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饮马歌·边头春未到

元代 / 朱咸庆

竹簟衬重茵,未忍都令卷。忆昨初来日,看君自施展。
春冰消尽碧波湖,漾影残霞似有无。
"月出照北堂,光华满阶墀。凉风从西至,草木日夜衰。
"荷叶团圆茎削削,绿萍面上红衣落。
归去复归去,故乡贫亦安。
"华阳观里仙桃发,把酒看花心自知。
自为江上客,半在山中住。有时新诗成,独上东岩路。
禹穴耶溪得到无。酒盏省陪波卷白,骰盘思共彩唿卢。
或名诱其心,或利牵其身。乘者及负者,来去何云云。
向晚苍苍南北望,穷阴旅思两无边。"
"贫无好物堪为信,双榼虽轻意不轻。
坐爱前檐前,卧爱北窗北。窗竹多好风,檐松有嘉色。
羞见窦师无外役,竹窗依旧老身闲。"


饮马歌·边头春未到拼音解释:

zhu dian chen zhong yin .wei ren du ling juan .yi zuo chu lai ri .kan jun zi shi zhan .
chun bing xiao jin bi bo hu .yang ying can xia si you wu .
.yue chu zhao bei tang .guang hua man jie chi .liang feng cong xi zhi .cao mu ri ye shuai .
.he ye tuan yuan jing xiao xiao .lv ping mian shang hong yi luo .
gui qu fu gui qu .gu xiang pin yi an .
.hua yang guan li xian tao fa .ba jiu kan hua xin zi zhi .
zi wei jiang shang ke .ban zai shan zhong zhu .you shi xin shi cheng .du shang dong yan lu .
yu xue ye xi de dao wu .jiu zhan sheng pei bo juan bai .tou pan si gong cai hu lu .
huo ming you qi xin .huo li qian qi shen .cheng zhe ji fu zhe .lai qu he yun yun .
xiang wan cang cang nan bei wang .qiong yin lv si liang wu bian ..
.pin wu hao wu kan wei xin .shuang ke sui qing yi bu qing .
zuo ai qian yan qian .wo ai bei chuang bei .chuang zhu duo hao feng .yan song you jia se .
xiu jian dou shi wu wai yi .zhu chuang yi jiu lao shen xian ..

译文及注释

译文
地上放着几箱白布和纸笺,都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚,放射着墨水的黑又亮的光芒。
如果对国家有利,我将不顾生死。难道能因为有祸就躲避、有福就上前迎(ying)受吗?
你我相亲新婚时你远赴他乡,犹如兔丝附女萝我仍孤独而无依靠。
春天来临了,小草又像以前一(yi)样沐浴在春风里,梅花也像往年一样绽蕊怒放。
  然而我住在这里,有许多值得(de)高兴的事,也有许多值得悲伤的事。在这以前,庭院(yuan)南北相通成为一体。等到伯父叔父们分了家,在室内(nei)外设置了许多小门,墙壁到处都是。分家后,狗把原住同一庭院的人当作陌生人,客人得越过厨房去吃饭(fan),鸡在厅堂里栖息。庭院中开始是篱笆隔开,然后又砌成了墙,一共变了两次。家中有个老婆婆,曾经在这里居住过。这个老婆婆,是我死去的祖母的婢女,给两代人喂过奶,先母对她很好。房子的西边和内室相连,先母曾经常来。老婆婆常常对我说:”这个地方,你母亲曾经站在这儿。”老婆婆又说:”你姐姐在我怀中,呱呱地哭泣;你母亲用手指敲着房门说:‘孩子是冷呢,还是想吃东西呢?’我隔着门一一回答……”话还没有说完,我就哭起来,老婆婆也流下了眼泪。我从十五岁起就在轩内读书,有一天,祖母来看我,说:”我的孩子,好久没有见到你的身影了,为什么整天默(mo)默地呆在这里,真像个女孩子呀?”等到离开时,用手关上门,自言自语地说:”我们家读书人很久没有得到功名了,(我)孩子的成功,就指日可待了啊!”不一会,拿(na)着一个象笏过来,说:”这是我祖父太常公宣德年间拿着去朝见皇帝用的,以后你一定会用到它!”瞻仰回顾旧日遗物,就像在昨天一样,真让人忍不住放声大哭。
我飘忽地来到春宫一游,折下玉树枝条增添佩饰。
无端地嫁了个做高官的丈夫,不恋温暖香衾只想去上早朝。
孤傲的鸿雁自海上而来,池塘河潢不敢眷顾。
一个驿站又是一个驿站,驿骑疾驰有如流星一般,
屋里,

