后亡国,并沦为人臣奴婢的极度悲愤,和对故国家乡的无尽思念,读来催人泪下。
  第三回合写法上反过来了,虚写唐雎,因为唐雎的形象已经完成,再写反而画蛇添足从“色挠”至于“长跪而谢”,“先生坐,何至于此”,这是此时此刻秦王的所言,简直让人难以相信还是刚才那个秦王干的。秦王先因为自己是大强国有恃无恐,误以为可以放胆作恶;后迫于眼前处境,黔驴技穷,不得已而为之,并不能改变他的本性。而且君王的架子并不能完全放下,对唐雎的恭维显然言过其实。
  按照一般写法,接下去可能就要写梦中或梦后的情景,可是诗人撇开了这个内容,凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表,而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后,她是喜是忧,是乐是愁,诗人却不置一词,让读者去体会。首先,这个消息的到来,说明了自己是不知人已去,空有梦相随,往日多少个“不离江上水”的“梦”,原来是一场“空”;其次,这个消息还意味着“他”时而在水,时而在山,行踪不定,又不寄语,往后便是梦中也无处寻觅,那难言难诉之苦,隐隐怨艾之意,尽在不言之中。可谓结得巧妙,妙在意料之外,情理之中,余情不尽。
  这首诗写临岐叙别,情深意长,不着一个愁字,而在表面的平静中蕴蓄着深沉的激愤和无穷的感慨。“二十年来万事同”,七个字概括了他与刘禹锡共同经历的宦海浮沉、人世沧桑。二十多年来,他们在永贞改革的政治舞台上“谋议唱和”、力革时弊,后来风云变幻,二人同时遭难,远谪边地;去国十年以后,二人又一同被召回京,却又再贬远荒。共同的政治理想把他们的命运紧紧联系在一起,造成了这一对挚友“二十年来万事同”的坎坷遭遇。然而使诗人慨叹不已的不仅是他们个人出处的相同,还有这二十年来朝廷各种弊政的复旧,刘禹锡深深理解柳宗元的这种悲哀,所以在答诗中抒发了同样的感慨:“弱冠同怀长者忧,临岐回想尽悠悠。”他们早年的政治革新白白付之东流,今朝临岐执手,倏忽之间又将各自东西,抚今追昔,往事不堪回首。“今朝”二字写出了诗人对最后一刻相聚的留恋,“忽”字又点出诗人对光阴飞逝、转瞬别离的惊心。“西东”非一般言别套语,而是指一去广东连县,一去广西柳州,用得正切实事。

创作背景

  徐渭想与方丈对奕一局。刚踏进方丈室,迎面墙上挂着的一幅《墨葡萄图》吸引他。 他仔细观赏,精心揣摸,觉得此图神形皆备,物似现今、栩栩如生,非高手难以绘就,只是如此精美之图,为何没有题字落款!徐渭感到十分纳闷就向方丈请教。方丈解释道:这是先朝敝寺祖师智渊大师遗作。因他一生喜爱自己栽种的野藤葡萄,又擅长绘画,留下此图,成为本寺历代传世之宝。至于没有题字落款,先祖师曾有遗言,凡能看得中此画的人,必是饱学之士,务请题字落款,平庸之辇,不可与之涂鸦,免得污了此图。因此多少年来,无人敢为此图题字落款。“噢,原来如此!” 徐渭释然道。方丈又道:施主乃大明才子,贫僧早有耳闻。今日有缘光临敝寺,实在是三生有幸,恳请施主为先祖师遗图增色,题诗既为敝寺增光,亦为先祖师遗图,请施主幸勿推却。徐渭见方丈一片至诚,难以推诿,只得从命。

  

陆求可( 未知 )

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简 介

陆求可 (1617—1679)明末清初江南淮安人,字咸一,号密庵。顺治十二年进士。授裕州知州,入为刑部员外郎,升福建提学佥事。在裕州时,减轻百姓负担。在刑部,慎辨案情,以免冤滥。

水调歌头·沧浪亭 / 子车常青

"始看东上又西浮,圆缺何曾得自由。照物不能长似镜,
留赏景不延,感时芳易歇。他晨有山信,一为访林樾。"
还为万灵威圣力,移月在南日在北。玉为玉兮石是石,
朮花生野径,柏实满寒条。永夜依山府,禅心共寂寥。"
皇天昔降祸,隋室若缀旒。患难在双阙,干戈连九州。
野云阴远甸,秋雨涨前陂。勿谓探形胜,吾今不好奇。"
一朝鹏举,万里鸾翔。纵任才辩,游说君王。高车反邑,
冬瓜堰下逢张祜,牛屎堆边说我能。"


春远 / 春运 / 太叔红新

晨光金殿里,紫气玉帘前。知祝唐尧化,新恩异往年。"
"故人方远适,访我陈别情。此夜偶禅室,一言了无生。
"南去谒诸侯,名山亦得游。便应寻瀑布,乘兴上岣嵝。
今宵寓宿高塘馆,神女何曾入梦来。"
经卷葫芦并拄杖,依前担入旧江南。
尘中若有同机者,共住烟霄不死乡。
"诗为儒者禅,此格的惟仙。古雅如周颂,清和甚舜弦。
"赤旃檀塔六七级,白菡萏花三四枝。


