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浮萍篇

明代 / 王奂曾

"庭竹森疏玉质寒,色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪,
"湘江舞罢忽成悲,便脱蛮靴出绛帷。
深槐蝉唧唧,疏竹雨萧萧。不是相寻懒,烦君举酒瓢。"
"斗回山路掩皇州,二载欢娱一望休。
秋风若西望,为我一长谣。"
"之官未入境,已有爱人心。遣吏回中路,停舟对远林。
谁为君王重解得,一生遗恨系心肠。"
骅骝一百三十蹄,踏破蓬莱五云地。物经千载出尘埃,
"欲笑随情酒逐身,此身虽老未辜春。
清净化人人自理,终朝无事更相关。"
酒户愁偏长,诗情病不开。可曾衙小吏,恐谓踏青苔。
别后嫌宵永,愁来厌岁芳。几看花结子,频见露为霜。
"美景春堪赏,芳园白日斜。共看飞好鸟,复见落馀花。
故友多朝客,新文尽国风。艺精心更苦,何患不成功。"
杓直归丘二十春。城中虽有故第宅,庭芜园废生荆榛。


浮萍篇拼音解释:

.ting zhu sen shu yu zhi han .se bao cong bi jin lang gan .cui jun bu le xiang e lei .
.xiang jiang wu ba hu cheng bei .bian tuo man xue chu jiang wei .
shen huai chan ji ji .shu zhu yu xiao xiao .bu shi xiang xun lan .fan jun ju jiu piao ..
.dou hui shan lu yan huang zhou .er zai huan yu yi wang xiu .
qiu feng ruo xi wang .wei wo yi chang yao ..
.zhi guan wei ru jing .yi you ai ren xin .qian li hui zhong lu .ting zhou dui yuan lin .
shui wei jun wang zhong jie de .yi sheng yi hen xi xin chang ..
hua liu yi bai san shi ti .ta po peng lai wu yun di .wu jing qian zai chu chen ai .
.yu xiao sui qing jiu zhu shen .ci shen sui lao wei gu chun .
qing jing hua ren ren zi li .zhong chao wu shi geng xiang guan ..
jiu hu chou pian chang .shi qing bing bu kai .ke zeng ya xiao li .kong wei ta qing tai .
bie hou xian xiao yong .chou lai yan sui fang .ji kan hua jie zi .pin jian lu wei shuang .
.mei jing chun kan shang .fang yuan bai ri xie .gong kan fei hao niao .fu jian luo yu hua .
gu you duo chao ke .xin wen jin guo feng .yi jing xin geng ku .he huan bu cheng gong ..
biao zhi gui qiu er shi chun .cheng zhong sui you gu di zhai .ting wu yuan fei sheng jing zhen .

译文及注释

译文
夜间在亭台上踱着步子,不知道为何清明刚过,便已经感觉到了春天逝去的(de)(de)气息。夜里(li)飘来零零落落的几点雨滴,月亮在云朵的环绕下,散发着朦胧的光泽。
云化飞雨从江面上扑来,卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。
我(wo)(wo)在严武的幕府中志不自展,成都虽也有如金谷、铜驼一类的胜地但毕竟不是故乡金谷铜驼。
想到落叶衰草相杂糅啊,怅恨好时光失去不在当口。
(晏子)说:“(国王)只是我一人的君主吗,我干嘛死啊?”
我在平山堂前“欧公柳”的下面,写下这首词悼念文坛英杰,故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空,即使活在世上,也不过是一场大梦呀!
逐猎者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜,猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲,虽然独立孤行,但胸怀坦荡,品格高洁。
  那株养在瓷盘中的水仙,仿佛就是 一位亭亭玉立的凌波仙子,用翠袖高擎着金盏(zhan)玉盏(黄 蕊与白瓣),盛满了迷人的春色。这位“凌波微步,罗袜生尘”的美丽仙子正(zheng)在雪光月光的映照下飘行在四周开满鲜花的洞庭湖面,但见仙袂飘飘,环佩叮当作响。
陆机如此雄才大略也无法自保,李斯以自己悲惨的结局为苦。
蜜蜂和蝴蝶一群群都飞向同一方向,顺着蜂蝶飞去的方向,调动嗅觉,顿时感到扑鼻的香气隔着宽阔的江面传送过来。
儿女们已站在眼前,你们的容貌我已认不出来。
君王欲救不能,掩面而泣,回头看贵妃惨死的场景,血泪止不住地流。