注释
狼狈:形容进退两难的情形
⑸疏狂:张狂、任意姿情。
246.彭铿:即彭祖,传说他活了八百多岁。斟雉:调和鸡羹。
(7)暂聚之形:指肉体生命。
88.启:禹的儿子。益:启的贤臣,禹曾选定他继承帝位。后:君主。
⒄薄:接近。松筠:松树和竹子,比喻志行高洁之人。
277. 单车:指单单有乘坐的车辆,没有跟随的士兵,犹言单车匹马。
(33)頩:貌美。脕颜:滋润颜面。
[42]杂种:古代汉族对少数民族带侮辱性的称呼。
⑾葳(wei)蕤(rui):枝叶茂盛而纷披。

赏析

  全诗不写与屈贾同病相怜之苦,而是写英魂无处凭吊之情。不正面用典,而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅,这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。全诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中,将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂(fu za)心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  陆游七律最工。这首七律结构严谨,主线突出,全诗八句无一“游”字,而处处切“游”字,游兴十足,游意不尽。又层次分明。尤其中间两联,对仗工整,善写难状之景,如珠落玉盘,圆润流转,达到了很高的艺术水平。
  鲍照没有边塞生活的直接经验,却写出了成功的边塞作品,很可能是因为他善于把自己积累的北方边塞生活的间接知识和前辈作家的创作经验艺术地结合起来,他能自出心裁,自显身手,为南朝诗坛开出一朵奇葩,说明他对庄子《逍遥游》“有待”、“无待”的境界,是很领会的。
  这首诗的首联和颔联写相逢,并交代了相聚的时间、地点。首联交代了时间(秋夜)和地点(长安),一个“满”字,写出了秋月之状。颔联则极言相聚的出其不意,实属难得。诗人作客在外,偶然与同乡聚会,欣喜之中竟怀疑是在梦中相遇。“还作”和“翻疑”四个字生动传神,表现了诗人的凄苦心情。这两句充分表现了诗人惊喜交集的感情。
  《六绝句》的最后一首,前人说法不一。这里的“前贤”,是泛指前代有成就的作家(包括庾信、四杰)。“递相祖述”,意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪,症结在于以模拟代替创造。真伪相混,则伪可乱真,所以要加以“别裁”。创造和因袭,是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力,才能直抒襟抱,自写性情,写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”,四杰的“江河万古”,就在于此。反过来,拾人牙慧,傍人门户,必然是没有生命力的。堆砌词藻,步齐、梁时期的后尘,固然是伪体;而一味模仿汉、魏时期古人的作品,也是伪体。在杜甫的心目中,只有真、伪的区别,并无古、今的成见。
  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳(liu)絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  最后一联即景抒怀,抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色,看到东园、西堰的花红柳绿,鱼鸟戏春,借“初晴山院里,何处染嚣尘”的明净美景,抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
  这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上,句中没有正面写柳,但“系”字和诗题相照应,已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗,因为“柳”谐“留”音,寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说:“长安陌上无穷柳,惟有垂杨管别离”。因此,本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面,恰是一幅春江送别图。我们可以想见,在船将发未发之际,送行者和行人依依话别,作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊,珍重这别离的时刻,送行的人殷勤劝酒,“直到行人酒半酣”,这里含有“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”(王维《送元二使安西》)的意思。同时也表明,行人所以喝得半醉,一来是朋友情重,二来是为了排遣离忧。语言很含蓄,意思却很明白。三四句是说,不管烟波浩渺,也不管雨打风吹,无情的画船带着行人离去了,将越走越远,满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别,却怪画船无情,真是无理而妙。“不管”两个字,包含了送行者相留不住的怨情,也表现了行人欲留不能,不得不走的无奈,像是友人对行者的埋怨,又像是行者的自怨自艾,写得情意盎然。末句将抽象的离恨,化为有形体、有重量的东西,使人分外感到离恨的深刻沉重,意象非常新奇。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  这首诗体现了作者视民如子的情怀,揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱,衢州人食人!”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中,他更写到“虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉!”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时,并没有意识到,他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上,每当灾荒严重之际,由皇帝下诏蠲免租税,而地方官照样加紧盘剥勒索,不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到:“黄纸放尽白纸催,卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事,在宋代,皇帝的诏书用黄纸写,而地方官的公文用白纸写,在封建社会中,能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的,正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
  “金粟堆南木已拱”以下六句,是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨,说玄宗已死了六年,在他那金粟山上的陵墓上,树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣,却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里的盛筵,在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了,这时下弦月已经东出了,一种乐极哀来的情绪支配着诗人,他不禁四顾茫茫,百端交集,行不知所往,止不(zhi bu)知所居,长满老茧的双足,拖着一个衰老久病的身躯,寒月荒山,踽踽独行。身世的悲凉,就不言而可知了。“转愁疾”三字,是说自己以茧足走山道本来很慢,但在心情沉重之时,却反而怪自己走得太快了。
  唐人吟咏牡丹诗歌的语言,以浅切、流畅为主,象白居易的诗"意深词浅,思苦言甜。"(袁枚)他的《买花》诗以"欲见之者易谕(白居易)为目的,写的平易近人。"其他诗人牡丹诗的语言也都表现了这一特点。如令狐楚有首《赴东都别牡丹》