秋日偶成 / 漆雕海宇

"造化安能保,山川凿欲翻。精华销地底,珠玉聚侯门。
忽然湖上片云飞,不觉舟中雨湿衣。
"苍苍古庙映林峦,漠漠烟霞覆古坛。
"花笺制叶寄郎边,的的寻鱼为妾传。
今日铿锽江上闻,蛟螭奔飞如得群。声过阴岭恐成雨,
"自从销瘦减容光,万转千回懒下床。
昨日千金子,联绵成古丘。吾将揽明月,照尔生死流。
独为诗情到上头。白日有馀闲送客,紫衣何啻贵封侯。


公子家 / 公子行 / 长安花 / 西门采香

"两城相对峙,一水向东流。今夜素娥月,何年黄鹤楼。
云外听猿鸟,烟中见杉松。自然符幽情,潇洒惬所从。
桓玄旧辇残云湿,耶舍孤坟落照迟。
自持孤影助明时。空庭散逐金风起,乱叶争投玉露垂。
"神真炼形年未足,化为我子功相续。
□雷车雨滴阶声,寂寞焚香独闭扃。锦绣文章无路达,
"僧外闲吟乐最清,年登八十丧南荆。
夸我饮大酒,嫌人说小诗。不知甚么汉,一任辈流嗤。"


杨柳 / 邶未

迷途争与轻轻泄,此理须凭达者论。
楼台叠叠运灵泉。青龙乘火铅为汞,白虎腾波汞作铅。
卓氏长卿称士女,锦江玉垒献山川。"
颓颜反芝朮,昔貌成冰雪。岁晏期尔来,销声坐岩穴。"
色天夜清迥,花漏时滴沥。东风吹杉梧,幽月到石壁。
松和巢鹤看,果共野猿分。海外僧来说,名高自小闻。"
海门收片雨,建业泊残阳。欲问淮王信,仙都即帝乡。"
我自忘心神自悦,跨水穿云来相谒。


玉楼春·燕雕梁画栋原无数 / 艾恣

"朝衣闲典尽,酒病觉难医。下世无遗恨,传家有大诗。
为遭无限尘蒙蔽,不得华堂上玉台。"
"病起见苔色,凝然阵未枯。浅深围柱础,诘曲绕廊庑。
更将斑毳被余身,千载空山万般苦。"
势接湖烟涨,声和瘴雨喷。急摇吟客舫,狂溅野人樽。
"松烧寺破是刀兵,谷变陵迁事可惊。云里乍逢新住主,
"泽国相逢话一宵,云山偶别隔前朝。社思匡岳无宗炳,
东海钓鳌鳌不食,南山坐石石欲烂。"


征妇怨 / 米秀媛

"诸机忘尽未忘诗,似向诗中有所依。远境等闲支枕觅,
"真我性无主,谁为尘识昏。奈何求其本,若拔大木根。
日落焚香坐醮坛,庭花露湿渐更阑。
楼无一面不当山。荷深似入苕溪路,石怪疑行雁荡间。
不是龚黄覆育才,即须清苦远尘埃。无人与奏吾皇去,
玄门玄理又玄玄,不死根元在汞铅。知是一般真个术,
向身方始出埃尘,造化功夫只在人。早使亢龙抛地网,
"大江横抱武昌斜,鹦鹉洲前户万家。


采苹 / 暨辛酉

赐衣三铢让不着。唯思红泉白石阁,因随裴楷离京索。
彩云捧足归何处,直入三清谢圣颜。
"拂局尽消时,能因长路迟。点头初得计,格手待无疑。
想得到家春已暮,海棠千树已凋零。"
无生自有雪山师。浮云聚散俱关虑,明月相逢好展眉。
郎心应似琴心怨,脉脉春情更泥谁。"
久餐应换骨,一服已通神。终逐淮王去,永抛浮世尘。"
将肉遣狼守,置骨向狗头。自非阿罗汉,焉能免得偷。


醉后赠张九旭 / 汲书竹

"法王遗制付仁王,难得难持劫数长。
心心心不住希夷,石屋巉岩鬓发垂。养竹不除当路笋,
蚁过光中少,苔依润处深。门前亦如此,一径入疏林。"
"门前石路彻中峰,树影泉声在半空。寻去未应劳上下,
湖平帆尽落,天淡月初圆。何事尧云下,干戈满许田。"
寂寞排松榻,斓斑半雪须。苔侵长者论,岚蚀祖师图。
半夜香风满庭月,花前空赋别离诗。
雨阵冲溪月,蛛丝罥砌莎。近知山果熟,还拟寄来么。"


垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客 / 伟听寒

"自守空楼敛恨眉,形同春后牡丹枝。
障车儿郎且须缩。"
"蠹不自蠹,而蠹于木。蠹极木心,以丰尔腹。
江僧酬雪句,沙鹤识麻衣。家在黄河北,南来偶未归。"
闲向五门楼下望,衙官骑马使衙官。"
"耕荒凿原时,高趣在希夷。大舜欲逊国,先生空敛眉。
徐徐东海出,渐渐上天衢。此夜一轮满,清光何处无。
烧勐湖烟赤,窗空雪月寒。知音不可见,始为一吟看。"