注释
⑹门外沧浪水二句:《孟子·离屡篇》:“沧浪之水清兮,可以濯我缨,沧浪之水浊兮,可以濯我足。”缨,丝带子。这两句的意思是:对清水、浊水态度要明确,不要然然可可。表示了他刚正清高的品德。
【适】往,去。
⑴《暮江吟》白居易 古诗:黄昏时分在江边所作的诗。吟,古代诗歌的一种形式。
30.郁金香:这里指一种名贵的香料,传说产自大秦国(中国古代对罗马帝国的称呼)。这里是指罗帐和被子都用郁金香熏过。
⑸一螺青黛:一说是古代一种制成螺形的黛墨,作绘画用,女子也用来画眉;一说是指女人发髻,这里用发髻。镜:用洞庭湖的湖面比作镜子。
⑴远上人:上人是对僧人的敬称,远是法号。事迹未详。
(16)策:古代写字用的竹简或木板。

赏析

  “脱巾挂石壁,露顶洒松风。”诗人解下头巾,挂在山中的石壁上,多么凉爽宜人。袒胸露顶,栖身林下,大有解除尘累,反归自然的情趣。通过“脱”、“露”,来表达诗人无拘无束,向往自然的心情。“任”体现了诗人豪放不羁,任凭山风从头上吹过,表现出一种豁达、爽快的感觉。
  如果说本文的1~3句是一种铺垫,那么4~7句则进入了真正的对抗。作者以诗一般优美的语言展示了自己的铮铮傲骨,同时,也对势利小人进行了无情的鞭挞。
  《《村居》高鼎 古诗》这首诗写的是诗人居住农村亲眼看到的景象,诗人勾画出一幅生机勃勃,色彩缤纷的“乐春图”。全诗充满了生活情趣,诗情画意。诗人采用了动静结合的手法,将早春二月的勃勃生机展露无遗。本诗落笔明朗,用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪,字里行间透出了诗人对春天来临的喜悦和赞美。
  这首诗先写过去是有深刻用意的。按作诗的时间来推算,骥子“学语时”当为公元755年,战乱还没有发生,可是谁也没有料想到就在这年的十一月安禄山发动安史之乱,战争波及广大地区,使千万个家庭流离失所。诗人先写骥子在先前的颖悟的表现,再写他在战争中的遭遇,就更能引起读者的同情。此外,从“怜渠小”“仰母慈”诸语中还能看出诗人因未能尽到自己的责任而深感内疚的心情。
  这首诗成功地塑造了一位沦谪不归、幽居无托的圣女形象。有的研究者认为诗人是托圣女以自寓,有的则认为是托圣女以写女冠。实际上圣女、女冠、作者,不妨说是三位而一体:明赋圣女,实咏女冠,而诗人自己的“沦谪归迟”之情也就借圣女形象隐隐传出。所谓“圣女祠”,大约就是女道观的异名,这从七律《圣女祠》中看得相当清楚。所不同的,只是《圣女祠》借咏圣女而寄作者爱情方面的幽渺之思,而《《重过圣女祠》李商隐 古诗》则借咏圣女而寄其身世沉沦之慨罢了。清人钱泳评“梦雨”一联道:“作缥缈幽冥之语,而气息自沉,故非(gu fei)鬼派”(《履园谭诗》)。由于其中融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验,诗歌的意境才能在缥缈中显出沉郁。尾联在回顾往昔中所透露的人间天上之感,也隐然有诗人的今昔之感寄寓在里面。
  颈联继续写景。两句比喻,牢牢把握住居高临下的特点:居高,所以风急,所以风如雷响,惊心动魄;临下,才见沙痕,才见沙似浪翻,历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”,传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声,从远到近,自下而上,构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画,把边塞风光,写得势阔声宏,莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出,黄河天外来”一联,语句浑朴,境界辽阔,学盛唐而能造出新境,很为后人激赏。
  也许是长久偏安于江左的青山绿水,不闻飞骑击虏、角声马鸣之故吧,南朝稍有壮心的文人士子,往往热衷于汉人出塞千里、勒铭燕然的军戎生涯和辉煌业绩。因此,仿“古诗”、叙汉事,借以抒写自己的怀抱和感慨,也成了他们作诗的一大爱好。范云这首诗,正以“效古”为题,倒转时空,把自身带入了六百年前边塞征战的戎马倥偬之中。
  综观三诗,都是前两句写景,后两句抒情。写景,鲜艳斑斓,多姿多彩;抒情,明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵,余音袅袅。欧阳修深于情,他的古文也是以阴柔胜,具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗,更能相映成趣。
  诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”,写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟”,点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事,再加上她愁听门外里胥催逼的声音,诗人把形态和心理描写融为一体,使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
  此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦,月华与雪光,交相辉映,举首灿然夺目,远视浮光闪烁,上下通明,一片银白,真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中,开拓出一个美妙迷人的新境界,而明月、白雪都是冰清玉洁之物,展现出一个清新淡远的境界,寄寓着诗人高远的襟怀。
  最后一章是写伐密灭崇战争具体情景。周国用它“闲闲”、“茀茀”的临车、冲车,攻破了崇国“言言”、“仡仡”的城墙,“是伐是肆(shi si)”,“执讯”、“攸馘(you guo)”,“是致是附”、“是绝(shi jue)是忽”,取得了彻底的胜利,从而“四方无以拂”,四方邦国再没有敢抗拒周国的了。这些内容表现了周从一个小部族逐渐发展壮大,依靠的绝对不是后世所歌颂的单纯的所谓礼乐教化,而主要是通过不断的武力征伐,扩张疆域,从而获得了灭商的实力。