创作背景

  这首七言诗《《李白墓》白居易 古诗》约作于唐德宗贞元十五年(799年),白居易二十八岁,在宣州(今安徽宣城)。《李白墓》白居易 古诗原在龙山,元和十二年(817年)宣歙观察使范传正根据李白的遗愿把《李白墓》白居易 古诗迁至青山。白居易所见,当是范传正未迁葬时的旧墓,“坟高三尺,日益摧圮”(范传正《唐左拾遗翰林学士李公新墓碑》)。

  

朱咸庆( 元代 )

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简 介

朱咸庆 朱咸庆,字荫嘉,一字映葭,邑增生。笃学工诗。着有《小万卷楼诗文集》八卷,卒年三十九岁。

九罭 / 曹柱林

"今日阶前红芍药,几花欲老几花新。开时不解比色相,
垂老休吟花月句,恐君更结后身缘。"
灯火徒相守,香花只浪擎。莲初开月梵,蕣已落朝荣。
嵌空华阳洞,重叠匡山岑。邈矣仙掌迥,呀然剑门深。
云山莫厌看经坐,便是浮生得道时。"
覆井桐新长,阴窗竹旧栽。池荒红菡萏,砌老绿莓苔。
"江水三回曲,愁人两地情。磨围山下色,明月峡中声。
无媒不得选,年忽过三六。岁暮望汉宫,谁在黄金屋。


获麟解 / 殷曰同

"苏家小女名简简,芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆,
"平生每相梦,不省两相知。况乃幽明隔,梦魂徒尔为。
"泗水亭边一分散,浙江楼上重游陪。挥鞭二十年前别,
移榻树阴下,竟日何所为。或饮一瓯茗,或吟两句诗。
何物春风吹不变,愁人依旧鬓苍苍。"
秦皇肆暴虐,二世遘乱离。先生相随去,商岭采紫芝。
忠州刺史应闲卧,江水猿声睡得无。"
举目非不见,不醉欲如何。"


国风·陈风·泽陂 / 郭椿年

漫天秋水白茫茫。风波不见三年面,书信难传万里肠。
建簴崇牙盛,衔钟兽目嗔。总干形屹崒,戛敔背嶙峋。
"巧拙贤愚相是非,何如一醉尽忘机。
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪,天文至信犹差忒。
等度须当砌,疏稠要满阑。买怜分薄俸,栽称作闲官。
素华朱实今虽尽,碧叶风来别有情。"
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论,盒中虚捻决明丸。
自有铁牛无咏者,料君投刃必应虚。"