  今人谈古诗,常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处;而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗,就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选,首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字,便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈,也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳,于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承,于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议,以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代,“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪,他主张“与过而疑之,宁过而存之”(《汉魏诗选按语》)。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》,即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式,这就是既不认为是苏、李之作,同时也不认为是“六朝拟作”,而是把这些作品均归入东汉卷,并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况,与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过,至少有二点是不应忽视的,即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品(苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”),但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点,读者需注意。
  第四章中的“中田有庐”,说者也以为与井田有关。《吕氏家塾读诗记》引邱氏说云:“公田百亩内,除二十亩为八家治田之庐。”又引董氏曰:“井九百亩,其中为公田,八家每家庐舍二亩半。”按《孟子·公孙丑上》述井田云:“方里而井,井凡百亩,其中为公田。八家皆私百亩,同养公田。”《榖梁传·宣公十五年》称:“古者三百步为一里,名曰井田。井田者九百亩,公田居一”,“古者公田为居,井灶葱韭尽取焉”。范宁注:“此除公田八十亩,余八百二十亩。故井田之法,八家共一井八百亩。除二十亩,家合二亩半为庐舍”,“八家共居”。《韩诗外传》载:“古者八家而井田。方里为一井。……八家为邻,家得百亩。余夫各得二十五亩。家为公田十亩,余二十亩共为庐舍,各得二亩半。八家相保,出入更守,疾病相忧,患难相救,有无相贷,饮食相招,嫁娶相谋,渔猎分得,仁恩施行,足以其民和亲而相好。《诗》曰:‘中田有庐,疆埸有瓜。’”以上诸说大同小异,有一点是共同的,即公田中有八家共居的庐舍二十亩。说诗者多从其说,但笺疏别有所解。郑笺云:“中田,田中也。农人作庐焉以便其田事。”孔疏云:“古者宅在都邑,田于外野,农时则出而就田,须有庐舍,于田中种谷,于畔上种瓜,所以便地也。”按笺疏之说,田中的庐舍成了农民在地里干活时的临时住所了。到了郭沫若,干脆推翻旧说,以为庐与瓜为对文,庐也当为植物,故庐为芦之假借,正如“南山有台,北山有莱”,“七月食瓜,八月断壶”,台、莱、瓜、壶均为植物一样。郭氏别出心裁,也可聊备一说(参见《由周代农事诗论到周代社会》)。
  第一句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”,原本指在劳劳亭(旧址在今南京市南面,也是一个著名的送别之地)送客时唱的歌,后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲,缆解舟行,从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。
  中间四句是具体的描写。这四句诗里所塑造的艺术形象,都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的关系来说,上两句写“江城如画”,下两句写“山晚晴空”;四句是一个完整的统一体,而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山,在宣城的东北与句溪相会,绕城合流,所以说“夹”。因为是秋天,溪水更加澄清,它平静地流着,波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容,用语十分恰当。“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。上桥叫做凤凰桥,在城的东南泰和门外;下桥叫做济川(ji chuan)桥,在城东阳德门外,都是隋文帝开皇年间(581~600年)的建筑。这两条长长的大桥架在溪上,倒影水中,诗人从高楼上远远望去,缥青的溪水,鲜红的夕阳,在明灭照射之中,桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩。这更像是天上的两道彩虹,而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”相似。两者同样是用比拟的手法来塑造形象,同样用一个“落”字把地下和天上联系起来;然而同中有异,异曲同工:一个是以银河比拟瀑布的飞流,一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影;一个着重在描绘其奔腾直下的气势,一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩,两者所给予读者的美感也不一样,而诗人想象的丰富奇妙,笔致的活泼空灵,则同样十分高明。
  安南距中原实际上只有五六千里路,在古代交通不便,也是数月的行程,与家人难通音讯,所以作客的愁思胜于往常。诗人多年宦游他乡,贬谪也不止这一次,“客思”原是经常有的,但都比不上这次流寓安南时深重。这不仅仅是路程遥远的缘故,也暗寓有对这次的“严谴”怀有极大的愤懑。
  这首诗与作者另外两首写音乐的诗(《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》)最不一样的地方,除了转韵频繁以外,主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里,奉使清淮,自己并未动情;《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名,并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕,堂上是明烛高烧,诗人是在守岁,一年将尽夜,不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下,要想排遣这愁绪,只有“美酒一杯声一曲”,正是“对此茫茫,不觉百感交集”之际,无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的,诗人只用十四个字在最后略略一提,随即放下,其用意之隐,用笔之含茹,也是前两首中所没有的。