水仙子·夜雨 / 萧道管

次言阳公道,终日对酒卮。兄弟笑相顾,醉貌红怡怡。
不如缝作合欢被,寤寐相思如对君。"
乃命罢进献,乃命赈饥穷。宥死降五刑,责己宽三农。
幼者形不蔽,老者体无温。悲喘与寒气,并入鼻中辛。
形神分处所,迟速相乖异。马上几多时,梦中无限事。
请看原下村,村人死不歇。一村四十家,哭葬无虚月。
白日发光彩,清飙散芳馨。泄香银囊破,泻露玉盘倾。
枯涸方穷辙,生涯不系舟。猿啼三峡雨,蝉报两京秋。


中秋见月和子由 / 宇文鼎

见说巴风俗,都无汉性情。猿声芦管调,羌笛竹鸡声。
中渡流澌拥渭桥。出早冒寒衣校薄,归迟侵黑酒全消。
"世役不我牵,身心常自若。晚出看田亩,闲行旁村落。
养儿将备老。妾自嫁郎身骨立,老姑为郎求娶妾。
归来笑问诸从事,占得闲行有几人。"
岂唯空狎玩,亦取相伦拟。欲识静者心,心源只如此。"
缓步携筇杖,徐吟展蜀笺。老宜闲语话,闷忆好诗篇。
翦刻彤云片,开张赤霞裹。烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵。


谪岭南道中作 / 于敖

何处春深好,春深上巳家。兰亭席上酒,曲洛岸边花。
流光我已晚,适意君不早。况君春风面,柔促如芳草。
"雨露由来一点恩,争能遍布及千门。
"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。
孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜,折赠佳人手亦香。
鲁侯不得辜风景,沂水年年有暮春。"
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶,舞鬟摆落茱萸房。
官优有禄料,职散无羁縻。懒与道相近,钝将闲自随。


寒食 / 载铨

天仙若爱应相问,可道江州司马诗。
每想潢池寇,犹稽赤族惩。夔龙劳算画,貔虎带威棱。
马上凉于床上坐,绿槐风透紫蕉衫。"
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶,舞鬟摆落茱萸房。
"亭嵴太高君莫拆,东家留取当西山。
"风竹松烟昼掩关,意中长似在深山。
晓鼓一声分散去,明朝风景属何人。"
"箬岘亭东有小池,早荷新荇绿参差。


送韦讽上阆州录事参军 / 赵知军

负气冲星剑,倾心向日葵。金言自销铄,玉性肯磷缁。
红凝舞袖急,黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝,无肠与君断。"
"我为东南行,始登商山道。商山无数峰,最爱仙娥好。
家家养豚漉清酒,朝祈暮赛依巫口。神之来兮风飘飘,
"义重莫若妻,生离不如死。誓将死同穴,其奈生无子。
一旦奉优诏,万里牧远人。可怜岛夷帅,自称为使君。
舞袖飘飖棹容与,忽疑身是梦中游。"
布鼓随椎响,坯泥仰匠圆。铃因风断续,珠与调牵绵。


人月圆·小桃枝上春风早 / 苏学程

矧予东山人,自惟朴且疏。弹琴复有酒,且慕嵇阮徒。
借问谁家妇,歌泣何凄切。一问一沾襟,低眉终不说。"
暇日耕耘足,丰年雨露频。戍烟生不见,村竖老犹纯。
蝉不啖肥。以蝉易犬,蝉死犬饥。燕在梁栋,鼠在阶基。
"浔阳欲到思无穷,庾亮楼南湓口东。树木凋疏山雨后,
闲坐思量小来事,只应元是梦中游。
妆梳伎女上楼榭,止欲欢乐微茫躬。虽无趣尚慕贤圣,
"蜀路危于剑,怜君自坦途。几回曾啖炙,千里远衔珠。


望江南·幽州九日 / 缪宝娟

为向八龙兄弟说,他生缘会此生休。"
信任天道真茫茫。若此撩乱事,岂非天道短,赖得人道长。"
"反照前山云树明,从君苦道似华清。
携觞懒独酌,忽闻叩门声。闲人犹喜至,何况是陈兄。
江弄琼花散绿纹。带雾山莺啼尚小,穿沙芦笋叶才分。
"不忆西省松,不忆南宫菊。惟忆新昌堂,萧萧北窗竹。
"独酌无多兴,闲吟有所思。一杯新岁酒,两句故人诗。
相思俱老大,浮世如流水。应叹旧交游,凋零日如此。