创作背景

  宋太祖赵匡胤开宝八年(975)十一月,围城已达一年的宋军发起了进攻,金陵城破,李煜投降,南唐灭亡。这一年,他三十九岁。次年春天,被押送的李煜到达宋都汴梁,从此过着囚徒的生活。这是他在汴梁城中的悼国伤亡之作,直抒胸怀,感情十分沉痛。

  

王奂曾( 明代 )

收录诗词 (1757)
简 介

王奂曾 (1651—1735)清山西平阳府太平人,字元亮,又字思显,号诚轩。康熙十五年进士,授行人司行人,历官至都察院湖广道监察御史。以刚直有名,人称“王戆子”。既归,家居三十年而卒。有《旭华堂文集》。

汴河怀古二首 / 乌未

影入春潭底,香凝月榭前。岂知幽独客,赖此当朱弦。"
流霞浅酌谁同醉,今夜笙歌第几重。"
"滕王阁上唱伊州,二十年前向此游。
银台级级连清汉,桂子香浓月杵低。"
当庭裂诏书,退立须鼎俎。君门晓日开,赭案横霞布。
"上马生边思,戎装别众僚。双旌衔命重,空碛去程遥。
宴赏军容静,登临妓乐随。鱼龙听弦管,凫鹤识旌旗。
恍惚游醉乡,希夷造玄关。五千言下悟,十二年来闲。


寄蜀中薛涛校书 / 鞠寒梅

亡国人遗恨,空门事少悲。聊当值僧语,尽日把松枝。"
"为客囊无季子金,半生踪迹任浮沉。服勤因念劬劳重,
淮海一从云雨散,杳然俱是梦魂中。"
贵寺虽同秩,闲曹只管书。朝朝廊下食,相庇在肴菹。"
应谓焦桐堪采斫,不知谁是柳吴兴。"
冰销鱼潎潎,林暖鸟噰噰。泉落闻难尽,花开看不供。
"引棹寻池岸,移尊就菊丛。何言济川后,相访钓船中。
抱琴对弹别鹤声,不得知音声不切。"


京都元夕 / 浑雨菱

"传警千门寂,南郊彩仗回。但惊龙再见,谁识日双开。
"芙蓉寒艳镂冰姿,天朗灯深拔豸时。
背手抽金镞,翻身控角弓。万人齐指处,一雁落寒空。"
"雅道辛勤久,潜疑鬓雪侵。未能酬片善,难更免孤吟。
井边不认捎云树,多是门人在后栽。
"白头为郡清秋别,山水南行岂觉赊。楚老只应思入境,
"传警千门寂,南郊彩仗回。但惊龙再见,谁识日双开。
与子还往熟,坐卧恣所宜。时时相献酬,文字当酒卮。


减字木兰花·新月 / 树红艳

相思莫忘樱桃会,一放狂歌一破颜。"
守官常卧病,学道别称名。小有洞中路,谁能引我行。
"东川已过二三春,南国须求一两人。富贵大都多老大,
石净闻泉落,沙寒见鹤翻。终当从此望,更与道人言。"
玉颜便向穹庐去,卫霍空承明主恩。"
细草沿阶长,高萝出石悬。向来名姓茂,空被外情牵。"
"门有医来往,庭无客送迎。病销谈笑兴,老足叹嗟声。
霅水漾清浔,吴山横碧岑。含珠复蕴玉,价重双南金。


共工怒触不周山 / 公冶帅

入陈枭心死,分围虎力生。画时安楚塞,刻日下齐城。
秦皇曾虎视,汉祖昔龙颜。何处枭凶辈,干戈自不闲。"
秋稼连千顷,春花醉几场。任他名利客,车马闹康庄。"
帽为迎霜戴,炉因试火开。时时还有客,终不当君来。"
三月曲江春草绿,九霄天乐下云端。紫髯供奉前屈膝,
随风树杪去,支策月中分。断绝如残漏,凄清不隔云。
明朝携酒犹堪赏,为报春风且莫吹。"
今助欢娱飘酒杯。楚客难酬郢中曲,吴公兼占洛阳才。


清平乐·会昌 / 依甲寅

"楚客去岷江,西南指天末。平生不达意,万里船一发。
为报会稽亭上客,永和应不胜元和。"
丛丛高下随崖岭。未必蓬莱有仙药,能向鼎中云漠漠。
雅合霜容洁,非同雪体轻。空怜一掬水,珍重此时情。"
喜极至无言,笑馀翻不悦。人生直作百岁翁,
"腰间垂印囊,白发未归乡。还往应相责,朝昏亦自伤。
唯我忆君千里意,一年不见一重深。"
予时与和鼎,官班各持斧。和鼎顾予言,我死知处所。


观刈麦 / 第五建宇

"午后郊园静,晴来景物新。雨添山气色,风借水精神。
"鸾凤分飞海树秋,忍听钟鼓越王楼。只应霜月明君意,
光阴催老苦无情。凌烟阁上功无分,伏火炉中药未成。
杨柳未黄莺结舌,委素飘香照新月。桥边一树伤离别,
昨来闻道严陵死,画到青山第几重。"
果闻丞相心中乐,上赞陶唐一万春。"
锢人如锁。事有万感,爇人如火。万类递来,锁汝形骸。
绀发丝并致,龆容花共妍。方瞳点玄漆,高步凌非烟。


桃花溪 / 锐思菱

"别时暮雨洛桥岸,到日凉风汾水波。
"眼前无奈蜀葵何,浅紫深红数百窠。
"春溪缭绕出无穷,两岸桃花正好风。
"关月夜悬青冢镜,寒云秋薄汉宫罗。
"萧萧晚景寒,独立望江壖。沙渚几行雁,风湾一只船。
直道未容淹屈久,暂劳踪迹寄天涯。"
攀清明兮叩仿佛。我民清兮期吉日,愿听诚兮陈所当。
"清洛半秋悬璧月,彩船当夕泛银河。苍龙颔底珠皆没,


小雅·甫田 / 栾未

阁连青琐近丹梯。墨宣外渥催飞诏,草布深恩促换题。
泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死,系忧喜于穷通。
桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝,林壑春香鸟雀驯。
木雁一篇须记取,致身才与不才间。"
"三山载群仙,峨峨咸浪中。云衣剪不得,此路安可从。
双燕不巢树,浮萍不出山。性命君由天,安得易其间。
荆卿不了真闲事,辜负田光一片心。"
请君白日留明日,一醉春光莫厌频。


扬州慢·琼花 / 马佳士俊

松花飘鼎泛,兰气入瓯轻。饮罢闲无事,扪萝溪上行。"
客话曾谁和,虫声少我吟。蒹葭半波水,夜夜宿边禽。"
芭蕉半卷西池雨,日暮门前双白鸥。"
暖风浑酒色,晴日畅琴弦。同伴无辞困,游春贵在先。
坐客停杯看未定,将军已湿褐花袍。"
"春风秋月携歌酒,八十年来玩物华。已见曾孙骑竹马,
闲论忧王室,愁眉仗酒开。方嗟三覆役,又喜四愁来。
丝管闻虽乐,风沙见亦愁。望乡心若苦,不用数登楼。"